引論：我們?yōu)槟砹?3篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象分析范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
篇1
我國版權(quán)保護(hù)制度建立的時間較短，導(dǎo)致人們知識產(chǎn)權(quán)意識薄弱，從而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲、侵權(quán)、盜版等各種問題猖獗。鄭延培的《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)保護(hù)》一文分別從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作階段、傳播階段、衍生作品等三個方面分析了侵權(quán)行為現(xiàn)象。韓杰煒的《淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)現(xiàn)象及版權(quán)保護(hù)》一文則從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版侵權(quán)的主要方式和原因分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象。徐偉杰的《從網(wǎng)絡(luò)小說抄襲成風(fēng)淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀及策略》一文從民事責(zé)任、刑事責(zé)任、行政救濟(jì)三個方面介紹了我國著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀。同時指出由于維權(quán)意識淡薄、處罰力度不夠、平臺鉆法律漏洞，造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品抄襲成風(fēng)的現(xiàn)象。李紫菱的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲預(yù)防與法律規(guī)制研究》中也對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲原因進(jìn)行分析，提出侵權(quán)成本低、舉證維權(quán)困難、經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使、平臺審查監(jiān)管不嚴(yán)等問題。
2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)保護(hù)的難點
很多研究在談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)現(xiàn)狀的同時，也提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)保護(hù)的相關(guān)問題和難點，比如：孟昱含的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為研究》、楊昭昭的《大數(shù)據(jù)時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)保護(hù)》、楊雨梅的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)問題探究》、陶宇的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)侵權(quán)問題分析》等文。從上述文章中我們可以看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)現(xiàn)象嚴(yán)重，而對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)的保護(hù)難點主要體現(xiàn)在幾個方面：第一，對網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為的認(rèn)定不夠明確，網(wǎng)絡(luò)的虛擬性等特點，使得維權(quán)取證困難，而且很多網(wǎng)絡(luò)作品的侵權(quán)行為比較隱蔽，導(dǎo)致難以界定。第二，網(wǎng)民們版權(quán)意識薄弱，互聯(lián)網(wǎng)的免費資源、數(shù)據(jù)共享觀念影響了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)的保護(hù)，人們對知識版權(quán)概念模糊。第三，我國目前針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的相關(guān)法律法規(guī)相對發(fā)展滯后，很多侵權(quán)行為無人管理，致使網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)維權(quán)困難，且維權(quán)的成本過高，讓人望而卻步，從而促使侵權(quán)現(xiàn)象屢禁不止。
3網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)保護(hù)的對策
針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)侵權(quán)問題，相關(guān)研究均相應(yīng)提出對策和解決方法，總體來說大致可以從三個方面著手。
3.1技術(shù)方面
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為更加便捷，因此我們需要開發(fā)相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)的經(jīng)營商應(yīng)加強相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)保護(hù)措施，規(guī)范網(wǎng)站各種制度。鄭延培在《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)保護(hù)》一文里針對網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商提出：1）明確網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商應(yīng)履行初步審查義務(wù)；2）建立健全侵權(quán)作品處理機制；3）建立版權(quán)投訴機制；4）防止濫用“避風(fēng)港規(guī)則”。從而明確了網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的相關(guān)義務(wù)。
3.2立法方面
篇2
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征
篇3
二、學(xué)理結(jié)構(gòu)
學(xué)理結(jié)構(gòu)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)科范式的邏輯框架，它應(yīng)該包括認(rèn)識論結(jié)構(gòu)和本體論結(jié)構(gòu)兩個相互影響的邏輯層面，前者將構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論形態(tài)的縱向結(jié)構(gòu)，后者則形成其橫向結(jié)構(gòu)。
《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》?在廓清和建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)理論方面做了一次初步嘗試。從學(xué)術(shù)方法論上看，這部著作主要是從認(rèn)識論的縱向結(jié)構(gòu)上來厘定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)理形態(tài)的。即從主客認(rèn)知的二元邏輯出發(fā)，以縱向時空的視角解析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的邏輯層面，分別闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)條件、文化依歸、人文精神、學(xué)理品格、生長樣態(tài)、主體視界、創(chuàng)作嬗變、接受范式、功能形式和發(fā)展前景等問題，以此構(gòu)成全書的10章內(nèi)容。通過對這些基礎(chǔ)理論問題的形上分析，為紛紜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)探詢一個認(rèn)識論的闡釋框架。這個側(cè)重于知性分析的學(xué)理結(jié)構(gòu)，相對于當(dāng)前較為稀薄的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)理論研究來說，有它的學(xué)術(shù)原創(chuàng)性和理論邏輯的合理性，具有填補空缺的學(xué)理建構(gòu)意義。但這個認(rèn)識論的理論框架仍然是基于傳統(tǒng)文論模式的思維預(yù)設(shè)，尚存在著研究對象的不周延性和闡釋目標(biāo)的非針對性等問題。如對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介載體把握、文本分析、敘事手段、價值模式等問題，還需要更多的理論思維的聚焦。因而，建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)理論離不開橫向的本體論邏輯追問。
《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論》…正好彌補了這一理論空缺。本體論（Ontology）是關(guān)于存在的理論，所探討的是事物（自然界、社會和人）的本原和本性的存在方式、生成運演及其本質(zhì)意義的終極存在問題。這部論著運用本體論哲學(xué)思維探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，借鑒“回到事物本身”的現(xiàn)象學(xué)方法和“存在先于本質(zhì)”的本體論追問模式，聚焦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“如何存在”又“為何存在”的提問方式，選擇從“存在方式”進(jìn)入“存在本質(zhì)”的思維路徑，從現(xiàn)象學(xué)探索其存在方式，從價值論探索其存在本質(zhì)，即由現(xiàn)象本體探詢其價值本體，解答網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在形態(tài)和意義生成問題。該書把它們分別稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體的“顯性存在”和“隱性存在”。最后再反思其“何以存在”的問題，以圖從理論邏輯的“正題”與“反題”走向“合題”――將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體論分析從“形態(tài)”與“價值”層面，延伸至藝術(shù)可能性層面，思考其本體的審美建構(gòu)與藝術(shù)導(dǎo)向，完成網(wǎng)絡(luò)之于這種文學(xué)的藝術(shù)哲學(xué)命名，以求探討構(gòu)建一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)理范式的可能性。
本體論的學(xué)理結(jié)構(gòu)首先揭示的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在方式，旨在找到其本體存在的顯性結(jié)構(gòu)。這一結(jié)構(gòu)大抵包括這樣幾個相互依存的邏輯層面：（1）媒介賦型；（2）比特敘事；（3）欲望修辭；（4）在線漫游；（5）存在形態(tài)等。在這里，媒介賦型是載體，比特語言是文本敘事的工具，間性主體的欲望修辭是網(wǎng)絡(luò)寫作的人本前提，在線性的虛擬真實構(gòu)成賽博空間的書寫內(nèi)容，而電子化作品的存在范式則完成了從紙筆書寫向數(shù)字化文本的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。這些要素間的有機融合與脈理滲透，就構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最基本的存在方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論的隱性結(jié)構(gòu)是指它的價值模式，所揭橥的是意義生成問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由“文學(xué)”存在進(jìn)入“文學(xué)性”的存在，需要從價值論上探索其存在本質(zhì)。為此，把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的隱性存在需經(jīng)由現(xiàn)象學(xué)走進(jìn)闡釋學(xué)和歷史哲學(xué)，反思重建精神價值深度的必要與可能。這一隱性的價值結(jié)構(gòu)大抵包括：（1）文學(xué)體制轉(zhuǎn)換、（2）民間話語尋根、（3）文學(xué)性嬗變、（4）文化邏輯依憑、（5）人文性的意義釀造等問題。
顯性結(jié)構(gòu)與隱性結(jié)構(gòu)所形成的從存在方式到存在本質(zhì)的有序遞進(jìn)、彼此交融，以及這種本體論學(xué)理形態(tài)與前此描述的認(rèn)識論學(xué)理形態(tài)之間的相互映襯又相互補充，這兩種理論邏輯一橫一縱所構(gòu)筑的思維構(gòu)架，庶幾可以成為建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論的基本學(xué)理模式。
三、知識譜系
篇4
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯；傳統(tǒng)文學(xué)翻譯
隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興起，網(wǎng)絡(luò)翻譯也層出不窮，這對傳統(tǒng)文學(xué)翻譯產(chǎn)生了沖擊。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯相較于傳統(tǒng)文學(xué)翻譯有一些新特征，例如：更即時、更多互動、受眾更廣、更便捷等。相對于傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的唯一性和權(quán)威性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯有更多可塑空間，當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯誤譯、漏譯現(xiàn)象也時有發(fā)生。
一、傳統(tǒng)文學(xué)翻譯
傳統(tǒng)文學(xué)翻譯是以紙張為媒介，譯者把自己的譯文逐字逐句謄寫在紙上，由出版社編輯出版，最后印刷上市的（張英潔,2013:7）。傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的譯者完全脫離網(wǎng)絡(luò)，不借用電子詞典或翻譯機器，不使用計算機錄入文本，這也是最早的一種翻譯方法。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯
網(wǎng)絡(luò)文化是當(dāng)代影響范圍最廣、傳播速度最快的一種文化現(xiàn)象，它以計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展為契機，滲透到人類社會的方方面面，與此同時，網(wǎng)絡(luò)也給文學(xué)的發(fā)展創(chuàng)造了平臺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨之產(chǎn)生。外國文化的流行讓翻譯外國暢銷文學(xué)作品成為翻譯愛好者一種文學(xué)時尚。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯就是指翻譯行為的網(wǎng)絡(luò)化，包括把傳統(tǒng)文學(xué)翻譯作品上傳到網(wǎng)絡(luò)上或者直接在網(wǎng)絡(luò)上利用翻譯工具進(jìn)行文學(xué)翻譯。這種網(wǎng)絡(luò)化的文學(xué)翻譯給文學(xué)翻譯提供了更大眾的平臺，讓我們重新審視傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的翻譯策略，以及譯者、讀者的角色等。（郭振星，2013）
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的新特征
（一）即時性
與傳統(tǒng)文學(xué)翻譯相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯具有即時性。外國文學(xué)暢銷作品很快能呈現(xiàn)在網(wǎng)上，與之相應(yīng)的中文版也會在網(wǎng)上隨之推出，翻譯者可能是翻譯專家，也可能是民間翻譯團(tuán)隊或個人。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的即時性特點，使讀者可以在最短時間內(nèi)了解文學(xué)作品的故事內(nèi)容，滿足了讀者的好奇心。當(dāng)然，和傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的嚴(yán)格措辭、編輯、校對相比，網(wǎng)絡(luò)翻譯的質(zhì)量參差不齊。
（二）互動性
在傳統(tǒng)文學(xué)翻譯中，譯者通過自己的理解，把原版作品翻譯給讀者，與讀者沒有互動，不同讀者對翻譯作品的理解也大相徑庭。互聯(lián)網(wǎng)給譯者與讀者、讀者與讀者之間創(chuàng)造了交流的平臺。在網(wǎng)絡(luò)翻譯中，沒有絕對的權(quán)威，翻譯成為人人可以參與的活動，翻譯可以是個體行為，也可以是集體行為，如眾多譯者在網(wǎng)絡(luò)上翻譯接力。讀者可以評價譯者的翻譯，提出建議或批評，這有利于譯者重新審視自己的翻譯，提高翻譯質(zhì)量。讀者與讀者之間也可以交流閱讀心得，從不同的角度分析文學(xué)作品，剖析人物性格。互動給譯者與讀者營造了一個輕松交流的氛圍，使文學(xué)作品變得更生動。
（三）便捷性
閱讀傳統(tǒng)翻譯作品需要通過紙質(zhì)書籍，而閱讀網(wǎng)絡(luò)翻譯作品顯得更加便捷和快捷。網(wǎng)絡(luò)化的生活讓很多人都養(yǎng)成了網(wǎng)上閱讀的習(xí)慣，上網(wǎng)閱讀的人數(shù)越來越多，讀紙質(zhì)書籍的人越來越少，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯成為了文學(xué)翻譯必不可少的一部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的便捷性還體現(xiàn)在修改方便。譯者通過鼠標(biāo)操作就可以增刪譯稿，對譯文進(jìn)行反復(fù)修改，通過互聯(lián)網(wǎng)交流，逐漸完善譯文。傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的修改就顯得不那么便捷，但傳統(tǒng)紙質(zhì)翻譯更便于收藏、保存更久。
(四)快餐化
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通常篇幅比傳統(tǒng)文學(xué)作品精短，選材更自由，翻譯更多為意譯。翻譯者大多是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的愛好者，在翻譯過程中報著娛樂心態(tài)，而非盈利目的，更多的使用網(wǎng)絡(luò)用語等輕松詼諧的語言，有時缺乏傳統(tǒng)翻譯的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，有時會出現(xiàn)錯譯、漏譯現(xiàn)象。這更像一種快餐文化。（五）讀者角色多樣化（1）讀者兼文學(xué)翻譯的批評者讀者閱讀傳統(tǒng)文學(xué)翻譯作品只能自我吸收，而閱讀網(wǎng)絡(luò)翻譯作品可以通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表自己的評論，他們兼翻譯作品的批評者。有的評論一針見血、成熟客觀，有的評論顯得主觀偏激，不管批評是否到位，文學(xué)批評在網(wǎng)絡(luò)平臺下更加大眾化。（2）讀者兼文學(xué)翻譯的譯者讀者們在批評網(wǎng)絡(luò)譯文的同時也爭相傳播自己的譯文，做起了翻譯作品的譯者。網(wǎng)絡(luò)民間譯者聲勢浩大，力量不可低估。集體競譯推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮，推動了翻譯市場的發(fā)展。專業(yè)的翻譯有時甚至?xí)⒖济耖g翻譯，例如哈利波特系列作品之“哈利波特與混血王子”就是民間譯者率先譯出被人民文學(xué)出版社采用的。（張艷琴，2007:17-18）
四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的質(zhì)量探討
網(wǎng)絡(luò)翻譯的質(zhì)量受到一些傳統(tǒng)譯者的質(zhì)疑，如：利用機器翻譯會降低翻譯質(zhì)量，多人合譯使翻譯風(fēng)格無法統(tǒng)一，網(wǎng)絡(luò)翻譯缺乏科學(xué)的態(tài)度等等。筆者認(rèn)為，譯文質(zhì)量與選擇的翻譯工具、翻譯方式?jīng)]有必然聯(lián)系，而與譯者有關(guān)。傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的譯者大多是翻譯大家，五四時期,文學(xué)翻譯家同時也是著名作家,如魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等人,他們首先是文學(xué)家,其次才是文學(xué)翻譯家。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯由于文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)翻譯的脫離，譯者水平的參差不齊，才造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的質(zhì)量魚龍混雜。但值得一提的是，傳統(tǒng)文學(xué)翻譯作品不一定都是優(yōu)秀作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯作品也不一定質(zhì)量不高。傳統(tǒng)文學(xué)翻譯經(jīng)過了出版社的嚴(yán)格校對、編輯、包裝來保障質(zhì)量，同樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯也可以通過讀者對其進(jìn)行優(yōu)勝劣汰來保證質(zhì)量。對于網(wǎng)絡(luò)翻譯質(zhì)量的探討又引出一個新課題即文學(xué)翻譯是否需要專業(yè)化。文學(xué)翻譯不同于科技翻譯，文學(xué)本來就是語言創(chuàng)造的藝術(shù)，“文學(xué)翻譯是要用另一種語言工具,把原作的藝術(shù)意境傳達(dá)出來,使讀者在讀譯文的時候能夠像品讀原著一樣從中受到啟發(fā)、獲得感動和美的感受”（劉建林，2009）。文學(xué)翻譯并不要求譯者的精確翻譯，而是需要譯者的再創(chuàng)作。過于精準(zhǔn)的翻譯，不一定能達(dá)到文學(xué)作品的感染力，也不一定滿足讀者的需要。
五、結(jié)語
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯是一種文化交流活動，這不同于傳統(tǒng)翻譯理論所要求的譯語表達(dá)與源語表達(dá)最大程度實現(xiàn)對等，也不再拘束于源語文化需植入譯作之中的專業(yè)化要求。當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材豐富、現(xiàn)實感強、風(fēng)格多樣、消費節(jié)奏快，這些特征相對傳統(tǒng)文學(xué)作品來說，對譯者的領(lǐng)悟能力、翻譯能力和文化素養(yǎng)其實提出了更高的要求。譯者對于原作的取與舍，對于源語文化的傳遞與回避，對于目的語文化的植入與放棄，都是需要譯者的再創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯這種翻譯形式不會降低文學(xué)翻譯的質(zhì)量，它可以作為傳統(tǒng)文學(xué)翻譯的補充，幫助讀者更好地了解作品，同時給傳統(tǒng)文學(xué)翻譯提供借鑒。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的即時、快速傳播的特點滿足了讀者一睹為快的愿望，讀者可以給譯者提出更多建設(shè)性意見幫助提高作品的翻譯質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯和傳統(tǒng)文學(xué)翻譯需要相互借鑒、互為補充、共同發(fā)展，這樣文學(xué)翻譯質(zhì)量才會提高，文學(xué)翻譯才能朝更好的方向發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]張英潔.論互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)翻譯對譯介學(xué)的影響[D].華中師范大學(xué)，2013.
[2]郭振星.生態(tài)翻譯學(xué)視角下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯研究[D].西北師范大學(xué)，2013.
篇5
一、文學(xué)變異和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興
（一）文學(xué)變異的發(fā)展
對于文學(xué)，口語是其最早的載體，文學(xué)是通過口頭的方式創(chuàng)作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學(xué)稱作是口頭文學(xué)，隨著造紙術(shù)的發(fā)明，文學(xué)作品逐漸通過紙質(zhì)保存下來。隨著世界上第一臺計算機的誕生，人類逐漸進(jìn)入信息時代，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的帶動了社會生產(chǎn)力，促進(jìn)了社會的發(fā)展。同時電子技術(shù)的快速發(fā)展，也使得文學(xué)媒介呈現(xiàn)多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產(chǎn)品技術(shù)以文學(xué)媒介的形式出現(xiàn)在人們的面前。對作者而言，計算機工具的產(chǎn)生，不僅僅代替了傳統(tǒng)的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網(wǎng)絡(luò)平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網(wǎng)絡(luò)平臺將自己的作品輕松的展現(xiàn)出來，和出版社、讀者等進(jìn)行溝通交流。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，傳統(tǒng)文學(xué)的主客體關(guān)系發(fā)生了極大的改變，文學(xué)作品能在創(chuàng)作、接受等過程中實現(xiàn)互動，作者的作品能在網(wǎng)絡(luò)平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據(jù)自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，文學(xué)作品發(fā)生了極大的變異。
（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀
時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)得到了飛速的發(fā)展，通過搜索引擎查詢可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前世界上關(guān)于中文文學(xué)的網(wǎng)站有3000多個，在我國有300多個以“文學(xué)”命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站，有200多個以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”命名的文學(xué)網(wǎng)站，有260多個網(wǎng)站可以讓作者發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品。此外，在其他的綜合網(wǎng)站中，也設(shè)置有專門的“文學(xué)”專欄，如新浪網(wǎng)站、搜狐網(wǎng)站、騰訊網(wǎng)站等，均記有大量的文學(xué)作品信息。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的豐富了網(wǎng)民的文學(xué)視野，同時在網(wǎng)絡(luò)中極大的促進(jìn)了文學(xué)的傳播。“榕樹下”、“網(wǎng)易”等網(wǎng)站都舉辦有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，這也在一定程度上促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，可以說在新時期下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了一個興盛時期。
（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類
對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網(wǎng)絡(luò)上的傳統(tǒng)文學(xué)作品，也就是傳統(tǒng)文學(xué)的數(shù)字化，讀者可以在網(wǎng)絡(luò)平臺中在線閱讀各種傳統(tǒng)經(jīng)典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化，除了文學(xué)載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是通過傳統(tǒng)的手法進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，然后將作品發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)中，如網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統(tǒng)的手法進(jìn)行作品創(chuàng)作的，但是作者是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行作品發(fā)表的，已經(jīng)具備了一定的網(wǎng)絡(luò)特性。（3）利用超文本技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)交互等創(chuàng)作出來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種新品種，具有很強的網(wǎng)絡(luò)特征，與傳統(tǒng)文學(xué)有明顯的區(qū)別，是真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如作品《網(wǎng)上跑過斑點狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機軟件進(jìn)行“電腦文學(xué)”創(chuàng)作，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，數(shù)量還比較少，其本意已經(jīng)超過了文學(xué)的范圍，是一個人工智能的發(fā)展前景。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本特征
（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會空間
數(shù)字世界對傳統(tǒng)文學(xué)審編機制的“格式化”，互聯(lián)網(wǎng)的核心技術(shù)文化理念為網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術(shù)條件的限制，傳播出來的文學(xué)較為有限，官方具有一定的物質(zhì)設(shè)備壟斷權(quán)和文學(xué)傳播手段，他們在實現(xiàn)文學(xué)經(jīng)濟(jì)利益的時候也將文學(xué)政治職能完成。該時期發(fā)表的作品為政治、經(jīng)濟(jì)和文化的權(quán)衡產(chǎn)物，同時也是傳播者經(jīng)濟(jì)利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創(chuàng)造和統(tǒng)治者政治利益相結(jié)合的產(chǎn)物。在發(fā)表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認(rèn)可。針對該種現(xiàn)象出現(xiàn)，在較多的創(chuàng)作者中只有少數(shù)能成為作家，獲得話語權(quán)力進(jìn)而讓創(chuàng)作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標(biāo)將作品發(fā)到微博和公告牌上，但是在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時只需要開啟一臺計算機。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上證明了自由和平等的網(wǎng)絡(luò)理念。基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的該種特點，人們可以自由的在網(wǎng)絡(luò)上寫作文章、閱讀文章和發(fā)表文章。不會再出現(xiàn)因為讀者審美趣味或是編輯等原因出現(xiàn)障礙，也不會再有編輯把門，出現(xiàn)難堪或是退稿現(xiàn)象。只要作者自己愿意就可以將作品發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上供大家閱讀。
（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化邏輯
在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ詈蜕鐣a(chǎn)不可缺少的一個部分，電子商務(wù)、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網(wǎng)路生活的必然過程，同樣的當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進(jìn)而形成新的網(wǎng)絡(luò)文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統(tǒng)文學(xué)，受審編機制的影響，逐漸變得格式化，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，在文學(xué)界帶來一種自由、寬容的契機，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特征一方面是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特征下產(chǎn)生的，另一方面在于現(xiàn)代知識態(tài)度的轉(zhuǎn)變與電腦網(wǎng)絡(luò)的日夜普及，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在普及后，現(xiàn)代文學(xué)有了新的藝術(shù)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提倡平面化表達(dá)、無深度言說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程呈現(xiàn)出了符合后現(xiàn)代文化的邏輯思維，是后現(xiàn)代審美特征的體現(xiàn)，也就是對傳統(tǒng)文學(xué)的解構(gòu)和建構(gòu)。
（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言特點
同傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言具有符號化數(shù)字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點，其中，符號化數(shù)字化是指在用鍵盤敲打網(wǎng)絡(luò)文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進(jìn)行，進(jìn)而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有較為獨特的特點，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網(wǎng)絡(luò)上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言一定要簡潔。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最先出現(xiàn)在論壇上，因此具有較強的口語化特點，口語化特點使得作品簡潔明快和活潑生動，進(jìn)而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為觀眾們提供追求標(biāo)新立異和推崇個性的新世界，進(jìn)而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創(chuàng)造能力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言較為巧妙，具有令人瞠目結(jié)舌和語出驚人的作用。該種語言特點能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達(dá)的情感等。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的獨特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力和生機得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學(xué)語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學(xué)表現(xiàn)力。
（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)
對于網(wǎng)路文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)媒介相比較，具有很大的優(yōu)勢，也是在這種優(yōu)勢下，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統(tǒng)文學(xué)中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，這種文學(xué)游戲變成了當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的文學(xué)時依靠于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)產(chǎn)生的數(shù)字化藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使得“超文學(xué)”這種新型文學(xué)形式得以產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中，超文本小說是一種真正意義的“網(wǎng)路文學(xué)”，只是存在于網(wǎng)絡(luò)中。（3）多媒體敘事，在傳統(tǒng)文學(xué)中，只是簡單的進(jìn)行文學(xué)形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術(shù)想象、再創(chuàng)造去對作品進(jìn)行深入理解。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，可以通過電腦技術(shù)，進(jìn)行多種手段的文學(xué)形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學(xué)世界。和傳統(tǒng)文學(xué)敘事相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化、獨特性、豐富性等特點，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能成為一種新文學(xué)樣式的主要原因之一。
三、結(jié)語
對于傳統(tǒng)文學(xué)，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結(jié)晶，而對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是新時代的一種文學(xué)新產(chǎn)物，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間有很強的淵源，傳統(tǒng)文學(xué)走向網(wǎng)絡(luò)平臺是時展的體現(xiàn)，同時借助網(wǎng)絡(luò)平臺的優(yōu)勢也極大的促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿了新意，在具備傳統(tǒng)文學(xué)的一些特性時，也具有新時代的獨特特征，需要注意的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有雙面性，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要充分吸收傳統(tǒng)文學(xué)的影響，朝著高雅、經(jīng)典的方向發(fā)展。
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篇6
互聯(lián)網(wǎng)為大眾提供自由發(fā)言的平臺，提高全民的創(chuàng)作熱潮，具有傳播快、范圍廣、隱蔽性的特點。在近年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，抄襲成為爭議最大的話題之一。我國乃至全世界的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵犯著作權(quán)的行為都具有監(jiān)管不足、調(diào)查采集證據(jù)的難度系數(shù)高、訴訟成本費用高等眾多難題。從傳統(tǒng)文學(xué)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作者被侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象給著作權(quán)人的利益和社會的利益都帶來嚴(yán)重的危害。網(wǎng)絡(luò)作品抄襲主要侵犯了著作權(quán)中的修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。基于網(wǎng)絡(luò)作品的保護(hù)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于傳統(tǒng)作品，抄襲便成為最主要的侵權(quán)形式。近年來，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)均陷入抄襲事件，一部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品因改編成電影或電視劇獲得高額利潤，但被抄襲的原著卻無人問津。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的瀏覽便捷造成的抄襲成本低，導(dǎo)致其逐漸泛濫，在眾多知名的文學(xué)網(wǎng)站中查看抄襲舉報信息反饋中，僅抄襲文章就近百篇，其中借鑒過度達(dá)到五十余篇，從以上數(shù)據(jù)可以看出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的成本低廉，利潤豐厚，正因為如此，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲的問題才層出不窮。侵犯版權(quán)是指不經(jīng)作者或其他版權(quán)所有者許可，擅自使用他人受版權(quán)保護(hù)的作品的行為，也稱之為盜版。隱蔽性高、擴散性強的特點使網(wǎng)絡(luò)盜版與廣告商聯(lián)盟以利益為紐帶，并形成一條盜版產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版與紙質(zhì)文學(xué)盜版相比較而言，減少許多中間環(huán)節(jié)，具有成本低、利潤高、傳播快的特點，采用的技術(shù)更是多種多樣。甚至有一部分搜索引擎利用法律存在的缺陷公開盜版，聯(lián)合盜版網(wǎng)站共同獲取利潤。盜版以許多形式存在，如個人微博、微信公眾號、博客等，這些社交賬號以分享的途徑免費傳播作品，從而吸引大量粉絲關(guān)注，再通過廣告等方式獲得巨額利潤，這些社交賬號的存在嚴(yán)重?fù)p害正版網(wǎng)站的利益并侵犯作者的著作權(quán)。盜版表面上給消費群體帶來利益，實際上用較低的價錢買到定價很高的文學(xué)作品，這種行為是對文學(xué)創(chuàng)作的巨大沖擊。正版在價格上無法與盜版相競爭，使正版網(wǎng)站和著作權(quán)人的利益受損，進(jìn)而導(dǎo)致著作權(quán)人失去創(chuàng)作熱情，最終整個文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展受限甚至萎縮。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)界定
網(wǎng)絡(luò)作品是以互聯(lián)網(wǎng)為平臺進(jìn)行發(fā)表的文學(xué)作品，對內(nèi)容題材沒有特殊規(guī)定。自1991年網(wǎng)絡(luò)小說流行以來，我國網(wǎng)絡(luò)作品受到社會各界的重視，網(wǎng)絡(luò)作品主要有三個特征，1．大眾化。傳統(tǒng)作品最大的缺陷是讀者無法及時將自己的想法與作者進(jìn)行溝通，作者從而針對其作品進(jìn)行修改，而網(wǎng)絡(luò)作品一經(jīng)發(fā)表，讀者便可以通過多種方式微博、微信等，與作者進(jìn)行互動，呈現(xiàn)出一種靈活多變的形式。2．自由隨意性。每個人都可以在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行文學(xué)作品發(fā)表和傳播，無論是在文章內(nèi)容還是發(fā)表形式上，都沒有嚴(yán)格的規(guī)定限制。3．全球化。傳統(tǒng)作品通常是以報紙、雜志、書籍等形式流通，這種流通方式不僅速度慢，而且價格昂貴，輻射范圍小，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行發(fā)表文章，輻射范圍廣，全球的作品都可以隨意瀏覽，節(jié)約了空間和時間。科學(xué)合理的界定網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為是認(rèn)定網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為的基礎(chǔ)，有學(xué)者認(rèn)為傳統(tǒng)作品侵權(quán)行為是指“未經(jīng)著作權(quán)人許可而從事了出版法授權(quán)著作權(quán)人所控制、限制或禁止的那些活動。”由此，我們可以對網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為這樣推斷，未經(jīng)網(wǎng)絡(luò)作者許可，而擅自轉(zhuǎn)載、下載等利用其他不合法的方式行使網(wǎng)絡(luò)作者應(yīng)享有的權(quán)力的行為。網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為有三個特征，1．侵權(quán)地域廣。傳統(tǒng)作品由于自身限制很難受到其他距離較遠(yuǎn)地區(qū)的侵犯，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的保護(hù)具有地域性，一旦超越國界，相關(guān)的權(quán)利就失效，不再受到國家或地區(qū)的法律保護(hù)，由于互聯(lián)網(wǎng)是無國界的，一系列法律問題都存在諸多不確定的因素。2．侵權(quán)主體的廣泛性。傳統(tǒng)作品侵權(quán)行為是很好發(fā)現(xiàn)的，可以對其進(jìn)行法律懲罰。而網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)主體范圍較廣，一旦出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為，這種侵權(quán)行為會被無限制的傳播和推廣，取證難度大。3．侵權(quán)行為具有隱蔽性。傳統(tǒng)文學(xué)作品侵權(quán)行為是通過物質(zhì)的形式表現(xiàn)，追究法律后果難度較小。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為的證據(jù)有一定的隱匿性，比如超文本鏈接，是指在兩個不同的頁面建立聯(lián)系，一般情況下超文本鏈接并不屬于侵權(quán)行為，但兩個頁面的內(nèi)容很容易引發(fā)文學(xué)作品上的侵權(quán)。
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)保護(hù)的難點
（一）網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)行為的認(rèn)定不夠明確
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為的認(rèn)定與傳統(tǒng)文學(xué)作品侵權(quán)行為認(rèn)定有一定區(qū)別，互聯(lián)網(wǎng)傳播速度快，對某一個作品的侵權(quán)可以在較短的時間內(nèi)傳播到很遠(yuǎn)，在認(rèn)定損害時有所不同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的傳播也較為方便，實現(xiàn)侵權(quán)行為較為容易，所以需要先確定侵權(quán)的范圍，再確定損害的程度。在著作權(quán)法的內(nèi)容中，對作品只注重保護(hù)表達(dá)，而不重視思想抄襲，是其基本原理之一。網(wǎng)絡(luò)作品與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，被抄襲、剽竊的現(xiàn)象更為嚴(yán)重普遍。網(wǎng)絡(luò)作品中的一些情節(jié)屬于思想抄襲還是表達(dá)方式抄襲存在爭議
（二）網(wǎng)絡(luò)的特點導(dǎo)致取證困難
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)案件中，當(dāng)事人需要對侵權(quán)行為出示證據(jù)，互聯(lián)網(wǎng)有虛擬性的特點，其中數(shù)據(jù)信息也有一定的虛擬性，侵權(quán)行為的證據(jù)一旦被刪除，很難找到痕跡或恢復(fù)，在取證上形成困難。網(wǎng)絡(luò)用戶通過建立主頁來發(fā)表作品，建立主頁是免費的，其中個人信息大部分都是虛擬的，人們只需進(jìn)行簡單操作，就可以隨意修改或刪減信息，并且不留下任何證據(jù)，導(dǎo)致原始證據(jù)的取得異常困難，在案件的審理過程中會失去很多直接的事實證據(jù)，帶來諸多不便。
（三）網(wǎng)絡(luò)作品維權(quán)的成本過高
與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比較而言，互聯(lián)網(wǎng)的傳播性和瀏覽隨意性使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被復(fù)制粘貼的難度降低，只需付出很低的技術(shù)能力、精力和財力，侵權(quán)人就可以達(dá)到對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品盜版的目的。由于社會環(huán)境的條件限制，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品受到技術(shù)措施的保護(hù)程度很低，許多技術(shù)保護(hù)措施總是被更新?lián)Q代的反技術(shù)措施所破解，技術(shù)手段的狹隘性使得著作權(quán)人只能向法律求助，而我國的知識產(chǎn)權(quán)法律體系并不完善。當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生時，著作權(quán)人很難從數(shù)據(jù)量龐大的網(wǎng)絡(luò)信息中找出權(quán)利被侵犯的證據(jù)和侵權(quán)人的相關(guān)真實信息，繼而使著作權(quán)人無法及時維護(hù)自己的合法權(quán)益。侵權(quán)人和著作權(quán)人的在現(xiàn)實中的距離也相差甚遠(yuǎn)，使著作權(quán)人維權(quán)增加了難度。當(dāng)提起訴訟時，著作權(quán)人需要付出大量的時間、精力和財力，這一系列現(xiàn)實條件使著作權(quán)人維護(hù)自己合法權(quán)益的成本變得十分高昂。著作權(quán)人維權(quán)的成本過高，造成侵權(quán)和盜版的現(xiàn)象屢禁不止。
（四）免費和共享的觀念阻礙網(wǎng)絡(luò)作品著作權(quán)保護(hù)
互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展至今，其中大部分信息都是無償獲取、免費使用的，據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，從2002年開始，網(wǎng)站采用收費的模式獲取利潤，只有點擊量較高的長篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品屬于收費閱讀范圍，還有一部分散文、短篇小說等依然是無償閱讀。在長期免費的年代，民眾已經(jīng)形成文學(xué)、音樂、電影都應(yīng)該是無償瀏覽的思想，這種思想給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版的出現(xiàn)創(chuàng)造了良好的條件。在2001年之前，我國對關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)法的了解不充分，對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)沒有緊跟國際的步伐，以至于民眾的知識產(chǎn)權(quán)觀念缺失。
四、完善我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)保護(hù)體系
（一）準(zhǔn)確認(rèn)定網(wǎng)絡(luò)作品著作權(quán)侵權(quán)行為
首先，著作權(quán)人要確認(rèn)有被侵犯網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的違法行為。我國法律規(guī)定，作品一經(jīng)發(fā)表，即宣告網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)產(chǎn)生，司法機關(guān)需要對原告作品進(jìn)行分析，認(rèn)定原告作品是否符合著作權(quán)法中的實施條例針對著作權(quán)及作品的規(guī)定，享受網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)法保護(hù)；其次，有關(guān)機關(guān)需要對涉嫌抄襲的作品進(jìn)行分析。針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中出現(xiàn)類似的思想、情節(jié)、語句等，需要認(rèn)定是否達(dá)到抄襲的程度，法院在判決此類案件時，應(yīng)由相關(guān)的鑒定機關(guān)將原告作品和被告作品進(jìn)行對比分析，確定是否存在抄襲、剽竊的行為，內(nèi)容上是否存在實質(zhì)性相似。
（二）通過降低取證難度維護(hù)著作權(quán)人合法權(quán)益
為了有效降低取證難度，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者要協(xié)助有關(guān)機關(guān)調(diào)查取證。網(wǎng)站為用戶上網(wǎng)的信息交流提供技術(shù)服務(wù)，用戶所瀏覽、下載、上傳的信息都會留下一定痕跡，這些記錄都是著作權(quán)人維護(hù)自己合法權(quán)益最直接可靠的證據(jù)，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者要毫無保留提供資料。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者若拒絕協(xié)助提供相關(guān)證據(jù)，人民法院應(yīng)該根據(jù)相關(guān)法律追究責(zé)任。著作權(quán)人在發(fā)現(xiàn)權(quán)利被侵犯時，要學(xué)會第一時間固定網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)證據(jù)，以免證據(jù)丟失或被撤除，讓公證機關(guān)對侵權(quán)的相關(guān)信息進(jìn)行打印，并詳細(xì)記錄取證過程，形成一份客觀公正的公證書，保障個人合法權(quán)益。
（三）降低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品維權(quán)成本
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摘要：
互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及和發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了廣闊的發(fā)展空間。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場旺盛的需求和網(wǎng)絡(luò)傳播的開放性特征，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)的行為也愈演愈烈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼就是其中比較突出的一種形式。在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼的現(xiàn)象及其危害描述后，文章從公眾意識和閱讀體驗、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼的技術(shù)特征、維權(quán)難度、法律制度等方面對網(wǎng)絡(luò)盜貼猖獗的原因做了分析，并提出相應(yīng)的對策。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)； 盜貼； 侵權(quán)； 危害
1概述
經(jīng)過近十幾年的發(fā)展，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量和讀者規(guī)模不斷擴大，其市場和影響力也在向著深度和廣度發(fā)展。與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼侵犯版權(quán)、著作權(quán)的問題也日益突出。本文所談的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼一般包括兩種情況，一種是未經(jīng)作者允許，將其發(fā)表的需付費閱讀的文章或作品轉(zhuǎn)載在其他未授權(quán)的網(wǎng)站上，另一種是將別人的文章轉(zhuǎn)載后聲稱是自己原創(chuàng)的抄襲行為，通常也被認(rèn)為是盜貼行為。
目前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼現(xiàn)象普見，隱藏在這種行為的背后是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否應(yīng)該收費的問題。許多盜貼者標(biāo)榜自己的轉(zhuǎn)載行為秉承了互聯(lián)網(wǎng)“自由、共享、迅速”的理念，幫助更多的讀者享有網(wǎng)絡(luò)資源，但筆者認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)這種精神實質(zhì)更多的是在信息時代下倡導(dǎo)一種自由寬容、兼序并包的傳播態(tài)度，并不是要求事事絕對共享自由。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者也和傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作者一樣付出了自己的文學(xué)創(chuàng)意，以及各種資源的消耗，無論是書籍文學(xué)作品還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，讀者都從中得到了情感、思想、文化等精神層面的享受。既然現(xiàn)實生活中的作家可以憑借自己的作品獲得相應(yīng)的權(quán)益，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者對自己的作品進(jìn)行收費也該是公正合理的。
2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼的危害
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼行為的存在，首先給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)授權(quán)網(wǎng)站現(xiàn)行的“微支付”付費閱讀模式帶來很大沖擊。付費閱讀的文章一旦被盜貼，讀者便可以通過其他免費途徑閱讀該文，其付費閱讀意愿就會大大減弱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼網(wǎng)站的大量存在擠占了授權(quán)文學(xué)網(wǎng)站的市場空間，據(jù)估計每年盜版市場規(guī)模達(dá)60億，而同期正版市場的規(guī)模僅為2億元。
與此同時，與授權(quán)文學(xué)網(wǎng)站簽約的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者也因網(wǎng)絡(luò)盜貼的盛行遭受很大的損失。在付費讀者中又有很多是出于對連載小說來不及盜貼的新章節(jié)的迫切期待，或是出于對自己所喜愛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的支持，并不是源于自身對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的強烈意識，這一群體依舊是盜貼網(wǎng)站的潛在讀者。如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼網(wǎng)站截去授權(quán)網(wǎng)站大量的讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的利益的不到保障，將嚴(yán)重打擊他們的創(chuàng)作積極性，有些作者甚至在作品創(chuàng)作一半時擱筆不置。
再者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼的大量存在使得讀者幾乎不用付出任何代價就輕易得到付費小說的全部內(nèi)容，這種“易得性”進(jìn)一步加深了讀者“網(wǎng)絡(luò)信息等同于免費資源”的錯誤觀念，不利于培養(yǎng)讀者為“無形”的知識性成果付費的消費習(xí)慣，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識更加淡薄。
3網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼猖獗的原因
3.1公眾意識和閱讀體驗。
首先，現(xiàn)階段大多數(shù)國民更習(xí)慣于購買實物，還沒有形成為網(wǎng)絡(luò)信息等無形的“知識性”物品付費的消費意識和消費習(xí)慣。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與實體書不同，實體書籍買到手以后意味著個人享有，而網(wǎng)絡(luò)作品經(jīng)過盜貼傳播后能為更多人免費享有，讀者自然不愿意花“冤枉錢”。此外，除了盜貼網(wǎng)站上有較多的彈窗廣告和貼圖廣告外，讀者在授權(quán)文學(xué)網(wǎng)站和盜貼網(wǎng)站上的閱讀體驗并沒有太大的差別，保持著同步更新速度的盜貼網(wǎng)站自然受到許多讀者的青睞。再者，在文學(xué)網(wǎng)站“VIP付費閱讀模式”的影響下，有一些網(wǎng)絡(luò)過分注重商業(yè)利益而忽視作品的質(zhì)量，內(nèi)容雷同、意義淺顯、缺乏文學(xué)價值和文學(xué)藝術(shù)審美性成為許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的弊病，,有些作品甚至中途斷稿，讀者付費后不能得到滿意的精神享受，逐漸對付費服務(wù)失去信任,轉(zhuǎn)而投向盜貼網(wǎng)站。
3.2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼技術(shù)要求低，權(quán)利人維權(quán)難度大
3.2.1網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼手段非常簡單，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼者只需要會簡單的復(fù)制粘貼、手打、OCR（光學(xué)字符識別）等方法就可以對絕大部分文章輕松盜貼，而且相對于紙質(zhì)盜版來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼減少了復(fù)印、排版、裝訂等中間環(huán)節(jié)，方便快捷，成本幾乎為零。
3.2.2網(wǎng)絡(luò)信息更新速度快，作者和授權(quán)網(wǎng)站很難及時發(fā)現(xiàn)和制止盜版行為，加上很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜貼“隱蔽性”強，大型盜版網(wǎng)站一般采取在境外注冊站點的方法逃避檢查，中小型盜版網(wǎng)站則采用不斷更換域名的策略隱身，［1］ （P174—175）侵權(quán)人的身份不容易辨認(rèn)，造成網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)取證困難，權(quán)利人維權(quán)成本太高。
3.3.3侵權(quán)閱讀是我國現(xiàn)階段的一種大眾普遍的行為，盜貼網(wǎng)站和侵權(quán)人數(shù)太多，對于少數(shù)知名盜貼網(wǎng)站的投訴不能防止付費內(nèi)容外泄，也不能挽留閱讀人群，讀者還是可以通過許多其他盜貼網(wǎng)站看到這些信息，而對大部分盜貼網(wǎng)站進(jìn)行投訴成本太高，可行性不大，很難實現(xiàn)有效的維權(quán)。
3.3管理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的法律缺失
篇8
在大數(shù)據(jù)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了井噴式的發(fā)展。20世紀(jì)90年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始誕生，它實現(xiàn)了文學(xué)的大眾化，也促進(jìn)了文學(xué)反饋機制的建立。2016年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模達(dá)到3.1億，和2015年相比增加了1085萬。2016年，手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模達(dá)到2.8億，和2015年相比增加了2200萬。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面，全民閱讀已經(jīng)成為事實。大數(shù)據(jù)時代下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展空間仍然很大。
但是，商業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在逐利中迷失，出現(xiàn)資本市場規(guī)范下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的困境。我們不能否認(rèn)商業(yè)化背景下，我吃西紅柿、天蠶土豆以及唐家三少等網(wǎng)絡(luò)作家的成功之處，他們也成為了其他網(wǎng)絡(luò)作家的標(biāo)桿，督促著網(wǎng)絡(luò)作家們對作品進(jìn)行創(chuàng)新。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作和作者內(nèi)心世界的偏離，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的弊端隨之開始顯現(xiàn)。
第一，為了提高網(wǎng)站的更新速度，網(wǎng)站對于自己簽約的作品有月更的要求，起點中文網(wǎng)則設(shè)置了打賞月票榜、更新榜激勵網(wǎng)絡(luò)作家寫作，不少網(wǎng)絡(luò)作家為了追求寫作速度放棄了文學(xué)寫作質(zhì)量。部分作家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言粗糙，存在很多邏輯漏洞，他們的寫作心態(tài)由最初的書寫內(nèi)向向追求金錢轉(zhuǎn)變。部分網(wǎng)絡(luò)作家的寫作報酬是網(wǎng)站根據(jù)李銳比例結(jié)算的，為了實現(xiàn)利益最大化往往對文章灌水，這嚴(yán)重影響了寫作框架，大大降低了寫作質(zhì)量。
第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個性化開始減退。通過對文學(xué)網(wǎng)站搜索關(guān)鍵詞的統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)高手、兵王以及武神比較適應(yīng)大家的需求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同質(zhì)化現(xiàn)象開始顯現(xiàn)。商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以迎合市場需求為出發(fā)點。很少按照自己的本心寫作，文學(xué)作品只是為了讓讀者消費而寫的。在追求自身利益最大化的時候，網(wǎng)絡(luò)作家向讀者諂媚，文學(xué)作品沒有很好的表達(dá)作者的內(nèi)心世界。
二.商業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前景
近些年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收費制度趨于規(guī)范化，我國也開始重視網(wǎng)絡(luò)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的保護(hù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盈利主要依靠付費閱讀來實現(xiàn)。但是，商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始向全版權(quán)運營發(fā)展，版權(quán)擁有者會根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開發(fā)電影、游戲等，這使得版權(quán)費急劇上升。但是，改編作品并沒有帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場繁榮。那么接下恚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該怎么發(fā)展呢？
（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)去模式化。商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作不可能擺脫市場的束縛。舉個例子，當(dāng)年“那些年，我們一起追的女孩”這部電影掀起了人們回憶青春的熱潮，票房很好。隨之，校園青春小說水漲船高。但是，大量青春題材電影上映，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模式化缺陷在影院擴大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個體化情感書寫、人物模式以及情節(jié)的模式化使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品電影的豆瓣評分很低。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要實現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展，必須去除模式化的寫作方式。
（2）商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須接受個性化的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有平民、草根的特征，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有和傳統(tǒng)文學(xué)處于對立面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展早期，部分作品對于自我的表達(dá)以及個性的表達(dá)具有深厚的文學(xué)價值。現(xiàn)階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)流派化、模式化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個性化逐漸消融，讀者以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理提出了嶄新的要求。目前，各大網(wǎng)站的盈利模式仍然是全版運營。但是，面對口碑低下的IP改編作品，不少網(wǎng)站開始減少對IP征集的關(guān)注。這些網(wǎng)站運營自有版權(quán)的網(wǎng)絡(luò)作品，并在征集新IP的時候注重文學(xué)作品的文化價值以及現(xiàn)實主義價值。文學(xué)網(wǎng)站開始立足文學(xué)作品本身，注重文學(xué)作品的藝術(shù)價值，不再那么迷信市場大數(shù)據(jù)。與此同時，模式化的網(wǎng)絡(luò)寫作沒有被文學(xué)網(wǎng)站拋棄，他們開始實行分層管理，希望通過分層管理滿足多層次讀者的需求。在模式化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作模式下，讀者的文學(xué)素養(yǎng)得到了一定的提高，他們開始呼喚精英網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。傳統(tǒng)的文學(xué)作品也利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播。一方面，網(wǎng)絡(luò)改變了傳統(tǒng)文學(xué)作品的創(chuàng)作模式。舉個例子，“繁花”在2015年獲得茅盾文學(xué)獎，金宇澄沒有使用傳統(tǒng)的紙質(zhì)平臺，選擇將小說在弄堂網(wǎng)上進(jìn)行連載。弄堂網(wǎng)并不是盈利性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，但是金宇澄將“繁花”在弄堂網(wǎng)上連載和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作有類似之處。金宇澄在寫作的時候?qū)τ谧约旱膶懽鹘?jīng)驗不再那么迷信，會根據(jù)讀者的意見進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。總的來說，“繁花”為傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作提供了新的范式。另一方面，網(wǎng)絡(luò)改變了的理念，也會讓文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營者調(diào)整自己的策略。舉個例子，“北京折疊”剛獲得雨果獎，版權(quán)便被收購，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)的界限正在被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺消除。
三.結(jié)語
綜上所述，商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)模式化寫作的問題。要實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展，必須去除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模式化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也應(yīng)該接受個性化的挑戰(zhàn)。
參考文獻(xiàn)
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一.新形勢的嚴(yán)峻面：外力介入與畫地為牢
2014年4月起，我國展開了“掃黃打非?凈網(wǎng)2014”行動，20余家文學(xué)網(wǎng)站因涉黃涉暴被關(guān)閉整頓。這次行動就好比園丁打理盆栽，除去了腐枝朽木，曾經(jīng)以低劣惡俗、三觀不正等內(nèi)容來博得眼球的低端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已無容身之地，政府以外力敦促著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)進(jìn)行整改，反而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的生存契機。可是哪些是腐枝壞木，怎樣在中國的語境花園中達(dá)到園丁的標(biāo)準(zhǔn)？為了不畏手畏腳地生長，樹立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中健康茁壯的大樹標(biāo)準(zhǔn)就顯得極為迫切。
除卻政治力量的介入，資本力量的影響也不容忽視。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“文化轉(zhuǎn)型和媒體轉(zhuǎn)向的產(chǎn)物”②，依托著文學(xué)網(wǎng)站平臺和科學(xué)媒體技術(shù)而發(fā)展。2014年，互聯(lián)網(wǎng)公司對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的投資開發(fā)和資源整合是對目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局的一次重新洗牌，盛大文學(xué)一家獨大，騰訊文學(xué)勁頭勇猛，百度文學(xué)蓄勢待發(fā)。在這些以商業(yè)為目的的資本角逐之中，挖掘與開發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價值，投入到影視、動漫、游戲等多元媒體應(yīng)用中的遍地開花，更是被稱作為“泛娛樂化”時代的到來。這不禁令人想到，在資本利益瞬息變化和冷漠價值壓榨下，到底哪些才算是有價值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而這些作品經(jīng)得住全方位開發(fā)利用的考驗嗎？這顯然是文學(xué)生產(chǎn)與消費環(huán)節(jié)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自身價值的實際考驗。
同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“還是通俗文學(xué)的一部分，更是中國現(xiàn)代性發(fā)育特殊性的展現(xiàn)”③，現(xiàn)代人敢想敢寫，是底層敘事的代表之一，誠如成功的網(wǎng)文作者酒徒所說，“饑而食，渴而飲，心有所思而歌”④，這樣自由而純粹的寫作態(tài)度難能可貴。酒徒說自己的網(wǎng)絡(luò)寫作是“交流反饋與汲取改進(jìn)的過程”⑤，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里讀者也是重要的組成部分，他們有可能是忠實的粉絲，也可能是非議的批評者，他們直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的點擊率和排行榜，甚至參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中情節(jié)的創(chuàng)設(shè)構(gòu)思中。那么，什么才是這些網(wǎng)民讀者的口味，目前大量靠簡單地模仿與功利性目的地寫作能否有效增強粉絲的忠實度和吸引更多的讀者，網(wǎng)文作者又該怎樣提高自身的寫作能力？這是網(wǎng)文作者在創(chuàng)作過程中需要考慮的專業(yè)素養(yǎng)和溝通協(xié)調(diào)的問題。
綜合看待新形勢，內(nèi)外包圍圈的組成特性里暗含著走向經(jīng)典化的指路牌：行業(yè)整頓中呼之欲出的范本標(biāo)準(zhǔn)是當(dāng)下的經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翹楚兼具官方和大眾認(rèn)可的元素，這些可以納入行業(yè)規(guī)范當(dāng)中；資源整合里資本流通趨向于有價值的經(jīng)典作品，投資成敗絕大程度上還是于取決作品好壞的根基，因此文字的魅力是經(jīng)典的關(guān)鍵；自身困頓下有待提高的專業(yè)素質(zhì)是對經(jīng)典的致敬，作者的寫作能力和讀者的鑒賞能力在對經(jīng)典作品的創(chuàng)作與閱讀當(dāng)中提升，兩者的互通互動是經(jīng)典化的催化劑。
二.經(jīng)典化出路：樹立標(biāo)桿、和而不同與價值深化
1.樹立標(biāo)桿：時間淬煉與大眾民心
國家新聞出版廣電總局年初出臺《關(guān)于推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》，政府雷厲風(fēng)行地打擊的同時，又?jǐn)S地有聲地破舊立新，可是《意見》內(nèi)容過于寬泛，實際操作中難以把握做到何種程度，同時這尚屬于官方意識形態(tài)經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。再以文學(xué)史的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)來看，孟繁華的《中國當(dāng)代文學(xué)60年》倒是提及了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，但大部分高校文學(xué)史教材和最流行的文學(xué)類用書中提及甚少，頗有點厚古薄今的意味。擔(dān)起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品評任務(wù)的主要還是網(wǎng)民讀者，“只要有一個讀者在荒原上發(fā)現(xiàn)了可口的蟠桃，其他讀者便會很快聚攏過來，澆水施肥，讓這課桃樹越長越茁壯”⑥。這棵桃樹就是大眾自己培育樹立起來的枝繁葉茂的標(biāo)準(zhǔn)，是屬于大眾文化的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。
一個時代有一個時代的經(jīng)典，如今大眾更多地運用了網(wǎng)絡(luò)，它不僅進(jìn)行媒介傳播，更以獨特的文字呈現(xiàn)形式影響這個時代的文學(xué)樣式和內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新常態(tài)，“它將產(chǎn)生一套屬于自身的評價體系，它的評價話語系統(tǒng)會慢慢形成”⑦。近二十年過去，最初風(fēng)靡的《第一次親密接觸》現(xiàn)如今沒有多少讀者會去重讀，但是凡要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，說起其起源，都避不開這部作品，所以，首創(chuàng)性是標(biāo)桿的標(biāo)準(zhǔn)之一，就如同人們只記得第一個登上月球的人一樣。像穿越類的《綰青絲》、小白文中的《何以笙簫默》，網(wǎng)上任何一份推薦的書單中，基本都有這些早期作品，雖然創(chuàng)作時間久遠(yuǎn)、文筆稚嫩，但也積聚了眾多的讀者，情節(jié)內(nèi)容算是開辟了一種新類型小說，其特殊意義就好比早期的《嘗試集》，雖然淺顯粗陋，但好歹邁出了白話詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域的第一步。
首創(chuàng)性是回到了起始時間，屬于歷時性的，同屬歷時性的還有年度性的總結(jié)評比，比如“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”活動，這是里程碑式的一次文化評點活動，專業(yè)評委和普通網(wǎng)民共同參與，評選出了十大優(yōu)秀作品和十大人氣作品。這是學(xué)院派學(xué)者對于邊緣化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一次接觸，十大優(yōu)秀作品更是在文學(xué)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和大眾選舉標(biāo)準(zhǔn)下共同建立的行業(yè)標(biāo)桿。
在共時性上，優(yōu)質(zhì)作品更直觀顯示在了各大文學(xué)平臺的榜單上，榜單依靠作者的影響力，讀者的點擊、收藏、購買量和網(wǎng)站編輯的推薦等因素。這并不是說在榜單上排名靠前的一定是經(jīng)典，但不可否認(rèn)它們有成為經(jīng)典的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的“大神”常年霸榜現(xiàn)象就說明相對優(yōu)質(zhì)作品有持久影響力，“大神”一方面出道時間早，粉絲積累多，一方面是創(chuàng)作作品有質(zhì)量保障，粉絲流失少，因此“大神”創(chuàng)造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品才有獲得讀者口碑，成為經(jīng)典的可能性。
2.和而不同：文學(xué)魅力與媒介利用
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將直接對接影視、ACG（動畫Animation、漫畫Comic、游戲Game）和周邊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”⑧，面對“泛娛樂化”戰(zhàn)略，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣保持自身獨立地位至關(guān)重要。不如回歸它的要義，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩個基本要素是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)層面上的文字呈現(xiàn)形式無法同動漫、游戲、影視等視聽說多元形式抗衡時，是否能考慮利用文字的魅力，發(fā)揮其技術(shù)外殼下的文學(xué)本性來征服網(wǎng)友。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進(jìn)之余，又利用“文字性”的獨特呢？
首先是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字形式的擴展。網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)有玄幻、仙俠、穿越、言情、架空等多種類型，發(fā)展完備，平臺眾多，但越來越細(xì)的類型歸納反而容易自覺或不自覺地產(chǎn)生重復(fù)性。一方面網(wǎng)文作者想要創(chuàng)新越來越難，一方面這容易造成讀者的閱讀疲勞和倦乏感。故而不妨考慮其他領(lǐng)域如詩歌、散文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開發(fā)，將其作為網(wǎng)絡(luò)小說的強有力補充。像周小平的《請不要辜負(fù)這個時代》、《你的中國你的黨》，甚至于說網(wǎng)絡(luò)上的各種雞湯散文、人生寓言、勵志故事等等，它們雖然組織形式不一，但卻都是文字魔法下的結(jié)晶，可以視作繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有效途徑。
其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介平臺的開拓。余秀華的代表作《穿過大半個中國去睡你》被《詩刊》微信號后被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，她由此進(jìn)入公眾視野，開始大紅大紫。微信作為一種社交媒體，在傳統(tǒng)詩歌推廣上的效果如此明顯，那么本身依附于網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更需要開疆拓土。在社交媒體上如微信、微博、QQ空間等，通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的原創(chuàng)、轉(zhuǎn)發(fā)、評論和點贊等途徑，吸引大批網(wǎng)友的參與，以微博為例，微博號“清華南都”每天實用性強的故事寓言、散文報告，甚至還采取了征稿方式。不同于專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的成熟機制，散落于不同媒介平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是野生力量，雖然更新流動性大、松散零碎化、過多依靠社交，但這仿佛又回到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在貼吧的最初，零散于各類貼吧之中，但是具有活潑靈動性，更沒有資本力量等經(jīng)濟(jì)話語權(quán)的干擾。
3.價值深化：系列集群與互動汲取
在琳瑯滿目的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，一個作者僅憑一部作品獲得強烈關(guān)注的情況罕見，他們往往采取系列小說的寫法來吸引更多讀者，形成集群效應(yīng)。傳統(tǒng)文學(xué)也有系列小說，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與之比起來篇幅更龐大，格局更恢弘。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系列小說有兩種方式，一種是與傳統(tǒng)文學(xué)無二致的一個故事脈絡(luò)下的長篇連載寫作，如蕭鼎的八冊《誅仙》；一種是相關(guān)聯(lián)各色人物的不同故事集錦，如滄月的聽雪樓系列是不同主角的不同故事，但這些主角的關(guān)聯(lián)都與聽雪樓相關(guān)。連載寫作重點在于情節(jié)和故事的出彩新奇，故事集錦則是靈活利用愛屋及烏，在甲故事中的配角成了乙故事中的主角，讀者追索而來產(chǎn)生移情，這一群角色的集群效應(yīng)顯著。
這種系列小說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作因為作品篇幅的巨大，擴展描寫的詳盡，寫作手法的成熟，往往是大獲成功的。其系列的寫作過程也是深挖人物角色特征、巧妙設(shè)置連環(huán)情節(jié)的過程，人物多樣化和情節(jié)新奇化導(dǎo)致故事的韻味得以延長，系列小說成為經(jīng)典的可能性便基于此。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特點在于作家和讀者之間的互動更為頻繁和密切，讀者是文學(xué)寫作的重要的構(gòu)成部分，這是直接面對讀者的寫作”⑨。在小說寫作過程中，一群人的想法創(chuàng)意一般比一個人的思維創(chuàng)意更開闊，這之于故事的創(chuàng)新和吸引讀者的關(guān)注來說一舉兩得。就如《失戀33天》是集中了眾多失戀者的經(jīng)驗，匯聚成“愛情指南”這個終成品。讀者意見的提出、評論的分析、故事的分享，還有至關(guān)重要的收藏與購買，都關(guān)系到一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的走向與存亡，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)即時性來與讀者交流互動，便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程中的必要養(yǎng)分，取百家之長，容百家之言，最后再由網(wǎng)文作者付諸實踐，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有別于傳統(tǒng)文學(xué)的特殊性，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身打造經(jīng)典的看家法寶。
注 釋
①孟繁華.民族心史：中國當(dāng)代文學(xué)60年[J].文藝爭鳴，2009（8）：6-35。
②房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。
③房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。
④酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。
⑤酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。
⑥酒徒.九年一覺網(wǎng)文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。
⑦房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評論，2013（8）：4-17。
篇10
網(wǎng)絡(luò)上的文字是文學(xué)嗎？一直以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面對的最大的批評就來自這里。如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者不能令人信服地論證這一點，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是沒有未來的。所以我們首先要從網(wǎng)絡(luò)文字中發(fā)現(xiàn)“文學(xué)性”，進(jìn)而塑造與傳統(tǒng)文學(xué)平等對話的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。
二、視域轉(zhuǎn)換
金惠敏教授在《媒介的后果——文學(xué)終結(jié)點上的批判理論》中將當(dāng)代媒介擴張的現(xiàn)實稱為“媒介現(xiàn)實”，認(rèn)為“新媒介造成的是趨零距離、圖像增值和球域互動的全球化”[1]，然后討論這樣的語境下“文學(xué)的當(dāng)前危機”。這不僅是討論傳統(tǒng)文學(xué)問題的極有價值的思路，更是我們考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的必由之路。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是全球化、數(shù)字化過程中必然出現(xiàn)的一個現(xiàn)象。說它必然，是因為文學(xué)本身對承載媒體的開放性。但是，它不僅如我們表面上看到的那樣，文學(xué)產(chǎn)品利用網(wǎng)絡(luò)手段傳播，作家通過網(wǎng)絡(luò)工具寫作，似乎只是寫作和傳播換了一個手段；而且更重要的是，網(wǎng)絡(luò)作為工具具有改變?nèi)司袷澜绲牧α俊＿@種改變，和四百年前印刷術(shù)改變中世紀(jì)時代人的精神世界一樣巨大。在尼爾·波茲曼的《娛樂至死》中曾這么評價印刷術(shù)：“我們現(xiàn)代人對于智力的理解大多來自印刷文字，我們對于教育、知識、真理和信息的看法也一樣。隨著印刷術(shù)退至我們文化的邊緣以及電視占據(jù)了文化的中心，公眾話語的嚴(yán)肅性、明確性和價值都出現(xiàn)了危險的退步，這就是我希望說明清楚的”[2]。后來的事實確實如他所預(yù)見的那樣。但今天的情況是，不是電視占據(jù)了文化的中心，而是包含電視的廣義的網(wǎng)絡(luò)。今天就是一個印刷術(shù)退卻的時代，以各種網(wǎng)絡(luò)為代表的當(dāng)代媒介以遠(yuǎn)超波茲曼寫作時代的力量在改變著世界及世界中的我們。但有一點他說的對，隨著媒介的改變，公眾話語的嚴(yán)肅性、明確性和價值都出現(xiàn)了危險的退步，其中就包括文學(xué)的趣味。但當(dāng)這個潮流勢不可擋地洶涌而來，我們所應(yīng)做的不是哀嘆舊的審美形式的消逝，而是創(chuàng)造出新的審美形式。
三、研究心態(tài)
當(dāng)早期的純文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之后，由于其新穎的形式吸引了大批的讀者。當(dāng)然不可避免的有了資本的覬覦。最近幾年，在商業(yè)利益的驅(qū)動下，網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作在題材、敘事、風(fēng)格等方面出現(xiàn)了大量的模仿，使很多老讀者哀嘆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)江河日下。創(chuàng)新性的缺失正使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨特魅力漸趨淡化，極大的影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體審美趣味。在這種狀況下，我們要有包容的心態(tài)。不應(yīng)一味攻擊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的非審美化、低俗的趣味，而應(yīng)更多地去關(guān)注如何為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)輸入新鮮血液，使其煥發(fā)新的活力。我認(rèn)為可以從以下兩個方面入手：
第一、突破技術(shù)條件的限制，令傳統(tǒng)作家進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行創(chuàng)作。不僅是將這些傳統(tǒng)作家的作品放置在網(wǎng)絡(luò)，更重要的是讓這些制造傳統(tǒng)文本經(jīng)驗豐富的作家提高網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的技術(shù)水平，進(jìn)而創(chuàng)造出真正的互動式、多媒體化網(wǎng)絡(luò)作品。
第二、大力培養(yǎng)具有創(chuàng)新性的網(wǎng)絡(luò)作家，讓他們繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作具有的創(chuàng)新性和審美性，提高現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的審美趣味。
四、科學(xué)方法
就文學(xué)批評而言，目前出現(xiàn)了兩個問題。第一個問題是絕大部分文學(xué)批評者視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為難登大雅之堂的“小道”，與正統(tǒng)的文學(xué)作品不可同日而語，所以文學(xué)批評活動很少指向網(wǎng)絡(luò)作品。甚至可以說，當(dāng)代文學(xué)批評家們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有一種潛意識的輕視甚至敵視。第二個問題是文學(xué)批評者的批評活動絕大部分指向的已經(jīng)出版、經(jīng)過印刷商篩選過的所謂“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品”，他們對大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品視而不見。這一方面固然是因為網(wǎng)絡(luò)作品泥沙俱下，批評家堅守自己的審美原則；但另一方面我們也應(yīng)該反思自身。要解決這兩個問題，需要研究者確立平等和體驗的研究方式。
所謂平等的研究，是針對第一個問題而言，指提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評地位。因為就目前主流的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”概念而言（即從將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的意義而言），網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品從作品數(shù)
量及受眾數(shù)量來看都遠(yuǎn)超傳統(tǒng)印刷文學(xué)。一個時代的文學(xué)理論尤其是文學(xué)批評活動如果脫離了這個時代最主流的、最生動鮮活的文學(xué)實踐，是沒有未來的。未來的文學(xué)理論應(yīng)該以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為重要的理論來源，未來的文學(xué)批評活動應(yīng)更加重視真正網(wǎng)絡(luò)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，改變批評的失語狀態(tài)，更好地引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動。
所謂體驗的研究，是針對第二個問題而言，就是指批評者真正進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀過程中。通過在線的方式來對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典作品進(jìn)行閱讀，體會網(wǎng)絡(luò)傳播帶來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的獨特魅力。這樣才不至于使用紙質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)的原則來批評網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，真正發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美內(nèi)涵。
總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究任重而道遠(yuǎn)，需要我們在“媒介現(xiàn)實”的視域下，以包容開放的心態(tài)，確立平等和體驗的研究方式，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究健康發(fā)展。
注釋：
[1]金惠敏：《媒介的后果——文學(xué)終結(jié)點上的批判理論》，人民出版社2005年版，第3頁。
[2][美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，章艷譯，廣西師范大學(xué)出版社，2009年版，第27頁。
參考文獻(xiàn)：
[1]金惠敏：《媒介的后果——文學(xué)終結(jié)點上的批判理論》，北京：人民出版社，2005年版。
[2][美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，章艷譯，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009年版。
篇11
（一）語言表達(dá)上保留顯著的即時、犀利性回應(yīng)功效網(wǎng)絡(luò)空間原本強調(diào)兼容、自由與開放主題內(nèi)涵，網(wǎng)民經(jīng)過不同文學(xué)作品直觀閱讀和細(xì)致感悟過后，可以直接參與到即興點評活動中，并且大多數(shù)情況下暢所欲言，甚至不用顧忌任何情面。發(fā)展至目前，網(wǎng)民語言講求簡短犀利功效，適應(yīng)地域各類生活、口語化要素吸納融合，和以往標(biāo)準(zhǔn)性文學(xué)評論結(jié)果相對比，靈動和隨意性上表現(xiàn)得更為突出，逐漸顛覆傳統(tǒng)評價跡象。
（二）評價方式上主張匿名、互動表現(xiàn)規(guī)則網(wǎng)民在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價期間，不必要經(jīng)歷署名工序，大部分觀點行為幾乎毫無限制。正是在上述匿名化身份背景下，涉及以往客觀謹(jǐn)慎思索態(tài)度遭受泯滅，相對地輕松靈活的批評感官效應(yīng)此起彼伏。客觀來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為相關(guān)讀者思維信息共享，即時性互動探究提供方便，評價過程中作者可以及時吸納合理意見并加以后續(xù)內(nèi)容修繕，整體創(chuàng)作熱情會在某種程度上得到更為正向的激勵影響。
（三）評價主體思維的客觀、自主性表達(dá)結(jié)果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價，適當(dāng)?shù)嘏浜溪毩⑸矸菖c自由思維角度進(jìn)行個體真實心態(tài)全面呈現(xiàn)，將以往虛假面具層層揭開。也就是說，一旦編輯審查、稿酬版稅以及功名利益的束縛得到系統(tǒng)化掙脫過后，網(wǎng)民終于獲得表達(dá)內(nèi)心真實感受的機會。所以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評論結(jié)果更加貼合主體內(nèi)心感受，擺脫以往傳統(tǒng)評論審核制度的束縛。
三、目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價體系構(gòu)筑狀
況和內(nèi)部局限效應(yīng)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價不管是在媒體層面或是參與主體活動控制層面上，都和傳統(tǒng)文學(xué)評價有著系統(tǒng)性差異，盡管說其評價形式獨具特色，卻不可避免遺留各類局限沖突效應(yīng)，更加需要得到網(wǎng)絡(luò)評價主體的全面關(guān)注和靈活應(yīng)對。有關(guān)表現(xiàn)細(xì)節(jié)具體如下所示：
（一）作品內(nèi)容炒作行為過于頻繁和虛假因為網(wǎng)絡(luò)媒體自身具備前所未有的參與、互動優(yōu)勢，使得內(nèi)部評價主體多元化百般呈現(xiàn)，有關(guān)后續(xù)評價內(nèi)容頻繁失真現(xiàn)象也不足為奇。發(fā)展至今，有關(guān)職業(yè)批評主體相關(guān)權(quán)利，開始被更多不知名網(wǎng)民分解、共享，他們都期望借助網(wǎng)絡(luò)途徑，逐漸邁向輿論巔峰。盡管說此類行為一時間使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價內(nèi)容全面豐富，但是評價內(nèi)容始終遺留隨意化特征，特別是在各類網(wǎng)民沖浪掃描式閱讀行為交叉影響下，各類低俗評價內(nèi)容接連衍生，過分炒作的行為必定會導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)評價質(zhì)量愈來愈低。
（二）評價體系控制手段模式極為隨意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價主體，基本上都是隨意借助相關(guān)論壇進(jìn)行言論自由發(fā)表，內(nèi)容遺留主觀特性較為深刻，不乏存在一類忽略作品內(nèi)涵，而單純依據(jù)個人喜好進(jìn)行作品評價的行為出現(xiàn)，此類行為是不負(fù)責(zé)、不客觀的。正是在這類文化結(jié)構(gòu)控制范疇之下，不同形式的優(yōu)質(zhì)化文學(xué)作品被逐一掩埋。需要加以強調(diào)的是，運用網(wǎng)絡(luò)獨有的開放性和超鏈接屬性，有時會令作者評價被隨意續(xù)寫、刪改與轉(zhuǎn)帖，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價結(jié)果版權(quán)原本就無法穩(wěn)固鎖定。
（三）評價體系規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)重缺乏目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價指標(biāo)時刻表現(xiàn)出個人、隨意、娛樂等特性，尤其是在評價話語大眾化情形控制下，使得不同評價主體標(biāo)準(zhǔn)五花八門。事實上，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價主體始終認(rèn)定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理應(yīng)被納入到標(biāo)準(zhǔn)文學(xué)評價體系架構(gòu)之中。另外一些人員則認(rèn)為，單純運用傳統(tǒng)文學(xué)評價機制進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)管理，未免顯得過于機械被動，有必要在合理時間范圍內(nèi)構(gòu)筑起獨有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系。確保一切控制標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容，都能順勢在既有網(wǎng)絡(luò)載體和基因特質(zhì)中加以融合。
四、新時代背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價管制體系構(gòu)筑策略內(nèi)容解析
透過上述論證內(nèi)容整理判定，作為創(chuàng)新文化背景下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體，必須時刻校正自身發(fā)展思路，全程關(guān)注人們中心導(dǎo)向地位，并將優(yōu)秀作品出版作為長久使命，使得各類創(chuàng)新精神能效得以在生產(chǎn)全過程中順勢擴展，強化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨特的吸引、感染能力。要提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容質(zhì)量管理長效機制，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯人員素養(yǎng)及強化效率，并且在特定狀況之下設(shè)置開放作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯人員應(yīng)有的職業(yè)道德、業(yè)務(wù)能力培訓(xùn)活動。有關(guān)細(xì)化的調(diào)試策略建議如下：
（一）AHP-模糊綜合評估手段在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價體系中順勢擴展沿用的必要性如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不管是在種類樣式或是下載頻率方面都極為可觀，單純沿用以往批評管理指標(biāo)加以控制管理明顯是不科學(xué)的。其中，層次分析手段，主要透過數(shù)學(xué)家ThomasLSatty公布實施，其主張全面融合定性、定量分析方式的優(yōu)越性成就，全程維持模型構(gòu)筑結(jié)果的系統(tǒng)、科學(xué)性，并且可以令相關(guān)決策主體運用獨特的判定實力和工作經(jīng)驗，進(jìn)行各類建筑、交通或是政治教育決策問題廣泛引導(dǎo)支持。第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價結(jié)果主觀性顯著。文學(xué)作品傳播和評估績效，主要聯(lián)合書寫主體知名度、作品出版與銷售數(shù)量加以靈活驗證和認(rèn)證。相對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價工作，不可避免地夾雜一系列個體主觀思維內(nèi)容，客觀容量化指標(biāo)嚴(yán)重缺乏。第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品涉及面域極為廣泛，當(dāng)中細(xì)致化評價指標(biāo)排列可謂是錯落有致。結(jié)合以往實踐調(diào)查經(jīng)驗整理驗證，傳統(tǒng)形式的文學(xué)作品內(nèi)容，其在評價結(jié)果輸出前需要做好一系列準(zhǔn)備工作。單純透過Edward和Colley的AIDMA評價管制模式加以解析，其實際上主張配合個體興趣、記憶點、行為舉止等規(guī)則加以評估，然后后續(xù)的DAGMAR模型正是吸納融合了個體陌生-認(rèn)知-理解-確認(rèn)-行為實施等階段評價準(zhǔn)則，進(jìn)一步確保單位環(huán)節(jié)控制指標(biāo)設(shè)置的精準(zhǔn)性。第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價工作本身歸屬于一類異質(zhì)化目標(biāo)分析決策問題。如今相關(guān)規(guī)劃主體經(jīng)常沿用的競爭性控制手段，包括AHP和模糊綜合評估手段。涉及傳統(tǒng)形式的AHP控制手段，其在判斷矩陣和決策思維一致性表現(xiàn)上明顯存在差異結(jié)果，并且針對已有矩陣信息加以檢驗判定一直遺留限制性弊端。由此，相關(guān)管制主體開始將AHP和模糊綜合評價方式整合起來，并從中精煉出一類系統(tǒng)控制解析策略內(nèi)容。此類集合AHP和模糊綜合化評價模式優(yōu)勢的手法，使得今后一切指標(biāo)評價結(jié)果復(fù)雜度得以簡化，并且適當(dāng)聯(lián)合優(yōu)先關(guān)系矩陣進(jìn)行決策定量流程過渡，各類信息轉(zhuǎn)換動作快速便利，使得以往優(yōu)化關(guān)系矩陣朝著模糊一致性判斷矩陣架構(gòu)有機過渡，一致性判斷問題自此得到合理調(diào)試，這對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容科學(xué)評價工作來講，輔助意義極為重要。
（二）新時代背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價指標(biāo)精準(zhǔn)設(shè)計和實證內(nèi)容靈活分析首先，便是清晰驗證并設(shè)置評價指標(biāo)，從中開辟獨特的評價因素集合。合理所強調(diào)的評價指標(biāo)，基本上便是依照既定作品優(yōu)劣質(zhì)量加以評估線索搜集。當(dāng)中，評價因素便是針對既有控制指標(biāo)發(fā)揮特定影響實效，并且能夠決定評價結(jié)果的因素內(nèi)容。其次，建立版權(quán)種類集合。過程中主要利用四類一級指標(biāo)加以版權(quán)種類控制，確保社會、經(jīng)濟(jì)效益和作者信息等二級指標(biāo)集合得以清晰，方便評價技術(shù)人員進(jìn)行重要信息提煉整編。當(dāng)中評價語言構(gòu)成的集合會自動形成矩陣架構(gòu)形態(tài)，之后便可聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行模糊綜合評判與歸一調(diào)試。長期以來，經(jīng)過針對不同因素保留的次級指標(biāo)進(jìn)行評價、版權(quán)種類信息結(jié)果融合，有關(guān)模糊因素運算流程終究能夠顯現(xiàn)出不同形式的評價因素結(jié)果，技術(shù)人員此時可聯(lián)合特定類別因素特征，進(jìn)行對應(yīng)模糊綜合評判公式設(shè)置并加以歸一調(diào)試。再次，面對目前既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價工作控制狀況，以及當(dāng)中各類工作細(xì)節(jié)特殊局限效應(yīng)，筆者認(rèn)為通過政府管制、及企業(yè)多元化建設(shè)管制層面進(jìn)行調(diào)試，進(jìn)一步令網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品今后的評價機制得以修繕。
最后，適當(dāng)發(fā)揮不同科技創(chuàng)新成就的引領(lǐng)功效，確保今后各類刊載網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單位都能適當(dāng)完善內(nèi)部技術(shù)應(yīng)用實效，適當(dāng)強化自身版權(quán)維護(hù)意識，同一系列侵權(quán)盜版行為做長期維權(quán)，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場秩序維護(hù)，加強對一切網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)的低俗有害內(nèi)容進(jìn)行打擊。加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品登記識別、標(biāo)識申領(lǐng)以及存儲分類等管理，自此構(gòu)筑出集合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品編目系統(tǒng)、版權(quán)信息系統(tǒng)和社會公示及查詢系統(tǒng)為一體的評價管制架構(gòu)。當(dāng)然，作為內(nèi)部技術(shù)人員，必須要充分借用互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)，以圖文、音頻、視頻等不同工作途徑，針對優(yōu)秀原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行全方位、多終端化開發(fā)利用及有效傳播。
篇12
1.文學(xué)人類學(xué)
文學(xué)人類學(xué)即從文學(xué)與人類學(xué)兩大學(xué)科的相關(guān)與互動著眼，是首次系統(tǒng)地專門研討文學(xué)與人類學(xué)的跨學(xué)科關(guān)系的理論專題，是文學(xué)和人類學(xué)兩種學(xué)科的邊緣交叉性科目。顧名思義，它包含著兩層含義：一是從文學(xué)視野來研究人類學(xué)，用文學(xué)來充實人類學(xué)；二是從人類學(xué)的角度研究文學(xué)；自1970年以后，隨著全球知識化的發(fā)展，從文化背景著眼，考察文學(xué)，或者考察文化現(xiàn)象等都成為文學(xué)人類學(xué)的范疇。事實上，我國的文學(xué)人類學(xué)盡管已經(jīng)有所發(fā)展，但是依舊處于起步階段，其所面臨的問題和課題都很多。由于我國研究文學(xué)人類學(xué)的學(xué)者都沒有受過系統(tǒng)的訓(xùn)練，因此造成知識結(jié)構(gòu)失衡、理論知識不全面。
2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
實際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還沒有一個真正意義上的定義，其簡單說就是基于互聯(lián)網(wǎng)的一種文學(xué)方式。但是很多專家對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在著質(zhì)疑的態(tài)度，他們認(rèn)為這種文學(xué)根本不是文學(xué)，本體空置、主體缺省、空間虛擬，根本不符合“文學(xué)”的規(guī)范。然而，這種質(zhì)疑并沒有阻止網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，自1995年我國出現(xiàn)本土的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，十幾年了已經(jīng)達(dá)近千個，發(fā)表原創(chuàng)作品約8億多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在表明，傳統(tǒng)的文學(xué)經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)的這種特殊媒介的傳播，在一定階段內(nèi)影響了很多人的寫作和閱讀習(xí)慣，從一個新的角度、視野給人們提供了全面認(rèn)識文學(xué)的機會，包括文學(xué)的功能、本質(zhì)等等。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的局限性
盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，但是文學(xué)界對這一新興的文學(xué)方式卻態(tài)度冷淡，并不十分熱衷。文學(xué)評論界一邊哀嘆傳統(tǒng)文學(xué)生不逢時、日漸衰敗，另一邊卻對被稱為“文化快餐”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)嗤之以鼻，不予評論，即使評論，也僅從文學(xué)的角度對其百般刁難，將其與傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行比較，并且不重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)所處的大環(huán)境、階段不同，只一味的指責(zé)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其中的膚淺和浮躁。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是全無經(jīng)典的作品，必須要經(jīng)歷過時間的沉淀才能成就經(jīng)典，并且還要看某個階段的文學(xué)特點。例如，陶淵明的詩作在當(dāng)時根據(jù)評論標(biāo)準(zhǔn)《詩品》僅列二流作品，莫扎特的音樂也僅僅是流行，并未到廣為傳播的境地。以此來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管發(fā)展迅速，但實際僅十余年間，某些專家就斷定其不會出現(xiàn)經(jīng)典還言之過早。有些評論也只是一邊倒，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不屬真正文學(xué)的范疇，但是并不能這樣簡單的就將其否定為非文學(xué)。李敖稱其為廁所文學(xué)，陳村稱其為卡拉ok，更有甚者說其是文字泡沫。但是其實網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟傳統(tǒng)的文學(xué)基本上沒有什么大的區(qū)別只是其的方式不一樣，傳播的方式不一樣，都是為讀者提供閱讀素材，很多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都是在網(wǎng)下寫好了傳至網(wǎng)絡(luò)上的，即網(wǎng)絡(luò)只是文學(xué)的表現(xiàn)工具；另一方面就是筆者可以不用擔(dān)負(fù)過多的重任和局限于身份，超越名利進(jìn)行自由寫作。拘泥于現(xiàn)有的角度對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做出種種的否定和否決，更多的是對新事物的恐懼和對舊事物要消逝的擔(dān)憂，更顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的主觀的、人為的視野的狹隘。
三、文學(xué)人類學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中的重要性
就目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，文學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究主要集中在以下幾個方面：一是將其與傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行比較，從而總結(jié)其創(chuàng)作特點及文本特征；二是對其創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行文學(xué)價值評定，分析其現(xiàn)狀、存在問題及發(fā)展預(yù)測；再者就是探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在意義和價值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，正是文學(xué)傳統(tǒng)與革命的差異的體現(xiàn)，表明我們的文化正在發(fā)生著變遷。因此，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行評論時應(yīng)當(dāng)考慮文化、文學(xué)所處的大環(huán)境，應(yīng)該站在人、人類的高度來研究和評論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。文學(xué)人類學(xué)就是從人類的高度上認(rèn)識和評論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的。
無論是從文學(xué)的視野看人類還是從人類的角度看文學(xué)，都必須要對人類和文學(xué)有著透徹的研究。而我國的文學(xué)研究方面著重于古代文學(xué)、近代文學(xué)甚至少數(shù)民族及外國的文學(xué)，基本沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這是一種變相的歧視。不可否認(rèn)上述文學(xué)都有著讓人們探索的淵源，更具有重要的現(xiàn)實意義，但是同樣的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣能夠成為人們研究現(xiàn)代的文學(xué)特點、狀態(tài)和文化變革的重要對象。
據(jù)可考證的文獻(xiàn)記載，我國文學(xué)最開始的傳播方式是人們文學(xué)人類學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中的重要性司 娟（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院河南商丘476000）摘 要：文學(xué)人類學(xué)真實的把握了人類學(xué)與文學(xué)、知識全球化的關(guān)系，從人類學(xué)和文學(xué)的相互作用方面入手，解析了自20世紀(jì)以后文相互用口、用手、用肢體來傳播，直至五千年前傳說中的倉頡造出文字，才有了現(xiàn)在所謂的傳統(tǒng)文學(xué)，如果稍稍的深入研究一下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎在某種意義上回歸了最初的傳播方式的特點，自由——每個人都有話語權(quán)，超越了權(quán)利和名利。那么，這是不是一種更高層次的返璞歸真呢？研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種對文學(xué)的重視，是對于我們自身所處的文化大環(huán)境下的“自視”，這明顯要比“后視”和“他視”更為重要。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然傳播廣泛、速度快，但是由于其發(fā)表方便，量大，很容易也會像最初的口頭傳播一樣消逝在網(wǎng)絡(luò)的海洋里。及時的對它進(jìn)行現(xiàn)行研究，肯定要比它成為歷史時像現(xiàn)在對甲骨文的研究一樣要容易的多的多，并且更能從研究的過程中潛移默化的了解到我國文化的變遷和革命。#p#分頁標(biāo)題#e#
篇13
一、網(wǎng)絡(luò)熱點IP再生產(chǎn)――影視改編
1.關(guān)于當(dāng)下改編熱點現(xiàn)象簡評。
在現(xiàn)今這個信息爆炸的時代，網(wǎng)絡(luò)無處不在，成為大眾文化消費的主要平臺。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一支主力軍，很大程度上代替了紙質(zhì)傳媒，加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)眾多，題材寬泛，成本低，發(fā)展空間大，更是成為網(wǎng)絡(luò)媒介下大眾文化的重要聚集地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視二者結(jié)合的產(chǎn)兒，許多方面同時具備二者的優(yōu)點，成為當(dāng)下大眾喜聞樂見的產(chǎn)品。
近年來的電視劇市場，網(wǎng)絡(luò)熱點IP劇霸屏態(tài)勢依舊。從題材上分，大致分為青春校園小說，如《微微一笑很傾城》、《最好的我們》、《左耳》等，講懵懂時期情竇初開的愛情；都市職場小說，如《最美的時光》、《杜拉拉升職記》等，講如何在職場上摸爬滾打，步步高升；穿越小說，如《宮》、《步步驚心》、《太子妃升職記》，從現(xiàn)代穿越至古代，從古代穿越至現(xiàn)代，不一樣的體驗；言情小說，《何以笙簫默》、《杉杉來了》，現(xiàn)代職場愛情大戲，霸道總裁的戀愛之旅；宮斗小說，《甄執(zhí)》、《美人心計》等，后宮女人之間的鉤心斗角。種種現(xiàn)象表明，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇仍存在旺盛的生命力，在我國影視業(yè)熠熠生輝。
2.當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)IP改變熱的原因分析。
（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時尚新穎，能夠迎合受眾口味，群眾基礎(chǔ)夯實。
網(wǎng)絡(luò)如今進(jìn)入千家萬戶，大家對紙質(zhì)傳媒的需求越來越少，相反，更多的青少年、大學(xué)生甚至一些中年人都采取便捷的網(wǎng)絡(luò)閱讀，在零碎的時間閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的眾多更是為該文學(xué)的廣泛傳播提供了優(yōu)勢。絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作并不是一氣呵成的，而是作者的隨寫隨發(fā)，許多是跟帖型。讀者會在貼吧等網(wǎng)站發(fā)表或者留言自己的看法和對之后劇情的構(gòu)想，可以根據(jù)讀者的閱讀經(jīng)驗時時更新創(chuàng)作觀念。這樣看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者不僅僅是作者，還有讀者。正如艾布拉姆斯文學(xué)四要素中提到的讀者對于作品的再創(chuàng)造理論。這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群眾基礎(chǔ)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)在傳統(tǒng)文學(xué)之上。
除此之外，與小說相比，影視劇更加具有娛樂、時尚和大眾氣息，其審美特點和傳播數(shù)段更容易吸引觀眾目光。改編熱點IP受到歡迎，很大的原因在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者更多的是業(yè)余愛好者，他們的寫作素材來源于自己的真實生活，更易與受眾產(chǎn)生共鳴。網(wǎng)絡(luò)是普通人生活的另外一個空間，這個時代不缺有才華的人，只缺發(fā)現(xiàn)才華的眼睛。他們有感而寫，情節(jié)都獨具一新、驚心動魄，塑造人物形象生動，個性鮮明，語言自然活潑，符合當(dāng)下潮流。由于他們的非職業(yè)作家身份，寫作更可以不拘束于條條框框，更直觀地捕捉到受眾的喜好，符合現(xiàn)代人的審美，取材于生活。因此，近年來，影視熱點IP改編劇收視率較高。
（2）文學(xué)網(wǎng)站新媒體的催化作用，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說改編產(chǎn)業(yè)化營銷。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視業(yè)聯(lián)姻，其中重要的推動力來自文學(xué)網(wǎng)站。起點中文網(wǎng)是國內(nèi)第一家躋身于世界百強的原創(chuàng)文學(xué)門戶網(wǎng)站，其曾在上海召開“原文學(xué)之旅”，創(chuàng)國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年會盛況，并且上海盛大網(wǎng)絡(luò)曾多次向起點中文網(wǎng)增加投資。資本的投入，使起點中文網(wǎng)將許多優(yōu)秀的作品成功改編為影視劇，形成一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。例如一些與影視劇相關(guān)的手游、玩偶等衍生產(chǎn)業(yè)。而且主要的華語原創(chuàng)網(wǎng)站都走上了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作到網(wǎng)游再到影視制作的產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式，相互關(guān)聯(lián)，協(xié)同發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇提供了契機。
（3）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材寬泛，改善影視業(yè)“劇本荒”難題，新機遇出現(xiàn)。
好的故事情節(jié)，會讓讀者和觀眾耳目一新。我國影視業(yè)遇到瓶頸，問題主要來自內(nèi)容。很多網(wǎng)友甚至嘲諷似地編出了中國大陸電視劇的老套劇情榜：男女主角相愛一定會有狠心使壞的婆婆、高富帥必定找了草根女、后宮鉤心斗角、女主先弱后強，等等。好的劇本和創(chuàng)意是電視劇成功的靈魂之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的數(shù)量龐大、題材廣泛的素材庫，從其中挑選出優(yōu)質(zhì)的文本改變了影視劇業(yè)的“劇本荒”問題，極大地改善了影視業(yè)原創(chuàng)力不足、選材重復(fù)、情節(jié)老套的現(xiàn)狀，是對優(yōu)質(zhì)劇本內(nèi)容的深刻挖掘、發(fā)現(xiàn)和推廣的重要來源。
以青春純愛偶像劇《微微一笑很傾城》為例。該劇根據(jù)顧漫同名小說改編而來。美女學(xué)霸貝微微，與學(xué)長肖奈在游戲中結(jié)為俠侶，在現(xiàn)實生活中相戀的故事。貝微微和肖奈在同一所大學(xué)的同一個學(xué)院，女主是大二系花，男主是即將畢業(yè)的大四校草。兩個人的愛情與家室門第、社會地位等毫無瓜葛，一起在圖書館學(xué)習(xí)，一起組隊打游戲，一起在食堂吃飯。沒有傳統(tǒng)劇中的墮胎、車禍、出國、惡婆婆情節(jié)，這樣簡單的愛情卻讓觀眾耳目一新。連情敵女二孟逸然的手段也只是羨慕嫉妒恨。整個故事都是校園愛情本來的模樣，清新、自然、甜蜜、動人、歡樂，更讓觀眾放松身心、緩解壓力。此外，該劇與眾不同的是加入了大量網(wǎng)游情節(jié)，以網(wǎng)絡(luò)游戲作為劇情主要元素在國產(chǎn)劇中是較為少見的，也讓大家看到了網(wǎng)游世界的美好的一面。
（4）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高人氣保證了影視改編的收視率。
收視率是決定一部影片價值的首要因素。信息時代，觀眾逐漸有了審美疲勞，對影視劇的要求越來越多。同時豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大影響了人們的生活。知名作家或者網(wǎng)絡(luò)所擁有的良好口碑和強大的讀者群超人氣為影視劇的收視率提供了保障。熱播劇《三生三世十里桃花》由唐七公子的同名小說改編而來，唐七公子以文風(fēng)溫暖清麗著稱，她擅長用詼諧幽默的語言述說令人心傷的故事。《三生三世十里桃花》開播不到一個月就爆紅，網(wǎng)絡(luò)播放量超過186億，平均每天點擊量為8.08億，更有一天之間點擊量猛增14億的驚人成績，創(chuàng)歷史新高。唐七公子本人的微博粉絲也有115萬多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高人氣為影視改編劇保駕護(hù)航。
二、網(wǎng)絡(luò)熱點IP影視改編的特點
1.明確市場受眾需求，網(wǎng)絡(luò)小說改編呈現(xiàn)個性化特色。
在新媒體迅速發(fā)展的今天，受眾無時無刻不在接收各種信息。編劇、導(dǎo)演及影視制作商想讓一部影視作品獲得好的收視率，就必須發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)小說中的個性特色，并將之與受眾需求進(jìn)行對接。在網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇的過程中，一些主體發(fā)生了變化。首先，受眾的身份由讀者變成了觀眾，其次，傳播媒體由網(wǎng)絡(luò)變成了影視傳媒，傳播方式也由閱讀變成了觀看。目前，許多網(wǎng)絡(luò)熱點小說的改編，不僅是簡單地將作品以影視動畫的方式呈現(xiàn)，而且根據(jù)受眾的個性需求和特點，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行影視影視劇轉(zhuǎn)化和改編，以不同媒體的協(xié)同創(chuàng)新對原作進(jìn)行拓展深化，從而達(dá)到最佳影視效果。
2.重視音樂、特效等多媒體協(xié)同創(chuàng)新，影視業(yè)視聽效果好。
將網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇，一定程度上將自身對原著內(nèi)容、風(fēng)格等重新定義，如果要更真實地還原小說的場景等就要做到多媒體協(xié)同創(chuàng)新。與網(wǎng)絡(luò)小說相比，改編的影視劇視覺效果更佳。因此，能否通過聲音、影像等方式將作品所蘊含的豐富內(nèi)容藝術(shù)式地呈現(xiàn)給觀眾成為影視改編的關(guān)鍵。為了達(dá)到更好的改編效果，通常更加注重背景、音樂、服裝、旁白等因素，拓展影視劇的藝術(shù)想象空間。影視改編的作品中，比較重視科技等多媒體加入的就是魔幻鬼神類的小說，如《花千骨》、《三生三世十里桃花》一類。《三生三世十里桃花》中故事發(fā)生地經(jīng)歷了多地轉(zhuǎn)換，在凡間、仙界、妖族有多處情感糾葛，不僅有情感鋪陳開來的場景需求，劇中還有蕩氣回腸的戰(zhàn)爭場景大戲，屬于對美術(shù)有著極高要求的仙幻題材。除此之外，劇組在道具細(xì)節(jié)也是極盡所能，撫琴姿勢、禮儀動作乃至桌上一碟小菜都做到精益求精，以求達(dá)到最好的視聽效果。
3.改編熱門IP題材多元化，改編方法多樣化。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材廣泛，包括都市家庭、情感青春、偶像校園、歷史穿越、懸疑魔幻、驚悚恐怖等。網(wǎng)絡(luò)小說的多元題材為影視劇改編提供了取之不盡、用之不竭的資源。近年來，成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇主要集中在以下幾類：都市情感類，以都市生活為背景，以都市男女之間愛情糾葛為主線，通過完整的故事情節(jié)反映愛情心理和社會生活，如《失戀三十三天》、《何以笙簫默》等；家庭倫理劇，以家庭為單位，描寫日常生活中的家庭成員中的矛盾沖突、感情變化等問題，《蝸居》、《婆婆來了》都是這一類的代表；歷史古裝劇，以某一歷史時期的人物為敘事對象，包括歷史正劇、歷史古裝劇、穿越劇，《羋月傳》是其中的佼佼者；魔幻神話類，諸如《盜墓筆記》、《尋龍訣》等。
隨著改編劇的增多，改編方法也有變化。完全符合原著的作品越來越少，更多的影視作品借用了原著的精神內(nèi)涵，增添了許多新的人物，有些甚至為了獲得收視率改編了故事情節(jié)。《花千骨》中的大結(jié)局與原著的大結(jié)局不符，也增添了一些反派角色更好地烘托主人公。歷史劇《美人心計》也類似，在思想內(nèi)涵和情節(jié)構(gòu)建與原著相符，但在局部細(xì)節(jié)上如同再創(chuàng)作。
三、目前網(wǎng)絡(luò)IP改編出現(xiàn)的問題
1.盲目追求經(jīng)濟(jì)效益，未做到忠實原作。
一些熱點小說改編為電視劇之后會遭到許多觀眾的吐槽，原因之一是制作商在改編過程中盲目追求經(jīng)濟(jì)利益，使影視劇的劇情、場景、演員等與原作相差甚遠(yuǎn)，引發(fā)受眾的心理落差。每一位觀眾的自身成長閱歷、興趣愛好、價值取向、文化心理等都有獨特性，眾口難調(diào)。但從影視劇和制作商的角度分析，則存在一些不足之處。網(wǎng)絡(luò)小說在寫的過程中很注重和讀者的互動，或者許多情節(jié)和內(nèi)容是網(wǎng)絡(luò)作家和讀共同的智慧結(jié)晶。但改編成影視劇之后，為了減少拍攝的額外支出，降低影視劇制作成本，對原版小說會做很多改變。改編縮小了原版著作的思想內(nèi)涵和藝術(shù)精華。很多為了節(jié)約資金，都采用電腦合成等技術(shù)，雖然大大增強了影視的效果，但是未能實現(xiàn)和原版著作的接洽，甚至有的過于夸張，漏洞百出，穿幫鏡頭屢見不鮮。
2.為了降低版權(quán)成本，作者參與度低。
我國許多影視劇在改編過程中，一些場景、人物形象、情節(jié)經(jīng)不起仔細(xì)推敲，對白和情節(jié)煩冗拖沓，語言風(fēng)格脫離現(xiàn)實。有些影視劇似乎嘩眾取寵，集數(shù)很多，主題內(nèi)容少，情節(jié)演進(jìn)慢，尤其在一些后宮戲、穿越劇、魔幻劇中明顯。先生曾經(jīng)對改編有這樣的見解，改編必須要求在不傷害原作主題思想和原有風(fēng)格的原則下增添更多的動作形象，有時候通過擴大，有時候則通過稀釋和填補。目前我國影視劇改編質(zhì)量良莠不齊，改編思想文化與作者作品想要突出的內(nèi)容有所差距，改編后的作品或多或少地受到制作商價值觀的影響，帶上了改編者的影子。應(yīng)當(dāng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者作為改編主體之一，加以重視和利用，以保障改編劇本的文學(xué)性。
3.W絡(luò)文學(xué)影視改編演員選定難。
演員是一部影視劇的擔(dān)當(dāng)和門面，演員陣容是否強大很大程度上決定了該影視作品是否受歡迎。一部好的劇加上一個實力強大的演員陣容，必能使該劇火爆。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有了超高的人氣，擁有強大的粉絲團(tuán)。讀者對文學(xué)中設(shè)定的主人公形象有自己的理解和認(rèn)識。讀者在心中已經(jīng)先入為主地描繪出了劇中的人物。改編為影視劇后，觀眾腦海中對小說中涉及的人物就會變成實實在在的演員，但演員一般很難符合讀者心中所想。這就導(dǎo)致很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編為影視劇后，會受到讀者的批評。
四、網(wǎng)絡(luò)熱點IP影視改編的趨勢
1.提升網(wǎng)絡(luò)作家對影視改編參與度。
對面對故事荒、編劇難的影視制作商來說，有改編潛力的好故事是關(guān)鍵。在華視影視簽約江南、唐家三少之前，已經(jīng)有眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的大項目宣布，D如萬達(dá)影業(yè)、華誼兄弟、光線影業(yè)三家聯(lián)手投資1.5億拍攝根據(jù)《鬼吹燈》改編的《尋龍訣》，上影集團(tuán)、歡瑞世紀(jì)、星皓電影、光線傳媒則宣布了《盜墓筆記》的改編計劃。各個影視商只是購買了IP版權(quán)，并未讓網(wǎng)絡(luò)作家參與其中，這樣使改編劇和原版著作有較大差距。未來影視改編再創(chuàng)亮點，則需要網(wǎng)絡(luò)作家參與其中。將自己寫作時的所思所想運用到改編劇中。同時網(wǎng)絡(luò)作家的參與，可以解決目前我國網(wǎng)絡(luò)熱點IP改編的一些問題，在選擇演員、完善劇情方面，作家對作品能夠提出更加深入的見解和建議，幫助影視還原文學(xué)。
2.努力遵循原著精神內(nèi)核。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編過程中，因為經(jīng)濟(jì)利益的關(guān)系，對原著刪改較多，甚至有些則只是借用男女主的名字和主要情節(jié)，使觀眾感到突兀。影視改編，為了達(dá)到更好的效果，更好地呼應(yīng)熱點IP的廣大讀者和粉絲團(tuán)，努力做到遵循原著精神內(nèi)核。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身靠語言和事件推動故事情節(jié)，在改編的影視劇中加入了動作之后，情節(jié)應(yīng)該更加緊湊和豐富。對于一些青春校園偶像小說，在改編過程中，要根據(jù)小說設(shè)定的人物進(jìn)行演員、場景等的選擇，貼近事實，不宜過于夸張。對于文本想要突出的人物性格和形象，除了演員演技外，情節(jié)塑造也是尤為重要的，要根據(jù)小說文本進(jìn)行改編，更符合作者原本的寫作意圖，更好地突出小說和影視劇共同的思想內(nèi)容和價值取向。
3.建立健全多媒體協(xié)同發(fā)展機制。
大數(shù)據(jù)時代下，多媒體協(xié)同發(fā)展是獲得收益的保證。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為影視作品，從文本到電視劇，從閱讀到觀看。除了網(wǎng)站網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的推廣外，還可以借助傳統(tǒng)紙質(zhì)傳媒推廣。加之網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用到我們生活方方面面，很多以改編影視劇為主題的手游也備受歡迎，如《花千骨》和它的同名手游，一起提高了影視劇的影響力。還有一些以影視作品人物形象為參照的服裝、配飾、玩偶等文化衍生品也受到大眾喜歡。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的同時，可以帶動傳統(tǒng)紙質(zhì)傳媒、動漫、游戲、服裝等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
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