引論：我們為您整理了13篇電視新聞報道范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

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新聞事業最基本的報道觀是報道新聞、引導輿論。作為基層電視新聞，不但要最大限度地滿足受眾的合理需求，更要起到對廣大受眾的教育和引導作用。但是，蜂擁而上的基層新聞節目注重的是“收視率”經濟。為吸引眼球，追求轟動效應，電視媒體不惜迎合某些受眾的低級趣味，大搞“獨”“慘”“俗”新聞，偏好于特困、悲慘、媚俗等題材的報道；再者就是大量報道城管、物業、交通、法律糾紛等無足輕重的百姓瑣事。這些過分的新聞和負面報道已經大大偏離了新聞報道的初衷和宣傳的主旋律，一方面削弱了電視媒體的公信力，另一方面也使受眾降低，甚至喪失了對社會的信任感和是非的判斷能力。

二、克服基層新聞的“浮淺化”報道

有些基層新聞一味追求短小快捷，節目內容單調，多為“浮淺化”報道，僅僅流于表面，呈現在熒屏上的只是浮在面上的東西。有些簡單的還原事實也反映得不全面，缺乏對新聞主題深度的審視和把握，缺乏更深的挖掘和鮮明的批判力度，這種對事件報道的不足導致民眾“知其然，不知其所以然”，從而使受眾缺乏對事件的深入認識與進一步的思考。因而，要達到宣傳大眾、教育大眾的目的，就要樹立克服基層新聞的“浮淺化”報道觀。

電視采編人員受到的電視新聞理念束縛多，只關注既發新聞事實，而不去更多關注新聞線索的來龍去脈、時間背景、現實意義、社會反響、受眾的心理反應等等，使本來具有社會意義和價值的新聞素材被消弱，淡化了傳播效果和社會影響。我們的很多新聞報道應該對一些社會現象刨根問底、解疑釋惑，要學會“小題大做”。

三、突出基層新聞采訪的“責任化”意識

基層新聞必須要突出高度社會責任感的報道觀，切實履行新聞媒體作為公眾輿論傳播工具的職責。同時，基層新聞應跟蹤市場調查，找準重點、熱點和興奮點，對重點內容進行基層反饋，努力提高基層新聞節目質量和水平。對熱點社會問題的報道，要注意另辟蹊徑，著眼于引導，幫助人們解惑釋疑。為找準基層新聞的興奮點，增強自身的核心競爭力，基層新聞應著重處理好大眾關注與社會輿論之間的關系。基層新聞只有強化責任意識，才能加深對事件的報道認識，才能使社會崇尚的人文精神得到很好的弘揚。

四、保證基層新聞采訪的“客觀化”本質

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有了民生的視角，即便是時政新聞、社會新聞、法制新聞等照樣能贏得受眾。舉例說，某市鄉村道路建設取得了突破性進展，如果我們把報道的視角定位在有關部門的政績上，也許這條新聞根本不會有人去關注。但如果我們從民生的視角出發，著力報道鄉村道路建設在新農村建設中的重要意義，報道農民獲得的實惠和好處，以及農民的所思所想和所為，那么這條新聞一定能夠抓住廣大農民受眾的眼球。

地方電視新聞報道要以為民服務為己任。關注民生意味著百姓生活無小事，地方電視新聞就是要把鏡頭瞄準老百姓的衣食住行、柴米油鹽、氣象物價、鄰里關系、家長里短等似乎新聞性并不強的事件，不但要關注事件本身，而且要增強服務意識，著眼于問題的解決。特別是對于關系老百姓切身利益的問題，電視新聞工作者一定要加強與相關職能部門的溝通與聯系，及時向主管部門反饋信息，以使問題得以高度重視和高效解決。尤其要注意，對問題的報道要有始有終，要時刻關注事態的發展變化，及時給予跟蹤報道，直到問題得以最終解決。

如某電視臺報道的《這樣的商品房我敢住嗎？》，即是值得借鑒的成功之作，該報道對業主在裝修時遇到的房屋質量問題進行了深入的調查采訪，尤其就現場勘察時樓板厚度、鋼筋粗細和密度等與設計圖紙的差異問題拍攝了大量的圖像資料，隨后又采訪了開發商以及國土房管局等相關職能部門，引起了社會的普遍關注和政府主管部門的高度重視，此后又進行了及時的后續報道和反饋報道，最終促成了問題的解決，維護了有關業主的切身利益。這樣的新聞報道不但吸引了受眾，提高了收視率，而且使媒體和政府都贏得了老百姓的信任，提高了媒體和政府的公信力，產生了廣泛的社會效益。試想，如果電視臺僅僅曝光這個問題，而不促成問題的解決，或者問題曝光以后就沒有了下文，那么這樣的報道對老百姓有什么實質性的意義呢？這樣的報道對受眾又有多大的吸引力呢？

地方電視新聞報道要植根于本土文化。盡管衛星信號擴大了地方電視節目的傳播范圍，但地方電視新聞報道無疑仍然是以本地受眾為主，這決定了地方電視新聞報道必須以本地受眾為中心，植根本土文化，才能真正具有生命力。

植根本土文化，要求地方電視新聞報道不僅要注重選擇能展示本土文化的新聞場景，更要注重對本土文化資源的發掘和利用，以尋求受眾對本土文化的認同，達到傳承和弘揚傳統文化，引導和培養受眾熱愛家鄉的情感。所謂本土文化，包括當地的地理環境、經濟狀況、人文傳統、風俗習慣和圖騰禁忌等，如果發掘利用得好，可以有效地形成地方新聞報道的特色。在這方面，南京電視臺曾經制作的《1860新聞眼》系列新聞報道堪稱典范之作。該系列報道以尋訪南京老地名、重拾南京人的地名情結為主線，制作了八集關于南京老地名的節目，采用老南京人生動的敘述和豐富的資料畫面相結合，輔以主持人適時的背景解說和現場訪談，極大地喚起了人們對歷史文化的記憶和認同。②

植根本土文化，要求地方電視新聞報道與本土受眾感同身受，用百姓的話說百姓的事。為此，我們必須注意研究本地的風土人情，研究和運用本土受眾的個性語言，使新聞報道通俗易懂，充滿鄉土氣息。尤其是現場報道時主持人的采訪用語一定要考慮本土受眾的語言習慣，這樣的報道才會讓受眾感到真摯、親切，容易接受。

植根本土文化，要求地方電視新聞報道充分發揮受眾主體性，使他們在與電視新聞工作者的互動中，既是新聞的接受者，又是新聞的傳播者。現在很多地方電視臺都鼓勵本地民眾積極主動地提供新聞線索，并給予適當的物質獎勵和精神獎勵。這樣不僅拓寬了新聞來源渠道，而且提高了新聞傳播的效果，同時也拉近了電視臺與受眾的距離，提高了新聞的收視率。這些做法非常值得各地方電視臺借鑒和推廣。

最后，需要指出的是，關注民生也不能為“民生”而“民生”。地方電視新聞報道一定要特別注意新聞的真實性、客觀性和公正性，通過建立有效的機制防范假新聞的出現，力避新聞的“隱性失實”。否則，非但于民生無益，反而會帶來嚴重的社會問題。

注 釋：

①楊明、裴金波：《從〈萬家燈火〉欄目看電視新聞節目的人文關懷》，《新聞傳播》，2008(8)。

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對每個新聞人來說，每年的“兩節一會”報道都是頭等大事。如何成功宣傳好南陽的“兩節一會”，準確報道“兩節一會”，是南陽全市各家新聞媒體工作的重中之重。每到節會期間，南陽各家新聞單位都在厲兵秣馬，精心籌備。

兩會前期，南陽電視臺組織了一系列的大型報道，例如：《迎節會看南陽》、《輝煌一瞬間》、《各行各業喜迎兩會》等，各個欄目有又分別開辟了各自“迎兩會專欄”，使得兩會前期的宣傳工作深入人心，南陽市民對兩會的期待熱情也日益高漲。從開幕到結束，南陽電視臺全方位、立體地對兩會中多項活動進行了成功的現場直播，完美準確地報道了兩會。兩會結束，南陽電視臺又及時制作播發了兩會取得的輝煌成果。整個節會時期，南陽電視臺的報道活動聲勢浩大，首尾呼應，前后銜接，逐步推進，濃墨重彩，收到很好的宣傳效果，受到省內外領導、南陽市委市政府以及廣大電視觀眾的一致好評。

南陽電視臺新聞頻道曾推出了一個大型系列報道《跨越盆地——312國道紀行》。因為這次報道屬于紀實形式，記者邊走邊看邊采訪邊報道，時間緊、任務重，對即將遇到的、發生的什么情況、什么人、什么事都是未知的，提前做好策劃是必需的，也是必要的。相關節目的策劃人在報道的前一個月就開始了詳細的調查研究，查閱并記錄了經過地方的社會經濟、人文歷史、風土面貌等資料，對即將報道的各類新聞事件進行分析，哪類新聞采取哪種形式都作了好多種設想，使上路的記者們基本做到了心中有數。歷時一個多月的采訪報道規模宏大、效果顯著，在社會上引起了強烈的反響。試想，如果沒有前期的成功策劃，報道就不會好評如潮。

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1.應變性和現場感

即興采訪與一般現場采訪的最大不同，就是采訪者是在采訪過程中對新聞事件的所見所聞有所感觸而臨時突發奇想進行的采訪，被采訪者是在沒有任何思想準備的情況下接受采訪的，即興采訪具有隨機應變和突發性的特點。

同其它的采訪形式相比，電視即興采訪能最大限度地體現并發揮電視傳播聲畫并茂的特點和優勢。在不同類型的電視新聞節目報道中，現場報道需要電視記者在新聞事件現場，面向攝像機，以采訪記者、目擊者、參與者的身份做出圖像報道。現場報道中記者除要在鏡頭前對事件作簡要的介紹、歸納或評述,展現事件現場的真實情景外，還常常需要在現場對新聞事件的當事人、目擊者以及有關人士進行必要的采訪。正是因為現場報道具有強烈的現場感，所以備受觀眾的歡迎。

2.調查性

調查性是調查報道最基本的特征之一。調查報道是近年在我國發展起來的一種深度報道類型。成功的調查報道應該層次清晰、能夠充分展現事件的調查過程，因此很適合運用在調查報道中。記者具有一定的眼光，對社會的、政治的、經濟的、文化的看法與被采訪者能進行溝通或達成共識，雙方討論起來有說不完話、聊不完的天。當然，這一切要建立在對對方的了解、理解之上。這些了解與理解就是案頭準備工作和事先周密的采訪。在即興采訪中，如果用口語化的語言提問，可以給人以隨和、融洽的氛圍，使采訪對象覺得記者親切、可信、可靠。

3.吸引力

由于即興采訪憑借現代電子技術把記者在新聞現場的采訪活動一目了然地呈現在屏幕上，使觀眾產生了見其人、聞其聲、身臨其境的視聽感覺，因此，即興采訪大大增強了記者采訪的真實感、生動感、親切感、參與感，拉近了觀眾與報道的距離。

在電視新聞報道中，成功的即興采訪可以起到畫龍點睛的作用。近些年來，在新聞報道中即興采訪手段的成功運用,使電視新聞節目充滿了生機和活力，也讓觀眾耳目一新。

即興采訪應有的心態及采訪技巧

1.進行即興采訪應具備的心態

即興采訪要想獲得成功，其中最重要的是要在采訪時達到一種忘我的境地、無我的境界。記者在現場采訪時，要膽子大，放得開，提問多，反應快，有松弛的心態，不怕被拒絕。其次，即興采訪要能夠即興發揮，并且發揮得淋漓盡致。再就是即興采訪要避免語言簡單化和公式化。

有些記者會問采訪對象：請問您對這個問題怎么看，請您談談感想，請您說一說對這件事的看法。雖然記者語氣很客氣，但顯得記者心中無數、胸無點墨。即興采訪可以是漫不經心，可以是有一搭無一搭，但是，并不等于想怎么采就怎么訪。即興采訪依然需要做大量的案卷準備工作，要下工夫琢磨，深刻吃透要采訪的行業、地區、事件、人物……筆者認為，首先在采訪前要打腹稿，有一個大致的提問方向，這樣就可以醞釀一個大的思路；同時也可以打一個宏觀的腹稿；另外，在采訪時，要把握好提問的語氣。

2.即興采訪應具備的采訪技巧

首先是做好采訪前的準備。無論是事件報道還是人物報道，在報道中，采訪對象的語言表達的精彩與否直接關系到報道的效果。在有思想準備的情況下，采訪對象回答問題時往往或多或少地增加了內容，電視新聞報道更加精彩好看。即興采訪很有活力也很精彩，看上去是漫不經心，但記者應心中有數，采訪中不忘追蹤被訪對象的語言、心靈軌跡和思維走向。這樣記者即興采訪才能挖出“別人想挖而不能挖，別人想挖而挖不出”的東西來。

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這樣的電視新聞制作手法是不誠實的，它不僅違背了新聞報道的基本原則，而且更主要的是，會讓新聞變得十分虛假。如果對新聞進行隨意的剪裁篩選，把新聞變成一個個精致的小品，或者，在制作新聞節目的時候刻意地追求戲劇化的沖突，那么，這樣的新聞節目就是一個不真實的新聞節目。

部分電視新聞工作者不了解新聞的本質，以為新聞就是信息供給，因此在有限的時間里，為觀眾提供大量的信息。部分電視新聞節目采用電話訪問或者視頻對話的方式，把電視新聞畫面切割得支離破碎。新聞評論員在畫面之外喋喋不休，而電視節目主持人則一臉困惑呆呆地望著電視觀眾。這種為了追求信息量而徹底顛覆電視新聞傳統表現手法的所謂創新舉措，不僅大大削弱了電視新聞的表現能力，而且讓電視新聞變成了電視宣傳。電視新聞與電視宣傳雖然都在傳播自己的理念，但是，電視新聞強調的是真實性和客觀性，“以事實說話”，電視宣傳強調的是導向性和說服性，因而“以觀點說話”。因為過于突出電視評論員的評論色彩，結果導致電視新聞具有明顯的說教成分。這樣的電視新聞節目，與其說是在傳播信息，不如說是在灌輸觀點，久而久之，會讓觀眾產生錯誤的思維定勢。現在某些電視臺的新聞節目之所以成為公眾嘲笑的對象，根本原因就在于節目制作者主題先行，在確定基本的報道基調和價值判斷之后，聘請一些所謂的專家評論員在電視直播中胡說八道。由于電視臺的主觀傾向性過于明顯，電視新聞評論不是建立在客觀事實基礎之上，而是建立在大膽猜測基礎之上，因而電視新聞節目給人一種滑稽之感。

假如為了追求畫面的完美，而故意選擇奇特的角度；為了證明自己的價值判斷，而故意舍棄一些重要的細節；為了強化自己的觀點，而讓電視新聞評論員刻意地引導觀眾得出錯誤的結論，那么，這樣的電視新聞就是在用現代傳播手段集體造假。

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隨著信息時代的到來，新媒體快速、便捷的傳播方式得到了大眾的普遍認可。新媒體的發展是時代進步的體現，但也給傳統媒體的運營帶來了威脅。傳統的電視媒體只有找準定位，不斷創新才能更好地應對新媒體帶來的挑戰。

1新媒體與傳統媒體的現狀

傳統媒體產生時間較長，已經擁有特定的用戶，很多用戶已經習慣了幾十年來準時收看電視節目。電視新聞媒體工作者接受過專業的培訓，積累了大量的經驗，所報道的新聞事件具有一定的權威性。但是，傳統的電視媒體報道形式單一，傳播速度慢，民眾無法參與互動及時反饋，也勢必會流失一些用戶。新媒體覆蓋的資訊內容廣泛，傳播速度快，民眾可以及時評價反饋，具有很強的時效性。但是，新媒體報道涉及的內容眾多，管理復雜，也會使得一些資訊并不確切，大眾信服度低[1]。可見，新媒體和傳統電視媒體各有千秋，只有取長補短，才能適應時展，滿足用戶需求。

2電視新聞報道的困境

2.1收看電視需要特定的接收環境

電視觀眾接收信息，需要特定的環境，除了要擁有一臺電視機外，還需要固定的接收場所、機頂盒，人工開通安裝設備。只有在特定的接收環境下，才可收看電視[2]。在這種情況下，很多人會更傾向于手機上網，利用網絡信號，隨時隨地查閱感興趣的熱點新聞資訊，這些優勢是電視媒體新聞報道無法比擬的。

2.2無法與民眾及時交流，用戶互動性差

電視媒體雖然擁有龐大的用戶體系，卻無法與用戶及時交流，互動性差。傳統的電視媒體是單向性的傳播，媒體工作者負責把新聞資訊傳達給觀眾，卻不能聽到觀眾的聲音，不能及時接收民眾對事態的反饋信息。這一點新媒體擁有絕對的優勢，可以隨時利用網絡平臺，及時聽取民眾意見，不斷改革傳播方式，滿足用戶需求。

2.3新聞資訊更新速度慢

新聞資訊傳播最大的特點是快和新，民眾需要在第一時間了解新聞事態的發展。而事實上，傳統的電視媒體新聞的需要一系列的過程，很多事件發生很久才可以在電視媒體上看到，這就滿足不了大眾追求新、快的需求。新媒體總能在第一時間給予熱點事件的報道，普通大眾只要打開網絡，就可以收看到最新最快的新聞資訊。由此可見，電視新聞報道雖具有一定的權威性，但傳播速度慢、互動性差、接收方式也受到制約，這就使得在新媒體快速發展的環境下電視新聞報道的工作陷入了困境。

3電視新聞報道的改革策略

3.1加強與新媒體的合作，實現傳統媒體與新媒體的雙贏

新媒體和電視媒體之間各有優勢，可以互相合作，取長補短。電視報道傳播速度較慢，網絡媒體傳播時間快，電視可以與之進行合作，增強信息傳播的即時性。電視媒體起步早，但卻一直未能與普通大眾互動，聽取大眾的意見。在這種形勢下，電視媒體可以利用網絡的平臺，接受民眾的監督，及時聽取信息反饋。此外，網絡媒體也可利用電視媒體的權威性，各種準確信息，增強民眾的信服度，實現傳統媒體和新媒體的雙贏。

3.2提升新聞的傳播速度，提高傳播的時效性

網絡媒體最大的特點就是快和新，這點值得傳統電視媒體學習。電視新聞的報道需要特定的采集、編輯、機制和相當大的制作費用，這必然會耽誤新聞傳播的速度。很多時候人們更愿意去網絡獲取第一手信息，而不愿等慢半拍的電視新聞。電視媒體工作者要不斷改革傳統的新聞傳播機制，節省資源，有效整合新聞資訊的利用率，提高新聞傳播的時效性[3]。

3.3豐富新聞報道的內容，增強新聞的可看性

隨著信息時代的到來，普通大眾獲取信息的渠道逐漸增多，使得傳統媒體失去了一定的用戶群。傳統電視媒體的新聞報道多是照本宣科，朗讀背誦準備好的稿件，長此以往，人民大眾開始不再傾向于電視媒體單一、說教性的方式，而是更趨向于選擇新媒體獲取資訊。面對這種情況，電視媒體要不斷創新，改革過去單一的方式，豐富新聞報道的內容，廣泛吸收經濟、社會、文化各方面的新聞資訊，對其加以篩選整合，擺脫過去說教的形式，以全新的面貌面對人民大眾。此外，要增加電視媒體新聞報道的版塊，對民眾關心的熱點問題多多研究整合。同時，電視媒體工作者要認識到新媒體的優勢，認真參考網絡微博、論壇的評論，收集民眾的意見，尋找大眾感興趣的事件，在整合之后把大量綜合的資訊呈現給電視用戶[4]。由此可見，電視媒體只有認識到自己的不足，加強與新媒體的合作，提升新聞傳播的速度，改變單一的傳播方式，豐富新聞報道的內容，提高新聞報道的趣味性，才能實現更好的發展。

4結束語

信息時代的到來，給電視新聞報道帶來了一定挑戰，電視媒體只有不斷改革創新才能解決發展受限的難題。新媒體語境下對電視新聞報道工作也起到一定的促進作用，傳統電視媒體工作者要加強與新媒體的合作，反思自己的不足，學習新媒體報道的優勢，才能得到更加長遠的發展。

參考文獻

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[2]趙京梅.新媒體語境下電視新聞深度報道探析[J].現代傳播：中國傳媒大學學報，2015（8）：164-165.

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[5]周勇.路徑與抉擇：主流電視媒體網絡視聽信息發展策略[M].北京：中國傳媒大學出版社，2013.

[6]黎斌.電視融合變革：新媒體時代傳統電視的轉型之路[M].北京：中國國際廣播出版社，2011.

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一、增強電視新聞報道的方式方法

（一）聚焦平民視角

普通老百姓是電視收視對象中的主要群體，民眾都渴望獲得需求、權益和價值的尊重與關注。因此，將新聞鏡頭重點聚焦在平民身上，節目才會令觀眾喜聞樂見。首先，在選題或策劃上，應首要考慮平民新聞和話題。其次，在節目內容上，要重點關注民生問題，以百姓“身邊事、麻煩事、稀奇事”作為報道的主要題材，體現出對普通民眾生存狀態的精神關照及價值觀念的正向引導，倡導人文精神，滿足民眾的人文關懷需求，為構建和諧社會、促進主流價值觀和人文精神的傳播貢獻力量。同時，平民視角也是新聞的源頭活水，多到生活中去，一定能夠找到合適的新聞線索。

（二）關注本地熱點

地方性電視臺的新聞欄目與央視、省級衛視相比，競爭力明顯不足。因此，地方性電視臺的新聞應突出本地特點，關注本地熱點事件和特色性新聞，通過與居民生活形成的強烈的緊密性博取收視率。在選擇新聞熱點時，要選擇本地群眾關注而又富有新意的熱點。例如，本地即將或正在舉辦的一些旅游節、美食節等，幫助民眾推薦游覽路線、項目，尋找美食小店等，使民眾在觀看和親身體驗中感受到生活的愜意，從而培養起本地民眾的收視習慣、興趣。再如一些新電影的下檔時間，商家各類打折活動的團購時間等，都會激發相應各類民眾的收視熱情，從而提升節目的忠誠度與美譽度。

（三）運用平民化語言

語言運用方面，應保證語言的生動性與活躍性。從新聞內容在語態表達方面，時政新聞記者需從平民化視角選取語言的應用，可使語言的表述更為親切、準確、易懂，從百姓的角度對黨與政府相關政策方針進行解讀，同時在新聞報道的標題制作、文章的整體結構以及導語設置等方面都運用一些手段，以起到“錦上添花”的效果，但這個過程要注意貼近群眾實際，這樣才能夠引起普通群眾的共鳴。以導語的設置為例，時政新聞工作者應注意在實際報道過程中選取吸引受眾眼球的精彩畫面，避免完全將畫面依托于稿件內容進行，通過導語的合理設置引起觀眾注意。

（四）突出嘗議新聞的亮點

時政新聞中亮點的突出是時政新聞吸引群眾眼球的重要途徑。時政新聞記者應注重從會議新聞中尋找更為新鮮的素材，從中尋找亮點所在。一般情況下，新聞會議中都會出現一些較為專業性的詞語，這些詞語的運用會使得呈現在百姓眼中的時政新聞更加枯燥與單調。因此，時政新聞記者可以在報道過程中運用較為鮮活的手段，通過新聞畫面將會議中的內容具體反映出來，如表格、線條以及圖示等，這些方法都可以讓會議內容更為直觀地展示在群眾面前，讓觀眾更容易理解會議所要表達的中心內容。例如，會議新聞中關于各行業的年終統計數據，若單純依靠語言報道表述，很難為受眾所理解，而利用圖示或表格等方式對內容進行展示則更加生動與直觀，便于普通觀眾理解。由近年來會議新聞改革的具體內容便可看出，電視時政新聞需要發揮輿論導向功能，在宣傳黨的方針路線的同時，更加貼近普通群眾，堅持全心全意為人民服務，也正因如此，會議新聞的報道方向更應該從平民視角出發，挖掘新聞中的亮點，提升時政新聞對普通群眾的吸引力。

（五）堅持創新，運用各種技術手段使報道貼近群眾

任何工作的開展都離不開創新，廣播電視時政新聞報道也一樣，一個具備足夠賣點的新聞必須擁有三大基本要素，即好看、重要、有用。廣播電視時政新聞報道要想體現貼近群眾，就必須通過創新新聞報道方式、充分運用各種先進的技術手段能實現觀念和服務的創新，從而使時政新聞報道更加貼近群眾。例如，通過采取網絡調查的途徑廣泛征集群眾對時政新聞報道的真實看法，或采取群眾喜聞樂見的其他途徑，真正做到好看，符合群眾口味；時政新聞報道的熱點從領導會議轉向群眾關心的熱點事件、難點事件，真正做到重要；創新時政新聞報道的語言形式，選用群眾喜歡的語言風格，摒棄傳統的官面文章，才能真正做到有用。同時，廣播電視時政新聞報道要巧妙地、充分地運用各種先進的技術手段來體現貼近群眾。例如，合理安排并運用同期聲技術、拍攝鏡頭的方法、記者采訪等，以提高時政新聞報道的民生性，使其與群眾更加貼近。當然，廣播電視媒體工作者們還要注重強化時政新聞報道的原生態與個性化，突出其紀實性，牢牢把握時政新聞報道的現場感、震撼感，從新聞與群眾的貼近性著手，立足細節，大力發掘新視角，通過活潑而生動的趣味性新聞報道來吸引群眾。廣播電視時政新聞采編人員也要努力貼近群眾生活，深入群眾中間去真實記錄群眾所需、所想、所求，著力研究群眾的民生問題，搭建一個能真正反映群眾問題的平臺，促使時政新聞報道不斷貼近群眾。

二、結束語

廣播電視時政新聞報道貼近群眾是其不可阻擋的發展趨勢，需要廣播電視臺站在群眾的角度進行改革，堅持以人為本、堅持挖掘亮點、堅持創新，力爭幫群眾解決實際問題，從而依靠高質量的、貼近群眾的時政新聞報道在廣播電視新聞界立足，有效提升核心競爭力。

參考文獻：

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我們都知道《史記》是中國古代最著名的典籍之一，記載了上自上古傳說中的黃帝時代，下至漢武帝元狩元年間共3000多年的歷史。與后來的《漢書》《后漢書》《三國志》合稱“前四史”。 《史記》確定無疑是歷史類書籍。然而《史記》一改以前歷史書籍的枯燥與沉悶，開創了紀傳體編史方法，為后來歷代“正史”所傳承。同時，《史記》還被認為是一部優秀的文學著作，在中國文學史上有重要地位，被魯迅譽為”史家之絕唱，無韻之離騷”。《史記》在章法、句法乃至用詞上都頗有個性，《史記》并沒有因為其鮮明的文學性和包含作者情感這些個性，而失去歷史的客觀真實性，反而更容易被人接受、傳播，產生了巨大的社會影響力。

強調客觀真實性的“歷史”編寫允許有個性；同樣，強調客觀真實性的電視新聞報道也可以有個性。新聞事實是客觀存在的真實，是一種“本真真實”。新聞報道是對客觀事實的反映和再現，是再現真實。傳統的西方新聞教科書奉客觀中立為新聞圭臬，卻忘記了任何報道都會有傾向性，都不過是特定意識形態的反映，西方的媒體只不過更懂得表達觀點的技巧。不同的媒體、不同的記者在報道新聞時也都或多或少地摻入了自己的觀點和情感。在報道“5?12”汶川大地震和“3?11”日本大地震時，面對重大的自然災害，在新聞報道時，記者也都流露出自己的感情，媒體和記者的個性也都表現在新聞中。這種感情是源于事實的生發，不但不會影響到新聞的真實性，而且會讓人感到更加真實可信。如果在這樣的大災大難面前，記者保持無動于衷的冷靜、麻木不仁的客觀，不但不能保持新聞的真實性、客觀性，反而會引起讀者和觀眾的反感。也正是由于媒體和記者有了自己的個性，他們才會從不同的角度、用不同的方式方法報道新聞，使新聞更全面，更生動。一萬個讀者心中有一萬個哈姆雷特，但是，這一萬個哈姆雷特是大同而小異的，不會因為人們心中的哈姆雷特有“個性”而喪失哈姆雷特的共性，使哈姆雷特成為不可知或是截然不同的兩個人。因此，電視新聞報道在保證客觀真實性的同時，還應該具有個性。

二、個性讓電視新聞報道更生動

隨著科技和通訊的迅猛發展，以及信息的日益開放，獨家新聞已經越來越稀缺。特別是因特網的普及，使新聞資源在最短的時間里成為共享資源。在這樣的大背景下，如果每個廣播電視臺報道的內容和程式都一樣，就很難吸引讀者和觀眾。沒有個性就沒有生命力，沒有生命力就沒有感染力，沒有感染力就沒有競爭力。

意大利著名女記者奧莉婭娜?法拉奇就是依靠其獨具個性的新聞報道成為二十世紀新聞采訪女王。她在新聞面前表現出的犀利和直率，她那種富于文學色彩的語言、第一人稱親歷報道風格、敘述與議論相結合、故事性構思新聞的諸多個性特點讓其成為新聞工作者的偶像。

以嚴謹著稱的山東電視臺所創辦的《早新聞》》以其嚴肅性、多信息、快節奏以及刪繁就簡的個性色彩讓傳統的正規新聞煥發青春，牢牢抓住了白領階層；而以娛樂聞名的湖南電視臺，其午間新聞《播報多看點》，則以輕松、幽默、知識性和少許的時尚性、娛樂性的個性色彩贏得了很多年輕人的喜愛；以民生新聞一炮走紅的江蘇電視臺城市頻道，其名牌欄目《南京零距離》以其犀利的語言、平民的視角的個性色彩深受普通老百姓的喜愛。世界是豐富多彩的，新聞也是豐富多彩的。正是因為有了許許多多充滿了個性的新聞報道，才真實反映了豐富多彩的客觀世界。反觀許多省市電視臺的《新聞聯播》報時政新聞和報經濟新聞、社會新聞沒有多少區別，甚至有人戲稱，看了中央臺的《新聞聯播》就不用看本省的《新聞聯播》。

三、電視新聞報道個性的塑造

1. 個性新聞報道要有好思路。公式化、概念化、教條化的新聞報道無人愛看，又何談作用。一條新聞的優劣關鍵是看是否有好題目、好角度，是否有深度。一個好題目讓人眼前一亮，一個好導語讓人耳目一新，一條好新聞引人深思。記者的思維方式往往體現在其采制的新聞中。怎樣觀察、觀察什么？怎樣采訪，采訪什么？怎樣報道，報道什么？同樣一件新聞事件，有的記者會更側重從社會的原因去分析報道，而有的記者會從經濟的視角去詮釋，還有的記者會從道德和情感的角度去感悟。用記者最擅長的角度去采訪、分析、報道，也就形成了個性化新聞報道。

2. 個性新聞報道要有個性化語言。清楚準確地表達內容是記者的基本功。而一條優秀的好新聞僅僅清楚準確是遠遠不夠的。要采制出具有個性的新聞就需要有個性的語言。新聞的語言最忌陳腐，老生常談，缺少活力。富有特色、生動活潑、貼近生活的語言能讓新聞更鮮活。

3. 個性新聞報道要有個性化欄目。電視新聞是要依附于媒體和欄目的，每一個新聞欄目都要有自己的風格。在新聞競爭日益激烈的今天，欄目的個性化尤為重要。要有個性化的理念、個性化的主持、個性化的點評、個性化的包裝。欄目也要養成自己的風格和習慣，形成自己的個性，以欄目的個性統一記者的思維。同時，欄目還要具有開放的思維、創造性思維、創新型思維。能夠包容個性記者，包容個性新聞報道，為記者創造良好的工作環境和工作氛圍。

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2．長消息。電視新聞中優秀的長消息報道大多都成功地運用了文學的表現手法。2010年，宛都播報積極參與市委宣傳部組織的“南水北調中線行”采風活動，行程一個月，集中報道沿線各省市在南水北調工作中采取的措施及成效，累計發稿40余條長消息，特別是在南水北調中線行”大型采風團在南水北調中線工程終點――北京頤和園團城湖舉行注水儀式時，我們這樣寫到：“把從南水北調中線工程渠首丹江口庫區取來的一壺清水注入明渠，南陽，北京，雖遠隔千里，此時此刻，由于一壺清水的注入，調水情、奉獻情、感激情，這情與情的相牽，也許從此，再也剪不斷。”可以想見，如果沒有這些文學語言的升華，活動現場的情緒就不能很好調動起來，活動的價值、意義也不能很好體現出來。

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畫面編輯指的是鏡頭的選擇與組接的過程。首先，要善于使用電子特技完成鏡頭的組接以及畫面的過渡。其次，電視新聞節目中還要添加豐富多樣的圖像資料，進一步提升電視新聞節目的可視性。接著，在編輯的過程中，要時刻注意畫面中的環境和人物的合理性。最后，要針對畫面的節奏變化進行調整，保證觀眾有良好的觀看體驗。選擇最合適的鏡頭或者畫面來幫助事件的敘述，更加直接地表達出思想情緒，最終制作出一個完整的節目。畫面編輯要遵循不同的制作原則：第一，注重畫面內部形象組合的邏輯性，畫面中人物或者環境的合理性都是保證電視新聞節目質量的基礎；第二，遵循“動接動、靜接靜”的畫面處理原則，選擇最恰當的畫面素材，從特定的角度來完成畫面的組合。不僅要考慮畫面的完整性，還要避免“圖文解字”的情況出現。借助編輯來提升畫面的表現力，讓觀眾有身臨其境的感覺[1]。

2新聞報道畫面編輯技巧的運用

2.1借助豐富的圖解資料，強化電視新聞節目的可視性

電視新聞節目的限制比較多，例如在進行報道會議時，畫面的內容要始終和會議有關。如果只是一味地使用不同角度的會議畫面，觀眾會很快產生厭倦心理。這時就可以在新聞節目中適當添加會議相關的資料，比如歷史總結回顧、經濟數據統計圖等。結合市場情況調查，讓抽象的數據變得更加具體。在新聞報道的過程中，編輯人員要充分突顯新聞資料的準確性和權威性的特點。在電視新聞畫面編輯的過程中，要利用更加豐富的資料吸引觀眾的注意力。同時，編輯人員要遵循新聞自身的真實性原則，讓圖解材料和實際情況保持一致。電視新聞追求的是具體的畫面和客觀的效果，為觀眾報道事件的真實情況。另外，電視新聞畫面具有不完整性。電視新聞報道不能將所有的畫面都呈現給觀眾，要為觀眾呈現最想看的內容并留下一定的想象空間。電視新聞不能完全展現的時候，就可以采用總結性的圖解資料。在進行畫面編輯的過程中，要突顯出新聞主題和記者的采攝思路。運用更加簡練的文字稿對于新聞主題進行剖析，從而強化電視新聞節目的可視性[2]。

2.2利用相關的圖像資料，豐富電視新聞節目的內容

在進行運動新聞播報的過程中，要充分利用相關的圖像資料，進一步豐富電視新聞節目的畫面語言。運用信息技術搭建起數據庫，在新聞畫面編輯時可以自主調取相關的圖像資料。運動鏡頭太多容易造成畫面之間銜接不暢，最終出現畫音不同步的情況。在電視新聞報道中，可以大量使用固定鏡頭，這樣會讓觀眾思維更加順暢。鏡頭的作用就是用具象的畫面傳遞給觀眾更多的信息，確保新聞事件的可信性，進而實現引導輿論的作用。鏡頭的運用要簡練、清晰、準確，強化固定鏡頭的意識。一條新聞報道需要一兩分鐘，如果隨意變換鏡頭，會讓觀眾感到不舒服。在新聞之中添加相關的圖像資料，并盡可能地固定鏡頭，這樣就可以讓觀眾更加順暢地獲取新聞消息。

2.3強調音畫并重，畫面要按照解說走

電視是聲音和畫面的結合，所以說畫面形式是電視節目的重要內容，也是電視畫面的主要構成元素。所以，新聞編輯一定要把握畫面的形式特征，注重畫面的交流感。電視新聞的報道，不僅需要豐富的新聞消息，還需要優秀的聲音解說。電視新聞報道是對于信息的多元化傳遞，有的編輯人員對于畫面的處理非常細致，但是沒有匹配合適的聲音，導致新聞報道的效果很差。聲音的接口過緊或者過松都會讓觀眾覺得畫音不協調，給觀眾造成聽覺上的壓抑。同時，要特別注重聲畫同步，讓圖像信息和聲音信息有效聯系起來。電視新聞編輯要求鏡頭的搭配合理，前后銜接流暢，結構層次清晰，表情達意貼切，然后是注重音畫同步。

2.4景別相接要有明顯的差異，遵循蒙太奇的處理手法

在畫面的剪接和組合的過程中，景別的變化要體現出現明顯的差異。例如，第一個畫面是近景，下一個畫面就要使用全景。人們的視覺轉移發生在3～5秒之間，因此景別的轉化也要遵循這一規律。長時間出現同景畫面，觀眾就會出現視覺疲勞和注意力分散。要避免出現同景別畫面相接的情況，這樣可以確保觀眾的注意力不會轉移，從而提升新聞傳播的效率。

2.5重視人物和環境出現的合理性，實現鏡頭之間的合理銜接

電視新聞報道的時間都比較短，因此要使用最短的時間傳遞出盡可能多的畫面。在畫面剪接的過程中，上下鏡頭之間的銜接要合理。避免出現一會夏天一會冬天的情況，注重人物和環境出現的邏輯性，否則會讓觀眾不舒服。電視新聞節目本身具有較強的節奏感，借助鏡頭的剪輯率和鏡頭自身的運動都可以很好地增強節奏感。前者主要是顯示時間的發展，后者主要是鏡頭自身運動來完成的，其中包括的技巧有推、拉、搖、移、跟、降等。畫面主體的運動大小和幅度以及不同的運動形態，都出現不同的節奏。在畫面中等車的人物和疾馳而來的汽車之間會形成明顯的對比，兩者的表現節奏也應該是截然不同的。同時，要注重角度和方向，例如在拍攝記者和被采訪者時，一般會選擇兩人說話近景的組接。不同畫面的主體方向是一致的，又或者同角度的鏡頭，必然會出現不流暢的結果。這就需要讓拍攝的主體方向和鏡頭方向相對，這樣才能突顯出交流感，從而讓這個采訪顯得流暢和自然。

2.6注意畫面的節奏變化，調節觀眾的視覺心理

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一、新媒體與傳統媒體的現狀

新媒體的傳播速度比較快，廣泛覆蓋資訊的內容，時效性非常強，民眾可以將評價及時地進行反饋。但是，新媒體的管理比較復雜，所涉及的內容也比較多，從而降低了資訊的準確性和民眾的信服度。

傳統媒體從產生的時間來看，比較長，有特定的用戶，幾十年來，對電視節目準時進行收看，已經成為許多用戶的習慣。電視新聞媒體的工作者，都進行過專業培訓，經驗比較豐富，報道的新聞權威性比效高[2]。但是，傳統電視媒體的報道傳播的速度比較慢，形式也比較單一，民眾不但不能及時地進行反饋，也無法參與互動，從而將一些用戶流失了。

從以上可以看出，傳統電視媒體與新媒體都有優缺點，如果想要與時代的發展相適應，必須要取長補短，才能夠使用戶的需求得到滿足。

二、電視新聞報道的困境

（一）收看電視要有特定接收環境

觀眾在接收電視信息時，需要有特定的環境，不但要有一臺電視機，還要有機頂盒及固定的接收場所，將安裝設備人工進行開通。只有具備了這些特定接收環境，才能夠收看電視[3]。因此，人們更青睞手機上網，對于比較感興趣的新聞熱點和資訊，可以利用網絡信號隨時進行查閱。

（二）用戶的互動性差，無法及時與民眾進行交流

電視媒體的用戶體系雖然非常龐大，但是，與用戶的互動性卻很差，無法及時地與用戶進行交流。傳統電視媒體傳播比較單向性，新聞資訊只是由媒體工作者傳達給觀眾，觀眾的聲音卻聽不到，民眾對事態反饋的信息無法及時地接收到。新媒體在這方面具有很大的優勢，借助網絡平臺，對民眾的意見可以及時地聽取，將傳播的方式不斷地進行改革，從而使用戶的需求得以滿足。

（三）新聞資訊更新速度慢

對于新聞資訊而言，快和新是傳播的主要特點，對于新聞事態發展，在第一時間，民眾需要了解。新聞事態發展的，傳統電視媒體需要一些過程，這對于民眾所要求的快和新是很難滿足的。而新媒體卻能夠將熱點的事件在第一時間進行報道，民眾只要將網絡打開，就能夠將最快最新的新聞資訊及時收看到。

因此，雖然電視新聞報道的權威性比較強，但是，互動性比較差，傳播的速度也比較慢，接收的方式也受到了一定的制約，這就使電視新聞報道工作，在新媒體迅速發展的環境下，陷入了困境。

三、在新媒體語境下，電視新聞報道發展的策略

（一）與新媒體合作

從當前來看，信息技術和數字技術的應用都非常廣泛，新媒體和傳統媒體進行有機的結合，共同進行發展，在新媒體的語境下，實現電視新聞報道的長足發展是非常有必要的。傳統媒體與新媒體進行有機地結合，可以將自身的缺陷進行規避，優勢進行互補，使雙贏局面得以實現。傳統媒體應該將自身的基礎雄厚和受眾廣泛以及公信力高等優勢充分地發揮出來，結合新媒體，新媒體將自身內容豐富和傳遞速度快的優勢進行利用，對傳統媒體進行反作用，從而使雙方共同的進步得以有效地促進[4]。

（二）建立完善的交流和反饋機制

新媒體與傳統的媒體進行比較，能夠與民眾及時地進行交流和反饋。在新媒體的語境下，電視新聞報道應該將完善的交流和反饋機制建立起來，對于民眾的意見應該及時聽取，分析和研究觀眾對于新聞報道各方面的實際需求和意見，改進自身不合理之處，從而使新媒體語境下電視新聞報道的發展得以有效地促進。

（三）提高新聞的傳播速度，提升傳播的時效性

新和快是網絡媒體最主要的特點，傳統的電視媒體應該學習。電視新聞報道不但要有特定的采集和編輯，還需要有一定的制作費用和機制，這就會使傳播新聞的速度受到影響。對于第一手信息，人們更喜歡在網絡獲得，不愿意等待傳播速度比較慢的電視新聞。對于新聞的傳播機制，電視媒體的工作者就應該不斷地進行改革，將資源進行節省，對新聞資訊的利用率進行有效地整合，從而使新聞傳播的時效性得以提升。

四、總結

綜上所述，新媒體和傳統媒體都有優缺點。所以，若將電視新聞報道的長足發展得以實現，就需要將新媒體和傳統媒體進行結合，優勢進行互補。

參考文獻：

[1]陳一鳴，閻罡.試論基于新媒體語境下的電視新聞報道策略[J].視聽，2016（12）：110-111.

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目前危機事件的新聞報道放開后，往往會出現人文關懷缺失的問題。比如2009年“6·5成都公交車燃燒事件”的視頻記錄者，后來就經歷了類似的指責和爭議。而面對礦難、車禍等事故的受害者以及他們的親屬時，不顧其尊嚴、痛苦和隱私，一味地采訪和拍攝新聞的行為，一直以來也為人們所詬病。那么如何在電視新聞報道中體現人文關懷呢？

一、尊重受眾知情權，提高媒體公信力

我們在電視新聞報道中會面臨大量的突發性災難報道，以往受各種因素的影響，媒體和政府對突發性災難報道往往“語焉不詳”，而且報道也是“冷冰冰”。作為公眾想了解更多災難本身和救援等的細節內容，報道不僅是信息的傳播者，也是人文關懷的體現者。

這種人文關懷的理念不僅僅體現在對采訪對象的人文關懷，也體現在對受眾的人文關懷，如尊重受眾的知情權、關注“人”本身、在后續報道中體現人文關懷等。所以，突發性事件的報道中，越來越要求新聞媒體應該尊重受眾的知情權，動態把握好輿論引導的“度”，也就是新聞信息的密度、政府公開聲音的強度、對難點和焦點關注的熱度、做好危機傳播中電視媒體的自我調節。及時正確的導向性信息，起到安定民心的社會“穩壓器”和促進社會進步的“推進器”作用。像2011年，以“3·11”日本大地震為代表的災難事件報道和震驚全國的7·23溫州動車脫軌事故為代表的突發事件報道中都較好地實踐了這種“人本化”的新聞報道理念，使電視新聞報道的深度轉向進入一個較為成熟的新階段。

二、發揮電視特點，用細節鏡頭體現人文關懷

電視新聞媒體由于圖像、聲音立體現場的感受更直觀、更有說服力，因此要充分發揮電視新聞的特點，在突發事件報道中充分調動電視鏡頭語言，在現場的細節中強化和感動觀眾。

比如，黑龍江電視臺《共度晨光》節目在對2011年“8·23”七臺河勃利礦難的救援報道中，一方面采取現場直播連線的形式，讓觀眾跟隨現場主持人直接看到救援的進展情況。同時，結合演播室請到有關專家解讀和分析礦難的損害和如何進行救援等，讓觀眾的心隨著事件的進展第一時間感受到新聞報道的真實性。在報道中發揮電視媒體的優勢，用鏡頭語言捕捉更多的感人的細節瞬間。省長對被救礦工的關懷，現場救援的緊張有序，都通過鏡頭展現給觀眾，使災難報道有了“溫度”，更加注重在新聞報道中展現人性的尊嚴和價值，體現了社會各界對被困礦工的關注，體現了一種“人文情懷”，收到了很好的傳播效果。

三、用評論解讀提升電視新聞人文價值的社會意義

電視新聞報道如果僅僅停留在傳播一個新聞事實或描述事物的表面現象上，顯然難以贏得受眾。因為受眾對于新聞媒體傳播的新聞信息，特別是突發性事件的報道，不僅僅想知道“有什么”、“怎么樣”，更想知道“為什么”和“怎么辦”。對于受眾的這些需求，目前的電視新聞報道越來越注重對新聞價值的深度化闡釋，就是一種“解讀式新聞”。

電視媒體在對新聞事實播放之后，利用主持人或本臺評論員的評論、專家對新聞事實的看法、融會背景事實、圖片報道或其他媒體的觀點等形式來對新聞事件的前因后果作全面、深入、立體化的報道，從而提升新聞信息的含量，深化新聞信息的內涵，形成一個圍繞中心事件報道的新聞超級鏈接，使電視新聞報道具有時代感、歷史感、時空感，從而形成一個“新聞輿論場”。電視媒體正是這樣通過自己的觀點形成“新聞輿論場”來引導公眾進行理性思維。

在這一過程中，把一個孤立的新聞事件通過主播和嘉賓的幾句精煉到位的點評以此“懲惡揚善”，既對當事人體現一種人文精神，又對整個社會有警示和教育作用，達到輿論引導的目的，引起受眾思考，從而強化傳播實效。

總之，在突發事件的電視新聞報道中，要以新聞媒體的社會責任感和使命感，將人文關懷貫穿到報道中，尊重公眾，在向公眾傳播真實有效的信息中，與政府密切協作，努力做到“幫忙不添亂”，增強輿論引導力。

參考文獻：

[1]姚遠，霍邢平，袁天志. 《突發事件中的

媒體應變考驗輿論引導力》， 《中國記

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一是以公民立場作為出發點。當代社會只有人際輿論場、自媒體輿論場和傳統媒體輿論場三種，而傳統媒體既是宣傳場，又應成為輿論場。就電視媒體記者而言，要秉持公民立場，在正面宣傳的同時還要反映出社情民意，把宣傳場和輿論場統一。而且要把民意表達放在第一位，否則，不僅達不到宣傳效果，反而會引來四面八方的圍攻和質問。因此，作為電視新聞記者，要善于把民眾的意見匯集起來，敢于把真話擺到桌面上，說出人民的心里話，形成社會凝聚力。

二是以全球視域判斷信息價值。高速的信息傳播打破了傳統的時空概念，發達的媒體技術可以使“地球村”的居民點對點個人交流。將現在與未來、個體與社會、本地與外地、中央與地方、國內與國外等不同時間、不同地域關聯的事物進行對比，往往存在巨大的差異，不起眼的小事可能因巨大的差異性具有珍貴的新聞價值。

三是以問題為導向的新聞策略。“由新聞的生產者轉化為問題的求解者”，這既是適應媒體融合時代人人是傳播者的競爭需要，也是政府企業賦予新聞工作者的使命和要求。在社會轉型期，每個政府、企業會遇到大量的內部外部的問題。深入了解群眾、用戶最關心的問題，從報道新聞到呈現問題，從告知信息到引發討論，從平衡觀點到統合眾議，從破除謠言到消弭裂痕，都是新聞工作者努力的方向。“奶粉”問題、“藥費”問題、水電煤氣費用問題等都值得電視新聞記者尋根問底，以便群眾知情放心，以便企業和政府重獲信任或解決實際問題。

四是以內容作為新聞的根本。近年來關于媒體是否以“內容為王”的爭議不斷，有提倡“技術為王”、“產品為王”、“渠道為王”，筆者認為當前媒體提供的信息（內容）還遠遠不能令受眾滿意。電視媒體記者應從以下四個方面把握：以觀眾為中心，找準角度和切入點，突出了互動、評論、調查等特征，打破了過去線性、乏味的電視新聞播報模式，以故事化的方式進行傳播；報道要避免面面俱到，設置懸念，突出重點；出鏡記者淡化主持人角色，明確自己的角色定位是新聞信息采集者，用鏡頭表達觀點，而不是過多地依賴出境記者的嘴；強化深度傳播，消解新媒體“碎片化”、“泛娛樂化”通病，彰顯電視新聞的價值、責任和品質。