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“學(xué)到老，沒學(xué)好”

——京劇名宿宋寶羅訪談錄

2007 年10 月1 日， 我在杭州一間典雅的畫室內(nèi)拜訪了九十二歲高齡的宋寶羅先生。在兩個(gè)多小時(shí)的交談中，宋老先生敞開心扉描繪出一幅神奇的藝術(shù)畫卷，令我肅然起敬。

封杰：宋老師，您好！在京劇界提起宋氏家族可謂家喻戶曉，從您的雙親到現(xiàn)在，已是四代人從事這個(gè)行業(yè)。其中，您的藝術(shù)生涯更富于神奇色彩。

宋寶羅：我家祖輩以務(wù)農(nóng)為生，因?yàn)楦赣H看戲時(shí)，不慎將給人家放的牛丟了，為了免于受責(zé)，跟隨正在本村演出梆子的戲班跑了。這個(gè)戲班就是培養(yǎng)出李永利、程永龍、尚和玉等人，在河北一帶享有盛名的永勝和戲班。

戲班中有位唱旦行的藝人， 藝名“瘸狐貍”。他收我父親為徒弟，賜名宋永珍，藝名“毛毛旦”。從此，我們家族就開始了京劇之路。我母親出身官宦之家，在講究門當(dāng)戶對(duì)的年代，她敢于沖破舊觀念與我父親結(jié)合是很需要膽識(shí)的。婚后，她勤奮向我父親學(xué)戲，很快就享譽(yù)菊壇。但由于生活和演出過于勞累，使她原本一條清脆圓潤的嗓子不復(fù)存在了，為了養(yǎng)家糊口，她只好改演丑行，并將原藝名金翠鳳改為宋鳳云。

封杰：我聽說您的母親是“坤伶及時(shí)名丑”，并將您與兄妹六人都培養(yǎng)成出類拔萃的京劇藝人，使您家成了名副其實(shí)的京劇之家。

宋寶羅：我們兄弟中，大哥宋紫君學(xué)京胡，二哥宋遇春學(xué)文武老生，三哥宋義增學(xué)丑行，大妹宋紫萍學(xué)青衣，小妹宋紫珊學(xué)花旦。那時(shí)侯，父母比較偏愛我，覺得我是個(gè)唱戲的材料，從六歲開始找?guī)煾甸_蒙，教我學(xué)京劇的老生、花臉、老旦行當(dāng)。一年后就在北京天橋東邊的歌舞臺(tái)辦了三場(chǎng)演出。及時(shí)天是《上天臺(tái)》，第二天是《滑油山》和《游六殿》，第三天是《探陰山》。

當(dāng)時(shí)有個(gè)唱梆子的群益社，父親是董事之一。他們主要是培養(yǎng)梆子演員，二哥在群益社里面排名益俊(后改遇春)。之后，我也加入其中。1924年，馮玉祥將軍把宣統(tǒng)皇帝趕下臺(tái)后，舉辦了一場(chǎng)慶功堂會(huì)，我演出了《擊鼓罵曹》、《張松獻(xiàn)地圖》、《斬顏良》，地點(diǎn)就是現(xiàn)在的南苑機(jī)場(chǎng)，原先那里是駐扎軍隊(duì)的地方。其中，演出《斬顏良》時(shí)還鬧了個(gè)笑話。當(dāng)時(shí)只有八歲的我飾演關(guān)羽，二哥宋遇春飾演顏良。由于沒有帶私房大刀，只好使官中的代替。可是官中大刀又重又大，我根本拿不動(dòng)。誰想我剛出場(chǎng)還沒殺呢，顏良就倒地死了，這下臺(tái)底是哄堂大笑。

九歲起我就在父親的帶領(lǐng)下，跟群益社跑“野臺(tái)子”。由于多年頻繁的演出，導(dǎo)致我過早地倒倉。十五歲時(shí)，甚至連說話都一字不出了，只好求救醫(yī)生。協(xié)和醫(yī)院的幾位外國醫(yī)生診斷后讓我靜心安養(yǎng)。這時(shí)，我才正式學(xué)畫畫。齊白石、張大千、徐悲鴻幾位先生見我既懂禮貌又長(zhǎng)得俊秀，都非常喜歡我。后來我又到天津美術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，生活上主要以刻圖章來支付日常開銷。當(dāng)時(shí)前清的遺老遺少和國務(wù)大臣們居住在英租界的比較多，他們都找我刻圖章。那時(shí)，我的定價(jià)也是相當(dāng)高的，每個(gè)字要一個(gè)大洋。

二十歲那年，我的嗓子倒了過來，漸漸地參加一些演出。一次，程硯秋先生到天津演出，班社的一位老生演員病了，程先生很著急。姜妙香先生引薦我在程先生演出《鎖麟囊》前面墊場(chǎng)《陽平關(guān)》。演出后，程先生非常滿意。這樣我陸續(xù)演出了《搜孤救孤》、《文昭關(guān)》、《朱痕記》等戲。不過，那些戲裝都是暫借的。二十四歲，我隨白玉昆、唐韻笙到東北演出，這些老先生對(duì)我們青年人很是提攜，像演出全本《三國戲》就讓我把諸葛亮的戲全包了。那時(shí)的東北地區(qū)屬日本人管轄，漢奸、地痞仗勢(shì)欺人，要抓年輕演員當(dāng)壯丁。為了“避災(zāi)”只好花錢，這樣每抓一次就要花掉幾千塊，我掙的包銀還不夠他們敲詐的。

“滿洲國”為了粉飾太平，規(guī)定演員不許回到關(guān)內(nèi)。白玉昆、唐韻笙、王蕓芳為此在東北困了多年，無法回家。“關(guān)外唐”的說法是對(duì)唐韻笙先生的一種貶稱，說的是唐先生生活最困惑、最悲慘的時(shí)期。我年輕，就裝成學(xué)生模樣，箱子里放滿畫具、畫品以備混出去，沒想到在山海關(guān)遭盤查時(shí)，官兵還是扣掉了我所有的私房道具和服飾。

封杰：您在東北演出兩年，落個(gè)“一貧如洗”。到北京之后，您為了生計(jì)，還得繼續(xù)演出吧？

宋寶羅：是的。剛回到家，上海方面就來邀我們?nèi)パ莩觥Ｆ鸪酰祗肝枧_(tái)對(duì)我們很冷淡，直到十天后才有人找我們商量演出事宜。由于我們是“輕裝”而來的，只好向老板借錢置辦了一些行頭。打炮戲《四郎探母》成功后，老板又和我們商定演出全部《岳飛》和《哭秦庭》、《出師表》、《吞吳恨》等戲碼。這段時(shí)間我還參與了三次募捐義演活動(dòng)，及時(shí)場(chǎng)是由劉漢臣、林樹森、周信芳、高雪樵、金少山、趙松樵和我演出的《戰(zhàn)馬超》、《取成都》、《單刀會(huì)》、《逍遙津》；第二場(chǎng)與第三場(chǎng)劇目相同，是由俞振飛、周信芳、林樹森、劉斌昆、金少山和我演出的《群 借 華》。能夠和眾位名家合作，年輕的我感覺非常榮幸。

我能在上海這個(gè)看慣了麒派戲的碼頭唱紅，主要原因是我演的多是汪(桂芬)派、高(慶奎)派戲，戲迷覺得新鮮。基于在上海演出的盛況，我和母親、兄妹們商量成立了一個(gè)小班社。

封杰：以家族名義組成班社的很多，那么以誰為主呢？

宋寶羅：我是主演，自然就以我為主，班社的名字就叫“宋寶羅京劇團(tuán)”，我自任團(tuán)長(zhǎng)。我們班社是以當(dāng)?shù)匮輪T為班底的，所演劇目一般都是大家熟悉的，這樣便于臺(tái)上見，彼此只需將關(guān)鍵的地方相互交代一下就行了。

封杰：在利益分配上您和戲院老板是怎樣一個(gè)分成比例？

宋寶羅：一般是四六分賬，我們得四成，戲院得六成；有時(shí)是三七分賬，或者是不分成，采取加票的形式。就是我不參加演出時(shí)，戲票賣三角，我演出了再加價(jià)兩角。另外，還有一種采取共同承擔(dān)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的方法，也就是我不拿包銀，只獲取票房收入的四成，劇團(tuán)獲利四成，剩余的兩成歸劇場(chǎng)，這里面劇場(chǎng)還要支付廣告費(fèi)和水電費(fèi)。至于路費(fèi)是大家公攤，這種分配方式大家都比較合算。

這樣，我?guī)е嗳说饺珖鞯匮惭荩恢眻?jiān)持了十幾年，直到抗戰(zhàn)勝利。不料半年后，國民黨沒能穩(wěn)定局勢(shì)，給市面上帶來了很多不利于京劇生存的問題。例如，美國電影充斥劇場(chǎng)，使我們民族的藝術(shù)無法在大城市生存，只好四處飄蕩。加之物價(jià)飛漲，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，交通堵塞，使京劇藝人的生活和演出陷入嚴(yán)重困境。這種局面直到1949 年才有所緩解。

封杰：解放后，您從一個(gè)“流動(dòng)”藝人轉(zhuǎn)變成了固定演員，您的演出和生活中一定發(fā)生了許多“樂趣”吧？

宋寶羅：1958 年，有文件規(guī)定主要演員不許隨便流動(dòng)，要找地方落戶。我不想在上海掛二牌，而浙江的領(lǐng)導(dǎo)又非常歡迎我過去，并且工資又高，每月五百九十元(制度規(guī)定較高不許超過六百元)，所以我就選擇來了杭州。在國營劇團(tuán)演出不用自己張羅了，但沒多久就遇到了很多過去未曾經(jīng)歷過的“麻煩”。

那時(shí)的“戲改”很令人頭疼，主要是一些管理者不懂藝術(shù)。有一次，我們到長(zhǎng)沙演出《失 空 斬》帶《七星燈》，之中有場(chǎng)“胭粉計(jì)”。領(lǐng)導(dǎo)通知不許演出，原因是懷疑這里面有色情。我們解釋劇中沒有旦角，但他們不聽，我們只好從新華書店買來《三國演義》給領(lǐng)導(dǎo)看。甚至把老生戴員外巾說成是歌頌地主，做夢(mèng)說成是迷信等，這種事情真讓人哭笑不得。當(dāng)時(shí)有位麒派演員陳大穆演出《盜魂鈴》時(shí)對(duì)妖精說了句“同志”，這下可犯了罪，不僅被轟出杭州，還永世不許登臺(tái)。

我很早就靠邊站了。1964 年，我被定為“杭州市帝王將相的代表”。1968 年，紅衛(wèi)兵找來一張1945 年國民黨慶祝“雙十節(jié)”，我在南京總統(tǒng)府演出堂會(huì)時(shí)，、宋美齡等人與演員們合影的報(bào)紙，照片上正與我握手。于是，我“理所當(dāng)然”地被定為“歷史反革命”。抄家時(shí)，我的字畫、劇本、服裝和收藏的文物被燒了三天三夜。掃地出門后我被看管起來，有兩個(gè)月沒吃著糧食。當(dāng)時(shí)一斤糧票可以換八斤番芋(白薯)，他們就用三個(gè)月的糧票換來一堆番芋，我是頓頓吃，而且是生吃，直到它們都長(zhǎng)了毛也沒有吃完。

“事件”前夕，到杭州視察，在給他演出的人群中沒有見到我，問明原委后說道：“當(dāng)時(shí)是的天下，他是演員能不演嗎？他還給我唱過幾十次呢，真是亂彈琴！”正是他老人家的這句話，才把我這“事出有因，查無實(shí)據(jù)”的罪犯解救出來。之后的六七年無人理我，我利用這段時(shí)間刻了五百多塊圖章，把的三十九首詩詞全刻了出來。平反之后，我又演出了幾年，直到七十七歲時(shí)才退休。

封杰：您的經(jīng)歷真是坎坷，九死一生。一個(gè)演員的成才需要“明”師的傳授，您有哪些老師呢？

宋寶羅：我的幾位好老師是黃少山、雷喜福、高慶奎等先生。其中的黃少山老師是武生前輩黃菊仙先生的兒子，他還是汪桂芬先生的徒弟。由于他會(huì)戲很多，教戲又不同于其他教師，所以我非常愿意和他學(xué)戲。他在選定劇目后先將劇情簡(jiǎn)介、人物身份講述清楚，這樣有利于學(xué)生對(duì)戲的理解。我向黃老師學(xué)習(xí)了《斬黃袍》、《斬紅袍》(即《打竇瑤》)、《文昭關(guān)》、《取成都》、《擊鼓罵曹》、《轅門斬子》等戲。可惜這位老師英年早逝，但他為我打下了扎實(shí)的功底。

之后，父親又先后給我請(qǐng)了多位生、旦、凈行的老師，他是迫切希望我能夠早日“開花”。一次，在貼演《草橋關(guān)》時(shí)，因沒有油彩而使用了黑煙鍋，導(dǎo)致我的右眼中毒，無法正常演出。在休養(yǎng)期間我跟從雷喜福先生學(xué)藝，他喜好養(yǎng)狗、鳥、蛐蛐和金魚，而且每年都要到天津天祥市場(chǎng)六樓的小廣寒劇場(chǎng)演出一個(gè)夏天，我也同行，便于跟他學(xué)戲，同時(shí)在他演出前面墊個(gè)小戲。雷先生為我傳授了四五十出戲，既拓寬了我的戲路，又使我得到了鍛煉。

由于多年演出汪(桂芬)派、劉(鴻聲)派戲，尤其是高慶奎先生的新老劇目更是經(jīng)常觀摩、學(xué)習(xí)，所以我對(duì)高先生非常崇拜，一心想拜其為師。但高先生很謙虛，在李洪春先生引薦后，高先生說道：“你是雷喜福先生的徒弟，我也跟他學(xué)過戲，按說我們應(yīng)是師兄弟，我怎敢收你做徒弟呢？”不過，高先生還是給我說了幾出戲，我一直以師禮待之。

封杰：深厚的功底和大家的傳授使您的藝術(shù)不斷攀上新的高峰，在繼承傳統(tǒng)戲、整理老戲和創(chuàng)演新劇中都顯露出您的才華，使您多有建樹。

宋寶羅：在我演出過的戲中包括青衣、老旦、花臉行當(dāng)，當(dāng)然我最喜歡的是飾演儒雅的老生戲，尤其對(duì)諸葛亮的戲更是情有獨(dú)鐘。我演諸葛亮?xí)r，不僅對(duì)劇中不合理的地方進(jìn)行修改，而且在處理人物形象上也動(dòng)了一番腦筋，僅諸葛亮穿的八卦衣我就有十多件。另外，我將一些老戲串聯(lián)起來演出，如全本的《漢獻(xiàn)帝》(含《逍遙津》和《受禪臺(tái)》)；全本的《岳飛》，在岳飛死后加演“瘋僧掃秦”、“胡迪罵閻”兩場(chǎng)；增益首尾的劇目如《審刺客》，是從連臺(tái)本戲《九蓮燈》中節(jié)選出來的。同時(shí)，在新劇目建設(shè)上我也有一些創(chuàng)編。

“三辭朝”是為我量身定做的戲。及時(shí)出講的是劉邦老后，將軍國大事交予呂后掌管，張良見事態(tài)不妙告老還鄉(xiāng)的故事，劇名《張良辭朝》。在裝扮上我采用掛黑髯、戴軟巾、穿深灰色道袍、披寶藍(lán)色坎肩的儒生扮相。《劉基辭朝》是根據(jù)大鼓藝人劉寶全的段子《游武廟》改編而成的。此劇只有“金殿”、“游廟”、“辭朝”三場(chǎng)戲，前兩場(chǎng)唱[西皮]，第三場(chǎng)唱[二黃]。我飾演劉基，親自設(shè)計(jì)了劇中成套唱腔。第三出戲是《抗婚辭朝》，我飾演的佘太君有文有武，很受觀眾歡迎。

我編寫過的新戲還有《圯橋進(jìn)履》、《徐達(dá)反徐州》、《鄭成功》、《望娘灘》等。京劇的劇目中有許多宣揚(yáng)忠孝的戲，我創(chuàng)作、改編了十出反映賢母故事的劇目，它們是《徐母罵曹》、《岳母刺字》、《漂母飯信》、《紀(jì)母罵殿》、《洪母罵疇》、《孟母擇鄰》、《姚母助漢》、《專諸別母》、《賢母殉城》、《掘地見母》。這十出戲中只有《掘地見母》未上演。“”中這些劇本都被付之一炬，實(shí)在可惜。

總結(jié)八十多年從藝道路，我寫下了“學(xué)到老，沒學(xué)好”這幾個(gè)字。這不僅是表明我的謙虛態(tài)度，更主要的是，面對(duì)京劇這座博大精深的藝術(shù)寶庫，我感到個(gè)人的渺小。即使我窮盡一生，而且在別人眼里還算取得一些成就，我也深深感到所學(xué)之少，更沒學(xué)好。

封杰：作為京劇界的一個(gè)世紀(jì)老人，您認(rèn)為京劇久振不興的原因是什么呢？

宋寶羅：我認(rèn)為，京劇久振不興的原因主要是脫離了群眾。“”前，人們的平均工資五十元左右，日常消費(fèi)較低，而我們的票價(jià)只賣五角，在增加陣容后也頂多賣到六角。梅蘭芳先生到杭州演出，票賣到兩元，大家都覺得很貴，但是為了看場(chǎng)“梅蘭芳”又覺得值，咬咬牙也就堅(jiān)持了。現(xiàn)在，退休工資只有八百元左右，而演出票價(jià)就要兩百元至八百元。京劇的基本觀眾是老人，他們?cè)趺纯赡芑ǖ糇约喝粘Ｉ畹馁M(fèi)用去買如此昂貴的戲票呢？劇場(chǎng)門口有很多戲迷等退票，不是他們不想買票進(jìn)場(chǎng)，而是太貴實(shí)在買不起。當(dāng)年，活著的梅蘭芳先生只賣兩元，現(xiàn)在復(fù)活的“梅大師”卻賣一千二百八十元。你說，戲迷怎能承受得起？

我們那時(shí)響應(yīng)“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的號(hào)召，只用一輛車子就解決了交通和演出問題。現(xiàn)在演戲需要利用燈光、布景、道具、音響來充實(shí)舞臺(tái)，這些東西又怎能“隨行”到各處巡演呢？再者，劇情真的能感染觀眾嗎？

青年演員為了得獎(jiǎng)只練習(xí)一段戲或一套打，去應(yīng)付十五分鐘的賽事，之后就馬放南山，刀槍入庫。劇院也是為了獎(jiǎng)項(xiàng)而大張旗鼓地排演新戲，不惜花費(fèi)幾百萬的資金投入，不論得獎(jiǎng)與否，大量的道具、服裝往庫房一堆完事，這么多年一直是這樣輪回著。有的戲設(shè)計(jì)了幾十層的高臺(tái)，演員需從上面走下來，他要注意臺(tái)階以防摔倒，根本無暇顧及表演，這是咱們京劇嗎？還有，目前的晚會(huì)搞平均主義，四個(gè)包拯，五個(gè)喬玄，六個(gè)薛湘靈，每人唱一句，這是京劇藝術(shù)嗎？

另外，劇場(chǎng)的場(chǎng)租過高，也是導(dǎo)致劇團(tuán)無法演出的重要因素。過去，我們實(shí)行“場(chǎng)團(tuán)分賬”的形式，而現(xiàn)在風(fēng)險(xiǎn)都?jí)航o了劇團(tuán)，劇場(chǎng)只坐收漁利。

京劇界有三十多個(gè)流派都是過去產(chǎn)生的，而近六十年我們未見到有一個(gè)流派出現(xiàn)。對(duì)了，現(xiàn)在有一個(gè)新流派正在青年演員中流傳，那就是錄(音像)派！這是為什么？原因在哪里？作為京劇人，真該好好反思了。一句話，我們不能斷了自己的后路，砸了子孫的飯碗。

封杰：您的話真是振聾發(fā)聵，謝謝您接受采訪。

感言：愛好京劇多宣傳

《京劇名宿訪談》是我歷時(shí)三年多時(shí)間，走訪老藝術(shù)家獲得的寶貴資料匯集。我為之付出了辛勞，但我樂此不疲，幸福有余；里面有為我鼓勁的老師，如王曉峰、施海鯤、張輝、常立勝、康秉鈞、金梅、王政堯、和寶堂、崔偉、陳志明、王家熙、胡紹祥、呂盛春等人的支持；里面有北京市原常務(wù)副市長(zhǎng)張百發(fā)的激勵(lì)，他的一句話“趙燕俠的采訪寫得很好，你要繼續(xù)寫下去”，使我更加堅(jiān)定了“寫下去”的決心。

我喜愛京劇受我姥爺?shù)挠绊懀?dāng)我還是四五歲小孩子的時(shí)候，他就經(jīng)常領(lǐng)著我到北京人民劇場(chǎng)看“樣板戲”《紅燈記》的演出。稍長(zhǎng)大些，他又帶我觀看了一批中國京劇院恢復(fù)上演的劇目，有李和曾的《孫安動(dòng)本》、《斬黃袍》，杜近芳的《謝瑤環(huán)》，李世濟(jì)的《鎖麟囊》，劉秀榮的《十三妹》、《竇仙童招親》、《四郎探母》，齊嘯云的《赤桑鎮(zhèn)》，楊秋玲的《瀟湘夜雨》、《小刀會(huì)》，吳鈺璋的《狄龍案》，李維康的《秦香蓮》、《蝶戀花》、《恩仇戀》，馮志孝的《蘇武牧羊》、《調(diào)寇審潘》，張曼玲的《大明魂》，李光的《野豬林》、《漢宮驚魂》等。那時(shí)，我總感覺中國京劇院演出來的劇目有種“新、凈、雅”之風(fēng)，令我迷戀。生活獨(dú)立之后，我欣賞到更多的不同題材、類別的劇目，鑒賞力也在不斷提高。尤其是經(jīng)張百發(fā)老市長(zhǎng)和長(zhǎng)安大戲院總經(jīng)理趙洪濤先生舉薦到《中國京劇》雜志工作后，通過與京劇界三代人的接觸，謙恭地向他們請(qǐng)教來豐富自己的知識(shí)與閱歷。

“愛好京劇多宣傳”是京劇前輩袁世海先生于2001 年5 月26 日在北京人民劇場(chǎng)與原排人員再演《紅燈記》時(shí)書贈(zèng)我的一句話，如今它已然成了我的座右銘。當(dāng)我近二十歲時(shí)，有幸結(jié)識(shí)中國京劇院丑行名家鄭巖老師，并“入室求藝”十年有余。在交談中又使我對(duì)京劇有了更深的了解，蕭長(zhǎng)華、李少春、袁世海、葉盛蘭等先賢的藝術(shù)風(fēng)范經(jīng)他的“表演”，在我的眼前“活”了起來。“兩個(gè)字便可包括”和“放長(zhǎng)線釣大魚”的康秉鈞老師細(xì)致地將袁世海先生初期演出的《紅燈記》中鳩山的表演動(dòng)作精美再現(xiàn)，使我懂得現(xiàn)代戲同樣講究“歌必舞”的道理。我從事《中國京劇》雜志編輯工作后，劉長(zhǎng)權(quán)社長(zhǎng)和戴英祿、劉般若兩位主編在業(yè)務(wù)成長(zhǎng)上給予了我很大的關(guān)懷，并不失時(shí)機(jī)地提供給我學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。而在采編撰稿方面，我又有幸得到王曉峰、和寶堂老師的指教。“你在寫文章時(shí)，要舍得下剪子。”和老師的話令我獲益匪淺。他還說到，此話是劇作家吳祖光先生贈(zèng)予他的，今天和老師又轉(zhuǎn)贈(zèng)予我，感激萬分。

《京劇名宿訪談》能夠出版，我首先要感謝書中接受采訪的老藝術(shù)家們的支持，因?yàn)樵谖遗c他們進(jìn)行核對(duì)稿件內(nèi)容時(shí)，這些實(shí)際上應(yīng)是我爺爺、奶奶輩的老人給予了熱忱的配合。我家人的理解與支持，也是此書得以順利出版的動(dòng)力。京劇研究家劉曾復(fù)先生(九十六歲)親寫的序言，京劇名家王金璐先生(九十二歲)題寫的書名以及裴毅、孫覺非等同輩無償提供的資料使此書增色添彩。

今年適逢徽班進(jìn)京二百二十周年，在這個(gè)富有歷史意義的時(shí)刻出版此書，我覺得是對(duì)京劇先賢和老藝術(shù)家們的一種慰藉，是對(duì)中青年演員們的一種激勵(lì)，是對(duì)我的一種鞭策。書中記錄了大量被訪者的親身經(jīng)歷，他們的所見、所學(xué)、所演、所傳，無疑是一部真正的“京劇史”。而我當(dāng)初搜集、保存他們的藝術(shù)資料，正是為了讓我輩同好了解更多京劇的發(fā)展歷程和輝煌時(shí)期的歷史。現(xiàn)在看來，書中涉及的有些劇目和表演隨著年輪的增加、前輩的仙逝和衰老已經(jīng)不可重現(xiàn)。然而，正是這代人的承上啟下才使得京劇之苗繁衍不絕，似星星之火越燒越旺……

封杰

2010 年8 月16 日