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1907年，維爾福特小姐(Mlle Wilford )身穿由杜塞時(shí)裝屋(Doucet)制作的禮服

圖為巴黎最古老的服裝定制店之一—— 杜塞時(shí)裝屋為客人提供的四月份穿著的日禮服，搭配有長披肩和帶有羽飾的帽子。這家店的服裝以其典型的“新藝術(shù)主義風(fēng)格”(Art Nouveau)的細(xì)節(jié)處理和突出體現(xiàn)女性柔美曲線的設(shè)計(jì)而著名，但最終因不適于現(xiàn)代主義所倡導(dǎo)的簡潔流暢之風(fēng)而在1932年關(guān)店。

20世紀(jì)初的時(shí)裝業(yè)被牢牢地掌控在巴黎高級(jí)時(shí)裝屋的手中，其中最著名的要算是由英國人查爾斯.弗雷德里克.沃斯(CharlesFrederickWorth)(1825—1895)成立于19世紀(jì)中期的時(shí)裝屋，其服務(wù)對(duì)象一直是社會(huì)上流階層：皇室、貴族、富人、名媛和名流——而這些人也正是構(gòu)成當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的中堅(jiān)力量。

至于那些無法承受沃斯時(shí)裝屋里高昂費(fèi)用的人則投向了像杜塞(Doucet)、道維萊特(Doeuillet)、拉費(fèi)里埃(Laferrière)、珍妮.帕昆(JeannePaquin)和卡洛姐妹(CallotSoeurs)這樣中檔價(jià)位的時(shí)裝定制店。在俄羅斯圣彼得堡和英國倫敦，有專門受到指派為上流社會(huì)提供宮廷服裝和正式禮服的裁縫師；同時(shí)，英國的服裝公司例如“紅坊”(Redfern)和“克雷德”(Creed)都在巴黎開設(shè)有分部，它們不僅以精湛的男裝縫紉技術(shù)聞名遐邇，也是女裝定制業(yè)中的翹楚。

讓我們將鏡頭搖向當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)。以阿斯特夫人(MrsAstor)為首的“四百會(huì)員”(即被她列在紐約沙龍會(huì)客廳里座上賓的客戶)總是頻繁地穿越大西洋來到歐洲購買時(shí)裝，這些時(shí)尚狂熱分子還包括：庫珀.休伊特家族(CooperHewitts)、摩根家族(Morgans)、波特.帕爾默家族(PotterPalmers)和范德比爾特家族(Vanderbilts)，他們當(dāng)中那些被稱為“美元公主”的女士不僅成為歐洲高級(jí)時(shí)裝屋背后強(qiáng)有力的財(cái)政支持，也維護(hù)了她們各自夫家的貴族顏面——盡管實(shí)際上，她們以金錢交換來的歐洲貴族頭銜和階層已經(jīng)是徒有虛表了。

在為年輕新娘準(zhǔn)備的全部嫁妝中，用于妝扮上的花費(fèi)是相當(dāng)驚人的，有時(shí)甚至要以成打的數(shù)量計(jì)算這些服飾。為了足以應(yīng)對(duì)繁忙的社交生活，女士們?cè)诓煌臅r(shí)間段里針對(duì)不同的禮儀場(chǎng)所要穿著不同的服裝。在24小時(shí)的活動(dòng)中——晨起、騎馬、午后休閑、出訪、家庭聚會(huì)、午餐、晚餐、舞會(huì)、節(jié)日慶典、觀看歌劇和戲劇、拜會(huì)宮廷……所有的場(chǎng)合都需要配備以相應(yīng)的裝束，最少的也得要準(zhǔn)備3～4套用以更換。喪服類的服裝則一般都是黑色的。那些奢華的裝飾：刺繡、珠片、稀有蕾絲、薄紗、皮草配飾都襯托出服裝富麗堂皇的外觀，無一不盡顯其極浪費(fèi)之能事。“S”形的緊身內(nèi)衣將胸部向前高高地托起，同時(shí)將臀部向后襯托得又翹又圓；內(nèi)層夾有金屬絲線的領(lǐng)子高而挺立；胸前裝飾有蕾絲和薄紗；經(jīng)久不衰的寬邊花式帽多以花朵和羽毛點(diǎn)綴，有時(shí)甚至是一整只小鳥。總之，這一切都是為了塑造一種沉甸甸的、雕塑般的優(yōu)美外表。

上流社會(huì)的人們可以說是季節(jié)分明的動(dòng)物。初夏時(shí)節(jié)，一系列繁忙的社交活動(dòng)就開始了：從上流社會(huì)少女成人禮到進(jìn)入宮廷覲見皇族成員——這些盛大恢宏的場(chǎng)面都需要穿上最為正式的禮服裙，并且佩戴全套閃閃發(fā)光的珠寶首飾，這種風(fēng)氣無論是在英國愛斯科、法國尚蒂利城堡還是英格蘭考斯所舉辦的各種體育競(jìng)賽場(chǎng)景里都盛極一時(shí)，因?yàn)樵谶@樣的賽季里同時(shí)還充斥了數(shù)不盡的招待會(huì)、午餐會(huì)和舞會(huì)。到了賽季末，夏季生活的重心就轉(zhuǎn)移到了像比亞里茨、多維爾這樣的時(shí)髦度假勝地。在秋季回到城中之前，上流社會(huì)的人們熱衷于乘坐豪華游艇出海游玩、在蘇格蘭莊園里狩獵、沉溺于長島別墅里的夜夜笙歌。用天鵝絨、緞子或絲綢制成的晚禮服裸露出肩頭，小山羊皮制的長手套包裹著胳膊——這些袒胸露背的衣服可以充分展現(xiàn)出熠熠生輝的珠寶配飾。日間服裝包括了定制的套裝或是經(jīng)過精心裝飾的長袍，當(dāng)然也少不了像闊邊花式帽和太陽傘這樣的配飾。款式更為簡潔的夏季連身裙或是罩衫多用棉布、上等細(xì)麻布或是亞麻布制成，并裝飾有蘇格蘭刺繡或蕾絲花邊。這些龐大衣櫥里的全套定制服裝一般都來自于巴黎高級(jí)時(shí)裝屋，盡管它們中的一些已經(jīng)在紐約和倫敦開設(shè)有分號(hào)，但是服裝的專利權(quán)還是歸屬于制造商和裁縫師。服飾品和內(nèi)衣購于專門的商店，有的則來自價(jià)格更為昂貴的百貨公司。

有一些女性更喜歡特立獨(dú)行的著裝風(fēng)格，她們選擇“藝術(shù)地”穿衣，從而游離于普通大眾所信奉的時(shí)尚標(biāo)準(zhǔn)之外。這種“波希米亞”風(fēng)潮很快被前衛(wèi)的人群所吸納，這一類的服裝可在倫敦的“自由商店”(Liberty)和“歐米加工坊”(OmegaWorkshops)、威尼斯的“福坦尼商店”(Fortuny)或是“維也納工坊”(WienerWerkst

tte)中購得，其中維也納工坊是一間由藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師聯(lián)手致力于服裝改革的工作室，其規(guī)模雖小，影響力卻不可小覷。女性藝術(shù)家，例如索尼亞.德勞內(nèi)(SoniaDelaunay)在將時(shí)裝與藝術(shù)融合方面進(jìn)行了探索，而俄國構(gòu)成主義者柳波夫.波波娃(LiubovPopova)和瓦爾瓦拉.斯捷潘諾娃(VarvarStepanova)則將全新的意識(shí)形態(tài)放置于服裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中。在20世紀(jì)的頭一個(gè)二十年里，這些女性的創(chuàng)作都是當(dāng)時(shí)強(qiáng)烈的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)精神的側(cè)面反映。彼時(shí)，各種新的“主義”正橫貫歐洲大地：巴黎有“野獸派”和“立體派”；澳大利亞有“分離主義”；德國有“表現(xiàn)主義”；意大利有“未來派”；俄國有“構(gòu)成主義”；以及緊隨而來的“超現(xiàn)實(shí)主義”和“現(xiàn)代主義”。許多畫家、詩人、音樂家、作家和建筑師都將自己的居住地冠以“波希米亞”的神秘稱號(hào)(不管這個(gè)地點(diǎn)在現(xiàn)實(shí)生活中是坐落于英國的布魯姆伯利、法國的蒙馬特，還是德國的施瓦賓)，他們的衣著雖然都帶有資產(chǎn)階級(jí)所特有的局限性，但最為重要的一個(gè)突破是——他們將有關(guān)藝術(shù)和設(shè)計(jì)等諸多方面的思考都融入對(duì)日常著裝的選擇中，服裝由此獲得了“合成藝術(shù)作品”(Gesamkunst-werk)的稱號(hào)，即一件完整的藝術(shù)品。1909年，由迪亞吉列夫(Diaghiliev)所創(chuàng)建的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)(BalletsRusses)在巴黎的演出引起了巨大的轟動(dòng)，其具有革命性的前衛(wèi)音樂、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和化妝，當(dāng)然也包括服裝，為當(dāng)時(shí)的人們展開了一種面向未來的、強(qiáng)烈的現(xiàn)代視聽感受。

在巴黎，保羅.波烈(PaulPoiret)于1903年開設(shè)了自己的時(shí)裝沙龍，他也是及時(shí)位為女裝注入活力的裁縫師。波烈簡化了女裝的輪廓，不再把設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在復(fù)雜的結(jié)構(gòu)堆砌上，而是改用了強(qiáng)烈的色彩搭配以及精致細(xì)巧的表面裝飾。他早期所創(chuàng)建的“執(zhí)政內(nèi)閣式風(fēng)格”(DirectoireLine)風(fēng)靡了十年左右，這種女裝帶有明顯的東方風(fēng)格：寬大松垂，圍裹在身上很像中國和日本女性穿著的長袍和服、上面常點(diǎn)綴有波斯紋樣；薄如蟬翼的束腰，寬松外衣下擺處用金屬線進(jìn)行裝飾；服裝的邊縫處多飾以裘羽或金色的緣飾；下裝的樣式通常采用蘇丹后宮佳麗們穿著的燈籠褲。生于英國的露西爾(Lucile，也稱達(dá)夫.戈登夫人“LadyDuffGordon”，1863—1935)也是一位成功的設(shè)計(jì)師，她所設(shè)計(jì)的那些嬌美纖細(xì)的衣裙常被人稱為“情感之袍”，因?yàn)樗龝?huì)給每套完成的作品賦予戲劇性的名稱，例如“不滿意之唇的嘆息”等，盡管她的作品沒有波烈的作品般大膽進(jìn)取，但也充滿了高貴的雕塑之感，同樣印有深受藝術(shù)思潮影響的痕跡。

從19世紀(jì)70年代中期開始，女性就已經(jīng)為爭取接受高等教育的權(quán)力和政治投票權(quán)而奔走努力了，但直到及時(shí)次世界大戰(zhàn)以后英國婦女才真正獲得了普選權(quán)。自行車和公共交通工具的出現(xiàn)讓大眾可以實(shí)現(xiàn)自主出行；大量涌現(xiàn)的就業(yè)機(jī)會(huì)讓更多的女性開始參與社會(huì)工作。盡管如此，對(duì)于許多婦女來說，家務(wù)或者工場(chǎng)苦役卻依然是她們的選擇。女性的生存狀態(tài)在這一時(shí)期正發(fā)生著急劇的改變，尤其是及時(shí)次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)加速了這一變化的進(jìn)程：她們中的一些人奔赴前線成為戰(zhàn)地醫(yī)生、護(hù)士和司機(jī)；另一些人成為軍需工廠的生產(chǎn)工

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