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第二章 走上時(shí)裝之路

她總是穿著充滿強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的服飾：寬松上衣、小黑裙、泳裝、網(wǎng)球裙和沙灘涼鞋，她對(duì)著攝影師輕輕揮動(dòng)著手臂，姿態(tài)優(yōu)雅極了。雖然她的時(shí)裝靈感大多來(lái)自男人的服飾，布料也是不被人看好的廉價(jià)物：用毛織品取代了絲織品，用內(nèi)衣的針織布料來(lái)做外套。但不可否認(rèn)的是，她主導(dǎo)了20世紀(jì)的服裝新潮流。

成為設(shè)計(jì)師

女性的身體在禮服、花邊、胸衣、內(nèi)衣和墊料下面汗流不止，是我解放了她們的身體。

——可可 香奈兒

在女帽店上小試鋒芒便旗開(kāi)得勝，香奈兒信心大增，她不再滿足于當(dāng)一個(gè)帽子商人，而是大膽地涉足傾心已久的服裝業(yè)。她把康朋街的女帽店改為服裝店，并且自行設(shè)計(jì)，自行縫紉，投入到服裝行業(yè)中。她不知道等待自己的將是什么，也不知道自己的服裝是否會(huì)受到歡迎，但是她就是要推出不一樣的服飾。這便是香奈兒，想到了便去嘗試。

其實(shí)初到巴黎時(shí)，香奈兒對(duì)時(shí)裝就有自己的想法，憑借善于觀察的天性，她發(fā)現(xiàn)巴黎的女人雖然愛(ài)美，卻只是停留在過(guò)去的時(shí)尚中，衣服式樣保守且陳舊，尤其是上流社會(huì)的貴族女子，她們?yōu)榱苏蔑@自己尊貴的身份，在社交場(chǎng)合穿著的裙子常常帶有長(zhǎng)長(zhǎng)的裙裾，走起路來(lái)像一個(gè)僵硬的斗篷，不僅毫無(wú)時(shí)代感，而且看起來(lái)非常滑稽可笑。

作為女人，香奈兒當(dāng)然也穿過(guò)這樣奢華卻束縛行動(dòng)的服飾，她深深地明白這并不是自己想要呈現(xiàn)的狀態(tài)。她愛(ài)自由，也愛(ài)運(yùn)動(dòng)，而繁瑣的服飾無(wú)疑阻礙了她的步伐。

談到服裝，香奈兒說(shuō)過(guò)：“我曾經(jīng)幻想穿上無(wú)比華麗的裙子的年紀(jì)，幻想女英雄們會(huì)穿的漂亮裙子的年紀(jì)，已經(jīng)一去不返……我甚至都沒(méi)有那些修道院制服，在童年時(shí)我曾為之自豪和雀躍，披肩上點(diǎn)綴著圣靈或者圣母圣童徽飾的絲帶；我不再想著花邊，我知道所有浮華的東西都不適合我，身邊只留著我的山羊皮大衣和那些簡(jiǎn)潔的衣著。”

經(jīng)過(guò)時(shí)光的沉淀，香奈兒成了簡(jiǎn)單主義的崇尚者，她覺(jué)得衣服既美觀又便于行動(dòng)才是值得購(gòu)買的。然而，想法是獨(dú)特的，但面臨的挑戰(zhàn)卻是艱巨的。在當(dāng)時(shí)的巴黎，流行的服飾風(fēng)尚依然致力于突出女性的曲線美，以及豐乳肥臀的窈窕之感，而想要向傳統(tǒng)發(fā)出挑戰(zhàn)的女子，則往往選擇保羅 波烈設(shè)計(jì)的時(shí)裝。

波烈是一位多才多藝的藝術(shù)家，他的父親是個(gè)布商，因此他小時(shí)候就與服裝結(jié)下了不解之緣，常常溜進(jìn)時(shí)裝會(huì)場(chǎng)觀摩最時(shí)興的服裝，而他通過(guò)藝術(shù)家獨(dú)特的眼光，也發(fā)現(xiàn)了香奈兒注意到的問(wèn)題，煩瑣的服飾對(duì)女性束縛太大了。基于此，他將女性服飾的腰節(jié)線提高，把服裝變得寬松簡(jiǎn)潔，并減少裝飾，成功將女子從緊身胸衣和矯揉造作的S形中解放出來(lái)。而為了補(bǔ)償女性服飾上的變化，他也用羽毛、褶皺和絢麗的顏色來(lái)彌補(bǔ)服飾帶給人的單調(diào)之感，因此他設(shè)計(jì)的服裝深受女人的歡迎。

顯而易見(jiàn)，如果香奈兒復(fù)制波烈的道路，不會(huì)成功，這個(gè)比她年長(zhǎng)四歲的設(shè)計(jì)師，當(dāng)時(shí)已經(jīng)稱霸了巴黎的時(shí)裝界。但香奈兒才不會(huì)退縮，不能模仿，她便要?jiǎng)?chuàng)新。

那到底該如何表達(dá)自己對(duì)服飾的想法呢？香奈兒流連在巴黎的街頭，看著，想著，卻一直沒(méi)有明確的思路。而在一次偶然中，命運(yùn)卻將機(jī)會(huì)送到了她的眼前。那24小時(shí)氣溫突降，感到寒冷的香奈兒隨手將卡佩爾的馬球衫披在身上，因?yàn)槟腥说囊路^(guò)于肥大，她將腰部束了起來(lái)，然后輕挽袖子。就是這樣簡(jiǎn)單隨意的搭配，卻帶來(lái)了不一樣的效果，香奈兒覺(jué)得整個(gè)人瞬間變得瀟灑起來(lái)，別有一番迷人的氣質(zhì)。很快，這種裝扮在她的朋友間流行起來(lái)，她們紛紛效仿，一時(shí)間竟演變成了一種時(shí)尚。

敏銳的香奈兒，想要對(duì)服飾做出改變的香奈兒，立即從中發(fā)現(xiàn)了機(jī)會(huì)，她覺(jué)得一切突然變得明朗起來(lái)。她從布廠買來(lái)一批白色布料，參照男式襯衫的樣式，親自動(dòng)手設(shè)計(jì)、剪裁和縫制了屬于女子的運(yùn)動(dòng)型休閑套裝。

新的服飾遵從了香奈兒一貫的審美風(fēng)格，簡(jiǎn)約低調(diào)而又優(yōu)雅大方：襯衫線條簡(jiǎn)單，寬松舒適，下擺松松地垂著，腰間隨意系著同色系的腰帶，袖口、領(lǐng)子等地方也沒(méi)有多余的裝飾花邊；為了搭配這種自由的著裝風(fēng)格，香奈兒同時(shí)推出了同色系的直筒裙；在材質(zhì)的選擇上，香奈兒也獨(dú)辟蹊徑，沒(méi)有采用品牌設(shè)計(jì)師偏好的華貴面料，而是以廉價(jià)的針織布料為基礎(chǔ)進(jìn)行剪裁，因?yàn)樗谝獾氖欠椀氖孢m度，以及是否契合款式。

然而，事情并沒(méi)有香奈兒想象的那樣簡(jiǎn)單，這種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的服飾剛一露面就受到了衛(wèi)道士和時(shí)尚人士的抨擊，他們認(rèn)為香奈兒設(shè)計(jì)的服裝不僅沒(méi)有體現(xiàn)出形態(tài)之美，反而掩蓋了女人特有的曲線，而且服裝沒(méi)有裝飾品和復(fù)雜的工藝，再加上針織物是一種廉價(jià)的布料，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是除了做內(nèi)衣之外，不適合任何衣服，因此他們認(rèn)定這些服裝是窮酸的、沒(méi)有審美可言的，也不適合上層人士穿著。

對(duì)于鋪天蓋地的非議，香奈兒聽(tīng)在耳中，卻并不放在心上，她依然我行我素地穿上自己設(shè)計(jì)的套裝“招搖過(guò)市”，尤其是在騎馬時(shí)更是將其作為不二之選。此外，香奈兒還為服裝起了個(gè)別出心裁、叛逆十足的名字——“窮女郎”。

香奈兒的努力沒(méi)有白費(fèi)，在她的自我展示之下，簡(jiǎn)潔寬松的襯衫和直筒裙很快吸引了女人們的注意力，她們抑制不住對(duì)新鮮事物的好奇心，尤其是看到這些服飾穿在香奈兒身上是那樣漂亮而引人注目，便更是按捺不住，紛紛搶購(gòu)起這種另類的服飾。

親手設(shè)計(jì)的服裝終于有了市場(chǎng)，香奈兒喜不自禁，為了進(jìn)一步表達(dá)出內(nèi)心對(duì)服飾的審美感觸，她又接連設(shè)計(jì)了許多新穎別致、不流于俗套的服裝款式。首先是將女裙的裙擺盡量縮短，從原先的拖地改為齊膝，這就是后來(lái)著名的“香奈兒露膝裙”；她還是喇叭褲的創(chuàng)始人，別具匠心地縫制了褲腳比較寬大的長(zhǎng)褲。然而，香奈兒的創(chuàng)造力并沒(méi)有就此停步，而是爆炸式地接連迸發(fā)，她先后推出了許多清爽明快的新式服裝，包括線條簡(jiǎn)潔流暢的連衣裙、寬大的女套衫、短的風(fēng)雨衣、闊條法蘭絨運(yùn)動(dòng)服和漂亮實(shí)用的簡(jiǎn)式禮服等。

這些不同于舊日服裝的新產(chǎn)品，像一縷清風(fēng)在巴黎的時(shí)尚界飄蕩著，在給女性帶來(lái)簡(jiǎn)潔和清爽的同時(shí)，更帶來(lái)優(yōu)雅的解放。也許正是她的審美觀顛覆了過(guò)度塑造人體自然曲線的陳舊觀念。對(duì)此，香奈兒對(duì)外宣稱：“時(shí)尚，就像一道風(fēng)景，呈現(xiàn)出心靈的狀態(tài)，我的時(shí)尚正呈現(xiàn)了我的心靈狀態(tài)。”

香奈爾的優(yōu)雅看似毫不刻意，然而她的這種隨性所占領(lǐng)的疆域卻需要強(qiáng)大的計(jì)劃和意志。她的服裝，她的事業(yè)，回報(bào)她的，是終于使她從別的種種壓力下解脫了。

可以想象，如果香奈兒當(dāng)時(shí)只滿足于既得的成功，只守著女帽店的輝煌沾沾自喜，那么她便不可能塑造出后來(lái)的令人矚目的成就，也不可能讓香奈兒這個(gè)品牌在多年的滄桑變化中依然站在時(shí)尚前沿。

戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的機(jī)遇

時(shí)尚并不僅僅存在于連衣裙中，時(shí)尚存在于空氣中，是風(fēng)帶來(lái)了時(shí)尚，我們推動(dòng)著它，呼吸著它；時(shí)尚存在于天上，也存在于碎石路面上；時(shí)尚無(wú)處不在，它存在于思想風(fēng)尚中，也存在于重大事件中。

——可可 香奈兒

香奈兒的時(shí)尚事業(yè)獲得了意想不到的成功，她的眼光也越過(guò)康朋街，開(kāi)始搜尋適合開(kāi)設(shè)分店的地方。1913年，她到距離巴黎200公里開(kāi)外的南部小城杜維埃度假。杜維埃毗鄰英吉利海峽，是個(gè)遍布鄉(xiāng)村風(fēng)光的世界級(jí)都市風(fēng)景區(qū)，也是個(gè)富裕而熱鬧的海濱城市，有錢的巴黎人甚至是倫敦人經(jīng)常到這里觀光游樂(lè)，享受賽馬、賭博和購(gòu)買奢侈品的快樂(lè)。

看著時(shí)髦的女人頻繁出入服裝專賣店，將為數(shù)眾多的衣服從店里面運(yùn)回自己的家里，香奈兒明白，這兒有自己正在尋找的商機(jī)。經(jīng)過(guò)反復(fù)比較之后，她在位于海灘與賭場(chǎng)之間的貢托比隆大街租下了一個(gè)店鋪，開(kāi)設(shè)了除康朋街外的及時(shí)家分店，并用自己的姓氏“CHANEL”作為店鋪的名字。

然而，到了1914年夏天，正當(dāng)香奈兒準(zhǔn)備在服裝業(yè)大展拳腳的時(shí)候，及時(shí)次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，整個(gè)歐洲都陷入熊熊的戰(zhàn)火之中。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，很多人都為自己的人身安全惶惶不安。及至8月下旬，德國(guó)軍隊(duì)已經(jīng)逼近了巴黎市郊，這個(gè)繁華的大都市再也不是人們心中的避風(fēng)港了。男人都上戰(zhàn)場(chǎng)了，而女人們則成群結(jié)隊(duì)地涌向還算平靜的杜維埃。

這些女子因?yàn)橹倍惚軕?zhàn)火，離開(kāi)的時(shí)候匆匆忙忙，只是帶著一些隨身物品，但是，愛(ài)美的她們還是需要衣服，尤其是美麗的衣服。顯然，那種奢華復(fù)雜、只適合在安逸場(chǎng)合穿著的服飾是不合時(shí)宜的，更何況因?yàn)樾问剿龋齻冃枰?jié)省開(kāi)支，以便將金錢花在更為需要的地方。同時(shí)，由于男人都去打仗了，過(guò)去一些需要男人干的活也將由女人們來(lái)承擔(dān)，她們需要自力更生，需要擠牛奶，需要護(hù)理戰(zhàn)爭(zhēng)中的傷員，需要開(kāi)卡車去想去的地方，甚至需要到工廠里賺錢養(yǎng)家，顯然，她們?cè)诖┲嫌兄鼮閷?shí)用的要求。

現(xiàn)實(shí)情況擺在眼前，從底層發(fā)跡，又廣泛周旋于上層社會(huì)的香奈兒當(dāng)然是洞悉的，更何況她是這樣了解女性，她知道戰(zhàn)火中的女人需要什么樣的衣服，那便是外觀漂亮而便于行動(dòng)，同時(shí)價(jià)格低廉，不會(huì)占據(jù)人們太多的生活消費(fèi)。

香奈兒的判斷是正確的，有一件事給她的印象特別深刻。有24小時(shí)當(dāng)她收拾舊衣服的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)一件舊毛衣的款式有些陳舊，但扔掉又太過(guò)可惜，于是她將毛衣從中間剪開(kāi)，并在刀口處用緞帶裝飾，然后又添加了衣領(lǐng)和別致的蝴蝶結(jié)。這樣稍作改動(dòng)，衣服就能方便地穿上或是脫下來(lái)，而無(wú)需從頭上套來(lái)套去。第二天，當(dāng)她穿上這件衣服的時(shí)候，有個(gè)女人詢問(wèn)她是在哪里買到的，然后香奈兒告訴對(duì)方，如果她想要的話，自己可以將衣服轉(zhuǎn)賣。，女人拿著衣服歡天喜地地走了。這件事情給了香奈兒很大的啟發(fā)，她接著又改造了幾件舊衣服，很快就全部賣了出去。于是，香奈兒決定在杜維埃推出簡(jiǎn)單實(shí)用的針織服飾。

為了讓針織品的挺闊性不是那么明顯，香奈兒采用簡(jiǎn)潔的灰白色和海藍(lán)色，讓針織套衫變得優(yōu)雅。這樣的服飾在市場(chǎng)上表現(xiàn)出始料未及的強(qiáng)勢(shì)狀態(tài)，甚至一度供不應(yīng)求。為了滿足貨源，香奈兒不得不把原來(lái)的制帽工都培訓(xùn)成裁縫，開(kāi)始馬不停蹄地工作，結(jié)果即使這樣，依然無(wú)法滿足絡(luò)繹不絕的顧客。

多年以后，香奈兒回憶往事，她不無(wú)自豪地說(shuō)道：“每一個(gè)人都想見(jiàn)我，我成了一個(gè)大名人，也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我開(kāi)創(chuàng)了一種時(shí)尚——像明星一樣的女裝設(shè)計(jì)師。在我出生前，不存在什么設(shè)計(jì)師的說(shuō)法，沒(méi)有人知道像雅克 杜塞這樣杰出的人物所做的任何事情。人們忽視他，就因?yàn)樗莻€(gè)裁縫。客戶們?nèi)绻诖蠼稚嫌龅剿遣粫?huì)和他打招呼的。”

1914年8月19日，30歲的香奈兒在杜維埃的海灘上給自己拍了照片。在這張相片中，她穿著拖及腳踝的長(zhǎng)裙和鑲著荷葉邊的長(zhǎng)裙，外罩一件寬松肥大、帶有口袋的開(kāi)襟毛衫，看起來(lái)非常瀟灑恣意。但這張照片似乎有著更為深遠(yuǎn)的意義，她在暗中為自己的服裝做宣傳，盡管她不用擔(dān)心衣服賣不出去。

杜維埃營(yíng)業(yè)的服裝店只有香奈兒的店鋪了，她的生意甚至比戰(zhàn)前還要興隆，就在這個(gè)時(shí)候，安托瓦妮特和阿德里安娜像成千上萬(wàn)的女人一樣，逃離了巴黎，到杜維埃投奔香奈兒。與此同時(shí)，香奈兒收到了哥哥阿方斯的一封信，他在信中說(shuō)和弟弟呂西安參軍了，他是坦克技師，呂西安是步兵。香奈兒立即給阿方斯回信鼓勵(lì)他們：“我很高興，知道你有一個(gè)月的修養(yǎng)期，好好休息并保重自己。我事情多得要命，忙到?jīng)]有一刻屬于自己的時(shí)間。我會(huì)給你的妻子寫信，不要太擔(dān)心，也許這一切的結(jié)束比我們預(yù)想的會(huì)更快。”

可見(jiàn)，香奈兒對(duì)未來(lái)是充滿信心的，盡管當(dāng)時(shí)的時(shí)局不是很明朗，但她就是知道黑暗不會(huì)永遠(yuǎn)占據(jù)人們的生活。果然，到了12月份，前線漸趨穩(wěn)定，局勢(shì)一時(shí)緩和下來(lái)，香奈兒像大部分的貴族女子和演員一樣，和姑媽阿德里安娜、妹妹安托瓦妮特一起返回巴黎。她只留下了一位女售貨員打理杜維埃的店鋪，而將工作和生活重心再次轉(zhuǎn)移到巴黎。

巴黎還是原來(lái)的時(shí)尚之都，但人們的思想?yún)s發(fā)生了巨大的改變。這一次的世界性戰(zhàn)爭(zhēng)不僅打破了國(guó)家之間的原有格局，也在生活方式和人生態(tài)度上帶來(lái)了革命性的變化。婦女參與社交活動(dòng)的限制放松了，但上層社會(huì)的婦女由于缺乏仆人而不再有娛樂(lè)活動(dòng)，甚至一些人還要親自打點(diǎn)生活，簡(jiǎn)單的服飾無(wú)疑成為著裝主流。

由于戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致物資短缺，用金屬作為撐腰和緊腰束帶的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，裙撐、塔式臀腰和短細(xì)褶邊的裙衫，已經(jīng)被舒適的運(yùn)動(dòng)裝和針織套頭衫所代替。這一切流行的服飾，正是香奈兒提倡和主推的產(chǎn)品。所以，盡管處在一戰(zhàn)陰影的籠罩下，香奈兒的事業(yè)仍然一派興隆。而在許多店鋪紛紛關(guān)閉的時(shí)候，香奈兒更是反其道而行，她做出了一個(gè)更加大膽的決定：在風(fēng)情小鎮(zhèn)比亞里茨開(kāi)設(shè)新的分店。

想法既定，香奈兒迅速采取行動(dòng)，并于1915年在比亞里茨的加代爾街上租下了一個(gè)店鋪。安托瓦妮特和康朋街的女裁縫們一起過(guò)來(lái)了，她們始終是香奈兒的得力助手，而想到即將開(kāi)展的業(yè)務(wù)需要大量人手，香奈兒也聘用了一批當(dāng)?shù)厝恕Ｓ捎谶@是比亞里茨的及時(shí)家時(shí)裝公司，女工們懷著好奇和興奮的心情紛紛報(bào)名。很快，在香奈兒手下就聚集了60多位縫紉工，其中有一些還具有時(shí)裝加工和設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。

一位名叫瑪麗 露易絲 德雷的員工后來(lái)回憶在加代爾街的工作時(shí)光，曾說(shuō)：“我們加工高領(lǐng)套頭衫，材料則是以前從來(lái)沒(méi)有人敢用的針織品，‘斜紋布’失控地蓬散開(kāi)來(lái)，我們不得不一遍又一遍地多次重來(lái)。小姐(香奈兒)要求極為嚴(yán)格，如果試穿出現(xiàn)問(wèn)題，她就會(huì)大發(fā)雷霆。她強(qiáng)硬，喜歡糾纏人，對(duì)職員們不留情面。我哭過(guò)很多次。但她想出來(lái)的設(shè)計(jì)都令人耳目一新，素雅而又時(shí)髦。”

這段話展現(xiàn)了香奈兒的性格和工作方式，她是一位時(shí)尚天才，也是一位強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)者。她知道創(chuàng)新的重要性，更知道品質(zhì)和格調(diào)對(duì)一件衣服至關(guān)重要。

比亞里茨的店鋪逐漸走上正軌，香奈兒也頻繁地往來(lái)于康朋街和加代爾街，她想要把服裝公司進(jìn)一步擴(kuò)大，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們生活的影響再一次體現(xiàn)出來(lái)了。首先在人員配置上，香奈兒有時(shí)候需要將經(jīng)驗(yàn)豐富的員工調(diào)往康朋街，但她們的母親卻不希望女兒們前往隨時(shí)都有危險(xiǎn)的首都巴黎，不過(guò)在香奈兒的勸說(shuō)之下，愛(ài)女心切的母親們總算是讓步了。

更為困難的是，香奈兒缺少原料，即使是曾經(jīng)被劃入“低等品”的紡織物也很難弄到了。服裝的市場(chǎng)在逐漸擴(kuò)大，但原料卻越來(lái)越緊缺，香奈兒有些著急。好在這個(gè)時(shí)候，卡佩爾幫她從蘇格蘭買到了粗花呢和手工紡織呢，而巴勒松軍官的兩個(gè)哥哥則幫她弄到了平面呢，并聯(lián)系了法國(guó)南部工業(yè)城市里昂的絲綢加工商。不過(guò)香奈兒的時(shí)裝公司能夠進(jìn)行大量的服裝生產(chǎn)，則要?dú)w根于她和面料提供商讓 羅迪耶之間的合作。

羅迪耶最初提供的針織面料有25種不同的顏色，但是香奈兒在看了面料的樣品之后，只是挑選了顏色比較素雅的幾種類型。在她看來(lái)，在戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊時(shí)期，女人的穿著要樸素大方才行，更何況如果有太多的選擇，反而不能讓顧客們下定決心購(gòu)買服飾。

可以說(shuō)，在挑選服裝的材料方面，香奈兒是一絲不茍的。她聘用的及時(shí)個(gè)領(lǐng)班德雷曾說(shuō)：“一切都是她親自挑選，包括蕾絲、配飾和顏色。她在里昂和蘇格蘭的印染廠中總能找到相配的絲綢和羊毛，她也總是知道如何得到最美的色彩和搭配。”

正因?yàn)楠?dú)特的審美視覺(jué)和在質(zhì)量上的嚴(yán)格把控，香奈兒在比亞里茨生產(chǎn)的服飾剪裁得非常得體合身，產(chǎn)品大部分銷往西班牙，不僅得到了普通消費(fèi)者的喜愛(ài)，就是馬德里的王室成員也大量訂購(gòu)這些優(yōu)雅的服飾。人們?cè)絹?lái)越喜歡這個(gè)穿著打扮別具一格的女子，并開(kāi)始以她的風(fēng)格為時(shí)尚。一家巴黎的報(bào)紙撰文寫道：“這是位令人驚愕的天才，她的服裝具有女性美的藝術(shù)，是匠心獨(dú)具的展示。”是她，改變了19世紀(jì)以“像鴿子那樣挺胸凸臀”為潮流的服裝審美，使時(shí)裝藝術(shù)邁入20世紀(jì)的時(shí)尚之中。

顯而易見(jiàn)，香奈兒的成功是舉世矚目的。到1916年，香奈兒公司的員工已經(jīng)超過(guò)了300多人，成為了一個(gè)龐大的時(shí)裝公司。而到1919年及時(shí)次世界大戰(zhàn)結(jié)束的時(shí)候，香奈兒已經(jīng)是一位享譽(yù)世界的著名設(shè)計(jì)師了，她的時(shí)裝公司總店也從康朋街21號(hào)搬到了31號(hào)。正是從康朋街31號(hào)開(kāi)始，香奈兒逐漸締造出她的時(shí)尚帝國(guó)。