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夢回“伊甸園”

人類最初生活在傳說中的“伊甸園”，在那里，人就是自然中的頑童和園

丁。不管我們后來走向哪里，走得多遠，都應記得那個關于故園的夢。

格瑞姆肖設計的“伊甸園”，在全英國的投票選舉中，獲得了本國最受歡

迎現(xiàn)代建筑的及時名。這個為充滿未知的新世紀而誕生的設計，讓成千上萬

的人回歸了已經(jīng)久違的夢中家園。

在英國西南部康沃爾郡圣奧斯特爾附近，2001 年春天的一個早上，蝴

蝶專家克里斯托弗 伍德將首批蝴蝶物種引入一個封閉的生物群落。他要將

這個剛剛建成開業(yè)的，世界上較大的溫室景觀公園，作為自然生態(tài)環(huán)境的

個有機部分，讓眾多的植物能與生性歡快的彩蝶為伴。誰又能夠想象，就在

兩年之前，這里還是一個十分荒涼的被廢置的黏土礦區(qū)？

這就是英國千禧年慶典項目之一的“伊甸園”工程(Eden Project)。目前

匯聚了幾乎全球所有的植物類，超過4500 種13.5 萬棵花草樹木在此生長繁衍。

該項目集中了的建筑設計師和生態(tài)科學家，以及有遠見的環(huán)保社會精英。

經(jīng)過多方合作，使一片寸草不生的廢地重現(xiàn)生機，并向世人展示了環(huán)境可持

續(xù)夢想實施的壯舉和生態(tài)產(chǎn)業(yè)的巨大價值。

“伊甸園”的創(chuàng)想是由音樂藝術家提姆 史密特在1994 年提出的。有感

于大范圍的工業(yè)污染和環(huán)境破壞所造成的災難，特別是當?shù)亟?jīng)歷過的一場使

歷史性建筑等文化遺產(chǎn)與大量植物遭到嚴重摧殘的暴風雨，他要帶頭做些改

變。他希望通過環(huán)境再生，建造一個遠離危機的人間樂園——重建一個自然生態(tài)區(qū)。

后記

“……因為歷史若無細節(jié)，歷史是不可想象的；歷史若無整體結構，歷史也是不

可理解的。”(《人類之網(wǎng)》)

人類的文明史就是一部設計史。然而，設計的故事在何種程度上能夠呈現(xiàn)文明

史的特定層面和某種質感？怎樣呈現(xiàn)？實在是一個帶有拓荒意味的難題。

在我們身邊，越來越多的年輕人作為數(shù)字時代與消費體驗的分享者，時而會談

到設計或相關設計現(xiàn)象，比如哪一款智能手機的哪一項操作如何如何，設計的優(yōu)

劣等，一點都沒有神秘感；而在某一設計品的實施過程，如一套茶具的價值轉換中，

設計師與生產(chǎn)技術專家、市場營銷專家之間往往會出現(xiàn)爭執(zhí)，難以得到解決

方案；在設計界，一些專家會抱怨設計在社會中的地位與實際貢獻不符，設計理應

獲得更多的尊重。原因何在？歷史又是怎樣的呢？問題的探索由此才剛剛開始。

此時此刻，設計革命已如雷電般掠過世界的每一個角落。我們享受設計，渴求

設計，依賴設計，選擇設計，幻想設計，又不斷被設計刺激、脅迫、折磨和圍困。我們

不知道設計到底有多大的能量，包括負能量，對于社會，對于生活，對于我們自己。

哲學的故事、藝術的故事、文學的故事、科學的故事以及宗教的故事等，紛紛

以自己的方式在文明與知識的舞臺上大秀所長，并邀請所有人共享自己的奧秘包括

與世界的關聯(lián)時，設計似乎是一個遲到者。

十年以前，筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，設計的故事是生活方式演進、社會經(jīng)濟變革與

文化大繁榮的一種必然邏輯表達，并已擬出提綱，開始準備資料加以探討。在缺乏

充分的探索發(fā)現(xiàn)與學科建構的條件下講述設計的故事，筆者自知個中艱難。以設計

的姿態(tài)改變了世界的一系列設計發(fā)明的相繼登場，增加了我們的緊迫感。現(xiàn)代社會

發(fā)展迅猛不羈，無論是將設計作為引領時代進步的力量，應對經(jīng)濟與生態(tài)危機的護

身符，還是創(chuàng)造財富的利劍，乃至急功近利踐踏良知的籌碼，設計已經(jīng)不再是那個

無足輕重與身份不明的“人”。

當我們再次反思設計與文明的關系時，是否會意識到，設計何嘗不需歷史性的、

具有戰(zhàn)略意義的重大研究和真理性探索？從未被揭示的真相就在那一個個精彩的

故事之中。

設計原本是非常簡單的事，如今又如此之復雜。關鍵在于我們尚不習慣設計

思維，不善以設計的視角看世界。有遠見的設計師似乎已經(jīng)看到了未來，而我們對

于設計的認識需要從頭開始。人們遲早會明白的，人類整體的成長道路已經(jīng)出現(xiàn)

極大的偏謬，需要大規(guī)模的改弦易轍，雖然那太具有悲劇色彩。世世代代的經(jīng)驗與

反思并未使我們擺脫主體思想的初級狀態(tài)。在一個充斥了財富、科幻與社會烏托邦

的危險星球中，設計將是人類未來的希望……

感謝書中相關故事所涉及的原設計者與合作者，獨具參考價值的先輩專業(yè)研究

者的貢獻，以及大量資料的呈現(xiàn)者。

感謝美國西賓州自然保護機構與該機構副主席、流水別墅主管Lynda Waggoner

女士，她們對于本書的充分認可和大力支持，不僅體現(xiàn)在相關版權的引述許可，對

于流水別墅篇章的仔細審閱與贊許，更在筆者提出將經(jīng)典景觀中的樹葉作為紀念

書簽后，積極給予肯定，并特別推薦了北美杜鵑樹葉。“It is a dominant species

around Fallingwater and Wright was inspired by it.”琳達女士關于此種樹葉曾引發(fā)了設計大師賴特的靈感的描述，也令我們很受鼓舞。感謝英國伊甸園工程執(zhí)行總監(jiān)David Harland 先生，他研究了資料后，認為我們的思路非常令人興奮：“We thinkthat your project is very exciting and well thought。”并代表他們的機構同意了我

們的版權邀約。感謝香奈兒中國Lilywu 女士，作為通曉該品牌的專家，她審閱了相

關篇章，表示十分贊同，并提出了一條建議。香奈兒亞太部門主管Longlong 同樣

給予我們相應支持。感謝青蛙設計中國市場經(jīng)理Shine Chu 先生，作為國際著名設

計團隊的代表，他對我們的書稿給予了首肯，并準許相關版權內(nèi)容的引述。感謝來

自維也納的影像專家Song Gmail 先生，以及多位相關專家，他們慷慨的提供了部

分專有版權作品，給予我們大力的支持。

感謝人民美術出版社的領導為本書出版提供的支持。感謝編輯室石建國主任，

多方給予十分積極的幫助。感謝責任編輯沙海龍先生，他的理解力與嚴謹、精益求

精的工作態(tài)度，給筆者留下了深刻印象。

感謝中央美術學院教授、世界設計聯(lián)盟理事會ido-D 副主席王子源先生，他帶

領研究生團隊為本書做出意境獨特的設計。作為朋友他與筆者多次合作，并就現(xiàn)代

設計有過深入分析。

感謝北京國際設計周主辦機構與組委會副主任曾輝先生，對于本書的大力支持

和特別推薦。曾先生也是筆者的好友，我們多次探討過書稿的相關內(nèi)容，和有關設

計的問題。

感謝中電工程研究院總建筑師、王振軍工作室主持、建筑設計家王振軍先生，

此次他參與了相關的研討，并為有關國際合作提供了大力支持。感謝王先生的研究

生方雪，在與流水別墅合作的過程中，她的積極表現(xiàn)值得贊賞。也要感謝同一工作

室的孫成偉先生。

感謝不同程度參與了本書主題思路或部分內(nèi)容研討的專家朋友，包括中央美院

設計學院院長宋協(xié)偉教授、清華大學美術學院學術部主任張夫也教授、聯(lián)想集團高

級副總裁姚映佳先生、北京服裝學院詹凱教授、北京土人景觀設計研究院副總轟偉先生等。

還有很多對筆者或本書提供幫助的專家恕難一一具名，在此一并感謝。

要感謝的是我的家人，如果沒有她們的理解和難得的支持，我的研究是難

以推進的。

還要感謝每一位讀者朋友，因為只有你們的參與，才真正的實現(xiàn)了一種共同的

講述，使得設計的故事具有了可持續(xù)的意義。

因筆者的水平所限，書中難免有錯誤或疏漏之處，謹望讀者及時給予批評指正，

以便努力提升與改進。