本書分為知識篇和賞析篇兩部分，知識篇包括"京劇各行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣烤﹦⊙莩械母髀暻贿m合表現(xiàn)什么樣的情緒？什么是京劇演唱中的『原板』『慢板』•••板式？"等58個京劇知識的介紹；賞析篇共46首唱段，每個唱段包括劇情簡介，唱腔譜，唱段賞析三部分。
知識篇
一、什么是戲曲？
二、什么是京劇？
三、京劇形成于什么時期？
四、"徽班"和京劇是一回事嗎？
五、什么是行當(dāng)？
六、京劇的行當(dāng)是怎樣劃分的？
七、為什么把"唱念做打"列為京劇表演所運用的主要技藝手段？
八、京劇中哪些行當(dāng)較多地運用演唱技藝手段？
九、京劇老生行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣?/p>
十、京劇小生行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣?/p>
十一、京劇青衣行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣?/p>
十二、京劇花旦行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣?/p>
十三、京劇老旦行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣?/p>
十四、京劇花臉行當(dāng)?shù)难莩心男┨厣?/p>
十五、京劇丑角的演唱有哪些特色？
十六、京劇唱段與一般歌曲有什么不同？
十七、什么是京劇演唱的"板式"？
十八、什么是京劇演唱的、"聲腔"？
十九、京劇演唱的主要"聲腔"有哪些？
二十、京劇傳統(tǒng)戲唱段的主要"板式"有哪些？
二十一、京劇演唱中的[西皮]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十一、京劇演唱中的[西皮]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十二、京劇演唱中的[二黃]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十三、京劇演唱中的[反二黃]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十四、京劇演唱中的[四平調(diào)]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十五、京劇演唱中的[南梆子]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十六、京劇演唱中的[反西皮]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十七、京劇演唱中的[高撥子]聲腔適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十八、京劇演唱中的"雜腔小調(diào)"適合表現(xiàn)什么樣的情緒？
二十九、什么是京劇演唱中的[嗩吶二黃]？
三十、什么是京劇演唱中的[原板]板式？
三十一、什么是京劇演唱中的[慢板]板式？
三十二、什么是京劇演唱中的[三眼]板式？
三十三、什么是京劇演唱中的[二六]板式？
三十四、什么是京劇演唱中的[流水]板式？
三十五、什么是京劇演唱中的[快板]板式？
三十六、什么是京劇演唱中的[散板]板式？
三十七、什么是京劇演唱中的[搖板]板式？
……
賞析篇
后記
知識篇
一、什么是戲曲？
中國傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)被稱為戲曲。戲曲二字的組合，據(jù)考證最早可見于宋末元初人劉塤所著的《水云村稿》，這部書中有這樣的文字："至咸淳，永嘉戲曲出。"這里所說的"永嘉戲曲"，就是產(chǎn)生于浙江溫州一帶的"南戲"。近代國學(xué)大師王國維，用戲曲一詞來指稱他所研究的中國傳統(tǒng)戲劇形式，并對戲曲作了"以歌舞演故事"等最基本層次的解析。從此，戲曲一詞逐步被社會確認，成為對所有中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的通稱。
戲曲最重要的特征體現(xiàn)在表演藝術(shù)中，其表演藝術(shù)一直遵循戲劇故事與演唱相互依存、相互融合的基本模式，于是形成有戲有曲的最直觀的形式特質(zhì)，并且進一步劃分出演唱、念白、做功、武打等四種演技手段，習(xí)稱為唱、念、做、打四類演技。在表演藝術(shù)基礎(chǔ)上，戲曲的劇本文學(xué)、伴奏音樂、演出器物、化妝服飾等等，圍繞著表演藝術(shù)高度融合，同時，又根據(jù)各自的特性、特質(zhì)構(gòu)成獨有的藝術(shù)格局。進入20世紀之后，戲曲借鑒了西方戲劇藝術(shù)的一些有效手法，在以表演為主體的原有內(nèi)容中，又增加了導(dǎo)演和舞臺美術(shù)成分，從而形成戲曲表演、戲曲音樂、戲曲文學(xué)、戲曲導(dǎo)演、戲曲舞美等明確分工的更具有綜合性質(zhì)的藝術(shù)體系。
戲曲擁有一個龐大的藝術(shù)分支群落，這些藝術(shù)分支被稱作劇種，它們在聲腔音樂系統(tǒng)、念白語音和表演手法上存在一定的區(qū)別。如昆曲運用于元代、明代流傳下來的曲牌體音樂系統(tǒng)，京劇則主要運用在清代盛行起來的板腔體皮黃腔音樂系統(tǒng)。據(jù)《中國大百科全書戲曲曲藝》介紹，20世紀80年代初期統(tǒng)計的戲曲劇種數(shù)量是317種。
……
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初學(xué)者學(xué)習(xí)欣賞有用處.只是內(nèi)容少了些.書名和內(nèi)容不符,既然叫賞析,就應(yīng)當(dāng)有盤.
該書所刊登唱腔譜非常好，很有參考價值。只是京劇知識介紹太籠統(tǒng)。
這本書前半部分對于板式唱腔的介紹還是過于簡單，三分之二的內(nèi)容都是賞析。我想對于了解的閱讀者會有所幫助，但對于深入學(xué)習(xí)者來說可能簡單了一點。
此書對京劇愛好者了解掌握京劇聲腔藝術(shù)知識有幫助。
