本書由美國當代重要藝術批評家和藝術史家羅莎琳•克勞斯發表于1977年。作為批真正意義上將當時“法國理論”的新思想引入現代雕塑討論的著作之一，克勞斯以深刻犀利的洞察力和過人的勇氣沖破了由格林伯格主導的現代主義藝術批評體系，借用結構主義、現象學和精神分析的理論和觀點闡釋現代雕塑，重新梳理了從羅丹開始，途經未來主義、立體主義、構成主義、杜尚、布朗庫西、超現實主義、摩爾、赫普沃斯、史密斯、卡羅、動態藝術、偶發藝術，直至極簡主義的現代雕塑變遷之路，被視為20世紀美國藝術批評的經典之作。
本書由美國當代重要藝術批評家和藝術史家羅莎琳 克勞斯發表于1977年。作為批真正意義上將當時“法國理論”的新思想引入現代雕塑討論的著作之一，克勞斯以深刻犀利的洞察力和過人的勇氣沖破了由格林伯格主導的現代主義藝術批評體系，借用結構主義、現象學和精神分析的理論和觀點闡釋現代雕塑，重新梳理了從羅丹開始，途經未來主義、立體主義、構成主義、杜尚、布朗庫西、超現實主義、摩爾、赫普沃斯、史密斯、卡羅、動態藝術、偶發藝術，直至極簡主義的現代雕塑變遷之路，被視為20世紀美國藝術批評的經典之作。
羅莎琳•克勞斯(Rosalind E. Krauss)
美國著名藝術理論家、批評家，紐約哥倫比亞大學教授，著有《前衛原創與其他現代主義神話》、《視覺無意識》、《北海之旅：后媒介時代的藝術》等作品。
致謝 xi
總序 xiii
中文版前言 xv
導言 1
及時章敘事性時間：《地獄之門》的課題 7
第二章分析型空間：未來主義和構成主義 40
第三章現成品形式：杜尚與布朗庫西 70
第四章游戲方案：超現實主義的規約 105
第五章坦克圖騰：焊制的形像 149
第六章機械芭蕾：光，運動，劇場 204
第七章雙重否定：雕塑的新語構 248
作者介紹 295
參考文獻 301
索引 307
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