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第三章

敘述

敘述、故事和情節

基本故事類型

經典好萊塢敘述結構

經典三幕式直線結構

其他敘述結構

次要情節

限制性敘述和非限制性敘述

推動力

介紹

敘述指的是講故事的方法，通常是如何在時間和空間中把事件組織起來——也就是編劇和導演如何把一個故事的原始內核用最吸引入、最有趣的方法講出來。好萊塢關于電影的敘述有一套不成文的規定，并且誕生了一種非常精致的故事框架。敘述者看故事的角度不同，也會影響到敘述，產生相對而言的"限制性"和"非限制性"的敘述；此外，好的敘述方式必須扣人心弦、生動有力，讓觀眾對即將發生的事件充滿興趣，我們把這稱為推動力。

敘述、故事和情節

在分析電影的敘述結構時，敘述、故事和情節是我們使用的關鍵詞語。雖然這些詞有時可以互換，但是它們各自其實都有的定義，我們需要掌握其中的區別。大博德威爾和克里斯廷.托馬斯在《電影藝術入門》中這樣定義：敘述在時間和空間中出現的一系列有著因果關系的事件。故事觀眾所看見和聽到的所有事件，再加上觀眾推斷或者設想發生過的事件。這些事件按照發生的因果關系和時間順序排列，有各自的持續時間、頻率和地點.情節電影中所有直接向觀眾展現的事件，包括其因果關系、時間順序、持續時間、頻率和地點。

故事和情節之間關鍵的區別在于：故事是觀眾對敘述中的事件建立的想象，這些事件可能在電影中出現，也可能不曾出現；而情節則是電影對敘述中的事件的真實裹則。

羅里·約翰斯頓等作家認為，所有的虛構敘述都是建立在幾個基本的故事類型基礎上的。這些基本故事類型是：阿喀琉斯、康迪德、灰姑娘、喀耳刻、浮士德、俄耳普斯、羅密歐與朱麗葉、特里斯坦和流浪的猶太人。這些故事類型可以單獨出現，也可以結合在一起。

我們闡述這些故事類型的時候不要過于嚴格。例如，"浮士德"講的是一個人把靈魂出賣給了魔鬼，這個魔鬼不一定是一個真正的魔鬼，可能是一個隱喻——例如榮華富貴和功名利祿。同樣，"流浪的猶太人"也很少真的指一個離開家鄉的猶太人。通常來講這是一個比較寬泛的比喻，指的是一個離開了自己的社會并永遠無法真正回歸的人。

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