設計中的設計(全本)》是對原研哉的設計理念以及作品的沿承、發(fā)展的歸總。作為日本中生代設計師的中堅，原研哉的設計在某種程度上體現(xiàn)了現(xiàn)當代日本設計的精髓。他以一雙無視外部世界飛速發(fā)展變化的眼睛面對“日常生活”，以謙虛但同時尖銳的目光尋找設計被需要的所在，并將自己地安置在他的意圖能夠被賦予生命的地方。當我們的日常生活正在越來越陷入自身窠臼之時，他敏銳地感知到了設計的征候和跡象，并且自覺自主地挑戰(zhàn)其中的未知領域。他的設計作品顯現(xiàn)出來不落陳規(guī)的清新，在這樣的態(tài)度下，他拓展了設計的視野和范疇，在他所經(jīng)歷之處，嶄新的地平線不斷被發(fā)現(xiàn)和拓展。
作者親自重新精心匯編多篇內(nèi)容，大幅延伸、修訂、擴增更豐富的圖文，以專業(yè)的面貌結集成冊。
大陸簡體版收錄：北京前門再造計劃視覺系統(tǒng)提案
新增內(nèi)容：RE-DESIGN[建筑師的通心粉展]、HAPTIC——五感的覺醒、SENSEWARE[長崎縣美術館視覺識別系統(tǒng)、斯沃琪集團尼古拉斯 G.哈耶克中心的標識系統(tǒng)]、白、無印良品[歷年視覺推廣方案]、從亞洲的看世界[北京奧林匹克運動會標識設計競賽]、EXFORMATION[四萬十川、度假地]、設計到底是什么？[人類史起源的考察]……
特別呈現(xiàn)
中文簡體版獨家特別收錄：北京前門再造計劃視覺系統(tǒng)提案
新增內(nèi)容：RE—DESIGN[建筑師的通心粉展]、HAPTIC——五感的覺醒、SENSEWARE[長崎縣美術館視覺識別系統(tǒng)、斯沃琪集團尼古拉斯G.哈耶克中心的標識系統(tǒng)]、白、燕印良品[歷年視覺推廣方案l、從亞洲的看世界[北京奧林匹克運動會標志設計競賽]、EXFORMATION[四萬十川、度假地]、設計到底是什么?[人類史起源的考察]……
版本
年度重量級設計著作。立足日本設計觀念集成，以設計作為入口向世界發(fā)問。
作者親自重新精心匯編多篇內(nèi)容，大幅延伸、修訂、擴增更豐富的圖文，以的面貌結集成冊。
專文推薦
Li Edelkoort[埃因霍溫設計學院主席，此校多名校友為荷蘭前衛(wèi)設計團隊Droog Design、家具制造商MoooiIkea設計部門的中堅]
前田約翰[麻省理工學院副教授，設計暢銷書《簡單法則》作者]
Jasper Morrison[英國產(chǎn)品設計師]
深澤直人[日本產(chǎn)品設計師]
原研哉(1958—)，日本中生代國際級平面設計大師，日本設計中心的代表，武藏野美術大學教授，無印良品(MUJI)藝術總監(jiān)。曾設計長野冬季奧運會開、閉幕式的節(jié)目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣推廣材料，展現(xiàn)了深植日本文化的設計理念。在銀座松屋百貨更新設計中，實踐了橫跨空間和平面的整體設計觀念。在梅田醫(yī)院CI設計中，嘗試表現(xiàn)了觸覺在視覺傳達中的可能性。
一種設計的方言：辨析原研哉
隱形的美學
收到的信息
前言 原研哉
1 RE—DESIGN Daily Products of the 21st Century再設計——一十一世紀的日常用品
2 HAPTIC Awakening the Senses HAPTIC——五感的覺醒
3 SENSEWARE Medium That Intrigues Man SENSEWARE——引人興趣的媒介
4 WHITE白
5 MUJI Nothing，Yet Everything無印良品——無，亦所有
6 vIEwING THE WoRLD FROM THE TIP OF ASIA從亞洲的頂端看世界
7 ZONE QIANMEN Special contents for Lnlna前門再造計劃的視覺系統(tǒng)提案
8 EXFORMATION A New Information Format EXFoRMATION——一種新的信息形式
9 WHATIS DESIGN設計到底足什么?
關于原研哉
深澤直人
中文版后記
原研哉
作品一覽
展覽/獲獎/著作 共著/簡歷
坂茂與衛(wèi)生紙
Shigeru Ban and Toilet Paper
我給建筑師坂茂的專題是衛(wèi)生紙。坂茂以用紙管設計建筑聞名世界，而他使用這種手法也有著充分的理由。坂茂發(fā)現(xiàn)，紙張表面看上去雖脆弱，實際上卻有著足夠的強度和耐久力，可用于長期性建筑。更重要的是，他關注其作為一種建筑材料的靈活性——可用簡單、廉價的設施來生產(chǎn)。由于這些設施造成的負擔小，紙管可在世界上任何地方生產(chǎn)。它們也符合普遍的標準，故同樣的紙管可在任何地方得到采納。而當它們沒用了，還可以回收。坂茂關注紙管這些在日后可能很關鍵的隱性因素。
一九九五年的阪神大地震之后，坂茂用這些紙管設計了臨時性房屋以及一間教堂。他游說聯(lián)合國難民署，說服他們用紙管作為盧旺達共和國一所難民營的結構材料。因為若用木材的話就會立即破壞森林資源，建得太牢固的營房又會招致長期性難民。紙管最適合簡易的帳篷式營房結構。在二○○○年的漢諾威世博會上，坂茂也是用紙管建的日本館，這使幾十米高的巨型拱形空間得以實現(xiàn)。該館建立在博覽會一結束就立即回收這些紙管的理念上。這些項目均可使我們認識到他在普遍和理性的觀念基礎上，既實現(xiàn)建筑實際所需又避免濫用資源的清晰愿景。而將由這位建筑師按此理念來做的下一個項目，是衛(wèi)生紙。
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