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中譯本修訂版序言............................................................... i

中文版序......................................................................... iii

譯者序............................................................................. v

前言............................................................................. 1

一、切入點....................................................................... 1

二、意圖....................................................................... 4

三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9

四、媒體社會的重大影響..................................................10

五、名單......................................................................12

六、典型模式...................................................................15

七、后現代與后戲劇......................................................... 16

八、語匯......................................................................17

九、傳統與后戲劇............................................................19

及時章戲劇................................................................21

及時節戲劇和劇場.........................................................21

一、“敘事化”—— 彼得 斯從狄與羅蘭 巴特 ............... 21

二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23

三、“戲劇話語” ....................................................... 24

四、布萊希特之后的劇場 ............................................ 26

五、懸念與張力 ........................................................ 27

六、“瞧瞧你演的這出戲！” ......................................... 29

七、“形式主義劇場”與模仿 ....................................... 30

八、情節的模仿 ........................................................ 31

九、“能量劇場” ....................................................... 33

第二節戲劇與辯證法......................................................34

一、戲劇、歷史、意義 ............................................... 34

二、一覽全貌的理想(亞里士多德) ............................. 36

第二章后戲劇劇場前史....................................................45

及時節劇場和文本.........................................................45

第二節20 世紀...............................................................48

一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48

二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49

三、自立化，再劇場化 ............................................... 50

四、新先鋒派 ........................................................... 53

五、對歷史先鋒派的簡要回顧 ...................................... 60

第三章后戲劇劇場縱覽....................................................77

及時節在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77

第二節 康托與儀式.........................................................81

第三節 格魯伯——空間中的回響..................................... 86

第四節 威爾森與風景......................................................90

第四章 后戲劇劇場符號....................................................98

及時節 綜合法的消解......................................................98

第二節 夢幻畫面.......................................................... 100

第三節 聯 覺.............................................................. 101

第四節 展演文本............................................................ 103

一、并列，非等級性 ................................................ 104

二、共時性 ............................................................ 106

三、符號密度游戲 ................................................... 107

四、盈 滿 ............................................................ 109

五、音樂化 ............................................................ 111

六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113

七、暖與冷 ............................................................ 116

八、身體性 ............................................................ 117

九、具體劇場 ......................................................... 120

十、真實的闖入 ...................................................... 122

十一、事件，情境 ................................................... 128

第五章 例 子.............................................................. 134

及時節 在楊以及他的朋友們那里度過的一個傍晚............ 134

第二節 敘 事.............................................................. 136

第三節 場景詩.............................................................. 138

第四節 各種藝術之間.................................................... 140

第五節 場景論文.......................................................... 141

第六節 “動態攝像劇場”.............................................. 143

第七節 高度自然主義.................................................... 145

第八節 酷 樂.............................................................. 150

第九節 共享空間的劇場................................................ 155

第十節 單人劇場或獨白................................................ 159

第十一節 合唱劇場....................................................... 166

第十二節 異質性劇場.................................................... 171

第六章 展 演.............................................................. 173

及時節 劇場藝術與展演................................................ 173

第二節 展演藝術的關鍵................................................ 175

第三節 自我變形.......................................................... 177

第四節 侵犯與責任....................................................... 181

第五節 展演藝術的現在時............................................. 183

第七章 后戲劇劇場的方方面面......................................... 190

及時節 文 本.............................................................. 190

一、文本與舞臺之間的競賽 ....................................... 190

二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194

第二節 空 間.............................................................. 197

第三節 時 間.............................................................. 201

第四節 身 體.............................................................. 213

一、后戲劇身體畫面 ................................................ 215

二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218

第五節 媒 體.............................................................. 220

一、幻覺機器 ......................................................... 221

二、后戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222

三、錄像裝置 ......................................................... 223

四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224

五、“可表現性”，命運 ............................................. 227

結語：政治性................................................................. 231

一、跨文化劇場.............................................................. 232

二、表現、尺度與越界.................................................... 234

三、非踐履藝術？.......................................................... 237

四、戲劇和社會.............................................................. 239

五、居伊 德波的“景觀社會”與劇場............................. 243

六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245

七、冒險美學................................................................. 247

參考書目....................................................................... 249

修訂后記....................................................................... 263