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乾隆時(shí)期，是中國(guó)古代戲曲史上的重要階段，也 是清代戲曲發(fā)展的轉(zhuǎn)捩期：由內(nèi)廷而至民間，戲曲演 出活動(dòng)十分繁盛，但雅部昆腔受到新興地方曲種的挑 戰(zhàn)，形成花雅爭(zhēng)勝的局面；文人戲曲的創(chuàng)作受制于酷 厲的思想統(tǒng)治，也呈現(xiàn)出因循守舊、創(chuàng)新不足的態(tài)勢(shì) 。演劇大盛而文人戲曲卻漸趨衰微，是乾隆時(shí)期戲曲 的主要特點(diǎn)。倘將之置于清代戲曲發(fā)展的流脈中加以 觀察，則不難發(fā)現(xiàn)，這也是清代中葉戲曲嬗變的重要 表征。有鑒于乾隆時(shí)期戲曲的研究狀況，王春曉所著 的《乾隆時(shí)期戲曲研究——以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗 變?yōu)楹诵摹分塾谇宕腥~戲曲發(fā)展的嬗變這一核心 ，分別從內(nèi)廷大戲的編演和文人戲曲的創(chuàng)作兩個(gè)方面 ，對(duì)乾隆時(shí)期演劇大盛而文人劇轉(zhuǎn)衰的原因進(jìn)行探討 。上篇重點(diǎn)對(duì)此期內(nèi)廷承應(yīng)戲的編演情況及創(chuàng)作意圖 加以述論，下篇?jiǎng)t對(duì)文人戲曲的創(chuàng)作狀況及其式微的 原因加以探討。《乾隆時(shí)期戲曲研究——以清代中葉 戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵摹氛J(rèn)為，乾隆時(shí)期戲曲演出的 繁盛與高宗皇帝的好尚及其著意打造盛世的用心關(guān)系 極大，而此期文人劇的衰弱也和君主集政統(tǒng)與道統(tǒng)于 一身、推行酷厲的文化政策，進(jìn)而導(dǎo)致文人獨(dú)立性的 喪失不無(wú)關(guān)聯(lián)。