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明代劇作家敘說(shuō)

關(guān)于明代的戲劇作家，到目前為止，還沒(méi)有一部比較完整的資料可供我們參考。雖然有賈仲名的《錄鬼簿續(xù)編》、寧獻(xiàn)王朱權(quán)的《太和正音譜》、呂天成的《曲品》、高奕的《新傳奇品》、無(wú)名氏的《古人傳奇總目》、黃文旸的《曲海目》、無(wú)名氏的《重訂曲海總目》、北嬰的《曲海總目提要補(bǔ)編》、支豐宜的《曲目表》、無(wú)名氏的《傳奇匯考》《傳奇匯考標(biāo)目》、姚燮的《今樂(lè)考證》、王國(guó)維的《曲錄》、馬廉和趙萬(wàn)里的《曲錄補(bǔ)正》、任中敏的《曲錄校補(bǔ)》，以及最近始發(fā)現(xiàn)的祁彪佳所撰《遠(yuǎn)山堂曲品》和《遠(yuǎn)山堂劇品》等，給我們提供了不少寶貴的資料，可是那些資料，有的重復(fù)，有的記載不明，甚至有些還錯(cuò)誤百出，大有商酌的余地。

除了以上所舉諸書(shū)外，還有日本青木正兒博士的《中國(guó)近世戲曲史》、趙景深的《方志著錄明清曲家考略》、鄭振鐸的《元明以來(lái)雜劇總錄》、松鳧室主的《現(xiàn)存雜劇傳奇版本記》、安樂(lè)氏的《歷代劇作家傳略》、焦木氏的《六十種曲撰人考》、徐朔方的《戲曲雜記》，以及傅惜華的《明代雜劇全目》和《明代傳奇全目》等，都是研究明代戲劇作家的重要參考書(shū)。尤其是日人八木澤元博士所著的《明代劇作家研究》一書(shū)，更有系統(tǒng)地把朱有燉、康海、李開(kāi)先、陳與郊、梅鼎祚、湯顯祖、臧晉叔、葉小紈等八人，作了一次詳細(xì)的研究，其中有不少見(jiàn)解，是發(fā)前人之所未發(fā)，倍覺(jué)難能可貴；本文便是參考了以上諸書(shū)的記載，對(duì)于明代的劇作家，依照其作品性質(zhì)的不同，及所處時(shí)代的先后，分為雜劇作家和傳奇作家兩類來(lái)敘述。先說(shuō)雜劇作家。通常研究明代雜劇作家的人，都分為前期和后期。前期是起自明洪武帝初年(1368)，到弘治、正德間，因?yàn)檫@時(shí)的作品，尚能繼承元人余緒，北曲勢(shì)力猶盛，其間尚多才智出眾之士，統(tǒng)計(jì)起來(lái)，大約有下列二十六人:

羅本王子一劉兌谷子敬楊文奎李唐賓

楊訥湯式唐復(fù)陳伯將丁野夫劉君錫

李士英須子壽金文質(zhì)汪元亨邾經(jīng)陸進(jìn)之

賈仲名黃元吉陶國(guó)英高茂卿朱權(quán)宋讓

朱有燉馬惟厚

至于后期，是起自嘉靖以降，直到明代滅亡(1643)。這時(shí)北雜劇的勢(shì)力，日見(jiàn)衰退，昆曲代之而起，因此制曲者，并不盡填北詞，他們或作南曲，或用南北合套的辦法，同時(shí)往往又突破北劇傳統(tǒng)末或旦一角獨(dú)唱的慣例；折數(shù)之多少，亦不限于四折，自一折至七八折皆有。由于在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，雜劇體制，頓形革新，因此作家輩出，較前期有過(guò)之而無(wú)不及，據(jù)我們的統(tǒng)計(jì)，約有下列八十二人：明代劇作家敘說(shuō)

關(guān)于明代的戲劇作家，到目前為止，還沒(méi)有一部比較完整的資料可供我們參考。雖然有賈仲名的《錄鬼簿續(xù)編》、寧獻(xiàn)王朱權(quán)的《太和正音譜》、呂天成的《曲品》、高奕的《新傳奇品》、無(wú)名氏的《古人傳奇總目》、黃文旸的《曲海目》、無(wú)名氏的《重訂曲海總目》、北嬰的《曲海總目提要補(bǔ)編》、支豐宜的《曲目表》、無(wú)名氏的《傳奇匯考》《傳奇匯考標(biāo)目》、姚燮的《今樂(lè)考證》、王國(guó)維的《曲錄》、馬廉和趙萬(wàn)里的《曲錄補(bǔ)正》、任中敏的《曲錄校補(bǔ)》，以及最近始發(fā)現(xiàn)的祁彪佳所撰《遠(yuǎn)山堂曲品》和《遠(yuǎn)山堂劇品》等，給我們提供了不少寶貴的資料，可是那些資料，有的重復(fù)，有的記載不明，甚至有些還錯(cuò)誤百出，大有商酌的余地。

除了以上所舉諸書(shū)外，還有日本青木正兒博士的《中國(guó)近世戲曲史》、趙景深的《方志著錄明清曲家考略》、鄭振鐸的《元明以來(lái)雜劇總錄》、松鳧室主的《現(xiàn)存雜劇傳奇版本記》、安樂(lè)氏的《歷代劇作家傳略》、焦木氏的《六十種曲撰人考》、徐朔方的《戲曲雜記》，以及傅惜華的《明代雜劇全目》和《明代傳奇全目》等，都是研究明代戲劇作家的重要參考書(shū)。尤其是日人八木澤元博士所著的《明代劇作家研究》一書(shū)，更有系統(tǒng)地把朱有燉、康海、李開(kāi)先、陳與郊、梅鼎祚、湯顯祖、臧晉叔、葉小紈等八人，作了一次詳細(xì)的研究，其中有不少見(jiàn)解，是發(fā)前人之所未發(fā)，倍覺(jué)難能可貴；本文便是參考了以上諸書(shū)的記載，對(duì)于明代的劇作家，依照其作品性質(zhì)的不同，及所處時(shí)代的先后，分為雜劇作家和傳奇作家兩類來(lái)敘述。先說(shuō)雜劇作家。通常研究明代雜劇作家的人，都分為前期和后期。前期是起自明洪武帝初年(1368)，到弘治、正德間，因?yàn)檫@時(shí)的作品，尚能繼承元人余緒，北曲勢(shì)力猶盛，其間尚多才智出眾之士，統(tǒng)計(jì)起來(lái)，大約有下列二十六人:

羅本王子一劉兌谷子敬楊文奎李唐賓

楊訥湯式唐復(fù)陳伯將丁野夫劉君錫

李士英須子壽金文質(zhì)汪元亨邾經(jīng)陸進(jìn)之

賈仲名黃元吉陶國(guó)英高茂卿朱權(quán)宋讓

朱有燉馬惟厚

至于后期，是起自嘉靖以降，直到明代滅亡(1643)。這時(shí)北雜劇的勢(shì)力，日見(jiàn)衰退，昆曲代之而起，因此制曲者，并不盡填北詞，他們或作南曲，或用南北合套的辦法，同時(shí)往往又突破北劇傳統(tǒng)末或旦一角獨(dú)唱的慣例；折數(shù)之多少，亦不限于四折，自一折至七八折皆有。由于在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，雜劇體制，頓形革新，因此作家輩出，較前期有過(guò)之而無(wú)不及，據(jù)我們的統(tǒng)計(jì)，約有下列八十二人：

康海王九思楊慎陳沂李開(kāi)先徐渭

汪道昆馮惟敏梁辰魚(yú)陳鐸胡汝嘉陳自得

王衡王驥德史槃呂天成汪廷訥陳繼儒

桑紹良梅鼎祚王澹胡文煥徐復(fù)祚佘翹

葉憲祖屠本畯田藝衡林章陳與郊張國(guó)籌

程士廉楊之炯朱恩鑡許潮朱京藩車(chē)任遠(yuǎn)

陳汝元李逢時(shí)湛然沈自徵王應(yīng)遴徐陽(yáng)輝

凌濛初李磐隱吳仁仲楊維中李槃徐羽化

王湘顧思義董玄陳情表李大蘭王淑忭

葉汝薈諸葛味水吳禮卿楊伯子胡士奇黃中正

陳六如錢(qián)珠陳清長(zhǎng)凌星卿張大諶謝天惠

王素完傅一臣孟稱舜卓人月徐士俊祁麟佳

祁駿佳 冶城老人 恒居士 吳中情奴 金粟子 鐸夢(mèng)野人

樵風(fēng)收春醉客陳□□高□□

以上總計(jì)，前期的雜劇作家，有羅本等二十六人，后期的雜劇作家，有康海等七十九人，再加上只署名號(hào)及名字失載的如冶城老人等九人在內(nèi)，共有一百零八人；作品有三百四十九種，另外還有無(wú)名氏的作品一百七十四種，總共有五百二十三種。這是根據(jù)傅惜華《明代雜劇全目》一書(shū)的記載，雖然八木澤元在其《明代劇作家研究》一書(shū)的總論中所述，與此略有不同，但我們?yōu)榱瞬牧系奶幚矸奖闫鹨?jiàn)，仍以傅氏的記載為準(zhǔn)，把以上那些作家，按照他們姓氏筆畫(huà)的多少，排列在下面，然后再依次系以簡(jiǎn)單的小傳，說(shuō)明他們的身世及其作品，使研究明代戲曲的人，有一個(gè)性的認(rèn)識(shí)，可省去翻檢之勞。

丁野夫王子一王九思王衡王驥德王澹

王應(yīng)遴王湘王淑汴王素完史槃田藝衡

朱權(quán)朱有燉朱恩鑡朱京藩谷子敬李唐賓

李士英李開(kāi)先李逢時(shí)李磐隱李槃李大蘭

汪元亨汪道昆汪廷訥宋讓呂天成佘翹

車(chē)任遠(yuǎn)沈自徵吳仁仲吳禮卿吳中情奴冶城老人

收春醉客金文質(zhì)金粟子林章孟稱舜卓人月

祁麟佳祁駿佳恒居士邾經(jīng)胡汝嘉胡文煥

胡士奇唐復(fù)馬惟厚徐渭徐復(fù)祚徐陽(yáng)輝

徐羽化徐士俊桑紹良凌濛初凌星卿高茂卿

高□□陳伯將陳沂陳鐸陳自得陳繼儒

陳與郊陳汝元陳情表陳六如陳清長(zhǎng)陳□□

陸進(jìn)之陶國(guó)英康海梁辰魚(yú)屠本畯張國(guó)籌

張大諶湯式須子壽許潮黃元吉黃中正

馮惟敏梅鼎祚程士廉湛然傅一臣楊文奎

楊訥楊慎楊之炯楊維中楊伯子賈仲名

葉憲祖葉汝薈董玄劉兌劉君錫諸葛味水

樵風(fēng)錢(qián)珠謝天惠顧思義羅本鐸夢(mèng)野人

在以上一百零八人中，王澹、王驥德、王應(yīng)遴、史槃、李開(kāi)先、李逢時(shí)、汪廷訥、朱京藩、呂天成、佘翹、車(chē)任遠(yuǎn)、林章、孟稱舜、胡文煥、徐復(fù)祚、徐陽(yáng)輝、凌濛初、陳與郊、陳鐸、陳汝元、梁辰魚(yú)、湛然、梅鼎祚、楊之炯、葉憲祖等二十五人，又是兼寫(xiě)傳奇的作家，因而他們的小傳，另見(jiàn)傳奇作家之列。……

……