引論：我們?yōu)槟砹?篇影視后期專業(yè)畢業(yè)論文范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時(shí)的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期制作中計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)論文
一、傳統(tǒng)影視后期制作存在的問題
（1）在傳統(tǒng)的影視拍攝過程中由于受到技術(shù)的限制傳統(tǒng)影視制作通常采用磁帶進(jìn)行拍攝紀(jì)錄，磁帶的不易攜帶，在搬運(yùn)的過程中容易受到損壞。在影視制作的后期進(jìn)行影視的剪輯工作中，由于技術(shù)和工作方式受到傳統(tǒng)模式的限制導(dǎo)致影視作品在后期的剪輯工作中主要是進(jìn)行線性剪輯，就是沿著影視作品拍攝的前后順序開展剪輯工作，主要使用的組合剪輯的方法將拍攝的內(nèi)容進(jìn)行剪輯后形成連續(xù)的畫面，在根據(jù)影視表達(dá)效果的不同進(jìn)行畫面的切換，由于技術(shù)有限畫面只能進(jìn)行刪減修改而無法加長(zhǎng)。
（2）傳統(tǒng)的影視后期制作工作主要是對(duì)拍攝的影視作品進(jìn)行剪輯，將拍攝的材料剪輯成畫面。傳統(tǒng)的影視剪輯工作主要依靠的是人工進(jìn)行，剪輯的質(zhì)量受到人員因素的影響較大。剪輯人員的水平?jīng)Q定了影視作品的質(zhì)量。如果出現(xiàn)問題那就是嚴(yán)重的一般會(huì)影響影視畫面的連貫性。
（3）傳統(tǒng)影視后期制作過程中，進(jìn)行影片的剪輯工作就是單一的將送來的拍攝材料進(jìn)行剪輯同時(shí)對(duì)拍攝的材料不能進(jìn)行增加，在剪輯的過程中一旦出現(xiàn)問題除了將演員召集起來重新拍攝外沒有其他更好的辦法。這就會(huì)導(dǎo)致影片的成本加大，同時(shí)也給廣大的演員帶來不便。
二、現(xiàn)階段計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用
2.1計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中的作用
影視作品在發(fā)展的過程中不斷的引進(jìn)計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)，并得到充分的肯定。現(xiàn)代技術(shù)同影視后期的制作工作的結(jié)合解決了影視作品在后期制作過程中存在的問題和缺陷。計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視作品的后期制作中充當(dāng)重要的作用。
2.2多媒體技術(shù)的運(yùn)用充分的保障了影視節(jié)目質(zhì)量
利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)進(jìn)行影片的后期制作剪輯工作可以很好的發(fā)揮該技術(shù)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。首先，利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)可以避免拍攝完成的材料在搬運(yùn)的過程中受到的損壞。能夠更好的保障信號(hào)的強(qiáng)度。其次利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)能夠?qū)⒓糨嫷墓ぷ鬟M(jìn)行不同的分工，可以不按照傳統(tǒng)的剪輯時(shí)間順序，拍攝順序進(jìn)行剪輯工作，這就大大的提高了剪輯工作的效率，方便了剪輯人員進(jìn)行剪輯工作。再次，數(shù)字信號(hào)同傳統(tǒng)的磁帶信號(hào)相比具有較強(qiáng)的抗干擾性，即便是進(jìn)行多次的傳輸復(fù)制都能保障信號(hào)的質(zhì)量，影片的完整性。
2.3多媒體技術(shù)的運(yùn)用提高了影視劇的制作效率
傳統(tǒng)的制作為線性編輯方式，而現(xiàn)在更加靈活有效的非線性編輯方式正在廣泛應(yīng)用于影視后期制作。這就使得影視在后期制作時(shí)拋棄了以往的方法，可以更加方便靈活的對(duì)影片進(jìn)行剪切和編輯。即使剪切和編輯發(fā)生錯(cuò)誤，也可以很容易地進(jìn)行修復(fù)。
2.4提供更多的影視創(chuàng)作手段，豐富了影視的表現(xiàn)力
傳統(tǒng)的拍攝方法更多的是對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的記錄和復(fù)現(xiàn)。現(xiàn)代的數(shù)字制作技術(shù)是將拍攝現(xiàn)場(chǎng)的所有信息轉(zhuǎn)換為計(jì)算機(jī)能夠識(shí)別的信息流，并記錄在相應(yīng)的存儲(chǔ)設(shè)備之中，這就使得對(duì)這些信息流的更改成為了可能。運(yùn)用計(jì)算機(jī)的相關(guān)軟件，我們可以任意添加、刪除和更改影視劇作品中的信息，利用影視數(shù)字制作技術(shù)的強(qiáng)大功能豐富影視作品的表現(xiàn)力，獲得超凡的視聽盛宴。
三、我國(guó)影視后期制作計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)應(yīng)用策略
從我國(guó)當(dāng)前所制作的影視作品來看，大多數(shù)都未達(dá)到預(yù)期結(jié)果。在我國(guó)數(shù)字影片制作道路中，還存在著很多的不足，因此，必須進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的改革，確保計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在今后影視后期制作中獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。
3.1不斷提升數(shù)字制作技術(shù)能力
針對(duì)我國(guó)自行生產(chǎn)的影視作品分析，國(guó)內(nèi)的影視制作水平是十分有限的。盡管已經(jīng)取得了巨大進(jìn)步，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)我們“看不見”的鏡頭，但在有些影片當(dāng)中的特效鏡頭還是非常少的。目前國(guó)內(nèi)影視制作技術(shù)依然比較落后，依然有大量先進(jìn)設(shè)備不會(huì)應(yīng)用。
3.2把握好數(shù)字制作技術(shù)的應(yīng)用方向
通常情況下，影視作品都是利用圖像與聲音來敘事的，從而傳達(dá)出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感思想。盡管數(shù)字技術(shù)可不斷提升影視作品的表現(xiàn)力，卻不能替代人思想與感情。而從對(duì)諸多美國(guó)所創(chuàng)所的影視作品我們不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作出良好的影視作品，并不只是因數(shù)字技術(shù)能夠?yàn)槿烁衿娴囊曈X效果，更重要的是數(shù)字技術(shù)和故事情節(jié)的結(jié)合，這樣才會(huì)使影視作品的主題十分逼真。
四、結(jié)語
總而言之，在影視制作的過程中利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)進(jìn)行影視后期的剪輯制作工作不僅能夠提高效率同時(shí)也可以將影視作品的質(zhì)量進(jìn)行很好的保存。事物的兩面性告訴我們?cè)诳吹接?jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視制作過成中發(fā)揮的作用外還應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行更深的了解以便更好的利用該項(xiàng)技術(shù)。而不是盲目利用此項(xiàng)技術(shù)。以保障影視作品的質(zhì)量。
作者：王佳音 單位：哈爾濱鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:后期制作下影視作品論文
1對(duì)影片實(shí)施后期加工的三項(xiàng)要點(diǎn)
拍攝影視劇的導(dǎo)演利用腳本能夠把全部通過分鏡攝制而成的影片整理成材料。在編輯影片時(shí)，從事視像后期的人員需要承擔(dān)的工作就是把這些整理好的片段材料利用電腦軟件組合起來，形成一個(gè)完整的劇情影片。電影或電視劇最終成效除了取決于演員的表現(xiàn)和導(dǎo)演的表演指導(dǎo)、攝錄方式之外，還需要控制的合成及加工環(huán)節(jié)。作品的情節(jié)是否緊湊、時(shí)間安排是否合理都受后期加工剪接的影響。所以間接的要點(diǎn)就是在將情節(jié)呈現(xiàn)、時(shí)間控制在計(jì)劃之內(nèi)，同時(shí)還要傳達(dá)一定的審美美感。
1.2利用特效對(duì)原片進(jìn)行加工
合理利用軟件給原片制作一些特效能夠突出劇情，提升視覺層面的沖擊，但是過度使用特效會(huì)弱化劇情，導(dǎo)致影片欠缺情致。所以參與后期制作的團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)妥善運(yùn)用特效科技，并將適合的效果應(yīng)用到對(duì)應(yīng)的場(chǎng)面和情節(jié)中，這樣才能為影片錦上添花。再過去國(guó)內(nèi)視像加工技術(shù)尚未成熟、電腦設(shè)備還沒有得到普及時(shí)，后期人員只能對(duì)原片進(jìn)行合成以及簡(jiǎn)單的鏡頭分切，但是目前已經(jīng)能夠利用3D軟件為劇作制作水、火、雷電特效，還能制作逼真的植物、動(dòng)物、山水畫面以及房屋、宮殿等建筑。在電腦設(shè)備通過建模軟件對(duì)影片進(jìn)行特效加工及潤(rùn)色能夠提升劇情的連貫特點(diǎn)，突出影視作品的欣賞價(jià)值。
對(duì)于一部影視劇作來說，適宜的后期配樂以及音效加工能夠突出劇情性，對(duì)情節(jié)和畫面進(jìn)行渲染。某一些視像劇作使用的聲音和音樂是同期收錄的聲音，在處理這些聲音時(shí)，后期人員可以直接通過軟件把影片中的雜音消除突出音效，再對(duì)原片素材進(jìn)行簡(jiǎn)單編輯就能令影片情節(jié)前后貫通、順暢連接。在剪接是除了需要維持情節(jié)的完整以及流暢之外，還要注意畫面以及音效、背景音樂的是否融合，如果聲音過于突兀或情感基調(diào)和正在演繹的情節(jié)不符，就會(huì)影響觀眾的情緒，降低影片的質(zhì)量,所以在剪接之前要先準(zhǔn)備好素材，在剪接時(shí)需要多次審查，務(wù)求讓音效能夠和情節(jié)畫面協(xié)調(diào)。例如，當(dāng)畫面正在上演悲情橋段時(shí)，音樂就應(yīng)該低沉、婉轉(zhuǎn)、悲戚，不能加入節(jié)奏過快或基調(diào)活躍、歡快的音樂。如果可用的音效素材有所限制，編輯音效的技術(shù)人員需要對(duì)音頻進(jìn)行變奏，將音軌調(diào)節(jié)到與情節(jié)相符的情況。又如，在編制聲音后期時(shí)，如果畫面是浪花拍打海岸、燃放焰火或者打雷下雨就要加入對(duì)應(yīng)的音頻材料，音頻的時(shí)間線需要和影片對(duì)應(yīng)，音量從小到大，在切換鏡頭時(shí)需要逐漸減小音量再跳到下一個(gè)場(chǎng)景，防止聲音變化過于突兀。
在制作一些魔幻影片時(shí)，劇本會(huì)涉及許多珍禽異獸、奇異花卉或空中樓閣等虛無飄渺的事物，這些物品可能無法在現(xiàn)實(shí)中看到，或者劇組無法去到對(duì)應(yīng)的場(chǎng)地拍攝。為了保障最終成片的效果，就需要通過軟件對(duì)這些虛擬的元素進(jìn)行仿真制作，令這些事物能夠出現(xiàn)在影片中。要實(shí)現(xiàn)這些效果，就要求后期人員掌握3D技術(shù)并擁有一定的藝術(shù)構(gòu)想及聯(lián)想能力，同時(shí)還需要多與導(dǎo)演溝通，這樣才能制作出符合情節(jié)、富有美感與真實(shí)性的虛擬事物。在通過電腦利用3D畫面編輯軟件對(duì)虛擬的有生命物體進(jìn)行制作時(shí)，除了要做出該生物的外觀，令外觀能符合劇本的描述之外，還需要突出生物的思想與情緒。為此，后期人員要重點(diǎn)刻畫生物的面部，令其表情生動(dòng)、鮮活。比如，影片《阿凡達(dá)》以及《金剛》中就有仿真的3D生物，這些影片中的動(dòng)物、外星人都十分逼真，并且情感特點(diǎn)鮮明。
2.2利用后期合成虛擬場(chǎng)景
由于劇情需要，在影片中需要有一些特定場(chǎng)面，比如宮殿失火、大水漫灌、白雪飄飄或者萬馬奔騰，這些場(chǎng)面都難以在實(shí)際拍攝中得以實(shí)現(xiàn)。但為了保障影片的情節(jié)得到完整呈現(xiàn)，后期團(tuán)隊(duì)就需要的通過模擬技術(shù)，通過3D科技把場(chǎng)景制作出來。比如，在《泰坦尼克號(hào)》有大量海水翻涌、船體撞擊、冰山崩裂的場(chǎng)面，這些場(chǎng)面都需要通過軟件進(jìn)行模擬和修飾才能達(dá)到逼真效果。
3結(jié)束語
總之，一部杰出的電影大片或收視長(zhǎng)虹的電視劇作往往在后期方面同樣十分出色。后期處理需要前期的拍攝、表演相互配合，才可以令作品呈現(xiàn)出審美方面的美感，并使故事情節(jié)得到適宜的渲染，從而凸顯劇情的特色，令情節(jié)更富有欣賞性。在上面的敘述中，作者依照個(gè)人參加電視劇后期加工的經(jīng)歷，重點(diǎn)提出后期制作涉及的關(guān)鍵點(diǎn)。必須對(duì)這些要點(diǎn)進(jìn)行思考，并提升鏡頭剪接、特效編輯以及音樂配置方面的技能，才能徹底提升的后期編輯的整體水平。
作者：陳美旭 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期中神秘而又動(dòng)人心弦的瑰寶
音樂進(jìn)入電影以后，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁，對(duì)電影來說它是不可或缺的部分。
音樂在電影中的作用
一、渲染電影的氣氛
音樂可以為整部影片渲染一種總的環(huán)境氣氛。例如上海電影制片廠1983年攝制的故事片《城南舊事》（導(dǎo)演吳貽弓，作曲呂其明）。它通過小姑娘英子的眼睛所看到的人和事來表現(xiàn)二、三十年代北京城南的風(fēng)土人情，表達(dá)了作者林海音從這些往事的回憶中所引起的那種“離我而去”的惆悵之情和對(duì)故土的思念。為此，影片導(dǎo)演吳貽弓規(guī)定了整部影片的情緒基調(diào)是“淡淡的哀愁、沉沉的相思”。
音樂也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在一部影片中，有時(shí)某個(gè)場(chǎng)面表現(xiàn)的是人物的某一種情緒：或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時(shí)影片的某個(gè)場(chǎng)面營(yíng)造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈等等，而此時(shí)往往很少對(duì)話或沒有對(duì)話。在這種情況下，音樂從聽覺這個(gè)角度介入，參與畫面視覺內(nèi)容的表達(dá)，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺效果、增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力的目的。當(dāng)然這種音樂要用得適度。
每個(gè)時(shí)代的樂曲或歌曲，從內(nèi)容、音調(diào)、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。電影音樂可以根據(jù)影片的時(shí)代背景，選用那個(gè)時(shí)代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂。同時(shí)，也可以運(yùn)用這種音樂為影片制造背景氣氛，以達(dá)到渲染影片時(shí)代氣氛的作用。
電影音樂根據(jù)影片所表現(xiàn)的不同的民族，選用不同民族的音樂，又為影片渲染了民族特點(diǎn)。
用音樂為影片渲染氣氛，有時(shí)編導(dǎo)和作曲者也采用對(duì)比的手法，使影片中的某些音樂段落同整部影片或影片局部的氣氛基調(diào)形成鮮明的對(duì)比，從而在渲染烘托氣氛方面獲得一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。如《老槍》這部講述“二戰(zhàn)”時(shí)期法國(guó)一位正直的外科醫(yī)生為死去的妻女及全村百姓向德國(guó)鬼子復(fù)仇的法國(guó)故事片中，用片頭片尾清新、優(yōu)雅、無憂無慮的音樂，同整個(gè)影片緊張、殘酷的基調(diào)形成尖銳的對(duì)比，使影片起到了深刻批判德國(guó)法西斯對(duì)人類和平犯下罪行的作用。
二、制造電影的生命力
影視作品配樂最為成功的莫過于港片，其中代表作就是黃沾老先生的作品，我們所熟悉的就是1990年出品，許冠杰、葉童版之《笑傲江湖》和李連杰、林青霞版《笑傲江湖之東方不敗》，可以這樣講，一談到電影版《笑傲江湖》，我們及時(shí)個(gè)反映就是其配樂，也就是黃老先生的經(jīng)典名作《滄海一聲笑》，其后才是其主人公令狐沖。可以這樣講，電影版《笑傲江湖》是因其配樂之精彩才被我們所記起，試想一下要是沒有了這個(gè)音樂或者這個(gè)音樂不夠出眾，那么《笑傲江湖》也只能隨歷史而去。我們來看看劇情，由于電影的篇幅比較小，所以劇情不可能很復(fù)雜，簡(jiǎn)單的說劇情不會(huì)很精彩，所以劇情對(duì)于一個(gè)影視作品來將沒多大貢獻(xiàn)空間，特別是對(duì)于生命力強(qiáng)的影片更是如此。電影版笑傲江湖劇情很簡(jiǎn)單，就是港片動(dòng)作片的套路，那是什么吸引我們重溫十幾年前的電影呢？我想我和大家都一樣，要找的就是一種感覺，而這種感覺已經(jīng)凌駕于人物、劇情、動(dòng)作、特技之上，只有音樂才能表現(xiàn)出來那種我們要的感覺。為了找1990年版時(shí)長(zhǎng)不過5分鐘的曲長(zhǎng)老和令弧沖在船上彈唱《滄海一聲笑》的影視片段，花了2、3天時(shí)間，才通過下載整部影片才得以實(shí)現(xiàn)，看的時(shí)候自己融進(jìn)去了當(dāng)時(shí)自己情不自禁也拿起了笛子跟著吹了起來，此時(shí)此刻電影已經(jīng)不是電影，而是自我情感的一次大釋放，當(dāng)時(shí)的感覺只能用一個(gè)字來形容――爽。從來都沒這么爽過，我想如果電影能夠給我們這個(gè)，那么還愁沒有觀眾嗎。所以1990年版真正還值得讓我們?cè)倏匆槐榈囊簿褪沁@個(gè)五分鐘了。許冠杰、葉童之類的明星已經(jīng)失去光彩，獨(dú)孤九劍的動(dòng)作設(shè)計(jì)也已經(jīng)失去了它的魅力，此刻它們都要讓位于音樂，讓位于黃老先生的《滄海一聲笑》。我們來看李連杰、林青霞版的《笑傲江湖》，其中讓我最投入的還是令弧沖的師弟們用劍插著雞肉邊烤邊唱《滄海一聲笑》，而不是攻打黑木崖。對(duì)第三部《笑傲江湖之風(fēng)云再起》，由于已經(jīng)沒有《滄海一聲笑》，就顯的第三部失去收藏的價(jià)值，雖然他用了林青霞、于容光等所謂的明星，武術(shù)設(shè)計(jì)也比較好，但由于沒有音樂這一靈魂，所以注定這是《笑傲江湖》中最差的一部，我看完之后馬上就刪掉了。
我們還可以舉出很多讓我們共鳴的作品，比如《大話西游》自始至終的那段凄美音樂，每次響起都是一次震撼。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中那歡快調(diào)皮的背景音樂。甚至是《賭圣》中，周星馳出場(chǎng)的那段音樂也經(jīng)常被在其他電影中襯托大人物出場(chǎng)。最值得一提的是國(guó)產(chǎn)版電視劇《亮劍》中二胡和小號(hào)的音樂，在孫得勝喊騎兵連進(jìn)攻時(shí)的那段音樂，結(jié)合當(dāng)時(shí)慘烈的畫面，相信看的人十分鐘都很難平靜你的心情。
很難想象，如果所有電影中都沒了音樂，電影這個(gè)東西還會(huì)不會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在。 影視并非只有光和影，甚至更多的人更注重聲音，音樂使圖像更容易被觀眾理解，并給它靈魂！
作為音樂對(duì)電影的作用，個(gè)人認(rèn)為主要為以下幾點(diǎn)：一是渲染背景氣氛；二是抒發(fā)內(nèi)心情感；三是深化主題思想；四是發(fā)揮影片評(píng)論；五是承擔(dān)影片制作；六是預(yù)示劇情；七是作為特定人物或特定場(chǎng)景形象音樂；八是作為獨(dú)白的配樂；九是作為整部電影的音樂形象。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:淺談?dòng)耙曨惾S動(dòng)畫后期編輯
摘 要：在物質(zhì)生活得到極大滿足的現(xiàn)代，人類更多的是追求精神層面的享受，影視類三維動(dòng)畫的出現(xiàn)正好切合了人們追求精神享受的初衷。制作影視類三維動(dòng)畫，通過前期的劇本編寫與場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)、中期的動(dòng)畫片段制作和后期非線性編輯三個(gè)階段，其中后期編輯更是不可或缺的一部分，最終形成影視動(dòng)畫。
關(guān)鍵詞：影視類三維動(dòng)畫；后期編輯
0 引言
電腦技術(shù)的發(fā)展為人類提供了千奇百怪，千變?nèi)f化的視覺奇觀，也使電腦自身跨入了藝術(shù)的領(lǐng)域。三維電腦動(dòng)畫技術(shù)成熟以后，獲得了廣泛的應(yīng)用，眾多功能日趨強(qiáng)大的三維軟件給現(xiàn)代動(dòng)畫的設(shè)計(jì)制作帶來了極大的方便，也為設(shè)計(jì)師開拓了更廣闊的創(chuàng)意空間。三維動(dòng)畫主要應(yīng)用于虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的制作、角色動(dòng)畫制作和后期特效等方面。三維動(dòng)畫豐富的表現(xiàn)手法，如自由的燈光設(shè)置，任意的夸張變形，豐富的材質(zhì)貼圖以及特效的制作，增強(qiáng)了影視廣告的藝術(shù)表現(xiàn)力，超越了一般影視藝術(shù)的表現(xiàn)局限，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)者的想象力和創(chuàng)作思維的表現(xiàn)力，幾乎不受到外界的任何阻撓。
對(duì)于三維動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用，，最超前的當(dāng)屬歐美。隨著美國(guó)《玩具總動(dòng)員》、《美食總動(dòng)員》等一系列三維動(dòng)畫片的上映，使得人們更多地關(guān)注影視類三維動(dòng)畫的制作，影視類三維動(dòng)畫制作作為一個(gè)新專業(yè)正在興起。目前，我國(guó)研究三維動(dòng)畫的人確實(shí)不少，三維動(dòng)畫技術(shù)在影視廣告中的運(yùn)用也十分普遍，我們?cè)陔娨暽峡吹降膸缀醢俜种攀陨系膹V告結(jié)合了三維特效制作。
1 三維動(dòng)畫概述
如果說二維動(dòng)畫應(yīng)用于傳統(tǒng)卡通動(dòng)畫的話，那么三維動(dòng)畫則是對(duì)應(yīng)于木偶動(dòng)畫。如同木偶動(dòng)畫中首先制作木偶，道具和景物一樣。三維動(dòng)畫也需要首先建立角色，實(shí)物和景物的三維數(shù)據(jù)。在計(jì)算機(jī)內(nèi)部“架上”虛擬攝影機(jī)，調(diào)整好鏡頭，“打上”燈光，“貼上”材質(zhì)，形成一系列栩栩如生的畫面。
電腦動(dòng)畫真正具有生命力是由于三維動(dòng)畫的出現(xiàn)，三維動(dòng)畫區(qū)別于二維動(dòng)畫和實(shí)際拍攝，還在于它的“虛擬真實(shí)性”，即處于似與不似和像與不像之間。從本質(zhì)上講，三維和二維的最主要的差別在于圖形中是否提供了深度信息。雖然二維中物體可以畫得很像三維，但是當(dāng)觀察點(diǎn)改變時(shí)，畫面必須由動(dòng)畫師另行畫出。由于物體有了三維深度信息，僅描述一次就可以了，觀察者可以從各個(gè)角度去觀察，三維軟件能自動(dòng)計(jì)算光照與明暗程度。三維中也有二維功能，這只是把二維作為三維的一個(gè)基礎(chǔ)。三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫相比，有一定的真實(shí)性。同時(shí)與真實(shí)物體相比又是虛擬的。這兩者構(gòu)成了三維動(dòng)畫的特征：“虛擬真實(shí)性”。
2 三維動(dòng)畫的制作
影視類三維動(dòng)畫的制作是一項(xiàng)艱巨的工程，十分耗時(shí)，需要多人協(xié)作完成。根據(jù)實(shí)際制作流程，一個(gè)完整的影視類三維動(dòng)畫的制作總體上可以分為前期制作、動(dòng)畫片段制作與后期合成三個(gè)部分。
（1）前期制作。是指在使用計(jì)算機(jī)制作前，對(duì)動(dòng)畫片進(jìn)行的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，主要包括：文學(xué)劇本創(chuàng)作、分鏡頭劇本創(chuàng)作、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
文學(xué)劇本，是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)。動(dòng)畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上，思路清晰、邏輯合理。分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的在創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格。
（2）動(dòng)畫片段制作。根據(jù)前期設(shè)計(jì)，在計(jì)算機(jī)中通過相關(guān)制作軟件制作出動(dòng)畫片段。制作流程為建模、材質(zhì)、燈光、動(dòng)畫、攝影機(jī)控制、渲染等，這是三維動(dòng)畫的制作特色。
（3）后期合成。影視類三維動(dòng)畫的后期合成，主要是將之前所做的動(dòng)畫片段、聲音等素材，按照分鏡頭劇本的設(shè)計(jì)，通過非線性編輯軟件的編輯，最終生成動(dòng)畫影視文件。
（1）常用的后期合成軟件：SoftImage、Lightwave 3D、Renderman、Maya、3D MAX、Extreme、Poser、Bryce。Maya是一個(gè)功能強(qiáng)大的三維軟件，長(zhǎng)被應(yīng)用于影視動(dòng)畫和特技制作中，我們大家所熟知的《星際戰(zhàn)隊(duì)》、《指環(huán)王》等影片中的電腦特技部分制作都是由它所完成。隨著不斷的對(duì)軟件的工作流程以及工具功能方面的改進(jìn)和提高，軟件應(yīng)用方面在動(dòng)畫和游戲開發(fā)制作方面都得到了提高。
（2）后期制作工作內(nèi)容。視頻編輯，按要求、按腳本，以突出某主題內(nèi)容為目的剪輯制作、段落刪減、增加刪減片段、增加LOGO、上字幕、配音、蒙太奇效果、專業(yè)調(diào)色處理、三維片頭定制、制作花絮、視頻各個(gè)格式轉(zhuǎn)碼、電子相冊(cè)、FLASH等，以及根據(jù)自主化要求剪輯制作。素材處理，為視頻素材提供片段刪減、段落順序重組、歷史素材并入、相關(guān)素材引入組合等。特效處理，為視頻素材編輯過程中加入轉(zhuǎn)場(chǎng)特技、蒙太奇效果、三維特效、多畫面、畫中畫效果、視頻畫面調(diào)色等。字幕處理，為視頻素材添加Logo、中外文字幕、說明字幕、修飾字幕、三維字幕、滾動(dòng)字幕、掛角字幕等等。音頻處理，為視頻素材添加背景音樂、特效音樂、專業(yè)播音員多語種配音解說、對(duì)口型配音、配樂。包裝處理，為視頻素材剪輯后多方位特效包裝，蒙太奇效果、制作三維片頭片尾、Flash片頭片尾、形象標(biāo)識(shí)特效等等。成品輸出——制作好的影視作品輸出到各種格式的錄像帶、播出帶，壓制或刻錄至DVD、VCD，或輸出各種格式的數(shù)據(jù)文件。
（3）后期制作流程。影視后期制作基本上是初剪——正式剪輯——作曲選曲——特效錄入——配音合成這樣一個(gè)流程。初剪，也稱作粗剪。現(xiàn)在的剪輯工作一般都是在電腦當(dāng)中完成的，要先輸入到電腦中導(dǎo)演和剪輯師才能開始了初剪。初剪階段，導(dǎo)演會(huì)將動(dòng)畫片段按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個(gè)沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。正式剪輯，在初剪得到認(rèn)可以后，就進(jìn)入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要對(duì)初剪不滿意的地方進(jìn)行修改，然后將特技部分的工作合成到三維動(dòng)畫的工作到此完成。作曲或選曲，動(dòng)畫的音樂可以作曲或選曲。這兩者的區(qū)別是：如果作曲，動(dòng)畫片將擁有的音樂，而且音樂能和畫面有的結(jié)合，但會(huì)比較貴；如果選曲，在成本方面會(huì)比較經(jīng)濟(jì)，但別的動(dòng)畫片也可能會(huì)用到這個(gè)音樂。特效的錄入，這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身制作效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將運(yùn)用到十分專業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺效果的三維動(dòng)畫電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)做的十分好。配音合成，旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。在旁白和對(duì)白完成以后，在音樂完成以后，音效剪輯師會(huì)為廣告片配上各種不同的聲音效果，至此，一條動(dòng)畫片段的聲音部分的因素就全部準(zhǔn)備完畢了，一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。
總之，在我國(guó)，利用數(shù)字非線性編輯進(jìn)行影視類動(dòng)畫剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到其優(yōu)越性。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期制作又肩負(fù)起了一個(gè)非常重要的職責(zé)：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計(jì)算機(jī)的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計(jì)算機(jī)制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期特效制作教學(xué)的創(chuàng)新探索
摘要：影視后期特效是融計(jì)算機(jī)數(shù)字處理與通信為一體的綜合技術(shù)，時(shí)下非常流行，在各類職業(yè)院校中相繼開設(shè)。但該課程難度稍大，如何才能讓學(xué)生“鉆進(jìn)去，飛起來”呢？文章通過對(duì)中職影視后期特效制作的現(xiàn)狀分析，在教學(xué)中不斷摸索和改進(jìn)，闡述了一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)方法。
關(guān)鍵詞：生動(dòng)化；分解；模仿；創(chuàng)新
在中職計(jì)算機(jī)專業(yè)課程中，有一門相對(duì)較難的課程——影視后期特效制作。不僅需要美術(shù)基礎(chǔ)，還需要平面處理和設(shè)計(jì)功底，因而一般在高二下學(xué)期開設(shè)。此時(shí)，學(xué)生有了一定的計(jì)算機(jī)軟件操作基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)起來較為容易，但由于影視后期特效制作本身的難度，教學(xué)中難免存在較多問題，需要認(rèn)真分析，加以解決。
一、抽象概念生動(dòng)化
任何一種操作性軟件，都伴有枯燥乏味抽象的理論性、概念性知識(shí)。如果只是照本宣科地去解釋，會(huì)讓學(xué)生倍感陌生，甚至產(chǎn)生排斥感。那么，如何闡釋才生動(dòng)呢？德國(guó)著名教育家第斯多惠說：“任何教學(xué)都必須是直觀的，直觀的！”筆者有感于此，盡量借鑒生活中的現(xiàn)象去詮釋這些抽象概念。例如，講解“幀”概念的時(shí)候，讓學(xué)生動(dòng)手制作卡片，卡片的一面繪制一個(gè)鳥籠，另一面繪制一只鳥，卡片的兩端分別拴兩根細(xì)繩子。兩手在搓動(dòng)兩根細(xì)繩子的時(shí)候，卡片跟著轉(zhuǎn)動(dòng)，原本獨(dú)立的鳥和鳥籠就變成了鳥在鳥籠之中。由現(xiàn)象看本質(zhì)，讓學(xué)生深入理解人眼視覺保持的功能及連續(xù)播放產(chǎn)生動(dòng)畫的原理。影視后期制作軟件就是根據(jù)這一原理，將視頻用多個(gè)連續(xù)的幀表現(xiàn)出來。學(xué)生通過這樣的親手制作，能夠充分融入課堂概念的講解，注意力十分集中，不知不覺就掌握了枯燥乏味的概念，還充分理解制作原理，也對(duì)后續(xù)學(xué)習(xí)產(chǎn)生濃厚興趣。任何強(qiáng)加的外力都比不上興趣的力量，學(xué)習(xí)興趣讓學(xué)生由被動(dòng)接受轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)學(xué)習(xí)，往往會(huì)取得事半功倍的教學(xué)效果。
二、重復(fù)強(qiáng)化，克服英文版本的排斥反應(yīng)
影視后期特效制作所使用的軟件有很多種，每種軟件都有自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。本課程所用軟件為After Effects CS3英文版（以下簡(jiǎn)稱“AE”），是一個(gè)操作簡(jiǎn)單、界面簡(jiǎn)易的軟件。對(duì)于原本英語水平不高的中職生來說，學(xué)習(xí)英文版軟件實(shí)在難上加難，學(xué)生不斷發(fā)出“老師我連26個(gè)英文字母都認(rèn)不全，不想看見這么多的英文，只想學(xué)漢化版的軟件……”面對(duì)這些“抱怨”，筆者深入思考：究竟怎樣才能讓學(xué)生“吃”下這些英文呢？心理學(xué)上認(rèn)為：一個(gè)動(dòng)作如果被重復(fù)多次，就會(huì)自然形成習(xí)慣。語言如果能被重復(fù)多次，也會(huì)形成印象定格。如每個(gè)學(xué)生都會(huì)說“Good morning！”，不論英語水平高低，都會(huì)說得流利而精準(zhǔn)，原因在于這句話每天都會(huì)出現(xiàn)在英語課堂上，不斷重復(fù)后就會(huì)全部接收。
正所謂“滴水能穿石”，不是因?yàn)榱α看螅且驗(yàn)闊o數(shù)次地敲擊，同理而推，適當(dāng)講解一些專業(yè)英語，讓學(xué)生每天都見到，最初講解時(shí)速度很慢，而且需要不斷重復(fù)，讓學(xué)生易于接受軟件中的專業(yè)英語單詞，并翻譯給出來。講解英文命令的同時(shí)，鼓勵(lì)、表揚(yáng)軟件英語掌握較好的學(xué)生，提升其他學(xué)生要求進(jìn)步的動(dòng)力，經(jīng)過一段時(shí)間后，學(xué)生的排斥反應(yīng)消失了。
三、由繁化簡(jiǎn)，分解項(xiàng)目，找成就感
配合AE的是高等教育出版社的項(xiàng)目化教材，雖然項(xiàng)目數(shù)量不多，但每個(gè)項(xiàng)目都包含很多特效。學(xué)生的基礎(chǔ)一般，掌握整體項(xiàng)目的能力有限，需要將項(xiàng)目進(jìn)行分解，把復(fù)雜繁瑣的項(xiàng)目分解成若干個(gè)小任務(wù)，把特效的使用單獨(dú)提煉出來。《道德經(jīng)》有言：“圖難于其易，為大于其細(xì)。天下難事，必作于易；天下大事，必作于細(xì)。”項(xiàng)目分解把任務(wù)細(xì)化，反復(fù)訓(xùn)練讓難點(diǎn)易化。所以，對(duì)于學(xué)生“懼怕”的難點(diǎn)，如繁多的特效，哪怕只是一兩秒的時(shí)間，讓學(xué)生自由設(shè)定這一特效的所有參數(shù)。每次設(shè)定的數(shù)值不一樣，所產(chǎn)生的特效也就不一樣。通過仔細(xì)觀察來掌握每個(gè)參數(shù)真正的含義。
掌握教材某個(gè)特效制作的方法之后，不要急于制作其他特效，而應(yīng)找到該特效制作的其他實(shí)例。先觀看效果，分組討論制作方法及各個(gè)參數(shù)值的設(shè)定，及時(shí)動(dòng)手操作，試驗(yàn)猜想的數(shù)值是否達(dá)到預(yù)期的效果。每個(gè)學(xué)生都有自己的想法，制作出來的小“作品”也會(huì)不一樣。學(xué)生將自己的“作品”發(fā)送至教師機(jī)，由教師展示給全班學(xué)生。在觀看別人“作品”的同時(shí)，與自己的“作品”進(jìn)行比較，評(píng)價(jià)各自的優(yōu)劣，然后讓教師進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)，實(shí)時(shí)進(jìn)行表揚(yáng)、鼓勵(lì)，制作好的學(xué)生就會(huì)找到成就感，制作一般的學(xué)生得到鼓勵(lì)，也能產(chǎn)生積極向上并與他人競(jìng)爭(zhēng)的欲望，激發(fā)學(xué)習(xí)的動(dòng)力。如果說“興趣是入門的催化劑”，那么“成就感則是提升的助推劑”。成就感的不斷體驗(yàn)，大大增加了學(xué)生的自信度。掌握一個(gè)個(gè)小的特效添加方法之后，再進(jìn)行特效之間的整合，繁瑣的項(xiàng)目就很容易完成。
四、模仿制作，分層教學(xué)，尋找靈感，發(fā)揮創(chuàng)新
模仿是個(gè)體自覺或不自覺地重復(fù)他人行為的過程。學(xué)生學(xué)習(xí)教材內(nèi)容時(shí)就屬于模仿，有了特效制作的基礎(chǔ)之后，模仿必須達(dá)到另一個(gè)層次和高度。學(xué)習(xí)的較高境界是“學(xué)以致用”，用在何處？好是用在生活，用在社會(huì)，所以它需要超越書本之外的空間。安排學(xué)生模仿結(jié)婚錄像的簡(jiǎn)單制作是筆者的，中職生在校學(xué)習(xí)時(shí)間比較短，影視后期制作的課程學(xué)習(xí)也相對(duì)淺顯，大多數(shù)學(xué)生將來會(huì)從事結(jié)婚錄像的后期制作。
制作前多給學(xué)生播放著名婚慶公司制作的后期錄像，并分析制作特點(diǎn)。通過系統(tǒng)的分組討論，確定模仿制作所需的素材、特效種類，對(duì)于模仿的對(duì)象進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)，找出不足來進(jìn)行改進(jìn)，以達(dá)到更好的效果。模仿多次后，在腦海中逐漸形成了這類后期特效制作的一個(gè)模式，這個(gè)模式不是固定的，而是汲取了多個(gè)作品的優(yōu)點(diǎn)。“拿來主義”不是我們所提倡的，應(yīng)取其精華去其糟粕。腦海里好的東西越多，靈感就越會(huì)隨之而來。面對(duì)不同風(fēng)格的結(jié)婚典禮，便自然會(huì)有一定的想法，在模仿的同時(shí)發(fā)揮主觀思維創(chuàng)新，這才是真正的學(xué)以致用。
雖然中職生普遍學(xué)習(xí)主動(dòng)性差，但個(gè)體之間存在差異。后期模仿制作時(shí)會(huì)出現(xiàn)有的學(xué)生“吃不飽”、有的學(xué)生“吃不了”的現(xiàn)象，需要給學(xué)生實(shí)施分層教學(xué)。給“吃不飽”的學(xué)生布置更高層次的模仿任務(wù)，這些任務(wù)都是的電影預(yù)告片，學(xué)生有了挑戰(zhàn)就會(huì)更積極地努力完成高水準(zhǔn)的后期特效制作。那些“吃不了”的學(xué)生，看見他人的進(jìn)步后便想要極力追趕。這樣，調(diào)動(dòng)了學(xué)生之間互相競(jìng)爭(zhēng)、互不示弱的學(xué)習(xí)熱潮，在教學(xué)效果上自然而然地得到了更大的提升。
在這個(gè)知識(shí)爆炸的時(shí)代，影視后期特效制作隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也在不斷變幻，軟件的版本更是不斷更新。特效的種類越來越讓人眼花繚亂，但萬變不離其宗，只要抓住了它的“筋”就可以“以不變應(yīng)萬變”。想讓學(xué)生能在這一飛速發(fā)展的領(lǐng)域找到一席之位，作為教師的我們不能把知識(shí)簡(jiǎn)單的復(fù)制后粘貼給學(xué)生，而是需要教給學(xué)生如何自主學(xué)習(xí)，開拓創(chuàng)新，緊跟時(shí)代，超越自己。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:職業(yè)院校技能大賽對(duì)影視后期課程教學(xué)改革的研究
摘要：職業(yè)教育技能大賽對(duì)職業(yè)院校專業(yè)教學(xué)改革有著明顯的促進(jìn)作用，本文以計(jì)算機(jī)專業(yè)影視后期課程改革為研究為例，淺析了技能大賽對(duì)影視后期課程設(shè)置的改革和創(chuàng)新、教學(xué)模式的多樣化、人才培養(yǎng)的目標(biāo)和定位、教師專業(yè)水平和教學(xué)能力的提升四個(gè)方面的引領(lǐng)作用。
關(guān)鍵詞：技能大賽；職業(yè)教育；影視后期；課程改革
“普通教育有高考，職業(yè)教育有技能大賽”，近年來，職業(yè)教育技能大賽對(duì)職業(yè)院校專業(yè)教學(xué)改革有著明顯的引領(lǐng)和促進(jìn)作用。為促進(jìn)就業(yè)，使學(xué)生真正學(xué)到新知識(shí)新技能，在技能大賽的引領(lǐng)下，我校對(duì)計(jì)算機(jī)專業(yè)教學(xué)改革展開了項(xiàng)目研究與實(shí)施。本文以影視后期課程為例，淺析技能大賽對(duì)影視后期課程教學(xué)改革的引領(lǐng)作用。
1、課程設(shè)置的改革和創(chuàng)新
傳統(tǒng)的中職教育課程內(nèi)容比較陳舊，與社會(huì)需求脫節(jié)比較嚴(yán)重，這種教學(xué)內(nèi)容常常使學(xué)生覺得所學(xué)的知識(shí)沒有用，學(xué)習(xí)積極性不高。技能大賽中計(jì)算機(jī)的比賽項(xiàng)目?jī)?nèi)容緊扣行業(yè)先進(jìn)的發(fā)展技術(shù)，對(duì)于計(jì)算機(jī)專業(yè)的教學(xué)改革具有很好的導(dǎo)向作用。以技能大賽計(jì)算機(jī)專業(yè)比賽項(xiàng)目為導(dǎo)向標(biāo)，可以保持課程設(shè)置的與時(shí)俱進(jìn)，按社會(huì)需要設(shè)置課程。
以影視后期課程為例，通過課程調(diào)整，課程內(nèi)容不斷更新，以競(jìng)賽項(xiàng)目為指導(dǎo)，進(jìn)行了影視后期制作教學(xué)軟件的更換和升級(jí)，從原來學(xué)生學(xué)習(xí)的adobe premiere更換成競(jìng)賽使用的avid media composer4.0，而且緊跟比賽內(nèi)容變化，現(xiàn)在已升級(jí)到avid media composer 5.5。在技能大賽的引領(lǐng)下，使學(xué)生真正學(xué)到社會(huì)所需的新知識(shí)新技能，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，確定明確的就業(yè)方向。
2、多樣化的教學(xué)模式
傳統(tǒng)的教學(xué)方式以課堂講授為主，學(xué)生跟隨老師的思想走，大部分情況下學(xué)生依葫蘆畫瓢，將老師教過的東西重現(xiàn)即可，忽視了中職計(jì)算機(jī)教學(xué)是一個(gè)實(shí)踐性非常強(qiáng)的學(xué)科，使得很多學(xué)生按部就班，懶于思考，教學(xué)效果不理想。在技能大賽的引領(lǐng)下，通過討論分析比賽試題內(nèi)容，總結(jié)技能大賽對(duì)學(xué)生的素質(zhì)要求，建立的多樣化的教學(xué)模式：創(chuàng)新教學(xué)法、觀摩教學(xué)法、任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué)法等。
影視后期課程的設(shè)計(jì)，以比賽內(nèi)容要求的“創(chuàng)意設(shè)計(jì)”為指導(dǎo)，在教學(xué)過程中：1）鼓勵(lì)創(chuàng)新：讓學(xué)生自由創(chuàng)作可以提高學(xué)生的創(chuàng)作積極性，技能掌握的更靈活；在學(xué)生學(xué)習(xí)了幾個(gè)后期制作特效后，讓學(xué)生在提供的素材上用學(xué)過的特效做小綜合短片，不僅起到了復(fù)習(xí)和加深理解的作用，而且培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)新思維。2）案例觀摩：經(jīng)常性的讓學(xué)生觀賞樣片，對(duì)作品的觀摩不但能提高學(xué)生的審美觀，而且還能激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作欲望，學(xué)習(xí)變得有意思起來；學(xué)生作品相互觀摩，相互指正相互學(xué)習(xí)，良好的學(xué)習(xí)氛圍可以使學(xué)生更希望制作出與眾不同的作品來，以此來提高學(xué)生的作品質(zhì)量。
影視后期課程的設(shè)計(jì)，以比賽要求的“作品完整性”為指導(dǎo)：
采用了“任務(wù)驅(qū)動(dòng)”的教學(xué)方法。在教學(xué)過程中，為學(xué)生設(shè)置難度適中的任務(wù)，能提高學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。每節(jié)課有要完成的任務(wù)，一個(gè)階段要有需要完成的任務(wù)，一個(gè)學(xué)期需要完成的任務(wù)。做練習(xí)時(shí)學(xué)生知道要完成任務(wù)，在任務(wù)驅(qū)動(dòng)下，學(xué)生會(huì)做的更快更好。在影視后期教學(xué)過程中，每節(jié)課學(xué)生都要在素材上完成指定的特效，每?jī)芍艿饺芏家獙W(xué)過的特效綜合用在所給素材上，學(xué)期末要完成給定主題的完整的特效片，要求符合主題、風(fēng)格突出、剪接流暢、音畫同步、情節(jié)完整、視覺效果醒目、色彩搭配合理、畫面精美、字幕清晰、片頭、主體、片尾完整。
另外，在教學(xué)過程中根據(jù)技能大賽要求的不斷提高，不斷去探索新的適合學(xué)生的教學(xué)方法。
3、人才培養(yǎng)的目標(biāo)和定位
職業(yè)技能大賽競(jìng)賽命題與企業(yè)實(shí)際需求比較貼近，能夠充分體現(xiàn)職業(yè)院校技能型人才的培養(yǎng)目標(biāo)和定位。
通過對(duì)影視后期競(jìng)賽題目的分析，在教學(xué)過程中著重從以下幾個(gè)方面培養(yǎng)學(xué)生：1）基本技能的熟練程度：賽后參賽學(xué)生總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，感觸之一就是時(shí)間不充分，主要還是因?yàn)椴皇炀殹Ｔ诮虒W(xué)過程中，應(yīng)多留給學(xué)生練習(xí)時(shí)間，爭(zhēng)取多用快捷鍵，定期小測(cè)驗(yàn)，鍛煉學(xué)生的操作速度。2）設(shè)計(jì)能力的提升：教學(xué)過程中，根據(jù)比賽要求，注重學(xué)生視覺效果、色彩搭配、畫面精美、短片創(chuàng)意等設(shè)計(jì)能力的提升，使學(xué)生能夠做出具有美感的特效片。3）完整特效片的編輯處理能力；根據(jù)比賽對(duì)片頭、主體、片尾完整性的要求，在教學(xué)過程中，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)完整特效片的編輯處理能力。
4、教師專業(yè)水平和教學(xué)能力的提升
技能大賽對(duì)教師專業(yè)能力提出了更高要求：競(jìng)賽內(nèi)容不僅涉及教材上的內(nèi)容，還有不少是教材之外的新技術(shù)，這就要求教師要不斷提高專業(yè)水平。技能大賽對(duì)教師教學(xué)方法和手段提出了更高要求，以學(xué)生為主導(dǎo)，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和學(xué)習(xí)主動(dòng)性，培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造能力，這就要求教師要不斷提升自身的教學(xué)能力。
綜上所述，職業(yè)教育技能大賽對(duì)職業(yè)院校專業(yè)教學(xué)改革確實(shí)有著明顯的引領(lǐng)和促進(jìn)作用，在對(duì)影視后期課程教學(xué)改革的實(shí)施過程中取得了很好的教學(xué)效果。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:剖析技能競(jìng)賽中影視后期項(xiàng)目與技能教學(xué)的發(fā)展
摘要： 本文以計(jì)算機(jī)專業(yè)影視后期項(xiàng)目的研究為例，對(duì)原有技能教學(xué)項(xiàng)目進(jìn)行改造、提煉，轉(zhuǎn)化為教學(xué)項(xiàng)目，不斷補(bǔ)充和完善項(xiàng)目課程教學(xué)，推進(jìn)競(jìng)賽內(nèi)容的普及化教育。
關(guān)鍵詞： 技能競(jìng)賽；影視后期項(xiàng)目；技能教學(xué)
0 引言
當(dāng)前，我國(guó)建立的職業(yè)學(xué)校技能競(jìng)賽制度是非常規(guī)范的，各級(jí)各類競(jìng)賽不僅能夠和技能教學(xué)相結(jié)合，同時(shí)也有利于促進(jìn)技能教學(xué)的改革和發(fā)展。在技能教學(xué)的改革中，堅(jiān)持以技能競(jìng)賽為導(dǎo)航，改進(jìn)教學(xué)方法，使教學(xué)內(nèi)容符合競(jìng)賽的要求，培養(yǎng)出適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的專業(yè)技術(shù)人員。本文以技能競(jìng)賽中的影視后期項(xiàng)目為例結(jié)合計(jì)算機(jī)專業(yè)技能教學(xué)實(shí)踐，探索如何以技能競(jìng)賽為引領(lǐng)，滲入技能教學(xué)的發(fā)展。
1 以技能競(jìng)賽為引領(lǐng)，改革技能教學(xué)課程
傳統(tǒng)的中學(xué)職業(yè)技能教學(xué)的課程內(nèi)容都很基礎(chǔ)，不能和社會(huì)需求的職業(yè)技能相適應(yīng)，這種技能教學(xué)課程的內(nèi)容往往讓學(xué)生覺得沒有目的，學(xué)習(xí)積極性不高，學(xué)習(xí)也不認(rèn)真。技能競(jìng)賽中計(jì)算機(jī)的比賽項(xiàng)目?jī)?nèi)容能夠和當(dāng)前的社會(huì)行業(yè)相接近，適應(yīng)用人單位的需求，對(duì)于計(jì)算機(jī)專業(yè)的技能教學(xué)具有很好的改良作用。
職業(yè)學(xué)校計(jì)算機(jī)技能課教學(xué)的設(shè)置必須以技能競(jìng)賽項(xiàng)目為方向，使學(xué)生通過計(jì)算機(jī)軟硬件應(yīng)用的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，能夠熟練掌握技能，在今后的工作中學(xué)以致用，可以獨(dú)立完成業(yè)務(wù)。在計(jì)算機(jī)技能教學(xué)專業(yè)課程設(shè)置和實(shí)踐過程中，教師設(shè)置的教學(xué)活動(dòng)和教學(xué)任務(wù)應(yīng)該結(jié)合技能競(jìng)賽的需求，盡量保障教學(xué)模式發(fā)揮效力，達(dá)到一定功能目標(biāo)和操作程序的各種條件。
以技能競(jìng)賽中計(jì)算機(jī)專業(yè)項(xiàng)目為指導(dǎo)，能夠確保計(jì)算機(jī)專業(yè)課程設(shè)置的與時(shí)俱進(jìn)，按用人單位和企業(yè)的需要設(shè)置技能教學(xué)課程。以影視后期項(xiàng)目課程為例，通過教學(xué)需要，課程內(nèi)容不斷更新變化，以競(jìng)賽項(xiàng)目為指導(dǎo)，進(jìn)行了影視后期制作教學(xué)軟件的更新和升級(jí)，從原來學(xué)習(xí)的adobe premiere更換成競(jìng)賽使用的avid media Composer4.5軟件，而且緊跟比賽內(nèi)容變化，現(xiàn)在已升級(jí)到avidmedia Composer5.1。訂購的教學(xué)用書也從原來的《adobe premiere2.0實(shí)戰(zhàn)演練》改成了《avid media Composer4.5實(shí)戰(zhàn)演練》。在技能大賽的引領(lǐng)下，讓學(xué)生真正的學(xué)習(xí)了與社會(huì)需求相適應(yīng)的專業(yè)知識(shí)，激發(fā)他們的動(dòng)手操作能力，使他們能夠?yàn)榻窈蟮墓ぷ髡业揭粋€(gè)適合自己的方向。
2 以技能競(jìng)賽為引領(lǐng)，優(yōu)化技能教學(xué)項(xiàng)目
技能競(jìng)賽的真正目的是考查學(xué)生在實(shí)際動(dòng)手操作中分析問題和解決問題的能力，課堂上可以鍛煉學(xué)生的理性思維，但是一些感性的知識(shí)還必須動(dòng)手操作來完成。
職業(yè)學(xué)校的學(xué)生的動(dòng)手操作的真正意義就是技能操作，讓學(xué)生將書本上的知識(shí)運(yùn)用到技能操作中去，然后再將操作中遇到的問題，在書本中尋找答案，向老師尋求幫助，從而找到解決的方法。技能競(jìng)賽的項(xiàng)目是緊扣書本，但是又是超越書本內(nèi)容的，必須以書本知識(shí)為載體，再將技能競(jìng)賽的內(nèi)容滲透到技能教學(xué)中，這樣才能優(yōu)化技能教學(xué)，使技能教學(xué)適應(yīng)技能競(jìng)賽的需求，與行業(yè)的發(fā)展相接軌。連云港中等專業(yè)學(xué)校的技能教學(xué)一直都是走在同行兄弟學(xué)校的前列。
影視后期項(xiàng)目的課程內(nèi)容，以比賽的要求為指導(dǎo)方向，在教學(xué)過程中激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，讓學(xué)生在平時(shí)生活中，多注意觀察和積累，從電視、媒體、雜志等資源中獲取與社會(huì)相適應(yīng)的信息和內(nèi)容，補(bǔ)充到自己所做的案例中，充實(shí)作品這樣才能夠達(dá)到學(xué)以致用的目的。如果有機(jī)會(huì)的話也可以通過帶學(xué)生深入企業(yè)參觀和學(xué)習(xí)，到現(xiàn)場(chǎng)去實(shí)地參觀考查，觀看專業(yè)技術(shù)人員現(xiàn)場(chǎng)操作，或者是觀賞樣片等途徑，以期提高學(xué)生學(xué)習(xí)影視后期制作的興趣，還能夠提高學(xué)生的審美觀，激發(fā)學(xué)生創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作欲望，讓學(xué)生覺得學(xué)習(xí)是非常有意思的事情，并且學(xué)習(xí)這門課也是很有用處的。
3 以技能競(jìng)賽為引領(lǐng)，提高師資水平，保障技能教學(xué)質(zhì)量
職業(yè)技能競(jìng)賽的推出，不僅為參賽學(xué)生選手提供了相互學(xué)習(xí)和競(jìng)賽的機(jī)會(huì)，還培養(yǎng)出了一批的教師隊(duì)伍。職業(yè)技能競(jìng)賽已經(jīng)成為了職業(yè)院校高技能、高素質(zhì)、高水平人才培養(yǎng)的助推器。每年的技能競(jìng)賽均是圍繞市場(chǎng)發(fā)展來進(jìn)行的一系列的比賽項(xiàng)目，緊密聯(lián)系市場(chǎng)上的人才需求，為學(xué)校高技能人才的培養(yǎng)提供了很多渠道和方向。
技能教學(xué)水平是職業(yè)類學(xué)校教師必備的一項(xiàng)基本技能。教師的技能水平的高低直接影響學(xué)生的技能水平，技能競(jìng)賽不僅僅是對(duì)學(xué)生的考核要求，其實(shí)主要還是對(duì)教師的業(yè)務(wù)水平的考核，上升到高一點(diǎn)的層次就是對(duì)學(xué)校教師教育教學(xué)質(zhì)量的考核。當(dāng)前，我國(guó)的職業(yè)教育還處于摸索發(fā)展的狀態(tài)，課堂理論教學(xué)還是處于主導(dǎo)地位，在這樣的情況下，技能競(jìng)賽需要專業(yè)教師必須對(duì)教學(xué)方式作出對(duì)應(yīng)的改革措施。理論教學(xué)如果沒有和實(shí)踐教學(xué)相接軌的話，學(xué)生的應(yīng)用水平就不能得到很好的發(fā)展，還會(huì)背離社會(huì)的需求，因此這些都是對(duì)專業(yè)教師提出了更高的要求。在競(jìng)賽成績(jī)出來后，可以結(jié)合學(xué)生競(jìng)賽結(jié)果，有針對(duì)性的指導(dǎo)和教學(xué)，讓教師把精力都放到技能教學(xué)上去，才能提高教師的教學(xué)水平，有效的將教師教學(xué)積極性調(diào)動(dòng)起來，培養(yǎng)一專多能的雙師型教師。
4 以技能競(jìng)賽為引領(lǐng)，檢驗(yàn)技能教學(xué)水平
教學(xué)質(zhì)量的高低決定了一個(gè)專業(yè)發(fā)展的前途，通過技能競(jìng)賽這個(gè)平臺(tái)，來檢驗(yàn)技能教學(xué)質(zhì)量。引入技能競(jìng)賽機(jī)制，將職業(yè)技能競(jìng)賽和日常教學(xué)相結(jié)合，將技能競(jìng)賽結(jié)果作為教學(xué)評(píng)價(jià)和教學(xué)測(cè)量的一個(gè)環(huán)節(jié)，以競(jìng)賽模式帶動(dòng)整個(gè)專業(yè)技能教學(xué)的改革。中職學(xué)生的生源和以往相比也有較大差距，以前的學(xué)生愿意去學(xué)習(xí)一些專業(yè)知識(shí)，隨著社會(huì)發(fā)展，很多學(xué)生都只局限在學(xué)校學(xué)習(xí)，不愿意去接受新的教學(xué)理念和思想，可以通過技能競(jìng)賽這個(gè)平臺(tái)，讓學(xué)生在平時(shí)學(xué)習(xí)中有一種競(jìng)賽的氛圍，比如通過舉行競(jìng)答比賽、搶答、辯論等各種形式，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，多組織技能競(jìng)賽，形成以賽促教、以賽促學(xué)的教學(xué)方式。
中職教育是面向全體學(xué)生的非選拔性的成人成才教育，學(xué)生整體技能水平是一所職業(yè)學(xué)校辦學(xué)理念和辦學(xué)質(zhì)量的綜合體現(xiàn)。技能競(jìng)賽活動(dòng)的目的不是甄別和選拔，而是反饋、診斷、激勵(lì)和輻射，通過技能競(jìng)賽活動(dòng)，檢驗(yàn)全體學(xué)生技能學(xué)習(xí)效果，激發(fā)他們技能學(xué)習(xí)的積極性，查找和改進(jìn)技能教學(xué)的存在問題，促進(jìn)技能教學(xué)的有效開展。
以影視后期項(xiàng)目為例，可以不定時(shí)的組織學(xué)生將所學(xué)習(xí)的知識(shí)，通過課內(nèi)競(jìng)賽、成果匯報(bào)等形式展示出來，這樣既可以調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，也可以將競(jìng)賽的精神發(fā)揚(yáng)，從而檢驗(yàn)了技能教學(xué)的水平，也為技能競(jìng)賽選拔人才提前做好準(zhǔn)備。
構(gòu)建適合中等職業(yè)學(xué)校計(jì)算機(jī)技能課教學(xué)模式是職業(yè)教育發(fā)展的必然趨勢(shì)，這種技能教學(xué)與技能競(jìng)賽是密不可分的，因?yàn)榧寄芨?jìng)賽的項(xiàng)目體現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展的需求，它也強(qiáng)化了學(xué)生的操作技能水平和培養(yǎng)了學(xué)生的綜合職業(yè)能力，學(xué)生能不能積極主動(dòng)地配合教學(xué)模式改革的實(shí)踐，是教學(xué)模式改革的關(guān)鍵。相信在當(dāng)前國(guó)家倡導(dǎo)大力發(fā)展職業(yè)教育的環(huán)境下，職業(yè)教育中的技能教學(xué)與技能競(jìng)賽一定能夠相互促進(jìn)，共同提高。中等職業(yè)學(xué)校的發(fā)展圍繞技能競(jìng)賽的方向，開展有效的教學(xué)活動(dòng)和建立實(shí)踐教學(xué)模式，讓技能競(jìng)賽真正的在職業(yè)學(xué)校發(fā)揚(yáng)光大，必將會(huì)讓職業(yè)學(xué)校的明天帶來蓬勃生機(jī)的。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期特效制作及合成的重要作用
【摘 要】隨著科技水平的不斷進(jìn)步和計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷提升，在電影制作過程中，影視后期特效制作及合成得到了越來越廣泛的應(yīng)用。本文從影視后期特效制作的作用入手，對(duì)影視后期特效合成的作用進(jìn)行了分析。
【關(guān)鍵詞】影視 后期特效制作 合成 重要作用
自20世紀(jì)60年代計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用到電影中來已經(jīng)過了50余年，在這50年間，電影的制作方式與制作手段發(fā)生了革命性的變化，并且這一變化使一個(gè)全新的電影世界展現(xiàn)在人們面前。在這一過程中，隨著電影視覺要求的不斷提升，影視后期特效的制作與合成越來越多地運(yùn)用到電影作品中，并對(duì)電影的藝術(shù)表現(xiàn)有著深厚影響。
一 影視后期特效制作的作用
影視后期特效制作是影視特效工作人員利用影視后期制作軟件對(duì)電影進(jìn)行藝術(shù)渲染的工作。影視后期特效的合理制作是提升電影震撼力與藝術(shù)性的重要因素。在影視后期特效制作過程中，影視后期軟件的選擇是影響制作效果的核心因素之一。目前較為流行并適用性較高的影視后期制作軟件主要包括After Effects、Vegas、Combustion、VideoStudio、Premiere、EDIUS、DFsion、Shake、Avid Xpress等，這些影視后期特效制作軟件都具有自身固有的優(yōu)勢(shì)與不足。
此外，由于電影不同其特效要求也不同，因此，后期特效工作人員在影視后期特效制作軟件的選擇過程中應(yīng)以適合電影制作要求和適合自身工作特點(diǎn)為前提選擇影視后期特效軟件。在影視后期特效制作過程中，非線性編輯的進(jìn)行可以有效實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)字化的媒體隨機(jī)訪問，因此，多用于對(duì)眾多不同元素的進(jìn)行藝術(shù)性組合與加工并多用于實(shí)現(xiàn)特效、剪輯和片頭動(dòng)畫，同時(shí)可實(shí)現(xiàn)不按時(shí)間順序記錄或重放編輯。在非線性編輯過程中，After Effects的有效應(yīng)用可以促進(jìn)視頻合成的有效進(jìn)行并能提供從4×4到30000×30000像素分辨率，同時(shí)能有效定位到一個(gè)象素點(diǎn)的千分之六，因此，其特效控制等功能非常強(qiáng)大。此外，Premiere在非線性編輯過程中也具有協(xié)調(diào)性極好和特效渲染效果好等突出優(yōu)勢(shì)。
另外，影視后期特效工作人員在影視后期特效制作過程中應(yīng)緊跟電影的發(fā)展需求，因此應(yīng)盡量選用流行、潛力較大的影視后期特效制作軟件，從而更好地實(shí)現(xiàn)影視后期特效制作的作用。如VideoStudio雖然簡(jiǎn)單便捷，但其制作功能較弱，而Vegas雖然功能較好，但其適用性、擴(kuò)展性較差，相比之下，AE和Premiere的有效應(yīng)用可以在實(shí)現(xiàn)強(qiáng)大后期特效制作功能的前提下提升影視后期特效制作的適用性和擴(kuò)展性，且具有得天獨(dú)厚的兼容性優(yōu)勢(shì)，因此，在影視后期特效制作過程中有著良好的應(yīng)用。
二 影視后期特效合成的作用
影視后期特效合成的應(yīng)用對(duì)電影效果而言是場(chǎng)“重要的革命”，影視后期特效工作人員通過后期特效合成的有效應(yīng)用可使計(jì)算機(jī)圖形圖像與電影素材進(jìn)行同步。在20世紀(jì)80年代后期，影視后期特效合成進(jìn)入了較為成熟的階段并在影視創(chuàng)作以及數(shù)字多媒體創(chuàng)作中發(fā)揮了前所未有的積極作用。影視后期特效合成在我國(guó)的應(yīng)用始于20世紀(jì)80年代，并且在20世紀(jì)90年代中后期由于許多大型電影廠紛紛引進(jìn)國(guó)外近期數(shù)字影視軟硬件設(shè)備使影視后期特效合成水平有了極大的提升。在這一過程中較常用的影視后期特效合成軟件主要有Combustion、Digital Fusion4、After Effects。在這些軟件中，After Effects對(duì)影視后期特效合成的作用有著重要的影響。After Effects的應(yīng)用可以進(jìn)行功能強(qiáng)大的數(shù)字電影后期合成，并且其低廉的價(jià)格使這一軟件在PC系統(tǒng)上可以完成以往只有在昂貴的工作站上才能完成的合成效果。此外，如今After Effects 已被廣泛地應(yīng)用于數(shù)字電視、電影的后期制作中，且新興的多媒體和互聯(lián)網(wǎng)也為After Effects提供了寬廣的發(fā)展空間。因此，在影視后期特效合成過程中，After Effects的應(yīng)用將使影視后期特效顯得更真實(shí)、震撼。
三 結(jié)束語
隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和電影制作整體水平的不斷提升，在電影制作過程中，影視后期特效制作與影視后期特效合成都得到了良好的應(yīng)用。在這一過程中，越來越多的計(jì)算機(jī)軟件被運(yùn)用到了電影作品的后期特效制作中，并且其表現(xiàn)出的視覺效果的魅力在有些時(shí)候已經(jīng)很大程度上超過了電影故事本身的吸引力，因此，影視后期特效的制作與合成對(duì)提升電影的整體魅力有著不可替代的作用。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:浙江影視后期制作中心安全防范系統(tǒng)分析
摘 要浙江影視后期制作中心具有重要設(shè)施多、出入人員復(fù)雜、管理涉及領(lǐng)域廣等特點(diǎn)，提高廣電部門科學(xué)管理和安全防范能力顯得尤為重要。本文基于浙江影視后期制作中心安防系統(tǒng)應(yīng)用現(xiàn)狀，針對(duì)系統(tǒng)的功能構(gòu)架進(jìn)行了細(xì)致的分析，并且提出了合理的解決方案，同時(shí)對(duì)于系統(tǒng)特點(diǎn)以及具體的應(yīng)用范圍，進(jìn)行了深入的探究，力求更好的為浙江廣播電視集團(tuán)服務(wù)。
關(guān)鍵詞安防防范；監(jiān)控；特點(diǎn)；應(yīng)用
引言
在計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)不斷發(fā)展的今天，犯罪分子作案的手段越來越呈現(xiàn)高科技化、高智能化趨勢(shì)。針對(duì)當(dāng)今社會(huì)的刑事案件明顯呈上升趨勢(shì)，惡性案件屢屢發(fā)生，內(nèi)部作案、內(nèi)外聯(lián)合作案等日益增多。傳統(tǒng)的單一模式的模擬電視監(jiān)控系統(tǒng)，無論從監(jiān)控手段、還是錄像手段上來看已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于現(xiàn)代安全保衛(wèi)要求。從技術(shù)角度來看，新一代的基于數(shù)字處理的網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控系統(tǒng)，已經(jīng)在技術(shù)上經(jīng)驗(yàn)豐富于傳統(tǒng)的模擬監(jiān)控技術(shù)。這促使電視監(jiān)控系統(tǒng)向智能化、網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化、多樣化方向進(jìn)行發(fā)展，給傳傳統(tǒng)的視頻監(jiān)控領(lǐng)域帶來全新的運(yùn)作模式。
1系統(tǒng)概述
浙江影視后期制作中心具有重要設(shè)施多、出入人員復(fù)雜、管理涉及領(lǐng)域廣等特點(diǎn)，提高廣電部門科學(xué)管理和安全防范能力顯得尤為重要。
為進(jìn)一步滿足社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與人們文明生活的高標(biāo)準(zhǔn)要求，創(chuàng)作一個(gè)安全、舒適、溫馨、高效的工作環(huán)境，從項(xiàng)目的具體實(shí)際出發(fā)，做到配置合理，技術(shù)先進(jìn)，性能價(jià)格比高，確保性能高質(zhì)量，高性。
本方案根據(jù)項(xiàng)目提供的相關(guān)文件，并結(jié)合廣電實(shí)際需求，參照有關(guān)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)和國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，并結(jié)合多個(gè)項(xiàng)目項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)，編制出這套技術(shù)方案。
2廣電需求分析
廣電中心的安全防范系統(tǒng)應(yīng)具備縱深多層次、多方位、統(tǒng)一管理的系統(tǒng)特點(diǎn)，既要滿足重要區(qū)域重點(diǎn)部位的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)與防護(hù)級(jí)別的安防要求，又要具備辦公應(yīng)用便利性和一定程度的公眾開放性，應(yīng)充分按照“人防、物防、技防”三要素相結(jié)合的原則，充分分析廣電中心建筑群提供的“物防”特點(diǎn)（園區(qū)為開放式，大樓為封閉式），充分調(diào)研分析廣電中心辦公區(qū)域、重要工藝區(qū)域及公眾開放區(qū)域的出入管理及安全保衛(wèi)需求的“人防”特點(diǎn)，將安防系統(tǒng)提供的“技防”能力與“物防”、“人防”有機(jī)結(jié)合，并將廣電中心辦公管理與安全保衛(wèi)制度納入到安全防范系統(tǒng)功能，體現(xiàn)安全防范技術(shù)為辦公及物業(yè)提供管理技術(shù)手段的發(fā)展趨勢(shì)，實(shí)現(xiàn)多層次、多方位、重要區(qū)域重點(diǎn)部位重點(diǎn)防范的系統(tǒng)特點(diǎn)與應(yīng)急事件處理能力。
浙江影視后期制作中心整個(gè)安防體系的需求
在中央控制室建立基于綜合安保的電子地圖，在綜合安防管理平臺(tái)工作站電子地圖上可直觀地了解建筑內(nèi)所有攝像機(jī)、報(bào)警探測(cè)器、門禁讀卡器、巡更鈕的分布，可用鼠標(biāo)直接選擇設(shè)備圖示點(diǎn)查看設(shè)備各種狀態(tài)及視頻圖像。出入口控制系統(tǒng)、防盜報(bào)警系統(tǒng)報(bào)警時(shí)，均可在電子平面圖上快速提示與顯示報(bào)警的位置，并自動(dòng)彈出報(bào)警畫面及錄制報(bào)警圖像。
系統(tǒng)可設(shè)置操作員權(quán)限，被授權(quán)的操作員具有不同的操作權(quán)限、監(jiān)控范圍和系統(tǒng)參數(shù)。操作員可以在系統(tǒng)的任一鍵盤或多媒體監(jiān)控計(jì)算機(jī)上，輸入操作密碼，對(duì)其操作權(quán)限所對(duì)應(yīng)范圍內(nèi)的設(shè)備進(jìn)行操作和圖像調(diào)用。
視頻監(jiān)控系統(tǒng)：主要出入口及重點(diǎn)部位固定攝像機(jī)采用單畫面顯示，一體化快球采用單畫面巡視，其余攝像機(jī)采用多畫面分割顯示。圖像監(jiān)視發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)可疑、緊急情況及報(bào)警時(shí)，可實(shí)現(xiàn)攝像機(jī)單畫面切換顯示，且該區(qū)域鄰近的相關(guān)攝像機(jī)切換到組合監(jiān)視器，對(duì)可疑人員及情況跟蹤監(jiān)視。
入侵報(bào)警系統(tǒng)：發(fā)生入侵報(bào)警及緊急求助報(bào)警時(shí)，電子地圖指示報(bào)警位置及聲光報(bào)警，聯(lián)動(dòng)閉路監(jiān)控系統(tǒng)且自動(dòng)切換顯示現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)圖像在屏幕墻大屏幕上，相鄰攝像機(jī)在組合監(jiān)視器上顯示，報(bào)警圖像記錄。對(duì)于24小時(shí)布防的重點(diǎn)部位，可聯(lián)動(dòng)出入口控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)刷卡聯(lián)動(dòng)撤防及現(xiàn)場(chǎng)手動(dòng)按鈕布防。
停車場(chǎng)管理系統(tǒng)：進(jìn)出車輛圖像對(duì)比，緊急情況時(shí)收費(fèi)管理亭可遠(yuǎn)程控制道閘，發(fā)生火災(zāi)時(shí)可通過消防火災(zāi)報(bào)警系統(tǒng)聯(lián)動(dòng)停車場(chǎng)管理系統(tǒng)打開道閘。
出入口控制系統(tǒng)：發(fā)生火災(zāi)時(shí)可通過消防火災(zāi)報(bào)警系統(tǒng)聯(lián)動(dòng)出入口控制系統(tǒng)打開公共區(qū)域、樓層出入口等消防通道門，出入口非正常狀態(tài)（如非法闖入、門狀態(tài)報(bào)警、異常刷卡等）時(shí)，聯(lián)動(dòng)閉路監(jiān)控系統(tǒng)且自動(dòng)切換顯示現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)圖像在屏幕墻大屏幕上。
中央控制室要求能對(duì)演播中心區(qū)主要人員出入口以及候播廳入口進(jìn)行視頻移動(dòng)偵測(cè)，根據(jù)管理需要在中心對(duì)現(xiàn)場(chǎng)畫面進(jìn)行設(shè)定，具備方向性移動(dòng)識(shí)別報(bào)警功能（預(yù)留該功能，根據(jù)需要后期可擴(kuò)轉(zhuǎn)）。
智能分析功能，本系統(tǒng)設(shè)計(jì)預(yù)留智能分析功能，后期根據(jù)需要可以在本系統(tǒng)上擴(kuò)展，只要在后端增加智能分析服務(wù)器可以實(shí)現(xiàn)前端任何一路視頻的分析功能，智能分析功能可選形式有：周界的徘回。
4設(shè)計(jì)原則
浙江影視后期制作中心安全防范系統(tǒng)工程的設(shè)計(jì)具體原則如下：
系統(tǒng)的防護(hù)級(jí)別與被防護(hù)對(duì)象的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)相適應(yīng)。
技防、物防、人防相結(jié)合，探測(cè)、延遲、反應(yīng)相協(xié)調(diào)。
滿足防護(hù)的縱深性、均衡性、抗易損性要求。
滿足系統(tǒng)的安全性、電磁兼容性要求。
滿足系統(tǒng)的性、維修性與維護(hù)保障性要求。
滿足系統(tǒng)的先進(jìn)性、兼容性、可擴(kuò)展性要求。
滿足系統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)性、適用性要求。
根據(jù)被保護(hù)對(duì)象的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)，確定響應(yīng)的防護(hù)級(jí)別，滿足整體縱深防護(hù)和局部縱深防護(hù)的設(shè)計(jì)要求，以達(dá)到所要求的安全防范水平。
5安全防范系統(tǒng)總體性能要求
綜合安防管理平臺(tái)應(yīng)設(shè)置在禁區(qū)內(nèi)（綜合大樓主樓一層消控安保室），應(yīng)能通過統(tǒng)一的通信平臺(tái)和管理軟件將監(jiān)控中心設(shè)備與各子系統(tǒng)設(shè)備聯(lián)網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)由監(jiān)控中心對(duì)各子系統(tǒng)的自動(dòng)化管理與監(jiān)控，實(shí)現(xiàn)由中央控制室對(duì)全系統(tǒng)進(jìn)行信息集成的自動(dòng)化管理。安全管理系統(tǒng)的故障應(yīng)不影響各子系統(tǒng)的運(yùn)行；某一子系統(tǒng)的故障應(yīng)不影響其他子系統(tǒng)的運(yùn)行。
應(yīng)能對(duì)各子系統(tǒng)的運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行監(jiān)測(cè)和控制，應(yīng)能對(duì)系統(tǒng)運(yùn)行狀況和報(bào)警信息數(shù)據(jù)等進(jìn)行記錄和顯示。應(yīng)設(shè)置足夠容量的數(shù)據(jù)庫。
應(yīng)留有多個(gè)數(shù)據(jù)輸入、輸出接口，應(yīng)能連接各安全防范子系統(tǒng)的管理計(jì)算機(jī)，應(yīng)能連接上位管理計(jì)算機(jī)，以實(shí)現(xiàn)更大規(guī)模的系統(tǒng)集成。應(yīng)留有向外部公安報(bào)警中心聯(lián)網(wǎng)的通信接口。
園區(qū)周界、出入口、主干道的監(jiān)控圖像預(yù)留納入“平安城市”城市綜合安全防控體系的接口。
功能可擴(kuò)展，后期可以根據(jù)需要對(duì)任一路前端攝像機(jī)擴(kuò)展視頻智能分析功能，而不改變整個(gè)安防架構(gòu)，只需在中心加相應(yīng)的智能分析服務(wù)器即可。
智能分析功能可選模塊：周界（入侵檢測(cè)功能、滯留物檢測(cè)功能、徘徊檢測(cè)功能），園區(qū)出入口（車牌檢測(cè)、離崗檢測(cè)、行為異常檢測(cè)），大樓出入口（人流統(tǒng)計(jì)、人臉檢測(cè)、入侵檢測(cè)、行為異常檢測(cè)、滯留物檢測(cè)），重要區(qū)域（越界檢測(cè)、物品盜移檢測(cè)、人臉檢測(cè)、行為異常檢測(cè)、滯留物檢測(cè)）。該選配功能可以在原有的基礎(chǔ)上擴(kuò)展，也可以在后期使用中增加。
6結(jié)束語
綜上所述，廣電中心的安全防范系統(tǒng)應(yīng)具備縱深多層次、多方位、統(tǒng)一管理的系統(tǒng)特點(diǎn)，既要滿足重要區(qū)域重點(diǎn)部位的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)與防護(hù)級(jí)別的安防要求，又要具備辦公應(yīng)用便利性和一定程度的公眾開放性，應(yīng)充分按照“人防、物防、技防”三要素相結(jié)合的原則。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期制作中心建筑智能化系統(tǒng)建設(shè)探討
【摘要】影視制作中心作為現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目錄制及后期制作的規(guī)模型和功能型建筑，其智能化建設(shè)必須以打造建筑管理自動(dòng)化綜合平臺(tái)、建筑統(tǒng)一通信平臺(tái)、建筑安全保障平臺(tái)、建筑智能化輔助系統(tǒng)來保障整個(gè)建筑能夠成為安全、舒適、高效、節(jié)能環(huán)保的功能性建筑，真正體現(xiàn)智能建筑的本質(zhì)要求。
【關(guān)鍵詞】建筑智能化 統(tǒng)一通信 BAS IBMS
1項(xiàng)目概況
影視后期制作中心作為影視后期剪輯、數(shù)碼制作、配音、合成、拷貝制作的功能性場(chǎng)所，同時(shí)又要為大型節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)錄制提供設(shè)施齊全的制作場(chǎng)所，也要為入駐的專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)及觀眾提供良好的后勤保障。這類型建筑具有規(guī)模大，單體功能建筑人員密集，建筑物內(nèi)各種設(shè)備繁雜（如空調(diào)新風(fēng)等機(jī)電設(shè)備、音視頻設(shè)備、燈光設(shè)備）等特點(diǎn)。這就要求智能化建設(shè)必須充分考慮建筑本身的功能特點(diǎn)及管理和效率的要求，充分發(fā)揮影視制作中心建筑設(shè)備、辦公自動(dòng)化及通信網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，結(jié)合物聯(lián)網(wǎng)及云計(jì)算的應(yīng)用，體現(xiàn)智能建筑節(jié)能環(huán)保的內(nèi)在品質(zhì)要求，為制作中心內(nèi)的工作人員和進(jìn)駐的影視制作團(tuán)隊(duì)提供安全、高效、舒適、節(jié)能環(huán)保的工作和生活環(huán)境。
影視后期制作中心智能化應(yīng)用目標(biāo)總體要求應(yīng)能滿足以下要求：
實(shí)現(xiàn)建筑藝術(shù)與智能控制技術(shù)的結(jié)合；
提供高度共享的信息資源；
提供健康舒適的工作環(huán)境；
實(shí)現(xiàn)高效節(jié)能，體現(xiàn)節(jié)能環(huán)保的智能建筑品質(zhì)要求；
適應(yīng)管理工作的發(fā)展需要，具有可擴(kuò)展性，可變性，能適應(yīng)環(huán)境的變化；
保障投資合理，達(dá)到短期投資長(zhǎng)期受益的目的。
2智能化系統(tǒng)建設(shè)需求分析
針對(duì)影視后期制作中心智能化系統(tǒng)工程建設(shè)的具體功能要求，從整個(gè)建筑的運(yùn)行需求出發(fā)，并針對(duì)建筑的功能、屬性和特點(diǎn)，來尋求整體的解決方案。從使用和管理的角度，從以下幾個(gè)方面來進(jìn)行分析，以滿足項(xiàng)目建設(shè)的四大主題：舒適、安全、高效、節(jié)能環(huán)保。
2.1建立統(tǒng)一的信息通信平臺(tái)
影視制作中心對(duì)信息傳輸?shù)挠行院头€(wěn)定性有很高的要求，先進(jìn)的信息通信系統(tǒng)已成為不可或缺的重要部分。同時(shí)，信息通信綜合化、一體化的趨勢(shì)不可逆轉(zhuǎn)。因此，在考慮建設(shè)通信平臺(tái)時(shí)，必須充分估計(jì)技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)。
一體化又體現(xiàn)在整體智能化信息傳輸?shù)臄?shù)字化，即所有的智能化子系統(tǒng)均以TCP/IP技術(shù)為通信基礎(chǔ)，在統(tǒng)一的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行信息交換。建立影視制作中心內(nèi)的辦公網(wǎng)、物業(yè)網(wǎng)、數(shù)字電視網(wǎng)，從而打造統(tǒng)一的通信平臺(tái)，為今后的智能化應(yīng)用提供基礎(chǔ)的物理通道，充分考慮今后的智能化應(yīng)用的擴(kuò)展性和兼容性。與此需求相關(guān)的子系統(tǒng)有：綜合布線系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)、有線數(shù)字電視系統(tǒng)、公眾信息系統(tǒng)等。
2.2實(shí)現(xiàn)建筑高效的集成管理
管理效率的高低取決于建筑的軟件和硬件結(jié)合的度。從集中管理、分散控制、優(yōu)化運(yùn)行、高效管理的角度出發(fā)，盡可能地減少管理人員工作負(fù)擔(dān)、節(jié)約能源。運(yùn)用系統(tǒng)集成的方法和手段將計(jì)算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、信息技術(shù)等現(xiàn)代高科技與影視后期制作中心的管理進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，為影視后期制作中心提供一套符合其運(yùn)作管理流程的完整的智能化集成整體解決方案，使整個(gè)系統(tǒng)成為一個(gè)互相關(guān)聯(lián)、資源共享、統(tǒng)一協(xié)調(diào)的系統(tǒng)，作為整個(gè)影視后期制作中心高效的管理平臺(tái)。與此相關(guān)的智能化系統(tǒng)建設(shè)有IBMS（Intelligent Building Management System）。
IBMS系統(tǒng)管理平臺(tái)監(jiān)控和管理的對(duì)象包括制作中心各智能化子系統(tǒng)。如樓宇自控系統(tǒng)（BAS）、安全防范系統(tǒng)（SAS）、消防報(bào)警系統(tǒng)（FAS）、公眾信息系統(tǒng)、智能一卡通系統(tǒng)、能耗監(jiān)測(cè)系統(tǒng)、大樓物業(yè)管理系統(tǒng)、機(jī)房環(huán)境監(jiān)控系統(tǒng)、辦公自動(dòng)化系統(tǒng)（OA）等。根據(jù)各類系統(tǒng)所要完成的功能，IBMS系統(tǒng)管理平臺(tái)由對(duì)應(yīng)的各分系統(tǒng)組成，它們相對(duì)獨(dú)立工作，完成各系統(tǒng)的監(jiān)測(cè)和控制任務(wù)。IBMS系統(tǒng)管理平臺(tái)中的各分系統(tǒng)相對(duì)獨(dú)立工作，但又必須協(xié)調(diào)一致，在BMS系統(tǒng)管理平臺(tái)管理中心的統(tǒng)一監(jiān)控和管理下，共同為制作中心綜合大樓提供安全、舒適、方便的生活條件和高效的工作環(huán)境，并保障其運(yùn)行維護(hù)管理的經(jīng)濟(jì)性和智能化。
2.3體現(xiàn)節(jié)能環(huán)保的品質(zhì)要求
在建立一套以物聯(lián)網(wǎng)為技術(shù)基礎(chǔ)的能耗監(jiān)測(cè)管理系統(tǒng)，以監(jiān)測(cè)和改善能耗管理，保障高效的能源使用。對(duì)影視制作基地的水、電、空調(diào)能耗進(jìn)行監(jiān)測(cè)，并能夠?qū)δ芎臄?shù)據(jù)進(jìn)行分析統(tǒng)計(jì)，獲得、真實(shí)的能耗數(shù)據(jù)，建立和完善能效測(cè)評(píng)、用能標(biāo)準(zhǔn)、能耗統(tǒng)計(jì)、能效公示、節(jié)能服務(wù)等各項(xiàng)制度，促進(jìn)整個(gè)影視中心的節(jié)能意識(shí)。
在智能停車場(chǎng)系統(tǒng)應(yīng)用中，物聯(lián)網(wǎng)與手機(jī)技術(shù)的結(jié)合還將帶來更多方便。車位上裝了無線傳感器，車輛只要停在這里，系統(tǒng)就能感知，在碩大的停車場(chǎng)，車主可以通過查詢終端即時(shí)查詢自己車輛的停放位置，減少尋找車輛帶來的不便。
在制作中心的酒店區(qū)，入住人員還可以通過智能家居系統(tǒng)，手機(jī)上就可以打開空調(diào)、窗簾和電視機(jī)開關(guān)等等。
2.4建立高度集成的安保體系
影視后期制作中心屬于廣播電影電視系統(tǒng)行業(yè)單位，需要按照廣播電影電視系統(tǒng)重點(diǎn)單位重點(diǎn)部位的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)和安全防護(hù)級(jí)別的要求，采取有效、、周全、隱蔽的技術(shù)措施來保障整個(gè)中心的安全和秩序。這涉及整個(gè)制作中心基地的外圍防護(hù)、重要通道防護(hù)、訪客管理，重點(diǎn)區(qū)域的安全管理（如大型演播廳區(qū)域）。
視頻監(jiān)控系統(tǒng)應(yīng)采用網(wǎng)絡(luò)數(shù)字平臺(tái)架構(gòu)，數(shù)字平臺(tái)由于其很好的擴(kuò)展性，基于其上可以擴(kuò)展出報(bào)警數(shù)字聯(lián)動(dòng)，智能行為分析，人臉識(shí)別，人流量統(tǒng)計(jì)等。能夠很好的適應(yīng)制作中心演播廳區(qū)域觀眾人流量大，對(duì)于可疑人員的監(jiān)控難度大的特點(diǎn)，很好的滿足了廣播電影電視系統(tǒng)重點(diǎn)單位重點(diǎn)部位的風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)和安全防護(hù)級(jí)別的要求。
數(shù)字網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控平臺(tái)通過統(tǒng)一的軟件管理平臺(tái)提供系統(tǒng)的中心管理服務(wù)、存儲(chǔ)管理服務(wù)、流媒體服務(wù)、WEB服務(wù)、報(bào)警管理服務(wù)、智能分析管理服務(wù)等各類系統(tǒng)服務(wù)智能行為分析采用人臉識(shí)別對(duì)進(jìn)出口進(jìn)行重點(diǎn)監(jiān)控防范，通過智能化建設(shè)來降低人工安防的工作量，提高工作效率，系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)“觀看”重點(diǎn)區(qū)域視頻錄像并加以分析，識(shí)別可疑行為，并在可能的威脅發(fā)生時(shí)，主動(dòng)發(fā)出警示，加強(qiáng)預(yù)警能力，提高安防系統(tǒng)的防范能力，安保監(jiān)控人員不必時(shí)刻待在監(jiān)視器前面，降低人力成本。人臉識(shí)別技術(shù)對(duì)經(jīng)過設(shè)定區(qū)域的行人進(jìn)行人臉檢測(cè)和人臉跟蹤，并形成該行人的特定軌跡，然后利用人臉質(zhì)量評(píng)分算法從人臉軌跡中篩選出最為清晰的人臉圖像作為該行人的抓拍圖像。
2.5建設(shè)以人為本的工作環(huán)境
為提供舒適和便利的工作環(huán)境和氣氛，是智能建筑的根本需求。因此，我們必須較大限度的滿足這一需求。那么我們能有什么特別的舉措呢？可以說建筑智能化系統(tǒng)的每一子系統(tǒng)都可能與此需求密切相關(guān)。關(guān)鍵是其中最為顯性的措施或手段是什么，為此需要著重考慮制作中心的溫度、濕度、噪音等與舒適相關(guān)的重要措施。與此需求相關(guān)的子系統(tǒng)有：樓宇自控系統(tǒng)、智能照明系統(tǒng)等。
樓宇自控系統(tǒng)（BAS）采用分布式集散控制系統(tǒng)分散控制方式，減少故障風(fēng)險(xiǎn)，高系統(tǒng)性。實(shí)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)建筑各種機(jī)電設(shè)備的自動(dòng)控制和管理，延長(zhǎng)機(jī)電設(shè)備的使用壽命以及提高建筑安全性，降低建筑的營(yíng)運(yùn)成本。BAS系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)應(yīng)盡量簡(jiǎn)化，通訊網(wǎng)絡(luò)采用計(jì)算機(jī)以太網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行通訊，可與建筑辦公自動(dòng)化網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行無縫銜接。通訊帶寬不低于10Mbps，保障高速數(shù)據(jù)傳輸率。應(yīng)直接支持標(biāo)準(zhǔn)的TCP/IP數(shù)據(jù)傳輸協(xié)議。
系統(tǒng)每個(gè)節(jié)點(diǎn)應(yīng)為對(duì)等的直接點(diǎn)對(duì)點(diǎn)（Peer to Peer）通訊，允許節(jié)點(diǎn)間的任意連通；在系統(tǒng)節(jié)點(diǎn)發(fā)生故障時(shí)，全部現(xiàn)場(chǎng)控制器DDC之間仍能保持通訊暢通，控制器DDC相互之間能以點(diǎn)對(duì)點(diǎn)無主從的方式進(jìn)行直接通訊。
作為BAS網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)，每個(gè)DDC應(yīng)具有獨(dú)立的、靜態(tài)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)IP地址和基于標(biāo)準(zhǔn)HTML語言的圖形化人機(jī)交互應(yīng)用界面，便于網(wǎng)絡(luò)的靈活應(yīng)用及使用人員的直接訪問、管理和操作，使用計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行通訊擴(kuò)展傳輸距離不應(yīng)有限制，DDC控制器在網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)量和點(diǎn)數(shù)應(yīng)沒有限制。
智能照明系統(tǒng)應(yīng)采用分布總線式結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)內(nèi)各智能模塊不依賴于其他模塊而能夠獨(dú)立工，系統(tǒng)可對(duì)辦公環(huán)境包括照明環(huán)境、溫度環(huán)境進(jìn)行集成式控制，達(dá)到節(jié)能、自動(dòng)運(yùn)行、控制方便的目的。
大會(huì)議室應(yīng)安裝觸摸屏，可對(duì)會(huì)議室中的空調(diào)、燈光、投影儀、電動(dòng)窗簾進(jìn)行集中控制，實(shí)現(xiàn)各種場(chǎng)景模式控制，例如會(huì)議模式、投影模式、休息模式、演講模式。中小會(huì)議室應(yīng)安裝多功能智能面板，可對(duì)會(huì)議室中的空調(diào)、燈光、投影儀、電動(dòng)窗簾進(jìn)行集中控制，實(shí)現(xiàn)各種場(chǎng)景模式控制，例如會(huì)議模式、投影模式、休息模式、演講模式。現(xiàn)場(chǎng)智能控制面板必須帶有場(chǎng)景控制功能，每個(gè)按鍵對(duì)應(yīng)一個(gè)LED狀態(tài)指示燈。用于控制的智能面板應(yīng)采用一體化面板，避免采用底座與面板插接的方式，以提高安裝的性。通過定時(shí)控制可對(duì)公共通道等處的燈光實(shí)現(xiàn)各種定時(shí)控制，可在不同的時(shí)段開啟不同數(shù)量的燈光，達(dá)到自動(dòng)控制及節(jié)能的效果。
2.6信息實(shí)時(shí)交互相關(guān)的需求
為了完善影視制作中心內(nèi)部管理、共享和應(yīng)急體系建設(shè)，傳統(tǒng)的單一媒體信息已不能滿足與觀眾信息交互的及時(shí)性和更新速度，更是難以吸引觀眾的注意。為實(shí)現(xiàn)各部門數(shù)據(jù)互聯(lián)互通、資源共享，提高公眾信息的便捷快速，保障信息的高效率，需要依賴于現(xiàn)代信息化技術(shù)提供實(shí)時(shí)的、直觀的、的信息。
多媒體信息技術(shù)的發(fā)展為制作中心提供了便捷的內(nèi)部信息、智能的會(huì)議導(dǎo)引、交互式的宣傳展示。多媒體信息技術(shù)的進(jìn)步，在制作中心的各種功能場(chǎng)所，如：辦公大堂、宴會(huì)廳門口、演播室門口、電梯廳等各處放置LCD顯示屏，可以播放部門通知、企業(yè)信息、會(huì)議導(dǎo)引、辦事流程、公司公告等信息，而且支持不同的地點(diǎn)展示不同的信息。同時(shí)加強(qiáng)多媒體信息的交互性特點(diǎn)，提供更為個(gè)性化、人性化的服務(wù)，不但能夠提升制作中心的信息服務(wù)水平，形象和檔次。同時(shí)改善和創(chuàng)新服務(wù)模式，提升工作和服務(wù)效率。
可通過公共信息系統(tǒng)對(duì)信息（文字、語音、多媒體、二維碼）采、編、播過程的實(shí)施和控制，向辦公人員、領(lǐng)導(dǎo)或其他特定群體提供形式多樣的多媒體信息服務(wù)。
3建設(shè)愿景
影視后期制作中心利用現(xiàn)代化的通信技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)、視頻多媒體技術(shù)以及物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算的應(yīng)用到影視后期制作中心，當(dāng)智能化系統(tǒng)建設(shè)完成后
您可以想象……
早晨開車進(jìn)入制作中心的地下停車庫，智能停車場(chǎng)車位引導(dǎo)系統(tǒng)可以將您引導(dǎo)到您車輛的專屬車位……
走到電梯廳，智能電梯控制系統(tǒng)就可以將您帶到您所在的辦公樓層……
室內(nèi)的燈光照明能隨著環(huán)境照度的變化自動(dòng)調(diào)節(jié)到合適的亮度……
在緊張的工作中，智能樓宇控制系統(tǒng)會(huì)將辦公室、演播廳的溫度調(diào)整到最適合您的溫度……
工作間歇之余，智能廣播系統(tǒng)就可以將美妙的音樂帶給每一位辛勤的員工……
在會(huì)議室，您可以與各部門同事以及外訪人員實(shí)現(xiàn)1：1仿真的的會(huì)議討論更加和諧、更加高效……
……………………………………………………
所有的這些應(yīng)用，無不體現(xiàn)智能建筑帶給您舒適、安全、高效、環(huán)保、的工作、生活環(huán)境的理念。
作者簡(jiǎn)介
劉敏，男，出生年月：1981年12月，現(xiàn)工作單位：杭州迪佛通信股份有限公司，職稱：工程師，研究生，碩士學(xué)位，從事建筑智能化設(shè)計(jì)相關(guān)工作8年。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)淺析
摘 要：影視動(dòng)畫后期制作技術(shù)，是通過對(duì)后期制作軟件運(yùn)用各種編輯技巧，來對(duì)所有動(dòng)畫素材進(jìn)行編輯、剪輯、合成制作。通過后期制作技術(shù)，使得整個(gè)動(dòng)畫作品達(dá)到視覺上的流暢與真實(shí)感。
關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫； 后期制作；編輯；剪輯
影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)淺析
后期制作對(duì)于一部動(dòng)畫影片的成敗起著決定性作用，影視后期制作就是將畫面、聲音、文字以及場(chǎng)景與特效等多種視聽素材組接成銀屏形象的部分，這也是影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中的一道程序，起著舉足輕重的作用，關(guān)系著影視作品成敗。影視后期剪輯與合成要求我們不僅要掌握專業(yè)的制作軟件，更重要的是要具有個(gè)人的審美情趣。這就需要制作人員要有一定的天賦，可以靈活的運(yùn)用所學(xué)的各種專業(yè)知識(shí)與技能。
后期剪輯技術(shù)是影視動(dòng)畫制作工藝流程中不可缺少的環(huán)節(jié)，所謂后期剪輯簡(jiǎn)單來說，就是將多種原有素材進(jìn)行混合、單一、復(fù)合畫面的處理過程。將所有動(dòng)畫文件和鏡頭合成一個(gè)有條理、有次序地制作過程，同時(shí)它決定一部動(dòng)畫片能否吸引住觀眾目光、能否具有視覺感染力的一個(gè)重要的因素。在三維動(dòng)畫作品的后期合成中，主要是通過影視后期編輯設(shè)備并運(yùn)用各種編輯的技巧，來對(duì)所搜集的動(dòng)畫素材進(jìn)行模擬仿真的藝術(shù)特效制作，并通過剪輯合成技術(shù)使整個(gè)動(dòng)畫作品達(dá)到視覺上的流暢性與真實(shí)性。簡(jiǎn)單說影視后期合成就是把不同圖層的素材結(jié)合在一起，使之成為一個(gè)可視化的短片或者影片，讓觀眾從動(dòng)畫效果上去欣賞。另外，這樣做的目的可以減少拍攝難度和降低風(fēng)險(xiǎn)、可以加入現(xiàn)實(shí)中不存在的虛擬元素、可以修復(fù)畫面中存在的瑕疵。
剪輯說來容易，就是把一個(gè)個(gè)鏡頭“剪開”、“組接”而已。但是仔細(xì)想想，選用哪些鏡頭，不選用哪些鏡頭，一個(gè)鏡頭從哪里剪，又從哪里接，其實(shí)還真不容易。好在剪輯工作不是“一次性”的，只要后期制作人員愿意，可以反復(fù)修改。鏡頭要長(zhǎng)一點(diǎn)或者短一點(diǎn)都可以；把一組鏡頭往前挪、后向移，或者擺回原位也沒問題。剪輯就是一個(gè)不斷修正的過程，盡管大膽地去嘗試，剪輯、修改、再剪輯。不過最終導(dǎo)演或制作人會(huì)做出的取舍和決定，否則，一部影片可以有無數(shù)種剪輯的方法，這個(gè)過程就沒完沒了了。要想有效地運(yùn)用這一套不露痕跡的剪輯技巧，在鏡頭的銜接上就必須符合觀眾的觀看心理。
電影理論家巴贊曾就這一點(diǎn)把電影和舞臺(tái)劇作過比較。在觀看舞臺(tái)劇時(shí)，觀眾的目光很自然地隨著戲劇自身的邏輯、舞臺(tái)上的對(duì)白和演員的走位及手勢(shì)從一個(gè)角色轉(zhuǎn)移到另一個(gè)角色。而在電影中，前一個(gè)鏡頭里的演員突然轉(zhuǎn)身向銀幕之外看過去，下一個(gè)鏡頭接這位演員所關(guān)注的事物，那就顯得非常自然。又比如，兩個(gè)人正在講話，其中一個(gè)停了下來，這時(shí)觀眾就會(huì)期待下一個(gè)鏡頭切換到另一個(gè)回答者身上。當(dāng)然并不是所有鏡頭剪輯的順序都要符合觀眾的期待，有時(shí)候反其道而行之，往往會(huì)收到意想不到的戲劇效果。不過，按照傳統(tǒng)的電影制作觀念，把鏡頭切換到與一場(chǎng)戲的主線無關(guān)的內(nèi)容是不可取的。
形體動(dòng)作主要包括角色形體活動(dòng)構(gòu)成的動(dòng)作，形體動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物角色的行為活動(dòng)，表達(dá)角色的意志情緒，組成細(xì)節(jié)情節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展都有直接的作用，是剪輯中運(yùn)用最為廣泛普遍、帶有基本性質(zhì)的因素；語言動(dòng)作，由角色語言及語言相聯(lián)系、相配合構(gòu)成的動(dòng)作。語言動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)角色的思想、感情和性格，溝通角色之間的感情關(guān)系，增強(qiáng)劇情的感染力和沖擊力，都有著重要的作用；心理動(dòng)作，由角色的心理活動(dòng)、情緒變化引發(fā)出來的外在動(dòng)作，心理動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物情態(tài)，表達(dá)人物內(nèi)心的思想變化，深層次的刻畫角色，推動(dòng)劇情發(fā)展和協(xié)調(diào)節(jié)奏處理，均具有相當(dāng)重要的作用。角色的形體、語言、心理動(dòng)作，可以是各自獨(dú)立實(shí)現(xiàn)，但更多的是相互聯(lián)系、相互配合、相互推動(dòng)的。
景物動(dòng)作是指自然的和人工制作制造的景、物的活動(dòng)姿態(tài)與運(yùn)動(dòng)方式。景物動(dòng)作對(duì)于展現(xiàn)環(huán)境，渲染氣氛，烘托情緒，增加意趣，都有著特殊的不可替代的作用。對(duì)人物形象的刻畫，起著映襯、比興、喻士的作用，往往是寓意深遠(yuǎn)，一著皆活。對(duì)于營(yíng)造意境和塑造形象都直觀重要。
正確的運(yùn)用造型因素的關(guān)鍵，是要把握形象的總體感和表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性。也就是說，影調(diào)、色彩、光線等造型手段和主體形象的動(dòng)作、位置、方向要協(xié)調(diào)一致。造型講求精致考究，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，靈動(dòng)鮮活，形神具備。造型因素多種多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)。
影視劇本為劇情發(fā)展、主題動(dòng)作、人物活動(dòng)提供和規(guī)定的時(shí)間時(shí)空空間。一般來說劇本時(shí)空一旦確定下來了，是不可以隨便變動(dòng)和更改的。后期剪輯合成時(shí)要正確運(yùn)用時(shí)空的，以便體現(xiàn)出編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，這樣就可以使劇本的藝術(shù)構(gòu)思更好的表現(xiàn)出來；熒屏?xí)r空是指影片展現(xiàn)和關(guān)聯(lián)在熒幕上的時(shí)空，它包括現(xiàn)實(shí)時(shí)空、有空和無空，同時(shí)銀屏?xí)r空與影片的內(nèi)容、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度，銀屏的寬窄尺寸等有直接的聯(lián)系。把握銀屏?xí)r空的關(guān)鍵，是處理有空和無空的特質(zhì)，關(guān)系及相互轉(zhuǎn)換，把握住，全片的時(shí)空結(jié)構(gòu)問題就可以得到基本圓滿的解決；鏡頭組接時(shí)空是指鏡頭組接的過程中所形成的空間形態(tài)和時(shí)空因素，它包括直接時(shí)空、簡(jiǎn)介時(shí)空、人物語言時(shí)空、人物動(dòng)作時(shí)空、景物造型時(shí)空等等。正確運(yùn)用時(shí)空因素，最重要的是要把握時(shí)空與劇情的發(fā)展、形象塑造、動(dòng)作展開的聯(lián)系性和合理性。
剪輯在電影、電視創(chuàng)作中具有不可或缺的地位，作為影視藝術(shù)的重要組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，并逐步完善的。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視技術(shù)的提高和發(fā)展。影視后期剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：、合理、有豐富蒙太奇思維的剪輯，能夠增強(qiáng)電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，不、沒有蒙太奇思維、隨便的剪輯，就會(huì)削弱甚至破壞電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯的首要任務(wù)，就是對(duì)大量地原始素材畫面進(jìn)行選擇、正確使用。而在進(jìn)行素材畫面選擇使用時(shí)，要充分認(rèn)識(shí)，正確把握動(dòng)作，造型，時(shí)空，這三大因素，才能運(yùn)用自如，恰當(dāng)合理。
作者簡(jiǎn)介
劉海（1982-），本科，講師，研究方向：影視動(dòng)畫。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:淺析影視后期特效的運(yùn)用與發(fā)展
摘 要：電子計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用促進(jìn)了我國(guó)影視行業(yè)的飛速發(fā)展。越來越多的計(jì)算機(jī)技術(shù)被應(yīng)用在影視作品中，給影視后期合成帶來了深遠(yuǎn)的影響。本課題主要針對(duì)影視后期特效的應(yīng)用并對(duì)其未來的發(fā)展趨勢(shì)做個(gè)簡(jiǎn)單的分析。
關(guān)鍵詞：影視特效；后期合成；特效運(yùn)用
一、影視節(jié)目后期制作介紹
一般來說影視作品的創(chuàng)作包括前期的準(zhǔn)備、實(shí)際的拍攝和后期制作三個(gè)重要的步驟。前期的準(zhǔn)備的主要任務(wù)是完成劇本的編寫、場(chǎng)景的選擇、演員的選定等工作，要求對(duì)影視作品要表達(dá)的思想或者想要達(dá)到的效果有整體的把握。有演職人員在特定的環(huán)境中將劇本中描述的內(nèi)容表演出來，同時(shí)利用攝像機(jī)將每一個(gè)畫面錄制下來，這個(gè)過程就是影視作品的實(shí)際拍攝階段。一個(gè)階段就是后期的處理，是整部影視作品制作的關(guān)鍵，在這個(gè)過程中要將之前拍好的不同鏡頭進(jìn)行剪切和組合，包括影片的調(diào)色和加上相關(guān)的字幕信息等工作。
之前的后期影視剪輯采用的是線性編輯方法，這種方法要求剪輯人員在眾多的樣片中選擇需要的鏡頭，然后拼接在一起，大大降低了制作效率。計(jì)算機(jī)的普及迎來了影視作品非線性編輯時(shí)代。通過攝像機(jī)將拍攝的電影素材導(dǎo)入到計(jì)算機(jī)中，利用相關(guān)的軟件對(duì)影視內(nèi)容進(jìn)行剪輯。最重要的是通過非線性編輯可以為影片添加各種特技效果，來實(shí)現(xiàn)實(shí)際拍攝過程中無法實(shí)現(xiàn)的效果。
非線性編輯技術(shù)的運(yùn)用推動(dòng)了傳統(tǒng)影視行業(yè)的發(fā)展，在影視特效制作中扮演著重要的角色。利用特效對(duì)影視作品中的畫面進(jìn)行裝飾、美化和渲染，最終形成我們看到的震撼場(chǎng)面。
二、影視特效介紹
影視特效在影視中起到的作用越來越重要，現(xiàn)在我們幾乎可以從任何一部影視作品中看到它的應(yīng)用。隨著科技的發(fā)展，各種非線性軟件的出現(xiàn)給影視特效的制作帶來了方便。利用影視特效突破了影視拍攝的局限性，能夠大大降低拍攝的難度，縮短拍攝時(shí)間。相關(guān)的劇組也不用為達(dá)到某種拍攝效果而苦苦等待。
三、數(shù)字合成技術(shù)介紹
影視作品中特效的應(yīng)用就是數(shù)字技術(shù)的一個(gè)具體體現(xiàn)。我們一般所說的合成主要是指利用相關(guān)的操作技術(shù)，將不同的圖像合并成一幅畫面，因此來達(dá)到想要的效果或者是宣傳某個(gè)思想。影視作品的數(shù)字處理包含的內(nèi)容比較多，下面做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。
（1）影片的校色
為了達(dá)到整部影視作品色調(diào)比較統(tǒng)一或者為了使用某種影視特效，需要對(duì)影片的前景色和背景色進(jìn)行校色處理，有時(shí)候?yàn)榱耸巩嬅娓拥钠烈矔?huì)對(duì)其進(jìn)行校色處理。
（2）幾何位置的變換
幾何變換主要是指利用影視處理軟件將畫面的大小、位置進(jìn)行移動(dòng)、縮放、旋轉(zhuǎn)等處理以此達(dá)到某種效果。比如，通過對(duì)圓形進(jìn)行大小的變換可以模擬雨滴或者魚眼的鏡頭。
（3）濾鏡的使用
濾鏡主要是對(duì)相鄰的像素之間進(jìn)行運(yùn)算，從而滿足要達(dá)到的要求，比較常見的濾鏡有模糊、銳化、顆粒等。
（4）圖像的合成
在對(duì)圖像進(jìn)行合成時(shí)仍需要對(duì)畫面進(jìn)行處理，比如可以運(yùn)用藍(lán)屏幕技術(shù)提取想要的通道，利用數(shù)字復(fù)制技術(shù)營(yíng)造比較大的人物場(chǎng)面等。
四、影視后期特效的發(fā)展趨勢(shì)
為了更好的方便人們對(duì)影視作品進(jìn)行后期處理，影視特效技術(shù)的運(yùn)用將會(huì)向集成化、網(wǎng)絡(luò)化和跨平臺(tái)方向發(fā)展。
集成化是影視后期制作的重要發(fā)展方向，通過將各個(gè)獨(dú)立的操作過程融合到一起，可以大大減少工作量，提高工作效率，而且現(xiàn)在有關(guān)影視處理軟件功能也越來越集成化，更加方便人們的使用。對(duì)影視作品進(jìn)行處理后要形成我們能夠觀看的節(jié)目，還需要將影視作品渲染出來，這對(duì)計(jì)算機(jī)的CPU性能要求比較高，而且會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間。為了解決這個(gè)問題，可以通過網(wǎng)絡(luò)上閑置的PC機(jī)和工作站進(jìn)行。計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展十分的迅速，各種系統(tǒng)不斷的出現(xiàn)，這就要求影視處理技術(shù)必須具有較強(qiáng)的跨平臺(tái)性，減少系統(tǒng)對(duì)影視處理軟件的限制，簡(jiǎn)化操作流程，提高影視作品的制作效率。
五、總結(jié)
影視后期特效在影視作品中的運(yùn)用，能夠幫助導(dǎo)演更好的表達(dá)相關(guān)思想，同時(shí)能夠減少影視作品在拍攝中的支出，具有比較高的經(jīng)濟(jì)效益。影視特效是科技和藝術(shù)結(jié)合的綜合體現(xiàn)，它在影視作品制作中的地位逐步提升，而且設(shè)計(jì)的領(lǐng)域也越來越廣泛，最重要的是，它給觀眾朋友們帶來絕佳的視覺享受，豐富了人們的業(yè)余生活！
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:關(guān)于影視后期制作與編輯問題的探討
摘 要 隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)額發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)也在不斷的發(fā)展。在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作與影視前期制作是同等重要的。由于影視的節(jié)目制作是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過程，，因此無論是前期制作還是后期制作都應(yīng)該得到重視。本文針對(duì)影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展歷程，影視后期制作與編輯的特點(diǎn)，影視后期制作中應(yīng)該處理的關(guān)系以及在影視后期制作中編輯方式進(jìn)行分析，進(jìn)一步了解影視制作后期的過程。
關(guān)鍵詞 影視制作后期；編輯；探討
對(duì)于電影制作來說，前期制作是從劇本開始，然后是制定預(yù)算，選定拍攝地點(diǎn)以及拍攝資金，挑選演員等一系列的過程，它是一個(gè)籌劃與準(zhǔn)備的階段，后期的影視制作是結(jié)合文字、聲音以及畫面的多種視聽手段的綜合畫面，對(duì)于影視的整體制作有著重要的意義。它作為影視的一道程序，制作水平的高低直接影響到影視的播放效果。以此，應(yīng)該提高對(duì)影視的后期制作的重視度。
傳統(tǒng)的電視剪輯是真正意義上的剪接，它主要是通過拍攝所得到的底片經(jīng)過沖洗，然后制作一套完整的工作樣片，通過樣片來實(shí)現(xiàn)剪接。剪接師通過在樣片中選擇需要的鏡頭，用剪刀將膠片簡(jiǎn)斷，再用膠水將剪下來的鏡頭粘貼在一起，在簡(jiǎn)接臺(tái)上觀看剪輯的效果，經(jīng)過反復(fù)的剪輯直到滿意為止，所以這種傳統(tǒng)的剪輯比較浪費(fèi)體力以及財(cái)力。但是它還是屬于非線性編輯的，因?yàn)檫@種剪輯隨時(shí)將樣片從中間剪接調(diào)，再插入鏡頭，不影響整體片子。
早在20世紀(jì)90年代初期，美國(guó)以及加拿大一些發(fā)達(dá)國(guó)家就利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)以及多媒體技術(shù)與影視制作向結(jié)合起來，這一舉動(dòng)取得了很好的效果，他們通過運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)推出了桌面的編輯演播室，也就是今天大家所知道的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯工作站是影視制作與計(jì)算機(jī)相結(jié)合的產(chǎn)物，它主要是利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有的存儲(chǔ)的數(shù)字文件的反復(fù)更新一集編輯視頻節(jié)目，使任何片段在任何時(shí)候都可以立即觀看，并且隨時(shí)任意修改。這樣一來就大大的提高了工作效率，促進(jìn)了電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為影視后期制作提供了一種方便快捷的電視編輯方法。實(shí)現(xiàn)了電影特技的制作，創(chuàng)造了一種逼真的甚至超真的視覺效果，吸引了觀眾的眼球。
對(duì)于非線性編輯來說另一種編輯方式是線性編輯，它主要是通過錄像機(jī)一對(duì)一或者二對(duì)一的方式進(jìn)行的臺(tái)式編輯，錄像機(jī)通過將母帶上的素材通過一臺(tái)錄像機(jī)在另一臺(tái)的錄像機(jī)上進(jìn)行第二版的復(fù)制，這種期間進(jìn)行的出入點(diǎn)設(shè)置的轉(zhuǎn)換，一旦轉(zhuǎn)換就不能進(jìn)行修改，如果需要在中間插入新的鏡頭的話就必須使整個(gè)內(nèi)容的后面就的重新制作。所以線性編輯比較麻煩，并且操作部靈活。
在影視的后期制作中主要有兩種編輯方式，一種是線性編輯，另一種是非線性編輯。兩種編輯方式在后期影視制作過程中都能夠使用到，在非線性編輯沒有出現(xiàn)之前，都是通過線性編輯來進(jìn)行鏡頭的剪輯的，在當(dāng)時(shí)的影視后期中占的地位，現(xiàn)在，兩種編輯方式相互結(jié)合，各有各的優(yōu)點(diǎn)。
經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，以及現(xiàn)在信息技術(shù)的進(jìn)步，通過編放機(jī)以及控制器來對(duì)錄像帶進(jìn)行剪輯，操作界面比較簡(jiǎn)單直觀而且容易操作，可以對(duì)圖像以及聲音分別編輯，同時(shí)再配上打字機(jī)時(shí)基矯正器，就能夠成功的完成鏡頭的組合，出入點(diǎn)的設(shè)置以及字母和圖像的疊加。線性編輯系統(tǒng)是通過磁帶作為記錄的載體的，影視節(jié)目的信號(hào)按照時(shí)間線性排列，在進(jìn)行素材的尋找時(shí)，錄像機(jī)應(yīng)該對(duì)其膠帶進(jìn)行搜索，只能在一定的時(shí)間軸上進(jìn)行一段一段的尋找，這樣就浪費(fèi)了時(shí)間。另一方面，當(dāng)向插入編輯圖像時(shí)，要求替換的片段或者圖像必須與磁帶上被替換的時(shí)間要一致，不能夠隨意的進(jìn)行刪除以及改變節(jié)目的長(zhǎng)短，這樣一來，就造成了節(jié)目的修改非常的不方便，影響了剪輯的速度。這時(shí)候就必須使用非線性編輯，它只是針對(duì)線性編輯而言的。
因?yàn)榉蔷€性編輯具有無順序性的特點(diǎn)，減少了傳統(tǒng)的線性編輯的繁瑣步驟，通過運(yùn)用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)來完成視頻的數(shù)字化。它的后期制作主要包括聲音編輯，圖像編輯以及特技的，聲像的合成等工作。非線性編輯只對(duì)于單個(gè)畫面的制作產(chǎn)生一定的效果，但是影視的整體畫面的組接還是有線性編輯來完成的，所以必須結(jié)合這兩種編輯方式，才能更好的完成后期影視制作的工作。
通過以上的分析可以看出，線性編輯和非線性編輯各有各的優(yōu)點(diǎn)，在后期的影視制作過程中，必須結(jié)合實(shí)際情況，根據(jù)兩種編輯方式的特點(diǎn)，來選擇合適的編輯方式。
3.1在電視直播節(jié)目以及現(xiàn)場(chǎng)訪談節(jié)目的制作中，應(yīng)該主要采取線性編輯
因?yàn)殡娨曋辈ヒ约艾F(xiàn)場(chǎng)訪談節(jié)目一旦播出，就不能中間停止，只能一次成功。但是在針對(duì)體育直播的節(jié)目中，因?yàn)橐尤胍恍┲貜?fù)的精彩鏡頭，這時(shí)候應(yīng)該與非線性編輯相結(jié)合，才能夠滿足一些特殊的要求。
3.2在影視節(jié)目的片頭片尾以及廣告的插播，選用非線性編輯比較好
因?yàn)樵谟耙暪?jié)目的片頭片尾以及廣告中，使用了較多的多層畫面的運(yùn)動(dòng)以及疊加，還有畫面的快慢以及顏色的特殊處理，字母的處理等，這時(shí)候就需要非線性編輯，才能完成這一任務(wù)。
3.3在制作新聞片中，主要采用線性編輯
因?yàn)樾侣劰?jié)目的制作上要求每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度小于5s，從而來增加信息量的目的，并且在新聞的播放中很少使用特效，它是比較真實(shí)的情況的轉(zhuǎn)播，大多是采用后期配音或者是同期聲與后期配音的相混合而成的，所以，比較適合用傳統(tǒng)的線性編輯。
4 影視后期制作處理的幾對(duì)關(guān)系
4.1影視后期制作中“前臺(tái)與后臺(tái)”的關(guān)系
在影視節(jié)目參加制作的過程中，就存在前臺(tái)和后臺(tái)人員，例如：記者就屬于后臺(tái)，主持人就屬于前臺(tái)，節(jié)目的獲獎(jiǎng)以及鮮花大多是主持人的。然而常年為節(jié)目制作裁衣的人員永遠(yuǎn)在幕后，這就需要要處理好之間的關(guān)系，培養(yǎng)后期制作人員的思想道德素質(zhì)，無私奉獻(xiàn)的精神。
4.2影視后期制作中“軟件與硬件”的關(guān)系
在影視制作中，通常把藝術(shù)創(chuàng)作稱之為軟件，技術(shù)處理稱之為硬件。作為影視制作人員必須具備豐厚的文學(xué)素養(yǎng)以及獨(dú)特的審美藝術(shù)，還要有掌握先進(jìn)設(shè)備的操作能力，才能把節(jié)目做好。
5 結(jié)論
總而言之，在影視的后期制作中，要正確選擇編輯方式，認(rèn)清線性編輯與非線性編輯在節(jié)目制作中的作用，不可忽視任一方，只有把兩種相結(jié)合的運(yùn)用到影視制作中，才能成功的完成影視節(jié)目的播出。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:淺談?dòng)耙暫笃谥谱骷夹g(shù)及發(fā)展過程
[摘要]隨著日益增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)趨勢(shì)，人們已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)信息時(shí)代。近十年來數(shù)字科技已經(jīng)滲透到了影視作品的每一寸肌膚，為人們?cè)鎏砹藷o限的視覺享受的同時(shí)，也在驗(yàn)證著科技所帶給人們的快樂。
[關(guān)鍵詞]影視 科技 后期制作 技術(shù) 視覺效果
現(xiàn)如今的影視界，后期制作已經(jīng)成為了電影或電視劇增加收視率不可或缺的手法，后期制作已經(jīng)成為了與影片內(nèi)容同樣重要的位置。那讓我們來談?wù)勈裁词呛笃谥谱骷夹g(shù)和它的發(fā)展過程吧。
影視后期制作的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)大的發(fā)展階段。原始手工制作階段、朔膠模型搭建影視合成制作階段、三維電腦制作及非線編合成階段。在每個(gè)發(fā)展階段中，影視后期制作無論在其設(shè)計(jì)形式上、觀眾認(rèn)可度上、信息承載量上都具有較大差別，并且，這三種因素又直接影響著影視片頭的藝術(shù)水平和生命周期。
最初的影視后期創(chuàng)作需要美術(shù)工作人員繪制在紙上畫出所需的圖案、圖標(biāo)和所要的形態(tài)，然后運(yùn)用攝錄機(jī)將其拍攝記錄下來，再置于編輯機(jī)上進(jìn)行編輯，從而與所需影視合為一體，最終呈現(xiàn)在影視屏幕中。但這樣的工作效率可想而知，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。在設(shè)計(jì)形式上，因?yàn)槿啃枰掷L制作，這樣受創(chuàng)作人員個(gè)人素質(zhì)影響比較大，因此，限制了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的影視作品佳作產(chǎn)生，以至于當(dāng)時(shí)的影視作品設(shè)計(jì)形式單一，都是以單幅畫面以及走影式拍攝方式進(jìn)行的影片設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)理念上，手繪制作的創(chuàng)作方式迎合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)美術(shù)以及相關(guān)知識(shí)的認(rèn)識(shí)范圍，較為重視美術(shù)學(xué)。總體來說，因?yàn)樘幱趩我凰季S模式下，影視后期制作還沒有形成它獨(dú)特的商業(yè)性質(zhì)，僅僅只是作為電影故事與里面特技相結(jié)合的一種銜接手段，在當(dāng)時(shí)實(shí)現(xiàn)了一些不可能的特技過渡手段。同時(shí)，由于當(dāng)時(shí)群眾觀看節(jié)目的機(jī)會(huì)有限，影視后期這一技術(shù)上的弊端并沒有對(duì)當(dāng)時(shí)影視業(yè)的發(fā)展造成較大的壓力與阻礙。
進(jìn)入20世紀(jì)80年代初的影視產(chǎn)業(yè)，隨著科技的不斷發(fā)展，原始手工繪制已經(jīng)無法滿足當(dāng)時(shí)觀眾的視覺需求，當(dāng)時(shí)的工作者也想出了更好的代替與結(jié)合方式，那就是朔膠模型與拍攝相結(jié)合的候機(jī)制作階段。例如《克塞號(hào)》中的恐龍?jiān)煨团c克塞號(hào)造型，還有燈光與煙霧以及拍攝中的真假景物的結(jié)合等。這些技術(shù)掀起了當(dāng)時(shí)影視后期制作的高潮，一系類的經(jīng)典科幻片例如《回到未來》中的時(shí)空機(jī)器及穿梭時(shí)的景物變換，《第三類愛情》中的外星人接觸，《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中的星河戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等都是影視后期編程制作與影片故事的結(jié)合藝術(shù)方式。同時(shí)也奠定了科幻影視在影視業(yè)的重要地位。
隨著觀眾對(duì)科幻電影的喜好，電影后期技術(shù)的開發(fā)已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)代樞紐之一，在進(jìn)入90年代初期，三維軟件逐步成型成為了電影后期制作不可或缺的一項(xiàng)技術(shù)。例如早期《從地心竄出》中的三維技術(shù)制作出來的簡(jiǎn)單場(chǎng)景與怪物造型，1997年《第五元素》中的人物與宇航船特技的制作，1999年的《機(jī)器管家》中的安德魯，雖然安德魯是演員所演繹，但是其中還是利用了三維動(dòng)畫的結(jié)合和修復(fù)工作。
影視后期的制作已經(jīng)成為電影生命不可或缺的一股強(qiáng)大力量。隨著影視業(yè)的發(fā)展，后期編輯已經(jīng)非常成熟。
下面我針對(duì)現(xiàn)流行的影視后期技術(shù)做出分析，以便大家更加了解影視后置的制作方式。
一、非線編輯。現(xiàn)今的非線編輯就是將各種模擬素材及音效素材進(jìn)行A/D（模/數(shù)）轉(zhuǎn)化科技技術(shù)，再將轉(zhuǎn)化出來的數(shù)據(jù)進(jìn)行存檔之后利用后期合成軟件，如After Efects、Premiere等進(jìn)行的后期視屏與音頻以及特效圖像的編輯合成最終完成影視作品的剪輯工作的一個(gè)整體的系統(tǒng)化過程——非線編輯軟件。
二、遮罩技術(shù)的應(yīng)用。這項(xiàng)技術(shù)在影視作品的制作中十分重要。運(yùn)用軟件Premiere中的遮罩技術(shù)進(jìn)行對(duì)視頻的編輯與合成工作，遮罩技術(shù)可以通過改變遮罩的大小形狀角度與鏡頭的運(yùn)動(dòng)路徑來做出各種生動(dòng)的鏡頭畫面，使影視作品的每一個(gè)鏡頭及畫面更加緊密相接，使其更加自然流暢。可見遮罩對(duì)影視后期的制作起到了很重要的作用。
三、三維技術(shù)與應(yīng)用。三維技術(shù)在人們的生活中已經(jīng)不再陌生。如近年的火爆影片《阿凡達(dá)》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與人物造型的設(shè)計(jì)，《少年派的奇幻漂流》中的奇幻場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都是三維設(shè)計(jì)軟件的功勞。
如此可見，一部好的影片除了不可或缺的故事情節(jié)以外，現(xiàn)代科技也成為了一部電影成功與否的重要工具之一。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不短更新與發(fā)展，相信在影視后期制作做好每個(gè)鏡頭的處理與編輯已經(jīng)成為電影業(yè)的發(fā)展前景。這樣看來，影視后期軟件的發(fā)展與應(yīng)用必將把影視業(yè)推向一個(gè)新的高峰。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期制作蒙太奇文學(xué)特性及唯美思想
[摘要]影視作品后期制作過程中的蒙太奇手法，使電影成為一種高水平的獨(dú)特的敘事藝術(shù)。本文側(cè)重于探討蒙太奇藝術(shù)手法中文學(xué)傾向及其美學(xué)特性，有層次地展示了蒙太奇這一獨(dú)特屬性與其他形式的文學(xué)作品抑或美術(shù)繪畫藝術(shù)的不同點(diǎn)。本文中，筆者試圖通過對(duì)其他文學(xué)作品、繪畫藝術(shù)等敘事形式的異同比較，從而揭示這種直觀、形象化的思維藝術(shù)所傳遞信息的表現(xiàn)方式在影視后期制作中傳播出的獨(dú)特的文學(xué)特性及唯美思想。
[關(guān)鍵詞]影視后期制作；蒙太奇；文學(xué)；唯美；特性
一部好的影視作品，成功的關(guān)鍵在于其后期的制作過程。而后期制作過程中的蒙太奇藝術(shù)手法，最終使電影、電視劇成為一種高水平的獨(dú)特的敘事形式的藝術(shù)。縱觀史料我們得知，最初的電影制作手法僅僅是解決了一般的聲色問題，使畫面變得生動(dòng)起來而已，因此當(dāng)時(shí)的電影并沒有復(fù)雜的色彩與籌劃，電影制作者們至多是讓影像畫面具備了一定的動(dòng)感，即使這樣，其畫面與人物動(dòng)作也并不是協(xié)調(diào)的。所以，電影藝術(shù)之初并不能表現(xiàn)任何抽象的概念或思維，也不能體現(xiàn)出復(fù)雜的故事情節(jié)與人物情感。后來經(jīng)過電影創(chuàng)作者們不斷的探索與發(fā)展，學(xué)會(huì)了“分鏡頭”的使用方法，并逐漸形成了多個(gè)視點(diǎn)、多個(gè)空間的表現(xiàn)形式，這才擺脫了早先簡(jiǎn)單機(jī)械的影視畫面，這種方法就是大衛(wèi)·格里菲斯（1875-1948，美國(guó)電影大師）的一個(gè)杰出貢獻(xiàn)。這種“不是實(shí)在的描繪整個(gè)動(dòng)作，卻又使觀眾產(chǎn)生看到了全部動(dòng)作的感覺”的剪接技巧，到20世紀(jì)20年代末期，通過電影創(chuàng)作者的反復(fù)實(shí)踐試驗(yàn)，逐步走向成熟，從此產(chǎn)生出了一種嶄新的電影表現(xiàn)方式它就是“蒙太奇”。
所謂“蒙太奇”（montage）源自法語，本義是建筑學(xué)上的“構(gòu)成”“裝配”，運(yùn)用到電影影片藝術(shù)，就陳述為影片畫面的“剪接”“組成”之意。蒙太奇藝術(shù)手法在影片的后期制作中發(fā)揮著獨(dú)特的作用，它可以把影片組成部分的各個(gè)片段，通過一定的意識(shí)組合，從而加工成具有人的意志體現(xiàn)力的渾然的敘事體裁，在給觀眾強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí)，渲染出能夠反映一定社會(huì)關(guān)系的文學(xué)特性以及獨(dú)到的唯美思想體系。
因此，蒙太奇成長(zhǎng)為一種新型的電影藝術(shù)力量，其表現(xiàn)手法，是不斷伴隨著電影中新元素的增多而自然地衍生發(fā)展著，所以，它的形式和變化日益豐富也就沒有什么可奇怪的了。作為世界第七藝術(shù)體系的代表，蒙太奇藝術(shù)手法在電影作品制作后期發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。譬如，從無聲到有聲，電影文學(xué)逐漸脫離了原始的相片似的靜態(tài)或者半靜態(tài)狀況而向故事世界迅跑。可以說，正是聲音的出現(xiàn)，才改變擴(kuò)大了蒙太奇的表現(xiàn)領(lǐng)域，產(chǎn)生了更為細(xì)膩的聲畫結(jié)合的新的蒙太奇形式。彩色、寬銀幕、立體聲等新電影因素的相繼出現(xiàn)，又為蒙太奇進(jìn)行藝術(shù)組合拓展了想象的空間領(lǐng)域，從而使蒙太奇藝術(shù)發(fā)展成為電影文學(xué)中一種可隨意嫁接的藝術(shù)技巧和再現(xiàn)客觀生活的藝術(shù)手段。從此，蒙太奇藝術(shù)手法成為電影文學(xué)科目中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)而不可或缺。那么，這種藝術(shù)手法所體現(xiàn)的出的關(guān)鍵作用在哪里呢？首先，蒙太奇既是電影反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)表現(xiàn)方法，也是作為電影劇本故事敘事的基本結(jié)構(gòu)手段，因此，在一部影片中，充分運(yùn)用多視角、多畫面的組合，從不同的層次去深度地反映影片中所包含的主題思想，以構(gòu)成一種獨(dú)特的屬于電影文學(xué)所獨(dú)有的藝術(shù)形象思維。蒙太奇作用著電影導(dǎo)演、攝像以及編輯人員對(duì)藝術(shù)形象體系的建立，完成著影片結(jié)構(gòu)的總體安排，例如，包括影片中敘述方式、時(shí)空結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景、段落的布局等；再者，在后期制作中，它還可以把影片片段、場(chǎng)景中的聲音與聲音之間以及聲音在后期剪接時(shí)之間來進(jìn)行巧妙組合。如今在影視創(chuàng)作中，蒙太奇作為后期組接的技巧而被廣泛繼承和運(yùn)用著。
那么，作為直觀的形象化思維藝術(shù)傳遞信息的表現(xiàn)方式，影視后期制作中蒙太奇藝術(shù)手法究竟會(huì)體現(xiàn)出怎樣的文學(xué)及美學(xué)思想呢？在筆者的學(xué)習(xí)實(shí)踐中，深刻體會(huì)到：高度的概括與集中，這是蒙太奇藝術(shù)手法的主要手段，即通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)影片分鏡頭素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪x擇和取舍，從而省略無關(guān)緊要的部分，突出具有特征性的、富有表現(xiàn)力的故事情節(jié)及細(xì)節(jié)，使電影層次更加分明、感染力更強(qiáng)，達(dá)到高度的概括和集中。例如，我們經(jīng)常在影片中看到的特寫鏡頭，既是這種美學(xué)思維的運(yùn)用。影片《小兵張嘎》中嘎子和胖墩摔跤眼看就要輸了，為了保住自己繳獲的手槍，情急之中，嘎子猛地咬了胖墩一口，隊(duì)長(zhǎng)生氣“啪”的一聲將嘎子的手槍拍到桌子上，這個(gè)鏡頭就省略了胖墩告狀反映嘎子咬人的事情經(jīng)過細(xì)節(jié)，雖然影片并沒有表現(xiàn)出此情此景，但是隊(duì)長(zhǎng)拍槍的特寫已經(jīng)自然地銜接上了，觀眾可以發(fā)揮出自己的想象力進(jìn)行再創(chuàng)作。再就是，展現(xiàn)獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。蒙太奇技巧另一個(gè)特點(diǎn)，可以對(duì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)間和空間進(jìn)行分解，達(dá)到穿越的效果。例如，在影片中，運(yùn)用化出、化入的技巧，便可以在空間上從一個(gè)國(guó)家跳到另一個(gè)國(guó)家；對(duì)于時(shí)空來說，蒙太奇手法更絕，可以在時(shí)間上跨過幾十年甚至幾個(gè)朝代，把觀眾帶到了無限想象的空間。運(yùn)用這樣的技巧，可以給影片造成某種懸念，或者表現(xiàn)出一定的背景材料，加深影片的穿透力。因此，蒙太奇可以巧妙地揭示人物過去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的內(nèi)心活動(dòng)之間的某種聯(lián)系，使影片所要表達(dá)的主題思想更加鮮明。 如電影《辛德勒的名單》，辛德勒來到酒吧，他先賄賂酒吧的侍者獲得所想要的信息，以便接近高級(jí)軍官們，為的是盡快和那些掌握重要情報(bào)的高級(jí)軍官們打成一片，然而這些努力是需要時(shí)間去磨合的，顯然不可能是一個(gè)晚上就能解決的事，但在電影故事情節(jié)中又不能總是重復(fù)一個(gè)鏡頭，因此，導(dǎo)演就巧妙地運(yùn)用了蒙太奇技巧，將它們剪輯到了一個(gè)晚上，通過使用不同變幻的閃光燈和音樂，并以此為道具，完成了這種不同時(shí)空的轉(zhuǎn)換意念，剪切點(diǎn)簡(jiǎn)潔又富有節(jié)奏感，同時(shí)又沒有讓觀眾感覺到時(shí)空的錯(cuò)亂，反而給觀眾一種渾然天成的感覺，使影片順利伸展下去。蒙太奇還可以形成不同的節(jié)奏，可以利用鏡頭與鏡頭之間的長(zhǎng)度、色彩、光線、景別、運(yùn)動(dòng)方式等變化，形成電影的輕重緩急，以一種動(dòng)感的節(jié)奏來彰顯電影藝術(shù)的文學(xué)性及美學(xué)思想，并形成第七文學(xué)藝術(shù)的獨(dú)到風(fēng)格。例如，國(guó)產(chǎn)電影《黃土地》，就充分用了蒙太奇的節(jié)奏變化，流淌出一種豪邁粗獷的電影風(fēng)格；《紅高粱》則利用跳躍緊湊的蒙太奇藝術(shù)手法營(yíng)造的是另一種熱烈奔放的電影風(fēng)格，凡此不勝枚舉。
蒙太奇鏡頭的分切和組接，可以利用相互間的作用不斷生發(fā)新的蘊(yùn)意，即在一種獨(dú)立的畫面中渲染出編劇、導(dǎo)演對(duì)于劇情及表達(dá)主題的思想愿望。因此，蒙太奇可以形象地表達(dá)抽象概念，可以表達(dá)特定的寓意，間或創(chuàng)造出特定的意境。例如，許多影片都有一些道具的寓意特寫鏡頭，在對(duì)某種道具的特性展示中，來揭示影片所要表達(dá)的思想主題。此外，為了吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，影片的每個(gè)鏡頭都需要表現(xiàn)一定的內(nèi)容，它們之間按照一定順序組接，從而引導(dǎo)和牽制觀眾的注意力，甚或影響觀眾的情緒和心理，以激發(fā)起觀眾的聯(lián)想和思考。
在電影文學(xué)劇本的后期制作中，長(zhǎng)鏡頭是指影視作品中時(shí)間值在30秒以上的單鏡頭。但是，長(zhǎng)鏡頭并不等同于蒙太奇，因?yàn)樗皇晴R頭與鏡頭間的組合關(guān)系，而是在一個(gè)鏡頭內(nèi)部通過演員和場(chǎng)面調(diào)度以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移等視距和視角的變化），在畫面上形成各種不同的景致及所構(gòu)成的藝術(shù)畫面。它只是在利用時(shí)空的鏡頭畫面來表現(xiàn)所拍攝對(duì)象的全景圖而已。
與蒙太奇相比，長(zhǎng)鏡頭較大的美學(xué)特征在于它在還原現(xiàn)實(shí)上的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性。在影片中運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭手法可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性。它的真正作用在于如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，以增加影片的可信性、說服力和感染力，并渲染出藝術(shù)真實(shí)的氣氛、表現(xiàn)人物的復(fù)雜心理活動(dòng)。
對(duì)二者的異同問題，有人形象地比喻道：“蒙太奇是思維，長(zhǎng)鏡頭是眼睛。”可見，蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭之間不存在孰優(yōu)孰劣的問題，它們是相互聯(lián)系、相互融合的，優(yōu)劣互補(bǔ)的。所以，對(duì)于影視創(chuàng)作來說，二者都十分重要。
電影文學(xué)作為一種敘事形式，與其他的文學(xué)敘事體的表現(xiàn)有所不同。因?yàn)樵诓煌乃囆g(shù)形式里其功能和觀念也都是不盡相同的。如小說、戲劇都是使用“對(duì)話”這一形式來表達(dá)各自的敘事風(fēng)格，盡管“對(duì)話”對(duì)于電影也很重要，但“對(duì)話”卻不是電影創(chuàng)作的惟一手段，在一部影片中，包含了聲音、色彩、時(shí)空概念、長(zhǎng)鏡頭、特寫、蒙太奇剪接等多種藝術(shù)手法的交融，造就了影視作品的綜合藝術(shù)形式、集合了各種藝術(shù)的成分，從而形成了電影文學(xué)自己獨(dú)特的美學(xué)表現(xiàn)形式。故影視作品中展現(xiàn)給觀眾的是活動(dòng)著的具象，是影視創(chuàng)作者（編導(dǎo)和演員）對(duì)原本的文字（文學(xué)）思維的具象化的深度演繹。由于在演繹過程中夾進(jìn)了創(chuàng)作者濃重的主觀意向，呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)比文字描寫的形象具體得多的形象系統(tǒng)。這也是圖像的思維直觀所帶來的結(jié)果。因此作家在用文字記錄下文學(xué)形象之前，那形象之鮮活在作家閉上眼睛時(shí)是可見的。應(yīng)該說作家頭腦中的形象也是很具體的而不是多義性，只是以文字語言這種抽象的符號(hào)作載體來記錄時(shí)，他（她）才變得模糊和多義性，而這多義性的產(chǎn)生是由每個(gè)讀者在看文字時(shí)憑各自的經(jīng)驗(yàn)去理解和想象來完成的。所以，文學(xué)作品中的美學(xué)思想至少在正面的表述方面以及所傳輸給讀者信息過程中會(huì)有一些的局限性。對(duì)讀者來說，那個(gè)形象本身是很具體的，林黛玉在每個(gè)人眼中只有一個(gè)。但是，影視作品中卻不是這樣，因?yàn)檠輪T許多時(shí)候不屬于他（她）自己，而是編導(dǎo)們將想象付諸到具象化的一個(gè)載體。因此，陳曉旭身上林黛玉是電視劇《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演編劇強(qiáng)加的。由此可見，可以作千萬種解釋的文學(xué)形象依附于一個(gè)演員身上并在銀幕或屏幕上顯現(xiàn)出來時(shí)，他的多義性也就消失了。
總之，縱觀藝術(shù)影片實(shí)踐，蒙太奇作為電影藝術(shù)創(chuàng)作中重要的手段，無論在理論思想抑或美學(xué)思想，它的里程碑意義是毋庸置疑的。它走過了不斷探索乃至成熟的艱難過程，它的輝煌成就在現(xiàn)在也沒有過時(shí)，仍然受到重視。可以預(yù)見，即便在未來，短時(shí)間內(nèi)也不會(huì)從影視界銷聲匿跡的。雖然如此，作為新生事物的代表，蒙太奇的發(fā)展過程也是充滿了火藥味的，它曾與紀(jì)實(shí)美學(xué)思想及其理論交惡多時(shí)，也曾不斷受到抨擊，而且這種爭(zhēng)論從來就沒有間斷過。蒙太奇和紀(jì)實(shí)理論，雖然還在明爭(zhēng)暗斗，伴隨著時(shí)代的發(fā)展、科學(xué)的進(jìn)步，已呈現(xiàn)相互包容之勢(shì)，這也是藝術(shù)節(jié)有目共睹的事實(shí)。所以，蒙太奇也好，紀(jì)實(shí)派也好，誰也不可能唯我獨(dú)尊一統(tǒng)天下。而作為一個(gè)稱職的影視后期工作者，學(xué)習(xí)和熟練掌握蒙太奇這種獨(dú)特藝術(shù)手法及其語言結(jié)構(gòu)、形態(tài)和蘊(yùn)涵其中的文學(xué)特性及唯美思想則是必需的功課。
[作者簡(jiǎn)介] 洪云（1982—），女，甘肅蘭州人，西安工程大學(xué)攝影專業(yè)2010級(jí)在讀碩士研究生，西安外事學(xué)院人文學(xué)院新聞傳播系講師。主要研究方向：攝影、攝像及影視后期。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:淺析影視后期制作中畫面合成的基本原則
摘 要：隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)已進(jìn)入影視制作過程，計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，并在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了重大作用。文章從影視后期制作中兩個(gè)重要概念入筆，從七個(gè)方面論述了影視后期制作中畫面合成的基本原則，為廣大影視后期制作人員提供借鑒。
關(guān)鍵詞：影視后期制作 數(shù)字合成 基本原則 協(xié)調(diào)
影視媒體作為當(dāng)今較大眾化，具影響力的媒體形式，從科幻電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞媒體反映的現(xiàn)實(shí)生活，再到隨處可見的影視廣告，已遍布我們生活的每一個(gè)角落。
1 影視后期制作中兩個(gè)重要的概念
1.1 影視后期制作
影視后期制作是指將實(shí)際拍攝所得的素材，與通過三維動(dòng)畫和合成手段制作的特技鏡頭合成到一起，并為其配上聲音，制作成完整影片的過程。
1.2 數(shù)字合成技術(shù)
數(shù)字合成技術(shù)是指運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法，將多種源素材采集到計(jì)算機(jī)里，并將多種源素材混合成單一復(fù)合畫面的處理過程。
2 影視后期制作中畫面合成的基本原則
合成畫面是用幾個(gè)來源不同的素材制作而成，這些素材有的是實(shí)拍素材、有的是不同途徑獲得的圖片、有的是計(jì)算機(jī)制作的動(dòng)畫素材，它們的拍攝和制作條件各不相同，因此合成時(shí)最重要的就是要讓它們相互協(xié)調(diào)一致，使畫面真實(shí)可信。要使合成的畫面具有真實(shí)感，應(yīng)遵循以下基本原則。
2.1 合成畫面時(shí)要注意光線的協(xié)調(diào)
光線對(duì)畫面合成效果起著決定作用，因此，在合成時(shí)同一個(gè)鏡頭中的素材應(yīng)保障具有同樣的光線條件。這包括光線的類型，是自然光，還是人造光；光線的方向，是順光、逆光還是側(cè)面照射的光線；光線的強(qiáng)度、光線的色溫等等。在合成畫面時(shí)應(yīng)充分考慮各個(gè)素材的光線條件，這對(duì)畫面的氣氛、造型感覺有很大影響。使用合成軟件的校色功能，可以改變光線的強(qiáng)度、色溫感覺，也可以在一定程度上改變光線的軟硬程度，在使用具有不同光線條件的素材進(jìn)行合成時(shí)，可以利用這一特性，使各個(gè)素材盡量達(dá)到光線的協(xié)調(diào)。
2.2 合成畫面時(shí)要注意鏡頭的協(xié)調(diào)
觀眾通常可從攝影師所拍攝的主題及畫面的變化，去感受攝影師透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。在合成時(shí)，為了給觀眾以真實(shí)的畫面感，要注意各素材景別、視角等的一致性。其中，景別通常根據(jù)景距可分為極遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、小全景、中景、半身景、近景、特寫、大特寫；視角可分為正常平視、仰視、俯視等，在合成畫面時(shí)，應(yīng)注意同一畫面要保持各合成素材景別、視角的一致性。鏡頭造成的畸變是鏡頭協(xié)調(diào)需要考慮的另一重要因素，在使用長(zhǎng)焦鏡頭或使用變焦鏡頭的長(zhǎng)焦端時(shí)，容易產(chǎn)生枕形失真現(xiàn)象；使用廣角鏡頭或使用變焦鏡頭的廣角端時(shí)，容易產(chǎn)生桶形失真現(xiàn)象。因此，很多時(shí)候在合成時(shí)必須對(duì)素材進(jìn)行幾何變換，或是進(jìn)行一些扭曲，才能使各部分的鏡頭效果協(xié)調(diào)起來。
2.3 合成畫面時(shí)要注意虛實(shí)關(guān)系的協(xié)調(diào)
虛實(shí)關(guān)系包括由于畫面所處鏡頭景深的不同造成的景深范圍之外的物體的虛化和運(yùn)動(dòng)虛化兩個(gè)方面。景深是指在焦點(diǎn)的前后能夠清晰顯現(xiàn)畫面的一個(gè)范圍，景深越長(zhǎng)，能清晰呈現(xiàn)的范圍越大；反之，則能清晰呈現(xiàn)的范圍就越小；景深之外呈現(xiàn)的景物會(huì)變得模糊。各素材在合成時(shí)應(yīng)根據(jù)其在合成畫面中的深度來調(diào)整其虛實(shí)程度，以達(dá)到實(shí)際拍攝形成的自然景深效果。在合成畫面中需要表現(xiàn)急速運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，為表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體的速度感，通常應(yīng)使用動(dòng)感模糊、方向模糊等特效使物體在運(yùn)動(dòng)方向上產(chǎn)生虛化效果，以增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。
2.4 合成畫面時(shí)要注意陰影與反射的協(xié)調(diào)
陰影與反射是在合成時(shí)常被忽視的細(xì)節(jié)，而對(duì)于一個(gè)有光線的畫面，沒有陰影，畫面就會(huì)失去真實(shí)感。陰影是光線的自然產(chǎn)物，有光線的地方，物體就會(huì)產(chǎn)生陰影，陰影的深淺、虛實(shí)程度是由光線的強(qiáng)度決定的。在合成畫面時(shí)常需要根據(jù)畫面中光線的強(qiáng)度、質(zhì)量等因素，通過在物體的下層，對(duì)物體選區(qū)進(jìn)行羽化、填色、變形等操作為物體添加陰影。物體表面的反射屬性也是在合成時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)，反射與物體的材質(zhì)有關(guān)，金屬、油漆、玻璃等不同質(zhì)感的表面對(duì)其周圍環(huán)境會(huì)產(chǎn)生不同程度的反射效果，在合成時(shí)，可根據(jù)其質(zhì)感，通過復(fù)制物體周圍環(huán)境，調(diào)整其透明度、變形、扭曲等方式，制作出物體表面的反射效果，以增加合成畫面的真實(shí)感。
2.5 合成畫面時(shí)要注意邊緣質(zhì)量的協(xié)調(diào)
生硬的邊緣會(huì)使畫面產(chǎn)生拼湊感，失去真實(shí)性，因此，在合成畫面時(shí)要注意對(duì)素材邊緣的處理。素材邊緣可通過蒙版，制作出平滑過渡效果；通過調(diào)色，使素材達(dá)到色調(diào)的統(tǒng)一；同時(shí)在對(duì)藍(lán)色或綠色背景的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)素材進(jìn)行摳像時(shí)，其邊緣殘留的背景色可通過后期合成軟件的鍵控功能去除；在對(duì)細(xì)小或半透明的物體，如絲綢、水流、玻璃、頭發(fā)絲、煙霧、紗等摳像難度比較大的物體進(jìn)行摳像時(shí)，可運(yùn)用專門的摳像工具，如Ultimatte＼Primatte等進(jìn)行摳像，以使合成畫面達(dá)到渾然一體的效果。
2.6 合成畫面時(shí)要注意膠片顆粒及像質(zhì)的協(xié)調(diào)
由于拍攝條件、膠片質(zhì)量、膠片類型等的不同，會(huì)造成拍攝素材表面具有不同程度、不同大小的顆粒。在合成時(shí)，可先借助合成軟件的降噪功能去除或減少畫面的顆粒，合成后，再統(tǒng)一為畫面添加顆粒，以使畫面達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。另一方面，用軟件制作的畫面，常常過于純凈，在與拍攝素材合成時(shí)，需要先為其添加一些顆粒、噪波、虛化等效果，以使合成素材的像質(zhì)相匹配，增強(qiáng)合成畫面的真實(shí)感。
2.7 動(dòng)態(tài)畫面的合成要注意運(yùn)動(dòng)與時(shí)間的協(xié)調(diào)
取材不同的多個(gè)動(dòng)態(tài)畫面在合成時(shí)，要注意各運(yùn)動(dòng)畫面在時(shí)間、方向、速度、節(jié)奏等方面的協(xié)調(diào)。當(dāng)速度、節(jié)奏不匹配時(shí)，可利用合成軟件的時(shí)間伸縮功能進(jìn)行改善，但要注意，當(dāng)時(shí)間改變時(shí)，會(huì)影響原素材運(yùn)動(dòng)的流暢性，要注意合理調(diào)控；方向的不同可通過幾何變換進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)不同動(dòng)態(tài)素材需要?jiǎng)幼鞯呐浜蠒r(shí)，要注意對(duì)動(dòng)作時(shí)機(jī)的把握，可通過調(diào)整素材的入點(diǎn)或出點(diǎn)，使動(dòng)作達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
3 結(jié)論
合成的畫面是否具有真實(shí)感是數(shù)字合成成功與否的關(guān)鍵，而不同素材間的協(xié)調(diào)，包括光線、鏡頭、運(yùn)動(dòng)與時(shí)間、虛實(shí)、陰影與反射、邊緣質(zhì)量、膠片顆粒及像質(zhì)等因素又是其主要影響因素，只有在合成過程中注意這些因素，合理運(yùn)用相關(guān)技術(shù)解決合成畫面中存在的不協(xié)調(diào)問題，才能獲得具有真實(shí)感的畫面，為觀眾提供一個(gè)視覺盛宴。
影視后期專業(yè)畢業(yè)論文:影視后期在動(dòng)畫影片中的重要作用
【摘 要】影視后期在動(dòng)畫片中的重要地位。在前期分鏡頭臺(tái)本、素材制作完成之后，如何才能更好的將素材的剪輯、整合、制作特效和配以音效，所以說影視后期的編輯合成的運(yùn)用在整個(gè)動(dòng)畫影片的制作中起著尤為重要的一步。在介紹色彩在動(dòng)畫影片中的作用時(shí)從多個(gè)角度來敘述，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，運(yùn)用過程是從感性升華到理性的過程，影片當(dāng)中色彩的靈活運(yùn)用以及對(duì)色彩情感的重要把握。
【關(guān)鍵詞】剪輯；合成；色彩
一、影視后期的基本特征
影視后期起初運(yùn)用在電影、電視方面比較多，后來隨著發(fā)展也一步步的進(jìn)入到動(dòng)畫制作這一領(lǐng)域當(dāng)中來。影視后期的制作過程實(shí)際就是將已經(jīng)做好的影片經(jīng)過一些后期制作軟件的制作來實(shí)現(xiàn)完成最終的影片。增加文字，增加音效、特效等等都是包含在影視后期里面的。在一些后期軟件的幫助下，不僅能表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中發(fā)生的一些自然現(xiàn)象，而且還能表現(xiàn)一種與現(xiàn)實(shí)生活規(guī)律不相符合的現(xiàn)象出來。電影、動(dòng)畫片都能制作出外星人在別的星球上生活的效果出來，而這樣的非現(xiàn)實(shí)的效果就是靠一些想象力豐富的制作者用時(shí)下比較常用的后期合成軟件來實(shí)現(xiàn)的。
影視后期籠統(tǒng)的來說就是拿已經(jīng)拍攝完成的影片或者動(dòng)畫片做后期的處理，使影片成為一部完整的影片，給影片加上音效、特效和文字等等。影視后期特效制作概念.已不再僅僅是膠片或磁帶、通過攝影、洗印等特殊技術(shù)或燈先、模型等傳統(tǒng)手工制作取得的特別效果。而是借助于近期科技.運(yùn)用數(shù)字和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來創(chuàng)造出幾乎任何現(xiàn)實(shí)中不存在的特殊視聽幻境，把人們帶入從沒有出現(xiàn)過的神奇感官世界的最有效手段，對(duì)于擴(kuò)大人們視野、提高影視藝術(shù)現(xiàn)賞性以及視聽沖擊力。影視后期制作，目前成為影視視覺效果最要的環(huán)節(jié)。
二、影視動(dòng)畫片中剪輯的功能及技法
剪輯一詞，在英文中是“編輯”的意思，在德語中為裁剪之意。而在法語中，“剪輯”一詞原為建筑學(xué)術(shù)語，意為“構(gòu)成、裝配”，后來才用于電影音譯成中文，即“蒙太奇”。而后來人們?cè)谑褂妹商娴臅r(shí)候更多的就是指剪輯中的一些特殊的手段和效果，例如結(jié)構(gòu)蒙太奇，平行蒙太奇以及理性蒙太奇等。剪輯是一種手段，在電視、電影和動(dòng)畫影片中都會(huì)用到，而電影剪輯就是一種非常傳統(tǒng)的創(chuàng)作手段，剪輯就是剪和輯。這兩個(gè)是相輔相成的不能分割的，沒有剪就不會(huì)有輯，把所拍攝的一些鏡頭經(jīng)過裁剪并按照一定的要求結(jié)合起來這才是剪輯的完整過程。不論在剪輯上持有怎么樣的觀念，采取什么樣的手法，剪輯對(duì)于影片再創(chuàng)作的作用應(yīng)該越來越突出、越來越加強(qiáng)，而不是相反的。
動(dòng)畫影片在制作流程上和電影有著很大的區(qū)別，動(dòng)畫影片的多數(shù)鏡頭都是按照前期制作出的一些分鏡頭腳本拍攝的，所以在后期剪輯工作在理論很少會(huì)推翻原定的分鏡頭順序。動(dòng)畫剪輯的主要目的就是對(duì)已經(jīng)完成的鏡頭進(jìn)行取舍，并且保障鏡頭之間的銜接自然。
剪輯開始之前就要對(duì)影片整體風(fēng)格要加以確定和規(guī)劃。剪輯要有時(shí)空感，在剪輯的時(shí)候?qū)︾R頭組接時(shí)間空間關(guān)系的規(guī)律性必須加以把握。場(chǎng)次的調(diào)整是對(duì)整場(chǎng)戲的調(diào)動(dòng)和取舍，是剪輯創(chuàng)作工作的重要內(nèi)容之一。鏡頭的組接是電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段。尋找和選擇剪輯點(diǎn)，是電影剪輯工作主要內(nèi)容之一。在連續(xù)構(gòu)成的鏡頭中，最常見、最明顯的剪接點(diǎn)是動(dòng)作剪接點(diǎn)，戲劇動(dòng)作包括外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作兩個(gè)方面，動(dòng)作剪接點(diǎn)是但村以外部動(dòng)作即形體動(dòng)作為依據(jù)的，運(yùn)用這類剪接點(diǎn)必須要結(jié)合影片的總節(jié)奏來考慮；人物內(nèi)部動(dòng)作就是以情緒變化為依據(jù)，可產(chǎn)生情緒剪接點(diǎn)，在人物激情的高潮處，利用前后兩鏡頭在情緒上的一致性來切換鏡頭，不必依靠任何形體動(dòng)作或聲音等。
三、動(dòng)畫中的色彩應(yīng)用
在人類物質(zhì)生活和精神生活發(fā)展的過程當(dāng)中，色彩始終擁有著異乎尋常的魅力。人們不單單是發(fā)現(xiàn)、觀察、創(chuàng)造、欣賞著五彩繽紛的色彩世界，而且通過時(shí)代變遷不斷加深著對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，運(yùn)用過程是從感性升華到理性的過程。我們生活在一個(gè)豐富多彩的世界里，色彩是萬物的最基本屬性和外在表征。在人類認(rèn)識(shí)世界的過程當(dāng)中色彩扮演著重要的角色。浪漫主義繪畫派大師德拉克洛瓦說：“我們的目的就是要利用色彩來創(chuàng)造美。”俄國(guó)著名抽象主義畫家康定斯基強(qiáng)調(diào)了色彩與音樂的關(guān)系：“一般說來，色彩直接影響著精神。色彩好比琴鍵，眼睛好比音錘，心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，它有目的地彈奏各個(gè)琴鍵來使人的精神產(chǎn)生各種波瀾和反響。”影視工作者必須掌握利用色彩描繪景物調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)色彩的認(rèn)知與體驗(yàn)的高超技巧，并通過對(duì)畫面色彩的設(shè)計(jì)和搭配形成影片特有基調(diào).達(dá)到烘托主題、表達(dá)情感的目的。
色彩對(duì)人的生理能夠產(chǎn)生直接影響。處在不同色彩環(huán)境下，人的生理反應(yīng)會(huì)有極大的不同，并且影響到人們的心理狀態(tài)。色彩不僅僅是人類特有的視覺生理現(xiàn)象，更是人們心理的外在變現(xiàn)。色彩的心理產(chǎn)生于人類對(duì)于事物的體驗(yàn)和觀察。在豐富多彩的世界里，無論顏色如何變化，一切的色彩都離不開色相、亮度以及純度，這就是色彩的三要素。色相就是籠統(tǒng)的說就是色彩的相貌，它又叫色度、色別。由于物體的表面有著區(qū)別，吸收和反射光的能力有所不同，所呈現(xiàn)的顏色也就不同。亮度又稱作明度，是指色彩的明暗深淺程度。對(duì)色彩亮度的影響有幾個(gè)因素：物體本身的色彩亮度、物體表面的結(jié)構(gòu)、光線照度以及空氣介質(zhì)。飽和度也叫做色彩純度，它指的是是色彩的純凈度、飽和度或者是色彩的鮮艷程度。在色彩中包含的黑白灰成分越少，色彩的純度就越高，顏色就越飽和。光線的強(qiáng)弱都會(huì)影響到物體的色彩純度。物體在較強(qiáng)的光線照射下，色彩就趨于光的顏色，同時(shí)色彩變淡，相反則反之。純正的色彩給人的感覺是生動(dòng)的，鮮明的，在視覺上產(chǎn)生較強(qiáng)的刺激。
色彩是通過視覺刺激引發(fā)觀眾視覺經(jīng)驗(yàn)并喚起觀眾想象和情感的。英國(guó)學(xué)者包羅夫教授指出，人們對(duì)色彩至少有三種反應(yīng)類型：其一是“生理型”，即人類共通的色彩感覺。比如紅色使人感覺溫暖；其二是“聯(lián)想型”。色彩是動(dòng)畫影片中的重要造型元素。雖然線條、形狀等組成了畫面形象的基本造型、各式各樣的構(gòu)圖樣式和視覺形象，但色彩卻可以直接作用于觀眾的視覺心理。將自己的創(chuàng)作意圖融人其中，來表達(dá)情緒、創(chuàng)造意境、形成風(fēng)格，起觀眾的情感共鳴，以及與影視作品情節(jié)、風(fēng)格相對(duì)應(yīng)的心理感受。