引論：我們為您整理了13篇環境設計的要素范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

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超市賣場購物環境設計的成敗、好壞，格調的高低、雅俗，在色彩的使用上可以最直接地反映出來。

一、超市購物環境中色彩設計的意義

色彩對人的作用比形狀、材料對人的影響不僅更為直接，而且也更為全面，它不僅影響人的一般感覺，更深深地影響人的聯想，它不僅對人有物理作用和生理的作用，更對人有著強烈的心理作用。所以，我們應注意根據色彩的這些特性來設計超市空間的環境。

隨著社會的發展和時代的進步，消費者進入了情感消費的時代，消費者除了對商品本身的需求外，開始關注心理和情感的需求，注重選購商品時獲得的滿足感和愉悅感。正常情況下，消費者一般通過視覺選購商品，消費者首先對色彩作出感知的判斷。采用顧客喜愛的色彩進行合理運用與搭配，利用色彩的遠近感擴展賣場的空間，為顧客創造美好、舒適的購物氛圍，給與消費者積極的心理引導，這對商品的銷售可以提供很大的幫助。可見色彩在超市的室內環境設計中有著至關重要的地位，對超市的經濟效益產生直接的影響。

二、色彩的心理情感

在超市賣場的購物環境中，消費者通過視覺感受色彩，是最直接的感知體驗。心理學家認為，消費者的購物行為之所以受到色彩的影響，是因為消費者的購物行為大多時候是受到情緒的支配。色彩本身并沒有任何情感，但是人們在長期的生活中形成了一些固定的認知、象征，也就賦予了色彩某些情感和意義。比如，康定斯基認為：“綠色具有一種人間自我滿足的寧靜，這種寧靜具有一種莊重的、超自然的無窮奧妙。”另外，如紅色通常給人，熱情、刺激、積極、奔放和喜慶等感覺。消費者對色彩的愛好常與其自身的性格、生活經驗、情趣有直接關系，隨著社會的進步和發展，人們對色彩的情感受到更多聯覺的影響，對色彩的情感也變得更加豐富。雖然色彩對人的情感影響豐富且多變，不同的色彩對人的情緒刺激不同，也不是無規律可循，人們對色彩都有一些慣性的認知，每一種色彩也有比較普遍的情感象征，在設計中我們要對這些慣性認知加以利用，具體如表1所示。

三、超市購物環境中色彩運用與消費心理

“愛美之心”支配著人們的審美意識，人們對色彩的偏愛形成了色彩審美意識，為了使超市營業區達到優美和諧的視覺效果，對消費者產生積極的引導作用，必須對超市的各個部位設計出相應的色調，使整個購物環境中的色調達到統一和諧。具體來說，天花板一般采用反射率高的色彩，天花板的色彩使用不宜吸引消費者的目光，會使消費者忽略對商品的興趣，墻面是貨架的背景，一般采用較淡的色彩如白色、米色玉灰等，產生后退的感覺擴大空間感。地板和天花一樣也不宜過于吸引消費者的注意力，一般采用反光性低的色調。通過對色彩的規劃設計，可以區分每個售貨區域，正確運用商品形象色，明確表達商品的信息，并增加消費者在每個區域停留、消費的可能。所謂商品形象色是指不同大類商品上，經常使用的符合商品特點，能促進銷售色彩或色調。我們在設計中對不同商品的銷售區域，色彩的運用需要根據商品的特點做出相應的調整，使商品展示于周邊色彩更加融洽。具體舉例如下：

化妝品銷售區的目標客源以時尚愛美人士為主，根據消費者的特征和商品的特點，應使用給人高貴、時尚和氣質感覺的色彩搭配，可以給人以健康、優雅的感覺，同時仿佛有一縷清香飄過，足以引起消費者的注意。兒童用品銷售區，要符合兒童的心理特點，一般多采用活潑、歡樂的色調，多以純色為主。另外人們去超市購物，果蔬、生鮮區是絕大多數顧客消費的目標之一，除商品本身必須滿足新鮮、衛生的條件外，色彩的運用也應該讓消費者看到商品的品質與新鮮度。這類商品色彩使用錯誤會使本身新鮮的品質變得不新鮮或失去吸引力，影響顧客的購買行為。例如，用藍色會使消費者對肉類感到反胃，會降低肉類商品的銷售量。果蔬區的色彩一般使用給人新鮮、有生命力的色彩搭配，如綠色、木色等，生鮮區一般采用和商品形象相適應的色彩，如鮮魚、水產區一般會使用相對較冷的色彩，如類似海洋的藍色等，鮮肉區一般會采用紅色等暖色調的色彩，加強肉類的誘惑力等等。

四、超市色彩運用應遵循的基本規律

超市賣場一半面積較大，商品構成復雜，商品的色彩也是五彩繽紛，在對其購物環境設計的色彩運用需充分考慮，小心搭配，避免產生雜亂無章、喧賓奪主的購物氛圍。在超市購物環境設計中，色彩的運用需要符合基本的要求需遵循的一般規律總結如下：

（1）要充分滿足消費者對商品的認知感，創造空間立體感，使消費者迅速掌握商品信息。簡單的說就是色彩運用要與商品本身的色彩相配合，賣場陳列的貨架、展柜等展示用品的色彩應起到襯托商品的作用，使商品更好的表現，以此來起到吸引消費者的作用。

（2）與燈光照明相結合，產生適當的反射分布和光影效果，創造一個多層次、豐富的購物氛圍，緩解消費者的視覺疲勞。

（3）色彩運用在同一中追求變化。賣場需要統一的色彩便于形成視覺形象識別，可以展示企業的文化與營銷概念。在具體運用中色彩又不能一成不變，不同的銷售區域形成自己獨特的風格，可以喚起消費者的新鮮感，引起消費興趣。

（4）充分利用色彩表達出來的情感，來迎合消費者的心理需求，創造最適宜的環境氛圍。因為大型綜合超級市場的性質及其功能要求，色彩設計一般采用相對較冷的色調為主調，如白色、米色及玉灰等，其余的色彩搭配在色調上與主色調應相互協調。

五、總結

色彩能夠吸引人的目光，可以更好地表現空間，給人以不同的心理感受與產生豐富的聯想。色彩通過刺激人的視覺器官而產生心理反應，在超市環境設計中，不同的色彩與色彩搭配，會給消費者帶來不同的感知與體驗，引起不同的聯想，從而產生不同的心理感受。色彩與商品、環境的搭配是否協調，環境色運用是否恰當，都會對消費者的購物心理產生影響。色彩的運用對超市購物氛圍的烘托，具有十分重要的意義，通過對色彩的運用和搭配可以為消費者創造一個溫馨、舒適、和諧的購物氛圍，提升賣場形象，給消費者創造美好的的感知體驗，引導消費心理和消費行為，并且使消費者留下美好、深刻的印象。

參考文獻

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引言

熱帶建筑設計需要考慮的因素很多，而目前有關之建筑設計法規與系統還尚未健全。研究本身建筑氣候特性及節能設計條件，對于改進建筑設計標準、建立具地方特色的規范十分重要。建筑設計的成效不單倚賴節能標準，而且還要配合其它節能推廣政策和措施。 分析現有建筑設計標準的發展，可以幫助我們了解建筑設計的規劃和設計方法

1.熱帶環境的室內建筑設計概念

建筑設計對社會和經濟發展有重要的意義，可以幫助減輕大氣污染、降低經濟增長對能源的依賴。無論在世界上發達國家或發展中國家，建筑節能都被視為環境工作和能源政策的重要部分，并且是實現可持續發展的關鍵之一。

要推廣建筑設計，政府和有關機構的循循善誘、政策指導是非常重要的。因為環境之實質得益在商業環境當中，未必能夠實時體現于發展商、設計者和投資人身上，所以往往比較困難去說服他們把環境設計放在較優先地位(香港的情況便是很好的例子)。建筑設計標準的出現和堀起，就是針對這些情況，鼓勵節能之建筑設計和運作，保證建筑具備一定水平，以免造成不必要的浪費。位處熱帶氣候的地區，尤其是發展中的國家和都市(包括我國很多城鎮)，在建筑設計上起步比較晚，很多方面仍有待摸索與發展。可是它們所面對的問題其實極為嚴峻，因為隨著經濟快速發展和人民生活水平不斷提高，建筑能耗的迅速增長已經使能源供應呈現緊張，同時也帶來一連串環境和社會問題。積極推廣建筑設計、建立合理的建筑設計標準是刻不容緩的工作。 要把這工作攪好，可以吸取其它地區和國家的經驗，同時也需要按本身氣候特質、實際情況和經濟條件來制定合理、實效的節能標準與政策。

2.熱帶環境下室內建筑設計風格極其相關要素

2.1 熱帶環境下的室內建筑設計風格

熱帶風光秀麗，環境優美，民俗文化資源豐富，得天獨厚的自然條件，孕育了熱帶居民的熱情如火的性格，同時也孕育了絢麗多彩的熱帶室內設計風格。從目前來看，我國的熱帶室內設計風格已經基本形成。室內設計主要體現自然之美以及濃郁的民族特色，獨特的自然魅力和熱帶風情使得它在當今簡約風格大行其道的環境下，還能不斷的取得成功。從熱帶室內裝飾風格的具體體現來看，主要包括自然的取材以及斑斕而又高貴的色彩搭配。熱帶室內設計崇尚自然，喜歡原汁原味的材料，擺闊印度尼西亞的藤，馬來西亞河道中的水草以及泰國的木皮等等。在設計上，總體風格應該是風格鮮明、精致小眾而不乏品質感。彰顯出精品建筑室內環境特有的品味。通透的空間被竹簾掩映，提供了清新舒暢的自然空氣，也有效地遮蔽了陽光的暴曬，而內部則提供了豐富的休閑健身設施，為居住者帶去運動的快樂。在異國情調的設計氛圍中，晨昏霧繞，將新與舊、傳統與現化的藝術交替融合，綻放出令人心醉的火花。

2.2 熱帶環境下室內建筑設計的元素

（1）色彩元素

熱帶是一個色彩斑斕的世界，各種奇花異草爭奇斗艷，活力十足。熱帶的室內設計風格往往會在色彩方面運用比較大膽，如下圖所示，不管是飾品還是墻面，色彩都非常的豐富，而且跨度很大，往往我們只需要看到這些色彩，而不需要去分辨其他元素，就能夠判別，這就是熱帶風格的室內設計。

（2）材料元素

上文已經大致介紹了，在熱帶環境下的室內設計中，多見原木、藤、樹皮、竹子等天然材料，這與熱帶環境十分不開的，一方面是因地制宜，就地取材，另一方面也體現了熱帶風情。

內部采用當地的石材和木料為裝飾材料，不僅打造出舒適寬敞的空間，也具有相當的異國風情。熱帶大部分地區盛產木材，設計師就運用未經粉刷裝飾的木料來打造染柱、門窗、吊頂、桌椅，衣柜。木料保留了原始的狀態，搭配在色調樸素的白墻灰瓦間，顯得特別有生命力。東南嚴盛產的藤竹制品也被大量運用在空間中，清涼舒適的藤竹搭配色調單純樸素的布藝，使空間流露出休閑度假的格調。

可以設計出田園詩歌般優美的建筑，坐落在隨風搖曳的熱帶樹叢中，如同隱密在森林中的小屋一般，低調、復古，也不乏現代設施。樹皮和草葉裝飾的斜屋頂下，是使用當地最好的材料建造技藝構建。

（3）飾品元素

任何風格的室內設計都往往需要借助一些飾品傳達設計者需要表達的意愿，熱帶環境下的室內設計也是如此，在這種設計風格中，布藝飾品是非常常見，而且能夠點綴氣氛的小道具。布藝抱枕，繽紛的色彩，柔軟的材質，能夠將熱帶風格的大量使用的原木、藤等較深、較為硬朗的視覺感受柔化，起到平衡視覺感受的作用。除此之外，以竹簾、樹根、朽木片、枯樹干、蓮蓬、棕櫚葉、芭蕉葉為材料的飾品也能起到點綴的作用。

（4）圖案元素

熱帶風格的室內設計中，圖案元素也是表達設計理念的一個非常重要的部分，一般在選用圖案方面，與田園風格的設計有類似之處，只是在圖案的配色方面，相對較為艷麗。

3.熱帶環境室內建筑設計的要點

3.1 風格的統一

任何設計都要講究風格的統一，熱帶環境下得室內設計也是如此，在色彩、材料、飾品以及圖案的選擇方面，要根據設計的中心思想，統籌兼顧，協調各個元素之間的關系，使其能夠烘托出統一的熱帶風情。比如在材料的應用上，大多以純天然的藤竹柚木為材質，純手工制作而成，比如竹節袒露的竹框整理架，帶著幾分拙樸，地地道道的熱帶風情，利用柚木可以做成原汁原味的柚木家具沒有任何修飾，卻仿佛藏著無數的禪機。

3.2 室內設計與建筑設計的融合

一個好的室內設計首先是要能夠體現建筑設計理念，充分的發揮甚至是挖掘建筑設計的優點，彌補建筑設計的弱點的設計。這一原則同樣可以適用于熱點環境下的室內設計，而且熱帶環境的特點也決定了我們的室內設計有許多不同于其他環境下的設計需要注意的事項。比如熱帶環境下，氣溫、濕度都會要高于其他環境，我們在做室內設計的時候，也需要充分的考慮這些因素，根據建筑設計的實際情況，進行選材、配色以及內部的環境的改動等。

3.3 注重體現區域文化

熱帶地區的區域文化是非常有特色的，多年的歷史積累、、自然環境以及生活習慣使得熱帶地區的區域文化與其他地區的文化有著較大的差異。沒有文化底蘊的設計時沒有生命的，也是沒有任何的價值的。因此，在室內設計中，我們也要注重體現這些文化內涵，彰顯設計的靈魂和生命力。

4.結語

熱帶環境下的室內設計是一個較新的命題，在簡約風格大行其道的今天，如何根據熱帶環境的特殊性，熱帶區域文化的差異性，利用好相關的設計元素，做好熱帶環境下的室內設計呢？希望本文的研究能夠給廣大同仁一些啟示。

參考文獻：

[1]馬世泰，任澤粟. 淺析室內設計的地域性――以沈陽地區室內設計為例[A]. 首屆中國高校美術與設計論壇論文集（下）[C]，2010.

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在如今這樣一個電子日益發展的社會中，計算機已是大多數設計師選擇表現自己設計的方式。但我認為對于環境藝術設計來講，速寫還是做為一名設計師不可缺少的技能，尤其是對于建筑速寫。“電腦”設計只是做為一個輔助功能，而“人腦”才是設計的核心與關鍵。

繪畫作為一種視覺藝術，當你的眼睛看到一種東西，視覺的形象迅速聯接到心靈，那種瞬間的碰撞，便為一個人最初最原始的感受，這便是整個繪畫當中的靈魂和精髓。在遇到美的建筑的時候，一個繪畫家也許會選擇用自己手中的一支筆，一個速寫本記錄下來，而不是用相機，這樣能夠更好的用心去體會到美，并將他的感受到的美用另一種形式表達出來——建筑速寫。

一. 建筑速寫的基本概念

建筑速寫主要是快速，客觀地表現建筑造型結構及建筑環境的一種繪畫方式。建筑速寫是環境設計中重要的一個組成部分，同樣也是不可少的一個部分。建筑速寫是對建筑造型結構有著充分理解認識的一個過程，不單單是一種繪畫形式，它是創作設計草圖方案形成的手段。做為一名設計師建筑速寫是必須掌握的一項技能，要通過熟練的表現手法說明自己設計的用意，讓客戶感到滿意。

二. 建筑速寫的表現方法

建筑速寫的表現方式是多種多樣的，其最終的表現目的則是突出主體本身的結構特征，再加上與周圍環境的相結合，通過合理的構圖方式，精美的技法表現力，來更加完美的體現主體建筑。

不同的表現方式會產生不同風格的效果，產生不同的感受。建筑速寫表現方式可分為：以線為主的方式，明暗為主的方式和用線加以淡彩的三種表現方式。

1.以線為主的表現方式。點、線、面是繪畫中的三大要素。線則是其中重要的一部分，建筑速寫通常運用這種表現技法。速寫以線為主較多，線最難控制，也許速寫的最高境界。線能在多彩鮮亮的色塊界域里流露生機，在曲折厚重的雕塑上雕刻形態。線有排山倒海的莊嚴，也有行云流水的溫情。正如一位畫家說過的，每條線都要精心經營，運用線條來塑造形體是一種最快捷的方式，也是一種對建筑高度概括的表現手法。而線又分為長線、短線、粗線、細線等不同的組合都會非常重要的對于表現建筑。例如：長線以表現建筑外觀的輪廓能夠很好的概括整體的生動感。短線用來表現建筑景物的內部結構和刻畫細部為主，能夠使整個建筑更加完整。粗線在表現建筑景物質地粗獷的傳統古舊民居建筑，體現出古樸、真實的質感。所以要求設計師要根據不同的建筑景觀，具體形體結構來選擇不同的線，更好的表現建筑。

2.以明暗為主的表現方式。事物只要在有光的情況下，都會有明暗變化，正如人在光下會有影子。這是因為事物本身有形體轉折而產生的。以明暗為主，在建筑速寫當中也是常用的表現方式。一方面利于塑造體積和空間，另一方面可有效提高對結構體積的認識。在建筑速寫中加上明暗的變化，可以使畫面的表現力，沖擊力更強。一幅畫要考慮明暗比例，明暗交錯穿插，使整個畫面對比協調。豐富的明暗變化可以使建筑速寫更為豐富。當遇到建筑重要地方的時候，可以將焦點集中在建筑重要地方，深入的刻畫，成為亮點。

3.用線加以色彩的表現方式。這種表現方式會使主體建筑更加生動。正如我們以前看的電視都是黑白的，沒有什么顏色可言，總覺得視覺沖擊力少了一些，但漸漸的有了彩電之后，整個世界都變得不同了，豐富多彩了，通過色彩可以更好的感受事物、了解事物。色彩的表現也有很多的方式，例如鋼筆加馬克筆，或針管筆加水彩或加彩鉛這些都是。因此在作畫時需要根據實際情況選合適的工具去添加顏色。在色彩的運用上也得有所講究，不能是自己想到什么就放什么顏色上去，要以簡練概括為主，色調要協調統一。為了今后做效果圖打下基礎。

三.建筑速寫的構圖規律

構圖便是要合理的對建筑進行布局，將建筑放在合適的位置，達到最佳效果。在構圖的時候要注意建筑的取舍，我們的眼睛畢竟不是照相機不能完完整整的將建筑畫下來，所以我們要選擇其精華，將它記錄下來。由于我們觀看建筑時角度和建筑本身都會對造型有影響，所以我們在構圖的時候就要有所考慮。一般來講，對于建筑物是較高聳的則選擇豎幅構圖，相反對于建筑物是較寬的則選擇橫幅構圖。這樣在視覺上看上去會更好，并且對主體建筑刻畫完之后要適當對周圍環境加以添加，不能使畫面太空，但也不能全部添加，使畫面看上去太滿。

四. 總結

以上便是我通過對建筑速寫的基本概念、表現方法和構圖規律三方面來闡釋建筑速寫在環境藝術設計中的重要性。無論是建筑速寫的表現方法還是構圖規律，都是為了能夠更好的來表現建筑。建筑速寫可以快速、客觀地表現建筑造型結構及建筑環境，在環境藝術設計中得到很高的重視，對建筑速寫的訓練不僅能很好的提高自身對建筑的結構認識，也可以提高自身繪畫的水平，為今后更好的將自己的設計方案快速準確的表達，更好的體現設計思路奠定良好的基礎。

參考文獻：

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1 稅目

稅目就是征稅范圍。稅目的確定，與納稅人的利益息息相關。從環境稅的角度來看，稅目越廣，征收的力度就更大，納稅人的負擔也會更重，同時，相應的對環境的整治力度會更大。但是，從當前的大經濟環境來看，也不能一味地追求稅目擴大化，這樣會讓處于夾縫中求生存的實體經濟雪上加霜。因此，對稅目的選擇應該適中，在前期選擇非征不可項目的基礎上，再循序漸進地推進其他稅目納入征稅范圍。具體來說，可以這樣設計：一是排污行為。主要包括：①污水。污水排放對土地、水循環等的影響是最大的。在污水稅目設置上，可以通過“污水收費改稅”，按污水排放數量進行征稅。②廢氣。目前，廢氣是對我國環境污染影響最大的因素。為體現國家對廢氣排放的重視，可以對廢氣排放設置更加寬泛的稅目，主要包括氮氧化物、二氧化硫等。③固體廢棄物。目前，固體廢棄物侵占農田、土地，對土地、水流污染的現象比較普遍。現在，環保部門也已經對固體廢物進行收費，在固體廢棄物稅款的征收上，主要是進行“費改稅”，設置固體廢氣物稅。④噪音。汽車、飛機降落、工業以及建筑噪音等在日常生活中日漸多發，對居民的生活造成的影響也越來越大。在噪音稅目設計上，要體現噪音量的大小。

二是污染產品。為了與消費稅相協調，中國污染產品稅的具體品目可包括含磷洗滌劑物品、臭氧損耗物質、化肥、農藥、一次性塑料制品、電池和不可降解的包裝材料等。

三是自然資源開采利用。具體稅目中應包括七大類：①礦產資源，下面設原油、天然氣、煤炭、其他非金屬礦原礦、黑色金屬礦原礦、有色金屬礦原礦和鹽等品目；②水資源，下設工業用水、農業灌溉用水和生活用水等三個子品目；③土地資源；④森林資源；⑤草原資源；⑥海洋資源；⑦濕地資源。

2 納稅人認定

環境稅的納稅人，即對誰征收環境稅。一般來說，各稅種的納稅人很明確，便于認定。但是，環境稅的納稅人有其特殊性，有時候是多事件造成一個環境污染事故，這時候認定納稅人就比較困難。環境稅納稅人的認定，總體上來說，應該按照“誰污染誰納稅、誰受益誰納稅”的原則，凡在我國制造環境污染的單位和個人，都應該是環境稅的理論納稅人。同時，在具體納稅人的認定上，可以引入損害結果與加害行為之間的因果關系認定法。

3 稅基

基于環境稅的實際情況，對稅基的設定，應以污染物的排放數量為原則，輔之以污染物的排放濃度，具體來說，根據環境稅的不同稅目，可以分別設定以下稅基：水污染稅可以先確定納稅人廢水的排放量，然后根據其污染濃度換算成標準單位后再計算繳稅，即以污染量為單位計稅。大氣污染稅根據對固定的大氣排放源等進行定期監測，以監測到的煙塵和有害氣體排放量及濃度的數據為依據，對小排放源則直接根據其所消耗燃料的含硫量、含碳量計征。固體廢氣物可根據廢棄物的體積和類型征稅，有毒化學品可依據含毒量計征。對開采的自然資源，以噸位等開采量為稅基，計算應繳納的稅額。

4 稅率

稅率對納稅人的負擔成正比例關系，稅率越高，征稅的程度越重。基于我國環境稅還處在起步階段，對稅率的設計更應該采取審慎的態度。具體來說，應實行差別化的稅率，對環境污染程度大，對資源的破壞程度深，對資源的掠奪程度大的，應設置較高的稅率，反之，則應設置低稅率，以喚醒納稅人的環保意識。

5 納稅環節

即在什么時候征收環境稅。按照稅法的普遍規定，既有在生產環節征稅的，又有在零售、消費環節征稅的。考慮到環境稅的特殊性，應在產生環境污染的環節對納稅人進行征稅。

6 納稅期限

從稅法原理上來看，納稅期限共有按期納稅、按次納稅、按期預繳年終匯算清繳三種類型，從環境稅的實際來看，對長期排放的固定企業，可以采取按期繳納的方式，而對個別的一次性污染源，則應實施按次征稅。

7 減免稅

減免稅設立的目的主要體現國家的政策導向，對環境稅的減免稅，這個方面體現得更加明顯。不管對污染環境嚴重的行為征收環境稅還是對減少排污行為的減免稅，都是為了體現國家抑制環境污染的政策導向。

8 環境稅征收管理的保障措施

8.1 環境稅征管權限及稅收收入劃分問題

環境稅一方面要考慮中央對整體環境保護的財力需求，同時也要考慮地方財政的資金需求和治理環境的積極主動性。因此，按照分稅制改革后，中央財力已經較為集中，地方財力相對不足的現狀，以及小稅種一般由地稅部門負責征收的慣例，環境稅由地稅部門負責征收更為合理。在環境稅的級次劃分上，可根據各級政府對社會治理污染的資金返還比例進行適度安排。

8.2 與環保部門的協同管理機制

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下面說說個人覺得影響原型精細化的幾個維度：

1 淺色的主體

首先，交互設計師輸出的是流程圖，給開發以及產品經理溝通之用，所以有時候為了突出界面的層次和區域，有必要通過深淺灰色來進行區分，在我制圖的過程中，基本上界面上70%都是白色為主，一個是為了看起來更加干凈，再一個是如果有必要打印溝通，當然白色是比較好的，如圖1。

2 性感的線條

在設計圖中有很多線條，線條的粗細、虛實程度以及構成都有不同的意義，靈活的運用這些線條可以幫助自己的文檔提高一個檔次。

下面說一說我的一點小經驗供大家借鑒：

首先說線條怎么畫出來，很多設計師通常使用矩形工具來為自己的界面提供線條，這樣用起來最方便，但是如果在界面內的區域劃分、條目列舉等等情況下，眾多矩形看起來會非常的沒有重點，同時在兩個矩形重疊處也非常不好處理，所以在界面內的區域劃分這種情況使用適當的連接線工具還是非常好的，既避免的重疊的問題，又更好調節哪些是重點，哪些不是重點，如圖2。

然后是線條的虛實，線條的虛實是配合上一條來使用，在頁面內劃分時候虛線配連接線會讓界面更有層次。上面說的只是線條的幾個維度，運用好可以做出非常性感的線條，同時也不會增加工作量，如圖3。

3 敏感的顏色。

適當的顏色可以幫助交互更好的發揮功效。

首先，適當的顏色可以更好的達到黑白灰無法達到的效果，但是這個顏色不要太艷，所以在使用顏色時應該盡量使用純度不高的顏色，同時可以適當調節一下透明度，目的就是不搶視覺，同時還能表達清楚我們的意思。

與此同時，對于和自己公司的產品經理和開發者有著長期合作的設計師來說，給顏色賦予性格也是非常重要的一件事兒，紅色代表刪除，黃色代表選中，綠線代表前進，紅線代表后退，等等諸如此類的顏色定義，在長期的使用和溝通中可以培養其他人員對你顏色的敏感，同時，除了線型，色塊等等，你又多了一種表達含義的一種方式―-顏色，如圖4。

整體來看，交互式設計融入自己的創意與設計靈感，同時結合主流的習慣，還是能制作出令人贊嘆的作品的。

作者簡介

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基于對以上目的和規劃的實現，在實際的統籌策劃及其具體的實施運作的過程中，我們所采用的一系列會計方法和決策應當以整個生態經濟的框架和具體內容為導向，在其實施過程中不僅只是單純的出于經濟目的考慮收益的最大化，更重要的是要將與生態經濟建設相關的重要因素納入到我們進行會計計量和確認的程序當中，以一種具體的，科學的量化標準和縝密的核算體系來表現出資源、環境、生物多樣性、水質等這些與生態建設息息相關的內容在會計確認和計量中所扮演的具體角色。因此，在鄱陽湖生態經濟區的建設當中要引入環境會計，那么對于環境會計要素的確認與計量就顯得尤為重要。

（一）環境會計要素的確定

環境會計核算的對象是環境活動及相關的經濟活動，它包括所發生的與環境活動有關的所有活動。要進行環境會計核算，必須首先確定環境會計要素，解決環境會計要素的確認和計量問題。環境會計作為會計學的一個分支，其核算體系的基本結構應該和傳統會計是一樣的，但在其具體的會計要素和資金的運動上的核算側重點卻有傳統會計有所區別。會計要素是對會計對象的進一步分類，環境會計要素是對企業的環境活動及相關的經濟活動的進一步劃分。筆者了解到關于環境會計要素，理論界有不同的觀點，但主要分為以下4類觀點：三要素論、四要素論、五要素論、六要素論。通過分析，筆者認為，在鄱陽湖生態經濟區的具體建設當中應該將環境會計的對象應分為四要素，即環境資產、環境負債、環境成本和環境收益。

（二）環境會計要素的內容

1.環境資產與環境負債

環境資源有其特殊性，要作為一項環境資產加以確認，則要滿足未來效用的可能性、貨幣計量的可靠性、環境資產的地域范圍等幾個標準。對于環境資產來說，具體的計量方法的應用要視其內容而定。一般的計量方法有：資源開采和使用權及環境許可證；環境保護和污染治理設備；設備環境污染治理專利技術及非專利技術。購買的環境污染治理技術的價值可直接根據購買的歷史成本作為資產的價值，而自我研發環境污染技術時，尚未研發成功的情況下發生的研發成本，應計入當期費用，待研發成功之后再將所發生的成本予以資本化。另外，還有一部分環境資產由于其特殊性，只能對其價值進行評估，而不能準確計量。常用的計價方法有美國公認的會計準則曾推薦過全部成本法，美國財務會計準則委員會（FASB）支持的勘探成功法等。

對于環境負債的具體確認標準可以設為：（1）含有經濟利益和環境利益的資源流出了企業；（2）流出資產的結算金額能夠可靠地計量；（3）到期承擔的義務沒有確切的金額也能合理地進行估計。值得注意的是對于或有負債、或有損失應根據其出現的概率和對其金額的合理估計程度進行確認，在此可以參照傳統會計理論的或有負債的確認與計量方法來設定符合環境會計的或有負債的確認方法。

2.環境成本與環境收益

環境成本的確認首先要遵循以下標準：導致企業環境成本的事項已經發生；未來效用的不可能性；企業環境成本的金額能夠合理計量或者合理估計。環境成本確認時還要合理確定哪些計入業當期的環境成本，那些在幾個會計期間確認。如果符合資產的確認標準，就應將環境成本資本化，并在當期及以后各受益期間進行攤銷；否則，應作為費用記入當期損益。大多數環境成本是能夠直接以貨幣來計量的，但由于其特殊、多樣性，有些環境成本則需要采用以下幾種方法進行適當貨幣化。如防護費用法、恢復費用法、調查評價法、政府機關判定法等等。所以這就要求在鄱陽湖生態經濟區的建設過程中對于成本的計量還要考慮到某些行為對于生態環境可能產生的多種影響，以及這些影響可能帶來的成本的波動變化。

對于環境收益可按照傳統會計的確認標準進行確認，一般有如下確認標準：（1）收益的現實性。人類有目的的對環境資源的開發利用導致了環境收益流入會計主體，人類無意識地向環境索取或環境自發地提供給人類一定的環境效用，都會給人類帶來一定程度的滿足。不論效用的實現形式如何，只要可計量就能作為收益確認；（2）收益的可靠性。計量的可靠性是指會計計量的可予核實和反映的程度。

環境效益計量是指以貨幣計量實現的效用價值，一般直接環境效益在確認時就可以計量了，但間接環境效益其效益的確定帶有很大主觀性，不容易計量，因此對其的估計計量可以借鑒以下方法：（1）影子價格法。影子價格嚴格地說不是現實的價格，是指某種資源投入量每增加一個單位帶來的追加收益；（2）直接扣除法。直接環境效益體現在實現的資源產品收入中，資源產品的收入實際上是由物質資本的轉移價值、人力資本的轉移價值、合理的利潤和直接環境效益構成的。物質資本的轉移價值可理解為物化勞動的價值，除包括傳統意義上的物化勞動價值外，還應包括自然資源耗減成本；人力資本的轉移價值可理解為活勞動的價值；合理利潤應為社會平均利潤。如果資源產品的銷售收入扣除上述轉移價值及合理利潤，其余額即為直接環境效益。當然轉移價值不能是企業會計賬簿中記錄的金額，應是社會平均轉移價值；（3）數學分解法。真正的環境收益是持續的收益，持續收益被認為是某一受益者能夠在某一給定的時段內，消費的最大量，同時又不減少下一時段的可能消費。這個概念不僅包括現在的所得，而且還包括收入獲得隨時間的變化。

綜上，在鄱陽湖生態經濟區的建設中運用環境會計的相關知識能夠為整個生態體系的綜合發展提供一定的保障，也符合目前建立綠色GDP核算體系這一戰略性的一步。現行的GDP中只能看出經濟指標，卻看不出其背后的環境生態破壞。綠色GDP則扣減了環境和生態成本，其數據反映了國家的真實發展水平，能夠真正的為決策提供判斷依據。

參考文獻：

[1]李永臣.企業環境會計研究［M］。北京：中國人民大學出版社，2005.

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1園林造景植物與其他設計要素的關系

造景植物不僅有獨立的景觀表現，同時，還可與建筑、山水、道路、園林小品等組合成景。

1.1園林造景植物對建筑的美化作用

園林建筑也是構成園林景觀的重要因素之一，而造景植物與建筑的配植，會產生很大影響，配置得體，可求得相互襯托，和諧一致，起到美化建筑物而不是遮蔽建筑物的作用。植物豐富的自然色彩、柔和多變的線條、優美的姿態及風韻都能增添建筑的美感，使之產生出一種生動活潑而具有季節變化的感染力，一種動態的均衡構圖，使建筑與周圍的環境更為協調。達到自然美與人工美的結合，使景點變得更為完美。建筑形體多是生硬的幾何線條。造景植物的形體和質地，比起建筑顯然柔和多變化，種植以后，起到軟化建筑物硬線條的不良影響，使這部分空間和諧而有生氣。如:基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式，自然氣氛倍增。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的建筑物附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種;在玲瓏精致的建筑物四周，要選栽一些姿態輕盈、葉小而冠密的樹種。

1.2園林造景植物對山、石、水體的襯托作用

山水雖然是自然式園林的骨架，還需有造景植物的裝點陪襯。“山因水活，石因樹靈”。造景植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，一般選用姿態優美的樹木，可喬、灌木錯落搭配，欣賞山石和花木的姿態美。與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺:能顯示出水體的靈性，使規則的幾何形水池活潑生動起來。園林中各類水體，無論其在園林中是主景、配景，無一不借助植物來豐富景觀。水中、水旁造景植物的姿態、色彩，所形成的倒影，均加強了水體的美感。各類水體的植物配置不管是靜態水景，或是動態水景，都離不開花木來創造意境。

1.3園林造景植物與園路組合成景的作用

光禿的路面兩旁如無樹木、草皮或其他地被植物覆蓋，不但生硬呆板，而且直接影響到行人的情緒。樹木栽于曲折道路兩側分隔空間，可達到“曲徑通幽”的意境，也可達到“草路幽香不動塵”的環境效果。例如，在轉折處布置一些山石、樹木，或者地勢升降，做到曲之有理，路在綠地中;而不是三步一彎、五步一曲，為曲而曲，脫離綠地而存在。陳從周說:’園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應用，曲直自如.”曲折的道路若無必要的視線遮擋，沒有空間虛實之分，就只有曲折之趣而無通幽之感。《園冶》中計成說過:“雖由人作，宛如天開。”植物配置上要考慮空間層次，色彩搭配，體現園路綠化的特色。同一條路段上植物配置要相互配合，使道路綠化有層次、有變化、景觀豐富。

1.4園林造景植物對園林小品的強調作用

現代園林中往往以常綠樹或用綠籬作為雕塑、噴泉等園林小品的背景。通過色彩、質感等方面的對比和空間的圍合來強調園林小品所處的特定景點，加強人們的印象，產生烘托效果，起到點景的作用。

1.5園林造景植物的不同選擇關系到庭園的綠化

單位庭園綠化是通過造景植物的選擇和精細的配置來營造優雅的環境。工廠則要用具吸塵或具抗有害氣體能力的植物;醫院應選用殺菌能力強的植物。一般庭院要用常綠樹種，面積較大時則要適當種植落葉、半落葉的植物。但各類庭園對造景植物選擇都有共同的要求;即樹形、花色、花香、葉色等某些方面具有較高的觀賞價值。

2.園林造景植物能起到改善環境的作用

2.1造景植物可涵養水源，減少地表徑流，保持水土

一般綠地內地表徑流僅占降水的10%左右，70%以上可滲入地下，如使綠地略低于道路廣場則可以提高涵養水源、減少洪害的能力。在坡地上鋪草則能有效的防止土壤被沖刷流失。在園林工作中，為了涵養水源，可選擇樹冠厚大，郁閉度強，截留雨量能力強，耐蔭性強，生長穩定，能形成富于吸水性落葉層的樹種:樹木的根系深廣，可加強固土固石的作用，并有利于水分滲入土壤的下層，一般柳樹、楓楊、水杉、側柏、南蛇藤、胡枝子等根系較深，涵養水源保持水土的效果較好。由于植物降低了地表徑流，從而也減少了地表徑流對河、海、湖的污染。

2.2造景植物能防風、固沙

當風遇到樹林時，在樹林的迎風面和背風面均可降低風速，但以背風面降低的效果為最顯著，所以在以防風為目的而設的防風林時，應將被防護區設在林帶背面。防風林帶的方向應與主風向垂直。全面建造好城市防風林帶，對多風害的城市來講十分重要。為了防風固沙而種植防護林帶時，在選擇樹種應注意選擇抗風力強、生長快且生長期長而壽命亦長的樹種，如東北和華北的防風樹種常用為楊、柳、白蠟、黑松、烏柏、圓柏等。在有河流泛濫或地震發生的城市，城市綠地及公園則是救命安身之地，其作用不可低估。

2.3造景植物的其他防護作用

在地震發生較多的城市可用不易燃燒的樹種作隔離帶，枝葉茂密含水量高、著火點低的高大喬木和矮小灌木，具有很好的阻燃作用。它們既起到美化作用又有防火效果，常用的樹種有銀杏、女貞、棕擱、蘇鐵、珊瑚樹、山茶、八角金盤等;此外，在寒帶可以用樹林形成防雪林帶;熱帶海洋氣候地區可在淺海泥灘種植紅樹作防浪墻;沿海地區可種植防海潮風的林帶以防海風的侵襲。

造景植物能遮擋陽光，吸收輻射，降低溫度，增加濕度，還可以通過光合作用吸收CO:放出氧氣，造景植物枝葉能吸附空氣中的懸浮顆粒，有明顯的減塵作用，部分造景植物還能吸收多種有毒氣體，凈化空氣，有些造景植物還能分泌殺菌素，殺滅細菌，起到保護環境的作用。

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一、城市地下空間環境設計概念

城市地下空間環境設計涉及眾多方面的內容。地下環境空間設計多樣性的特點非常顯著，是展現城市文化的重要組成部分。城市地下空間環境設計不僅僅屬于視覺審美效果系統的范疇，它既包括環境規劃、整體布局、管理保護和恢復在內的整體復雜性、綜合性的系統，也是融自然科學、人文藝術、應用科學等眾多學科在內的系統性工程。城市地下空間環境設計內涵的多元化特征，導致其在設計過程中應該綜合考慮多方面因素，例如心理層面、情感層面、藝術層面、歷史層面等。

二、城市地下空間環境設計要素

城市地下空間環境設計具備恒定的溫度和濕度，同時在抗災防災、節約能源層面具有眾多優點。但也有通風不佳、采光不足等劣勢。在對城市地下空間環境設計過程中，應注重將多種要素相互結合，進行綜合性考慮。

（一）植物視覺要素

植物是環境空間的載體，具備限定空間、引導指示以及豐富空間的意義。五顏六色的植物能夠有效緩解地下空間環境的壓抑和冰冷，緩解人們內心的消極感受。在植物要素選擇種類時需要注意：一是針對地下空間環境的具體特點，應選取耐陰、耐酸、耐堿性植物；二是以觀賞價值較高的常綠植物為主，并輔之以城市特色季節性花卉；三是選擇容易成活的植物，便于栽培管理。

（二）山水視覺要素

在設計過程中，將傳統文化中意義深重的山水景觀引入到地下空間，能夠直接仿制出戶外環境，讓人心曠神怡。山水景觀是城市地下空間環境設計過程中的重要要素之一，能夠制造宜人的環境氛圍，供民眾休憩娛樂。山水景觀包含形式多樣，與植物視覺要素形成整體性配合，能夠形成山水園林景觀。

（三）公共藝術要素

公共藝術景觀是城市地下空間環境要素的核心部分，更是展現城市文化、體現城市藝術的重要組成部分。通常情況下，城市地下空間環境公共藝術要素從以下幾個方面體現出來：首先，地面裝修情況。城市地下空間地面裝修應考慮到安全、材質、肌理、圖案等方面的需求。藝術性較為強烈的地面裝修能夠有效的提升城市地下空間環境的整體效果。其次，立面裝修情況。除了考慮地面裝修基本要素之外，立面裝修還應與地面保持相互和諧。墻面處理最好簡潔明了、色彩輕快，滿足吸聲防潮等實際功能。在大多數情況下，城市地下空間環境立面處理都會考慮采取豎向線條，形成獨特效果，減少人們內心的壓抑感。最后，天棚設計應考慮到抗震減聲、防火防潮。在天棚處理過程中，設計者最好能夠營造出錯落有致、變化豐富的地下空間，并結合燈光照明，引導地下空間方向。

三、城市地下空間環境設計理念

（一）滿足身心愉悅基本需求

首先，良好的空氣品質是滿足身心愉悅需求的基本前提。城市地下空間封閉性使得空氣品質尤為重要。在城市地下空間環境設計過程中，應該具體問題具體分析，綜合采用多種通風系統、潔凈空氣設備，確保地下空間具有良好空氣品質，滿足人們身心愉悅的基本需求。其次，良好的光照條件同樣能夠使得人們身心愉悅。城市地下空間環境設計應該綜合考慮自然光線和人工照明，克服地下空間昏暗、封閉的感覺，尤其注意出入口光線照明度反差大的現實需求，確保城市地下環境照明度均勻、舒適。最后，提供辨明方向的準確環境信息。科學表明，方位感已經成為地下空間環境中最重要的評價要素，直接影響著人們舒適感和安全感的形成。一般而言，可以通過標識系統、建筑裝飾、地面信息、立面秩序等建立完整的地下空間信息體系。

（二）滿足安全疏散現實需求

由于城市地下空間環境的封閉性，對安全防火和應急疏散功能要求非常高。首先，在安全防火層面，城市地下空間設計應該立足于“防消結合、預防為主”的基本方針，從材料選擇、杜絕火源等層面努力。以材料選擇為例，立面裝修應選擇阻燃材料，天棚材料選擇易熔材料。前者阻止火源擴大，后者則便于濃煙排出。其次，在應急疏散功能層面，城市地下空間設計應該布局清晰明了，避免過多曲折。安全通道應結合自然光進行疏散，并設置完整警報系統，提供明確標識體系。

（三）滿足傳承文化歷史需求

城市文化特色是歷史積淀的重要表現。相對于物質環境建設，國內城市地下空間環境設計更加側重于文化氛圍營造，以體現出特定區域內城市的文化特色，滿足文化發展多樣性。首先，傳統文化講究“天人合一”。城市地下空間環境設計應將人工環境與自然環境和諧處理，創造城市地下特色空間。其次，由于歷史傳統、地域景觀不同，城市文化特色也不同，這是城市景觀設計、整體布局的重要依據。在當前城市地下空間環境設計過程中，堅持民族性和地域性已經成為世界城市環境藝術設計的發展趨勢，能夠直接增強空間文化性，突出城市個性化色彩。

四、結語

總之，城市地下空間環境的發展為城市的繁榮帶來了新的發展前景，越來越多的社會功能在地下空間中得以實現。但城市地下空間環境的發展在我國尚不成熟，設計者應結合城市的具體情況和經濟實力，并參考國外成功的建設案例，合理地發展地下空間環境，創造符合社會與人的需求的地下空間環境，豐富和滿足城市發展的需要。

參考文獻:

[1]童林旭.地下空間與城市現代化發展[M].北京：中國建筑工業出版社，2005.

[2]吉迪恩•S•格蘭尼.城市地下空間設計[M].北京：中國建筑工業出版社，2005.

[3]劉莉.淺談城市地下空間中的景觀營造[J].福建建筑，2011（5）．

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一、中國現代城市環境現狀

1.城市環境設計

城市環境設計包括城市規劃設計,建筑設計,室外設計,公共藝術設計等。城市規劃的原則是考慮城市原有的基礎和自然條件,有方針有計劃地規劃發展。目的是創造滿足城市居民共同生活、工作所需要的安全,健康,便利,舒適的城市環境。建筑設計包括建筑工程設計和建筑藝術設計。建筑是人工環境的基本要素,建筑設計是人類用以構造人工環境的最悠久,最基本的手段。室外設計泛指對所有建筑外部空間的空間進行的環境設計,又稱風景或景觀設計。公共藝術設計是指在開放性的公共空間中進行的藝術創造與相應的環境設計,公共藝術設計的主體是公共藝術品的創作與陳設。

建筑是城市文化的體現。建筑的類型豐富多樣,而實用,堅固和美觀,是構成建筑的三個基本要素,它們是目的,手段和表現形式的關系,三者關系的最高境界為“美”,既文化與精神的統一。

2.中國現代城市環境設計現狀

建筑、室外設計和公共藝術設計是城市環境的重要組成部分。中國現代的城市建筑和城市發展一樣迅速,但這種轟轟烈烈,欣欣向榮的迅速發展掩蓋不了伴隨而來的另一個現實――中國的城市與建筑正在失去其自己特有的文化與品格――民族文化與民族精神。中國現代城市環境現狀,總結起來有如下幾點:

第一,建筑迅速發展與環境設計間的矛盾。建筑的迅速發展,尤其是近年來民用建筑與商業建筑的快速發展,忽略了建筑本身和環境的綜合設計,如道路,公園,綠地等,發展迅速但城市環境并不諧調,使得人文居住環境惡化。

第二,現代與傳統之間的矛盾。現代的城市建筑,用“日新月異”形容一點也不為過。為了展現“現代”精神,為了跟國際接軌,一座座古老的、具有民族傳統的建筑正在悄悄的迅速消失,取而代之的是“克隆”般的一座座高樓大廈,清一色的西化,從建筑到裝修,到室外景觀設計,本土的、民族的東西少之又少。許多藝術上的等外品被大量炒作、模仿、克隆,成為視覺上的污染、環境中的敗筆,造成建設性的破壞,浪費了大量的財力、物力和土地等資源。城市沒有文化內涵和文化特色,幾乎所有的城市都是孿生的兄弟姐妹。一樣的摩天大樓,一樣林林總總卻又擁擠不堪的街道,一樣的少的可憐的卻又修剪的整整齊齊假模假式的綠地,一樣說不清看不懂的不中不洋的街頭雕塑……文化是一個城市的靈魂和內涵,是一個城市的品格的象征。而一個國家的城市文化則是其國家和民族文化與精神的體現、傳承與發展。而這種以犧牲民族文化為代價的“現代”化已經引起人們的重視,而如何諧調二者之間的關系,是每個設計師的不客逃避的責任。

二、中國傳統美學與中國現代城市環境的關系

1.中國傳統文化與中國傳統建筑

中國的傳統文化,是中華民族在長期生存與抗爭中積累下來的藝術心理與審美意識的積晶,是中華民族生命意識的洋溢。在中國的傳統建筑中,無不體現著傳統文化精神。老北京四合院房屋獨立而又相互呼應的整體設計,暗含了儒家美學思想的“和”;蘇州園林的移步異景更是把傳統美學的“天人合一”體現到極致。總地說來,傳統的美學在建筑中的表現為樸素的哲學之美(和諧之美)和強烈而濃郁的藝術之美(自然之美,形式之美,裝飾的藝術之美)以及地方風情的民族之美,淳樸的實用美和自然的生態藝術美。所以說,中國傳統建筑是中國美學的體現,中國美學引導了中國傳統建筑,二者的完美結合,給我們留下了舉世矚目的民族建筑之瑰寶。

2.中國現代城市環境設計中的問題和走向

中國現代城市環境設計中最突出的問題是民族文化和人文化的缺失,導致城市規劃建筑西化、單一,沒有民族、地域特點,城市文化大同,沒有自己的品格和特點。而這一現象的直接后果民族文化在建筑中的傳承和發展消失!所以,如何在城市環境設計中傳承和發展本民族文化和精神,這不僅關系到建筑或公共藝術生命力的展現及其存在的價值,更關系到城市乃至國家和民族的發展。是值得我們當代城市環境藝術設計應該著力反思,探索和必須改變的問題。所以,我們不妨以傳統美學來指導城市環境設計。

首先,根據地域、自然、民族、經濟等因素合理定位城市文化,保護城市特有的民族地域特色,包括建筑的特點,生活習慣,民族風俗,本土文化,公共藝術等,因地制宜,人文的、藝術的設計規劃,使城市具有自己獨特的文化底蘊和文化魅力;其次,建筑設計要考慮建筑文化,建筑文化包含很多方面的內容,我這里所指的是建筑風格和精神――即民族精神。建筑不是單純的藝術創作,也不是單純的技術工程,而是兩者密切結合,多學科交叉的綜合性設計。建筑設計不僅要滿足人們對建筑的物質需要,也要滿足人們對建筑的精神需要,中國的建筑就要體現華夏民族的文化精神,完成建筑這一載體對民族文化與精神的傳承,達到內容與形式的統一;第三,將審美與道德觀念結合在一起,以公共環境設計倡導健康公共精神,讓人們在審美的同時受到道德的感染,建立和諧公共精神。公共藝術是現代城市的重要組成部分,它體現著一個城市的文化和精神。經濟的發展引發人們對文化的訴求,喚醒對藝術化的回歸,即人文。當今社會,經濟已不再是衡量一個城市發達與否的唯一標準,文化逐漸成為城市的核心要素,以文化內涵為核心的城市文化氛圍已成為表現城市魅力的另一個重要指標。公共藝術所鑄就的公共精神、人文精神,所陶冶的藝術靈魂,都不僅僅是屬于藝術家個體的生命存在,而是在用各種公共藝術的符號語言對公眾說著一個意義世界,構筑著一種精神生命的屏障。

現代城市環境可以說是一個城市文化的代表,是城市內在的文化,是城市底蘊的標志。所以,我們要正視公共環境、公共藝術上的問題,認真解決,達到人與環境的和諧。

參考文獻:

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2.從不同的角度看環境設計

從設計角度看“環境”二字，主要是指人們在現實生活中所處的各種空間場所。廣義來說，空間與場所可以涵蓋我們所生存的整個世界。隨著社會的進步，人的生活方式日益豐富，毫不夸張地說，現實世界的每一個角落都已打上了人類活動的烙印。從設計方法上看，建筑外環境設計具有其“公共性”的一面。

二、隨時展的環境設計觀念

1.環境設計所遵循的地方性原則

地方性原則的提出是肯定環境文化多元化的結果。它從不同氣候、地理特征等因素解釋環境差異的合理性。后現代以來的城市環境景觀，在首先滿足功能性、技術性指標的前提下，強調了設計對文化觀念和生活方式的表達。

2.環境設計所涉及到的要素(空間、場所、領域)

空間、場所和領域三者給人的感覺是不同的。空間是通過生理感受限定的，場所則是通過心理感受限定的，而領域則是基于精神方面的量度。因而設計時就要根據不同的特點進行考慮，如建筑設計的邊界界面多以空間為基準，景觀規劃設計的邊界限定則要以場所和領域為基準。

3.設計要素的創新

在西方現代園林設計中，最引人注目并且容易理解的就是以現代面貌出現的設計要素。現代設計師可以較自由地應用光影、色彩、聲音、質感等形式要素與地形、水體、植物、建筑與構筑物等形體要素創造園林與環境。

4.形式與功能的結合

與傳統園林的服務對象和裝飾與觀賞性不同，現代園林面向大眾的使用功能已成為設計師們所關心的基本問題之一。形式建立在功能之上，并且力求簡明與合乎目的。例如，紐約觀景臺公園和橫濱美術館前廣場公園雖然都不大，條件也不復雜，但公園設計視線安排合理，使用方便，空間劃分明確，細部考慮周到，反映了現代主義手法在當代園林中的廣泛應用。5.場所精神與文脈主義

對文脈的深層閱讀要求深入到一個場所的精神領域之中，并關注到傳統的阻力。從某種程度上講，每一設計實際上都是在創造一種場所，只有更傾心地體驗設計場地中隱含的特質，充分揭示場地的歷史人文或自然物理特點時，才能領會真正意義上的場所精神，使設計本身成為一部關于場地的自然歷史或演化過程的美學教科書。法國園林師謝墨托夫(AlexandreChemetoff)在拉維萊特公園(ParcdelaVillette)中設計的下沉式竹園(TheBambooGarden)，有意識地保留了城市的地下管線設施，給水干管、排水管、電力管縱橫于場地之中，讓人們了解到這一小小的綠色空間實際上是城市龐大聚集體的一個“碎片”。

三、園林意境的創造和環境設計的創新

山水、植物和建筑是構成園林的幾大要素；所謂園林意境，是高于直觀的園林景觀的審美范疇，是通過所見的具體景象來暗示更深更廣的美好境界。景有盡而意無窮便是如此。

1.功能與景觀的統一

單純的景象構成，還只是限于形式，是一個美麗的軀殼，還不能說是完美的、獨立的藝術存在，只有當園林的思想情趣與景觀要素相統一，建筑功能與景觀要素相統一，才能稱為園林藝術的最高境界。對于園林景觀的創作來說，出于思想要求所做的景觀處理是必要的；出于實用的要求所做的景觀處理同樣是必要的。園林景觀所提供的美感也不僅限于視覺，而且具有聽覺、嗅覺、觸覺及至全身心的舒適感。園林意境的產生，只有在滿足這一前提下才能實現。

2.再現自然的景觀

意境的創造是通過具體景觀形象來表現的。景觀如何能產生意境呢，反映自然風景的園林景觀，應符合自然規律，反映自然的原型。藝術講求“形似”與“神似”，以形似為基礎，以神似為最高境界。因此，設計家對生活的觀察越深刻、知識越淵博、邏輯思維越正確、藝術修養越高、形象思維越活躍、創作經驗越豐富，其作品就愈具有概括性，作品的意境就愈加深遠。

3.生態理論應用于環境設計

《現代景觀規劃設計》一書中寫道：居住區景觀環境規劃設計不僅僅是綠化的問題，從創造生態環境考慮，需要對以下的因素進行規劃：(1)分析居住區朝向和風向，開辟組織居住區風道與生態走廊。(2)考慮建筑單體、群體、園林綠化對于陽光與陰影的影響，規劃陽光區和陰影區。(3)最大限度地利用居住區地面作為景觀環境用地，甚至可將住宅底層架空、使之用作景現場地。(4)發揮居住區周圍環境背景的有利因素，或是借景遠山，或是引水入區，創造山水化的自然住區要創造青山綠水中的風水寶地。園林生態在景觀設計上的幾點體現：(1)從綠化苗木來講，做到“適地適樹”，運用鄉土樹種及經過馴化的引種樹種，并注意運用本地植被中的頂極群落。這一過程，需滿足綠化生長所需的水、肥、光、氣、熱等條件，其主要目標是營造穩定的生態植物群落。(2)盡可能提高環境的“綠視率”。綠色是環境永恒的主旋律。提高“綠視率”，如停車場、路面，廣場、架空層都要盡可能多的被綠色覆蓋。(3)運用節省能耗的材料。在可替代的材料中，盡量選用能耗低的材料，特別注重環保新材料的應用。既滿足生態原則，又滿足環保原則。如構筑物選用多孔水泥磚，棄用粘土實心磚。(4)運用可循環或能降解的材料，如環保透水磚、PVC植草板等。(5)垃圾分類收集，將生活垃圾與建筑垃圾分類，將有機垃圾與無機垃圾分類收集處理；運用環保型垃圾筒(6)深入研究人的行為規律與心理特征，讓環境的改善與居民的素質提高相互促進。既有園林生態之考慮，又摘取環保中的某些方面。

[摘要]本文先對環境設計進行闡述，之后從不同的角度看環境的設計。接著探討了環境設計的規則和環境設計所涉及的要素及其要素的創新。最后講述了環境設計的創新。

[關鍵詞]環境設計設計要素設計規劃設計創新

參考文獻：

[1]鄧林.建筑藝術論.安徽教育出版社，1991

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（一）傳統文化要素在現代環境藝術設計中的優勢和局限性

在環境設計領域中，傳統文化要素的影響是極為深刻的。以建筑設計為例，環境藝術設計中的傳統文化因素是很容易區分的，因為現代建筑設計更加趨向于建筑原本的形態，也就是說更加傾向于建筑的實用性。基本上當前建筑物的每一個結構、每一個組成部分都有其自身的功能作用。那么在建筑中除去建筑本身的功能需求，剩下的就可以認為是傳統文化對建筑的影響。由此可見，在環境設計中，傳統文化因素往往是非理性的，是為了提升更深層的建筑品格和審美形象才加入進去的，這就意味著從實用主義的角度出發，傳統文化在環境設計中的融合是有局限性的，或者說是要付出一定代價的。但是這只是從實用角度出發對傳統文化在環境設計中應用的一種看法，單純從環境藝術設計的角度來看，傳統文化在環境設計中的應用是一種對環境的塑造理念，傳統文化的應用能夠讓環境塑造更加具有歷史的沿承性，彰顯出中華民族的歷史、創造和審美追求，這是其他任何文化理念都不能起到的作用。

（二）傳統文化要素與現代環境藝術設計的可持續性發展思路

在中國的傳統文化中，主要有儒、釋、道三種學說，這三家在對文化的闡釋上，各有各的特點。但是在人與自然之間的關系上，三種思想達到了空前的一致，都認為人和環境應該是和諧共存的，人與自然之間應該是息息相通的，這就為傳統文化在現代環境藝術設計中的應用打下了堅實的理論基礎。所以現代環境藝術設計中的傳統文化融入應該根植于傳統民族文化的沃土，將傳統文化與未來文化、傳統文化與現代元素有機結合起來，向著人與自然和諧相處、共同發展的方向發展。

三、現代環境藝術中傳統文化融合的應用

（一）樹立自信心，破除對西方中心論的迷信

在上世紀八、九十年代，因為國門的初開和經濟的跨越式發展，使得國內的環境設計項目絕大部分都是對西方思想和西方設計理念的模仿，但是隨著我國社會經濟發展趨穩，這種思想的盲目和急躁退卻以后，環境設計人員開始認識到環境設計必須根植于民族和國家的土壤，并以此為起點。我國的環境設計事業開始對符合中國國情和民族特色的環境設計理念進行探索，走上了一條自我發現和自我認證的新道路。當前我國的環境設計主體，應該樹立對民族傳統文化的信心，相信在經過幾千年的積累和沉淀以后，中國的傳統文化將呈現出更加無可比擬的深厚底蘊和內涵。同時，根植于傳統文化的環境設計理念必將破除西方中心論的迷信，能夠讓中國的環境設計回歸到傳統文化延續、傳承和融合創新的道路上。

（二）對世界各地文化進行比較研究

在社會實踐活動中，一切發展和創新都源自于對舊有事物、理念、思想的總結與提煉，在環境設計領域，我國的發展不應該僅僅局限于外國理念的一隅，也不能逡巡于傳統文化的桎梏。而應該博采眾長，既要研究自己民族的文化，同時也要研究一切外來文化，在了解自身的同時也了解世界。只有這樣才能認識到什么是自己的，什么是世界的，兩者之間有什么差距，我們有什么優勢，因為只有掌握了這些環境設計發展的基本概況，了解了我國和世界環境設計的最新發展，才能夠在此基礎上形成對環境設計的全面認識，才能清楚當前環境設計發展的方向。進而在根植于傳統文化并不斷吸收外來文化精髓的基礎上，創造性的繼承和發展中國的傳統環境設計理念。

（三）傳統文化和現代元素完美融合

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室內環境設計是人文環境設計的重要組成部分，是指建筑內部空間的理性創造方法，是

一種以科學為構造基礎，以藝術為形式表現，為塑造一個精神與物質并重的室內生活環境而進行的理性創造活動。室內環境設計又是一門具有極強整合性的綜合學科，現代室內環境設計涉及到建筑學、社會學、民俗學、心理學、人體工程學、結構工程學、建筑物理學以及材料學等學科領域，它要求運用多學科的知識，綜合地進行多層次的空間環境設計。

室內環境設計目標的實現取決于物質和精神兩個基本層面需求的實現，即一方面要合理提高室內環境的物質水準，滿足使用功能；另一方面要提高室內空間的生理和心理環境質量，使人從精神上得到滿足，以有限的物質條件創造盡可能多的精神價值。其中，精神層面包含設計的藝術性和個性特色兩個要素。

藝術性是指塑造具有強烈審美感受的視覺環境空間，它建立在形式原理和形式要素之上，無論是室內的造型、色彩、光線和材質等要素，都必須符合美學原理的要求，以求感官和精神上的審美效果。個性特色是指塑造室內環境的性格境界，表現為空間的性格形態塑造，只有使空間透過室內形式反映出不同的個性特色或不同的格調，才能滿足和表現個體和群體的特殊精神品質和性格內涵，使人們在有限的空間里獲得無限的精神感受。追求人性化的生活環境是室內環境設計的最高理想和最終目標。

事實上，室內環境設計不能以孤立的單一功能或形式為惟一目標，它既不是單純的生活科學，也不是單純的生活藝術，而是二者統一，是以精神建設為體，以物質建設為用，共同提高人類的物質生活水平和精神生活價值。

二、室內環境設計與美學

室內環境設計與美學之間有著密不可分的關系。美學是一門科學的、富有邏輯性與指導意義的學科。中文的“美學”一詞在20世紀初來源于日本（中江肇民譯），是西文Aesthetics的翻譯。該詞的最早使用者是18世紀的鮑姆嘉通（Baumgarten），他把這個本來指感覺的希臘詞語轉用于指感性認識的學科。所以如果更準確地翻譯，“美學”一詞應該是“審美學”，指研究人們認識美、感知美的學科。室內環境設計中的藝術美學就是研究室內環境設計中的審美學，即人們如何通過設計的作用在室內環境中認知美、感受美，也就是設計師用“美”來填補人和空間環境中所有理性與感性元素之間的溝壑。當人在室內空間環境中感知到美時，設計才是成功的。

室內環境設計的成功本質上是室內環境物質建設和精神建設兩個層面的成功，然而，它們最終都要回歸于精神層面的認知和肯定。這樣就必須研究室內環境對人的作用，人在室內環境中認知美、感受美的一切狀況。人類本體論美學就是從如何塑造人的心靈著眼，來考察審美經驗和藝術現象（藝術品、藝術家、藝術史、藝術創作、藝術欣賞、藝術批評），把藝術與生活、政治的外在一般論斷，轉變并了解為內在的過程，這就把藝術與生活的關系、反映和反作用的原理真正落實到審美心理的實處。它要求探索和回答審美過程中許多復雜的具體問題，這其中也包括室內環境藝術設計的審美過程問題。

三、室內環境設計中的藝術性

室內環境在藝術審美層面上要求在于對室內意義的創造，它表現為室內環境在物質、精神兩方面對人所產生的影響，通過心理的雙向交流得以實現，即人對室內環境認知和環境對人的影響，而設計就是以特定的語言來促成這種表義的過程。所以，室內環境設計師在考慮使用功能要求的同時，必須思考精神功能要求（藝術感染、心理感受、視覺反映）。

室內環境設計的藝術表現是指在組織和塑造空間時，其內涵形式有兩方面的屬性：一種是內在涵義，另一種是外顯方式。內在涵義是通過室內整體的環境氛圍、室內環境心理感知、室內意境呈現出美感；外顯方式是指運用形式美法則—適度、均衡、韻律、和諧，通過形式的外顯方式呈現出美感。

1. 室內整體環境氛圍。室內整體環境氛圍是室內環境呈現給人們的總體印象。不同功能、性質的空間應該具有不同的性格內容，即具有一定的個性特點。不同個性特點的空間會讓人們產生不同的印象，如活潑、莊嚴、典雅等。在室內環境設計實踐中，空間類型復雜多變，從整體到部分再到每一個細部，都可能形成一定的氛圍或是影響氛圍的傾向及空間的個性。設計實踐時，設計師應從空間的性質、用途、使用對象以及營銷策略等方面去思索定位，以創造出不同感受的環境氛圍。就像小型雅間需要親切、溫馨、典雅、輕松的氣氛；宴會廳需要熱烈、歡快的氣氛；大型會堂則是莊嚴、宏偉、端莊的氣氛。即使同是中餐廳，由于對象不同，其室內氛圍也各不一樣，如婚禮用的中餐廳，室內環境設計應具有喜慶、祥和、熱烈的氛圍；風味餐廳則應給人們樸實和親切感、富有生活氣息。

2. 室內環境心理感知。室內環境設計不僅僅是滿足使用功能，更重要的是創造一個室內生活環境，能使人在視覺上和心理上更具享受性。室內環境的心理感知和感受是客觀存在的，它是指空間環境作用于人的感覺器官所產生的心理反應。就一般心理過程而言，人的感覺、知覺、認識、想象、思維、情感、記憶等心理過程是每個人面對特定空間環境時都會產生的心理反應，進而才會產生對室內環境的感知評價，如美感、新奇感、舒適感、恐懼感等。不同年齡、不同性別、不同職業、不同信仰、不同民族、不同地域的人，對環境空間也必然各有其不同的心理反應和標準。研究個性心理，可以為有針對性的空間創意或設計目標提供科學依據。

設計師要學會研究人的認識特征和規律，研究人的情感意志，研究人和環境的相互作用，運用各種理論和手段去沖擊和影響人的情感，使其升華，以達到預期的效果。如利用景物與背景的反差，反差越大，人的感知力就越強，室內環境處理上應是互相襯托、主次分明。賓館中庭的瀑布、噴泉、上下穿梭的觀光電梯、跳躍式的燈光都是因為新奇或動態的物體易被人感知，能引起人們的極大興趣而產生藝術感染力的。視覺具有先決性，由于人的視覺范圍的漸進性，人們對環境的印象總是由一個個的小片段組成，只有先確定流線才能決定每一個“流線片段”上的畫面，由一個個畫面構成一組組引人注目的風景。

在室內環境設計中應用聯想的手法來影響人的情感，以擴大人對環境的感受深度和豐富理解。如觸景生情的手法，就是利用人們對環境觸景生情的心理，喚起人們熟悉的潛意識心理感覺。

約翰·波特曼曾說：“如果我能把感官上的因素融會到設計中去，我將具備那種左右人們如何對環境產生反應的天賦能力，這樣，我們就能創造出一種為人們所直接感覺到的和諧環境。”從中我們可以得出這樣的結論：人對環境空間的感知是非常直接的，不需要經過太多的理性分析，因此，研究人們的心理感受對環境設計是重中之重的事情。

人們對環境空間的感知能力是多層面、多角度的，包括空間尺度、比例、分隔、秩序、色彩、體量、光影等視覺元素，還包括聽覺、嗅覺、觸覺等其它元素。室內聲場、光環境的塑造、綠色植物的清新空氣、鮮花陳設品配置出的甜美溫馨氣息、不同界面材質觸感等都構成了室內環境心理感受的要素。對于這些要素，在室內設計中應綜合考慮和評價，注意相互間的統一與和諧，從而創造出空間環境的整體美感，提高室內空間的使用效益。

3. 室內意境。室內環境設計是為人而設計的，人是環境存在的主體，人不僅有生理需求，更有著心理需求。在室內環境中，心理需求的滿足，需要人與環境進行新的交流，從而讓人體驗到各種心理感受，如舒適、快樂、寧靜、宏大、端莊等。因此，室內環境設計就必須創造出空間中的意境。

室內意境是室內環境所直接體現的創意構思、意圖、主題，是室內環境中精神功能的高度概括，是一種蘊藏在感性形式之外的、能引起人無限深邃的思索和聯想，給人以某種啟示或收益的設計藝術美。

室內環境中的意境并非靜止的，而是流動的，它是在一個主題下的多種美感共同作用的結果，它是最能體現出意境流動感的設計。素有“壺中天地”之稱的中國園林藝術就是空間流動意境創造最為典型的代表，它通過門、窗的隔、對、借來突出景點，又通過水、廊的運用來連綴景點，使其串連成為一個整體。曲徑通廊、小橋流水不僅使景觀在移步易景的變換之中仍然保持了一氣呵成的流暢，更重要的是在展示的動態中，在四維的時空中，彰顯了中國園林無盡的魅力。如何使靜態的空間環境化靜為動，靜中有動，從而豐富空間的內涵，是室內環境設計必須追求的目標之一。

室內環境的總體意境最終是對文化的反映，也就是說，意境的本質是文化的體現。文化是人類社會發展進程中社會意識所積淀下來的精華，從各個方面和層次來說，它都是設計創意靈感的重要源泉。因此，設計美的意境歸根到底是從文化中產生出來的。一般將文化劃分為三個層次：其一是文化情調。它是設計中最為感性直觀的要素，也是表層的要素。它表現為一種模糊的、印象化的文化趣味。其二是文化心理，它是指設計中彌漫在某個群體中的不系統、不定型、自發的文化意識，如民俗習慣、信仰和崇拜等。最后是文化精神，它是一個民族、一個社會的一切文化領域和文化現象具有普遍意義的精神文化成果。文化精神已經成為民族、社會賴以生存的精神支柱和不斷發展的動力。故宮建筑的理性精神、日本建筑的道禪色彩都屬于文化精神層面的體現。

室內環境的意境是通過室內空間的布局、家具器物的樣式、材料質感的搭配以及界面造型的選擇等一系列環境設計來形成空間的整體美，營造出空間的意境美感，使人深深地感覺到設計內在的個性、情調、品位等內涵。它是設計師通過文化、科學、技術、生產各種系統要素整體化的聯系，心理學、人體工程學、人文科學的相互滲透，以及自然因素、人和社會因素的綜合，而體現出的一種社會過程。通過室內形態所表現出來的客觀實在的“景”，喚起人們的愉悅之“情”，這個情景交融的過程就是室內環境設計意境美的生成過程。

此外，室內環境設計中運用最多的形式美法則包括：適度美、均衡美、韻律美及和諧美。

綜上所述，室內環境設計中的藝術性關系到如何去塑造人的精神和靈魂，這是室內環境設計的宗旨，是新世紀、新時代對室內環境設計專業的要求和呼喚。只有提高室內環境設計中的藝術品質，才能為人們創造出更美、更優雅、更舒適的室內環境。

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與社會經濟的發展同步，居住區園林已成為園林設計的一個重要類型，國內的園林設計思想也進入了新的活躍期，并隨著國外景觀設計思想的進入、中西方園林設計思想的交融發展到一個新的階段，這里我們稱之為居住小區景觀環境設計階段。本文就試著探討一下有關居住小區景觀環境設計的一些設計理念、內容和手法。

一、居住小區景觀環境設計的外延

1、設計立意和主題 現代居住小區景觀環境設計，并不僅僅的單純從美學的角度和功能角度對空間環境構成要素進行組合配置，更要從景觀要素的組成中貫穿其設計立意和主題。

2、設計范圍 所有空間環境的構成要素，包括各類園境小品、休息設施、植物配置以及居住區內部道路、停車場、公共服務設施、建筑形態及其界面，乃至人的視線組織等都在居住小區景觀環境設計范圍之內，從而大大擴展了傳統的“綠化+場地+小品”小區綠化模式的設計對象范圍。居住區環境景觀設計不僅體現在各種造景要素的組織、策劃上，而且還參與到居住空間形態的塑造、空間環境氛圍的創造上。

3、設計手法 居住區景觀組織并不拘于某種風格流派，而是根據具體的設計構思而定，但始終要追求怡人的視覺景觀效果。景觀設計拓展了靈活多變的構圖手法與流暢的曲線形態揉合到環境中，豐富和發展了傳統的園林設計方法。設計的目的是為人們創造可觀、可游、可參與其中的居住環境，提供輕松舒適的自然空間，為人們營造詩意的空間，從而增添人們日常的生活情趣。

二、居住小區景觀環境設計的內涵

1、確立以人為本思想 最終目的都是讓居住區中忙碌的人們在有限的時間和空間內更多地接觸自然，因為人離不開自然，親近自然是人內心本能的渴望，自然的最佳體現就是水與綠色。但一味講求自然而沒有文化內涵的園林也最終會流于粗糙膚淺，一樣不會成功，只有賦予了人文的色彩，園林才有了品味，才真正鮮活起來，生活亦然。

2、融入生態設計思想 生態設計思想的融入，使環境設計將城市居住區環境的各構成要素視為一個整體生態系統；使環境設計從單純的物質空間形態設計轉向居住區整體生態環境的設計；使居住區從人工環境走向綠色的自然化環境。不僅僅是為了營造人的視覺景觀效果，其目的最終還是為了居者的使用。居住區環境是人們接觸自然、親近自然的場所，居住的參與使居住區環境成為人與自然交融的確空間。

三、居住小區景觀環境設計中的綠化設計

1、居住小區的綠化設計應強調人性化意識，考慮人在使用中的心理需要與觀賞心理需要吻合，做到景為人用。在住宅入口、公共走廊、直到分戶入口，都引入綠化，使人們在日常生活的每一個關鍵點都能夠接觸到綠化，綠化環境不再只是一塊綠地，而是一個連續的系統。 居住小區的綠地形式多樣，故在植物配置上應靈活多變，切忌單調而呆板。

2、點、線、面相結合，這里的點是指居住小區的公共綠地，平面配置形式以規則式為主的混合式為好，植物配置宜突出“草鋪地、喬遮蔭、花藤、灌木巧點綴”的公園式綠化特點，植物多用叢植、孤植、坪植、壇植和棚架結合等。線是指住宅小區的道路、圍墻綠化，可栽植樹冠寬闊，枝葉繁茂，遮蔭效果好的小喬木、小灌木或藤木。面是指宅旁綠地，是居住小區綠化的基本單元。

3、應充分考慮植物的生物學特性，做到“適地適樹”。即根據氣候、土壤、水分等自然條件來選擇能夠健壯生長的樹種，通常的做法是選用鄉土樹種和地方品種。 .是能最大限度地發揮其使用功能，滿足人們生活、休息的需要。是綠化樹種種植設計應考慮到園林藝術構圖的要求。

4、綠化布局要考慮藝術效果和今后的管理。植物的豎向布置要注意形成豐富的“林冠線”，采用不同高度的樹木進行配置，并用具有不同風格樹冠的樹種進行配置，以形成變化的天際線，從而形成立面豐富的景色。居住區環境景觀保持綠化空間的連續性。使人進入居住區后，隨處見綠，心曠神怡，親切怡人。

四、居住小區景觀環境設計向可持續的生態的方向發展

1、隨著設計師們的日益成熟，盲目模仿、抄襲現象逐漸趨少；居住區環境設計開始關注人們不斷提升的審美需求，呈現出多元化的發展趨勢。同時環境景觀更加關注居民生活的方便、健康與舒適性，不僅為人所賞，還要為人所用。盡可能創造自然、舒適、親近、宜人的景觀空間，實現人與景觀有機融合。如親地空間可以增加居民接觸地面的機會，創造適合各類人群活動的室外場地和各種形式的屋頂花園等等；親水空間，營造出人們親水、觀水、聽水、戲水的場所；硬軟景觀有機結合，充分利用車庫、臺地、坡地、宅前屋后構造充滿活力和自然情調的親綠空間環境；而兒童活動的場地和設施的合理安排，可以培養兒童友好、合作、冒險的精神，創造良好的親子空間。

2、居住區環境質量的高低除藝術性的層面外，還要體現生態的一面。就微觀的環境景觀設計而言就是通過環境設計為居民提供良好的日照、通風、阻隔噪音、吸附有害氣體的條件，同時對住區地域自然景觀、自然生態及除人之外物種的尊重與關懷，實現住區地域生物的多樣性。如在住區環境中還留出一定比例的“自然空間”，可以有效地調節住區的生態環境。而自然空間的生態功能主要體現在保持水土、固碳制氧、維持大氣成份穩定、調節氣溫、增加空氣濕度、改善住區氣候、凈化空氣、吸塵滯塵、消減噪音等方面。因此，對于居住區景觀生態環境而言，共生與再生原則就要求我們特別注意和自然環境的結合與協作；善于因地制宜，因勢利導，利用一切可以運用的因素，高效地利用地質因素和自然資源；減少人工層次而注意自然環境設計。

居住區環境景觀設計是一項較新的專業領域，它是技術與藝術的結合，與建筑設計、園藝設計等密不可分。在居住區環境日益受到重視的今天，環境景觀的設計也愈受重視，其設計原則、理念、手法等，都值得我們去認真學習研究。優美宜人的居住區環境作為城市環境的有機組成部分，亦能夠提升城市的區域環境質量。開拓人與自然充分親近的休憩生活境域，使久居鬧市的居民獲得重返自然的身心享受，這是人們共同追求的理想，是實現城市可持續發展的必然要求。

參考文獻：