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印刷物品的洪流如今已經(jīng)把我們湮沒，有個性特點的印刷品都貶值了，疲倦的現(xiàn)代人對今天任何印刷過的東西都提不起興趣。文字設(shè)計師的任務(wù)就是以某種方式對大量的印刷品進(jìn)行切分、組織和闡釋，使讀者在尋找他所感興趣的東西時能夠獲得很好的體驗。

在看報紙的時候，沒人會從及時行讀到一行。人們會用空白、邊框、色彩和又大又粗的字體強(qiáng)調(diào)那些最重要的文章， 會根據(jù)主題把它們放在專題或?qū)ｉT的頁碼下面。

當(dāng)一本書的文本達(dá)到數(shù)百頁的時候，文字設(shè)計師必須以某種方式對其進(jìn)行分類，使讀者在應(yīng)付這個印刷的大部頭時能夠輕松自如。確實有一些書頁上的文本，讀起來讓人愉悅， 而更多的是令人疲憊，當(dāng)然也有極少數(shù)令人不快，因為讀者必須經(jīng)常停下來翻頁。要想打破大段的文字并增強(qiáng)易讀性， 縮進(jìn)和斷行是很有用的辦法。不用縮進(jìn)或斷行的排版是呆板的、沒有任何變化的，這是專業(yè)上還不成熟的一個標(biāo)志，這種設(shè)計無論在功能上還是在審美上都很難讓人滿意。所有好的文字設(shè)計的目標(biāo)都是讓形式服從易讀性。

為了遵循形式法則，我們必須盡可能使用各種分類和編排的辦法。文字設(shè)計師必須熟悉它們并知道如何使用它們。

為了做到這一點，對于文字設(shè)計師來說，好的方式之一就是把自己也設(shè)身處地地想象成厭倦的讀者(其實，他往往就是)， 并對各個方面都不斷地提出要求。只有這樣，他才能創(chuàng)造出在功能和形式上都符合高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求的印刷品。

我們的感覺，即我們的視覺和我們的美感，優(yōu)于幾何結(jié)構(gòu)， 當(dāng)我們在處理黑白對比的平衡時，我們必須訴諸感覺。1930年，構(gòu)成主義的倡導(dǎo)者西奧•凡•杜斯伯格(Theo von Doesburg)在具體藝術(shù)(concrete art)的宣言中寫道：

“構(gòu)成與布局(裝飾)和構(gòu)圖是不同的，對此，我們通過基于趣味的感覺才能領(lǐng)會。如果我們用手畫不出一條筆直的線，我們可以用直尺；如果我們徒手畫不出弧線，我們可以用一副圓規(guī)。為了追求，人類心智發(fā)明的所有工具都是受歡迎的。”

保羅•克利在1928年的《包豪斯雜志》中卻表達(dá)了他對構(gòu)成的懷疑：“我們構(gòu)成來構(gòu)成去，但直覺仍舊是個好東西。沒了它我們也能做許多東西，但不是所有的事情沒了它都成。”

作為人體器官，眼睛看著“對”的字體是無法被構(gòu)成的。眼睛總是傾向于放大所有水平方向的價值，并削弱垂直方向的價值。視覺錯覺是很難像幻想那樣消失的，每一個有創(chuàng)造力

的藝術(shù)家必須對它所造成的諸多問題心中有數(shù)。

對于眼睛而言，幾何正方形的寬度總是大于高度。因此， 一個視覺上的正方形在高度上要稍微增加一點兒。

當(dāng)一個幾何正方形被橫截為二時，下面那個看起來總是要小一些。

橫向的粗條帶看起來要比幾何上同樣粗細(xì)的縱向條帶更寬。重力使其形式增寬。

縱向的粗條帶在重力的方向上看起來要更窄一些。到10 黑方塊的尺寸逐漸縮小，使其看上去像個圓點。

幾何圓圈看起來寬度要大于高度。兩個規(guī)則的半圓組成一個S，卻不能形成一個有機(jī)的整體。兩個運動在合體的連接處就停止了，這個間斷必須在視覺上使之平滑流暢。

圓形的運動流出兩條直線。半圓封閉的趨勢必然被兩條直線所阻止。在轉(zhuǎn)變的節(jié)點也有一個中斷。一個U字在幾何學(xué)上是無法構(gòu)成的。