尼古拉斯 佩夫斯納編的《現代設計的先驅者 (從威廉 莫里斯到格羅皮烏斯)》是一本論述西方近 代工藝美術、繪畫和19世紀以來工程技術的發展對建 筑藝術的影響和歐洲新藝術運動思潮等的歷史作。
并特別論述了19世紀末到20世紀初的英國和20世紀以 前的現代運動的發展概況。《現代設計的先驅者(從 威廉 莫里斯到格羅皮烏斯)》是近現代西方藝術理 論中的一本較重要的作，是研究西方現代建筑、工 藝美術，繪畫雕刻及藝術運動的一本較重要的參考書 。
插圖列表 及時版前言 第二版前言 第三版前言 鵜鶘版前言 及時章 從莫里斯到格羅皮烏斯的藝術理論 第二章 從1851年到莫里斯和工藝美術運動 第三章 1890年的繪畫藝術 第四章 新藝術運動 第五章 19世紀的工程技術與建筑藝術 第六章 從1890年到1914年的英國 第七章 1914年前的現代運動 注釋 參考文獻 參考文獻(增補) 人名及生卒年代表 作者簡介 作者生平年表 作者著作年表
這樣的評論以及科爾圈子中人物的著作所體現的 原則，偶然的或必然的，都來自——正如他們坦率承 認的那樣——幾年前奧古斯塔斯 韋爾比 諾思莫爾 普金(Augustus WelbyNorthmore Pugin)所創立 的信條，前文曾介紹普金是拉斯金“建筑設計誠實理 論”的推動者。普金在他的著作《真實原則》中開宗 明義，“設計的兩大規則……其一，去掉與建筑的方 便性、可建設性和適用性無益的特征，”“其二，所 有的裝飾都應是建筑的精華濃縮而成。”雖然書的全 名叫作《尖拱頂或基督教建筑的真實原則》，但普金 實際上沒有把他的原則和習慣做法相隔離，在他看來 ，哥特匠人創造了這些做法。因此，他堅定而忠實地 保持了與舊時代的一致性，盡管如此，他的一些裝飾 圖案仍引領并指導著歐文的設計，并預示著莫里斯時 代的到來(圖5)。
莫里斯之所以能超越普金及科爾等人成為一個設 計改革家，不僅是因為他具有一個真正設計者的天賦 而他們沒有，而且是因為他認識到一個時代及其社會 系統不可分割的統一性，同樣他們也沒有認識到?？?爾、歐文和懷亞特毫無疑問地接受了機械化產品，因 此他們沒有發現這一變化所帶來的前所未有的問題， 只是簡單地試圖改進設計而沒有挖掘它的根源。普金 的靈丹妙藥是天主教信仰加哥特式外形。他大聲斥責 “伯明翰和謝菲爾德——低劣品位的無窮無盡的源泉 ”，斥責“謝菲爾德永恒式”和“伯明翰哥特式建筑 ”。他通過雇傭“一位虔誠的、熟練的伯明翰金匠” ——哈德曼(Hardman)，一位制造商——并密切監督 他的工作而成功地完成了一些優良的作品。但這顯然 是不夠的，此外科爾改革藝術院校教學方針的努力也 不足以發揮作用。
只有莫里斯一個人感到社會急需一個榜樣，一個 把匠人轉變為設計師的藝術家。他生來愛好用自己的 雙手制作各種什物；同時他也想到，從事這項工作而 放棄繪畫倒是他對社會應盡的職責。他在22歲之前試 著在石料和木材上雕刻，用黏土做模型，用燈具做裝 飾。這些愛好有助于使他重視材料性能和操作方法。
他觀察了當時的工業藝術，無論什么地方都能看到制 造廠商公然違背了這條規律。所以，他為自己的住室 制作的及時批家具就是名副其實的抗議。椅子和桌子 “有著強烈的中世紀味道，有似惡魔”(羅塞蒂語)， 說明了他在制造家具什物時故意采用返回原始狀態的 創作傾向。
在那時候，以及他為新居《紅屋》裝飾布置和創 建商行的那些年代里，莫里斯的表現手法與他后來聲 名更大時多少有些不同。受科爾《學報》和歐文 瓊 斯所著《裝飾語法(Grammar of Omament)》的影響 ，他的早期設計更接近自然，色彩清淡，格調高雅。
他于1861年設計的以雛菊為基本紋樣的墻紙(圖6)， 用色雖較拘謹，但很輕快，紋樣編織得勻稱悅目，有 濃厚的裝飾味道，但并不喪失對大自然的強烈感情。
這一點在莫里斯來說是很突出的，而且使他與1851年 時一般設計者慣常模仿自然的手法迥然不同。 P25-26
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真的很不錯，好書，經典！
快遞到了，直接爛了，書算是易損品吧，就這樣包裝
喜歡的不得了，趕緊看
書的內容和印刷都很不錯
非常不錯，三天一氣讀完。
經典書目不錯
這本都破了
為什么不能一起評價 ，買書多了一本一本評價是個很麻煩的事情，所以不得不寫下這段文字用來粘貼復制作為評論。
喜歡的不得了，趕緊看，很好
