引論：我們為您整理了13篇婚禮設計范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
篇1
對于私人家庭婚禮來賓主要是以新人的家人為主，那么在會場布置上著重突出溫馨感，讓來賓有種回到家的舒適感。
對于場地選擇會以小型、私密性好的場地為主要目標，會場布置的側重點會放在雞尾酒區，因為到場的家人會在這個區域聊天，所以沙發的擺放必不可少，在雞尾酒區要擺放可口的小點心，以及淡雅的花藝。
繽紛彩色婚禮
這類婚禮比較適合年輕的新人，在做繽紛婚禮的會場布置上，一定要把握住現場的顏色是在同一色系的，如果色彩比較強烈的，專家建議最好選用2~3種顏色，例如如果選用桃紅和翠綠色就只能在加上寶藍色，或是有明黃色最好再只選用寶藍色即可。當然做繽紛婚禮也要看場地，如果場地是以木本色或是金色則不宜使用繽紛色，如果場地是以白色，尤其是在戶外，繽紛的色彩在陽光的照耀下會異常美麗。
優雅婚禮
首先場地布置上要大氣，在條件允許的情況下，會在屋頂上方垂釣出布幔或是水晶燈凸顯出優雅、奢華的氛圍。
在桌臺的擺放上也會選用歐式銀質燭臺和復古花藝做點綴。新娘在婚紗的選取上建議選擇裙擺要大一些的婚紗，這樣才能與整體環境相協調，此外，在婚禮進行曲的選擇上最好選用童聲伴奏并且樂曲緩慢，新人入場時一定腰背挺直、緩慢走人會場。
采訪對象：吉作即作
首席婚禮策劃顧問小貝
婚禮為何要有蛋糕？
專訪北京國貿大酒店
餅房行政廚師長阿貝爾
“在西方婚禮上必不可少的一個物品就是蛋糕，蛋糕必須制作成一層一層象征著新人走過人生的一個個階段最終走向幸福的終點。”北京國貿大酒店餅房行政廚師長阿貝爾解釋起婚禮蛋糕在一場婚禮上的重要性。
篇2
就拿“接新娘”來說，如今上海時興有人“堵門”，不讓新郎倌進，需得交出小紅包(開門錢)才放進門，有的能一堵就十幾二十分鐘。接下來就是向新娘獻花，給父母親敬茶(順手接過大紅包)然后新人吃喜茶再然后往沙發上坐，沒事了……這一套幾乎已經成為全上海拍婚禮片統一的“模式”。怎么就不能來點新的?讓爸媽講幾句話不行嗎?有人說老人怕講不好不愿講，這有可能。但是你是干什么的?攝像。我早說過一個優秀的攝像應當至少是“半個編導”你得給人家設計呀!得“有戲”給人家呀!得“說戲”，“導戲”、引導他們“進戲”呀!
比如：父親抓起女兒手放到女婿手中說：“我女兒托付給你了，希望你們小夫妻和和美美白頭到老。”母親接著說：“你到了婆家要孝敬公婆，姑嫂妯娌要和睦相處。”父：“家和萬事興嘛!”母：“有空常回家看看，工作再忙也要記得給爸媽打電話……”(特別聲明，以上隨便舉例，不是講稿!)這些非常煽情的話可能催人淚下。這是喜悅的淚，帶著些微依依惜別的凄楚，屬于非常真切的情感流露。(當然不應該也不可能拍成“生離死別”似的嚎啕大哭)到這里，可以叫“停”完成。
這段“家長祝福”無非是讓家長“亮相”，至于家長具體說什么，怎么說，越平常越真實越生活化越好。其實家長很容易“進戲”，可能說得比你預先設計的還要好，情到深處，打動人心要看你怎么“導”，千萬別照抄讓老人背臺詞。這一切都體現出你設計和臨場處置的能力，考驗你的智慧!
把情節化作影像鏡頭
鏡頭表現包括外在樣式和內在的語言，諸如景別、角度、攝錄對象都得到位，畫面要拍得漂亮，鏡頭的語言形式要運用得當。就拿“獻花”這場戲來說，你若一言不發任由他們怎么做，用一個鏡頭也能記錄下全過程。這樣畫面好看嗎?不好看!你得想辦法設計鏡頭，一個鏡頭一個鏡頭“切分”著拍，然后接起來效果就好多啦。(拍的時候接縫處可以留點“重疊”的余量，后期剪接就比較寬裕)這場“戲”你得多花點時間，多用點心思，關鍵在于要動腦筋設計出若干個“分鏡頭”來形成一組鏡頭，組合起來表現這件事。不妨這樣設計試試：
鏡頭01 特寫－近景 鮮花(由虛轉實)拉――手捧鮮花的新郎6”－8”
這個鏡頭雖只數秒，“信息量”卻不小，它至少回答了兩個問題：這是什么?是鮮花。誰捧著鮮花?新郎。(交代主體人物)
鏡頭02 近景身著婚紗禮服的新娘(神情嫵媚)4”(主體人物)
鏡頭03 中景新郎走來5”
這是新娘的“主觀鏡頭”，即新郎向“我”走來。(拍攝時新郎朝著攝像機走，攝像機代表新娘的眼睛)
鏡頭04 移攝 中景－近景 新娘的手在禮服上“下意識”地抓了一下(面部表情含情脈脈)5”
這是新郎的“主觀鏡頭”，走向面前美麗的新娘。(機位逐漸移近新娘)
鏡頭05 全景 新郎手捧鮮花走向新娘獻花(新娘雙手接花) 4”
鏡頭06 特寫 新人的手和鮮花微動 2”
鏡頭07 中景 新娘與新郎擁抱 4”
鏡頭08 特寫 新娘臉部表情 2”
鏡頭09 中景 擁抱換位(新郎臉部換到外側) 4”
鏡頭10 特寫 新郎臉部表情 2”
鏡頭11 近景 新郎背后新娘手中的鮮花輕微晃動 2”
鏡頭12 中景 兩人相視深情微笑 4”
以上12個“分鏡頭”合為一個“鏡頭組”來表現這場獻花的“戲”，你覺得是否好些?其效果不是“一個鏡頭直通到底”所能比的吧?這樣細節表現比較豐富，雖說拍攝過程比較費事，但是出來的片子畫面總體感覺完全不同，重要的是你得想出辦法來把它(情節、細節)變成你的“分鏡頭”。人家正式拍戲都得事先編寫“分鏡頭劇本”，照本子拍。婚禮影像片的本子應當在你心里，這豈不正考驗你的智慧?
設計鏡頭的組接
要講究一個鏡頭接下一個什么鏡頭，按組接“規矩”來，別只顧故事內容“連續”，還得考慮視覺效果“順暢”。(不合規則的組接筆者在上講舉過例子)然后還應特別重視“鏡頭組”之間的組接，也就是說每一場“戲”末尾與下一場“戲”開頭應當設計“過渡”(也稱“轉場”)要不然觀眾會感覺“突兀、冒失、別扭”。
“過渡”通常多用空鏡頭，這樣做最簡便。就說“獻花”這場戲結束，趕緊安排一個空鏡頭――大紅喜字或者床頭的喜娃娃(好在辦喜事這些空鏡頭多的是)后面接“吃喜茶”，桂圓紅棗(圓圓滿滿早生貴子)就十分“順當”合情合理。
再比如“接新娘”整個版塊完成后面要安排新娘子上花車，這之間必須設計一個“過渡”，否則前面內容全部在室內，后面一下子到了室外，感覺有點“跳躍”。怎么辦呢?我們試試這樣玩一次“過渡鏡頭”如何：
鏡頭A 特寫 果盤里的糖果 五顏六色(變焦)虛化成為模糊的圓泡(或六邊形色塊)
鏡頭B 特寫 模糊的色塊(變焦)焦點聚實五彩續紛的鮮花(拉攝)出現花車全貌
這后面再接室外的戲可不就順啦l要點在于首先要找出合適的“相似物”，這是玩“虛化”過渡的必要條件，其次操作技法得非常嫻熟，用長焦距大光圈，手動聚焦，(最好用三腳架以確保不晃)畫面虛得“透”，變焦效果顯著，接出來才漂亮。
抓牢三個環節
從攝制過程來看婚禮片有三個環節必須抓牢，前期、現場和后期。
前期
前期工作十分重要，拍攝婚禮片事先應當安排說戲這項工作要與被攝對象(不單是新郎新娘，最好包括家長、儐相和司儀)見面溝通，了解具體的活動程序，因人而異商定拍攝方案。作好充分準備，有周密的計劃，做到“胸中有丘壑”。切忌臨時倉促上陣馬虎應付，那還談何設計!
聽說如今不怎么重視前期工作，“說戲”竟十分罕見，多為攝像師到鐘點上門，直接就動手拍將起來……
現場
前期準備工作做得周詳，在拍攝現場按預定計劃行事。一個一個版塊，一場一場“戲”攝像師心里應當早有底啦!然后一個一個鏡頭怎么切分組接形成“鏡頭組”都有條不紊地進行。
不過要注意“計劃”往往不及“變化”快，因而要求你頭腦冷靜反應敏捷能預見現場“局勢”的發展并具備很強的應變能力，處置各種猝不及防的 突發“”，以確保“拿下”重要鏡頭，否則稍縱即逝恐怕不可能再現。
后期
后期是“二度創作”的過程，后期編輯可調整結構順序，改變鏡頭時間長度，插入相關資料，隨作者意圖制作快慢動作定格或其它特技，還可以疊加文字、解說、音樂等等，任由你怎么“玩”。現在科技發展進步了 視頻編輯已經數字化，可以作電腦“非編”、又不損失圖像質量，而且各種編輯軟件設計人性化，操作十分雋便，真是太好啦!
筆者多年前應朋友邀請拍攝婚禮片，那時用模擬機VHS帶拍攝+沒條件編再說經過編輯圖像清晰度會下降許多 因此逼著自己玩“現場編輯法”，(也就是所謂“無編輯拍攝法”)在拍攝的第 時間完成鏡頭切換組接，拍出來的素材就是“成品” ，回去僅在原帶上做“音頻復制”添加音樂。每個鏡頭怎么安排誰接誰每版塊總共該有多長，這一塊貼什么音樂大體正好，都得事先設計到位，交出去的都是原版錄像帶。“玩”到這份上確實有相當的難度，決不是輕而易舉的事，如今回頭想想也不由地要“夸獎”自己幾句。現在倒反變“懶”了，有點兒“依賴”后期編輯拍攝時對鏡頭的順序、長度等已不再太在意，只管拍到，“有”就行。那時候拍的片子假如今天再“非編”一下，只需稍稍修整(行里俗話稱“修毛邊”)想必更錦上添花!
結構和主題
要明白設計哪些具體內容，必須了解婚慶片本身怎樣結構，并切實把握住拍攝主題。
婚禮慶典影像片的結構般為三大部分，接新娘，婚禮宴，鬧新房。(在我看來外景也可算一塊，這一塊最有看頭，也最需要動腦筋設計)這幾大版塊似乎大家都知道，可是對于攝像師來說重要的是在于明白每版塊的主題，也就是說應當抓住每塊要表達的主要精神。
“接新娘”要突出“隆重”二字。新娘子是新郎倌“明媒正娶八抬大轎”抬走的，可不是跟人“私奔”(說句笑話，詰別介意)理應隆重。“婚禮宴”要抓住“熱烈”這個精神。環境氣氛熱烈，人們的情緒熱烈，整個感覺喜氣洋洋。“鬧新房應在“精彩”上下功夫。節目盡可能“雅”一點，不要過分地“俗”，“俗”也無妨，要通俗，莫庸俗，更不能粗俗。綜上所述，這三大版塊的拍攝主題“隆重、熱烈、精彩”加在一起，豈不就是“圓滿”嗎?
具體怎樣設計
把握婚禮片上述拍攝主題接下來我們按其結構順序詳細談談有哪些具體內容可設計：
接新娘
上海拍婚慶片接新娘這一塊已經形成“套路”，所以本文前面說到不妨“設計”一些情節，比如說“家長祝福”。其實在這塊里可作設計的還有許多 要看你現場的決策能力 因地制宜即刻反應。
比如，這家房間里放著鋼琴何不叫他們彈上一曲?假如說彈得不好，不礙事，彈!后期另外配音；或者說不會彈，也不怕，擺擺功架就行。(這里正好用得上“擺Pose”)或安排他倆一人坐彈、一人站聽，設計一些動作表情如“作欣賞狀”，時不時手還伸向鍵盤，或安排他們四手聯彈……最重要的是“切分”鏡頭，切得巧妙才是。人家不會彈，手指呆板板的，而你偏去拍他的手，不是出人洋相嗎?各種景別錯開安排，人與琴交替出現，新郎新娘眼神表情相互交流，動作姿態不時有所“響應”，側面與背面 實景與虛影(鋼琴像一面鏡子)加上空鏡頭(如琴譜)等等這一組鏡頭接出來畫面效果豈不優雅浪漫?此外還須請你注意軸線規則，別“越軸”。最要緊的又回到那句老話：千萬別為了“連續”就一個鏡頭玩到底!
新娘子上車也可設計出“戲來：爸媽到車旁臨行話別”反復叮嚀……十分動情感人!其實不一定要他們說什么，只要人在場嘴在動(好像在叮囑)就行，(哪怕在數“一二三四五”)反正這里貼鞭炮聲。鏡頭務必多切分：面部表情，緊握著女兒的手……機位多改變：車外拍爸媽，新人，全景中景近景，車里透過車窗反拍爸媽……
車行途中的“戲”，建議攝像師同車拍攝，坐在前排副駕駛的位置干活。這個座位通常是給男儐相的，事先就讓新郎與他商量好，請他另車就座。(應當能配合)
要注意變換拍攝對象，車外的景物與車內的新郎新娘，鏡頭要交替出現，避免“同場同景”相接造成視覺效果“跳”。車外景物要根據具體情況靈活選擇，如建筑物、街景、行道樹、車外右側后視鏡，車內也可拍駕駛員手握方向盤，車窗玻璃上的吉祥物小掛件等等。
重點在新郎新娘的“戲”，至少設計10多個鏡頭(應當不難做到)，關鍵在于你得幫他們設計，你得想出合適的情節 能做到“巧妙”則更好。故事情節應循序漸進逐步發展漸入佳境，最后請他們作“好像”接吻的樣子，表達方式應含蓄委婉，有個動作“趨勢”就行(其實根本就沒碰上，新娘口紅弄糊了還得補妝吶)，或鏡頭恰到好處切斷，或借用車內后視鏡照出的虛影來間接表現，適時搖向車外前方；或叫他們在即將碰上關鍵時刻拿起鮮花遮擋并微微晃動，或漸漸虛化焦點……總之，鮮花后面“接吻”的戲不直接表現，讓人產生想象和聯想。(筆者曾這么嘗試拍過，實際效果確實不錯)
接新娘各地風俗各異，必須切實尊重，照當地的規矩來。要點在于你在拍攝中能發現最精彩的最值得強調的某些具體細節，鏡頭及時到位濃墨重彩大書特書。這里的“設計”主要是指“鏡頭的設計”(怎么“切分組接”的問題)至于整體情節的設計需酌情而定。
外景
外景這一塊可以說就是一部小小的MV，一定要拍得漂亮，得好好動腦筋設計。這里最能體現出攝像師的能力和智慧，各位攝像朋友有本事請在此施展才華吧!
外景應選擇有標志性的建筑或美麗的綠地園林，故事情節的策劃創意特別重要，不能單純是新郎新娘兩人不停地在走路，也不應全都是并肩而立正面朝向攝像機的鏡頭(如同“到此一游”的紀念照)。“文如看山不喜平”，影像片的情節也應如此，跌宕有致曲折起伏“一波三折”才好要看你怎么“折騰”，巧妙地設計
根據拍攝現場環境具體條件，至少要安排4－5個“小節目”，比如花前絮語、池邊嬉水、蕩秋千、奔跑追逐、抱新娘旋轉等。注重于有看點的情節和精彩的細節，畫面要“美”力求富有詩情畫意!拍攝時引導他們自然“入戲”，切忌硬性要求擺姿勢刻意“拗造型”，決不能叫人強露笑容(必定多半僵硬又尷尬)。拍攝技法可應用多種描寫方法，還可適當運用特技手法(如動態紗裙下擺用重影效果)來表現。
外景的鏡頭處理應特別講究舉個例子，就拿新郎新娘花園漫步來說，總不能老是向你攝像師走來由你身邊走過，鏡頭跟著“搖”過去，多死板?是不是可以這么“玩”：(以下低機位固定拍攝)
鏡頭A 正面 新郎新娘手牽手擺動著鮮花奔向鏡頭 鮮花在鏡頭前擺過
鏡頭B 鏡頭轉向 他們從攝錄機后面奔來 鮮花罷過鏡頭出現他倆背影
“接點”放在鮮花擺過鏡頭處，這樣的“遮擋組接法”不是我發明的，不算我教給你的，類似的接法電影電視里常有，何不學習借鑒為我所用!
再舉個例子，筆者有一次拍外景，未了安排新郎抱起新娘旋轉，而后覺得意猶未盡，考慮加一個旋轉的“主觀鏡頭”，讓周圍景物樹木轉起來。“想法”挺不錯，可是這是個運動鏡頭，按照“動接動”的規則，下面怎么收場呢?于是再想辦法，利用M9000攝錄機的“化變”功能，先儲存一幅靜止的畫面(新娘手中的鮮花近景)，然后在旋轉拍攝中適時提取。最終效果是：新郎抱著新娘在旋轉，他倆眼前天空樹木都在轉，漸漸化為鮮花，技法上自然流暢地完成動靜過渡。也許有朋友會說，這些在后期電腦非編中都能辦到。是的，首先要“想到”，能設計出“戲”來，其次確保鏡頭到位，再說利用手中攝錄機現有功能當即完成豈不更好!那時我就沒做后期編輯原版帶當場解決。
婚禮宴
婚禮酒宴包括迎賓、婚禮儀式和敬酒。
筆者見到有的攝像師拍“迎賓”就一個勁地拍來賓與新人合影，四個人紀念照，剪進片子里基本上全是“同場同景”，真為他著急!拍照片不是你的事，你得拍“活”的!你腦子里得設計、手上趕緊抓拍呀!例如新人同來賓親切握手(擁抱)，來賓中年輕朋友比較放松，表現可能熱烈一些，畫面效果就更好。你應關照新郎新娘“做戲”，比如來賓有帶來小朋友，可撫摸他們頭部臉部：有小娃娃，新娘可上前親吻：有老人來趕緊攙扶等等。
然后應當再拍大量“空鏡頭”如宴會大廳的吊燈，臺上背景，喜字，鮮花、燭臺，蛋糕，香檳酒和酒杯塔……
婚禮儀式開始之后有司儀講話(同步語言)這時現場導演不是你，是司儀!你只管攝錄，萬萬不可隨便叫停，盡可能完整，最好有兩個機位拍，一個拍臺上，一個拍臺下(來賓的反應鏡頭)。
假如只有一臺機子拍攝，我教你一招不妨這么玩：在儀式開始之前你先組織拍一些“反應鏡頭”，比如來賓“好像”在聽臺上人說話，來賓熱烈鼓掌等等。等到儀式正式開始，你連續拍臺上內容，在來賓鼓掌時鏡頭可快速“推、拉、搖”(別切斷)改變景別構圖或對象，后期剪輯時把那些反應鏡頭和空鏡頭“插入”其中，或用來蓋住剪斷處的接縫。關鍵在于你應懂得這種“錯時組接”的道理!
記得張藝謀在某次電視訪談中說過一個小故事：
當年拍電影《一個都不能少》時有個小花絮，其中一場戲是電視臺播放的節目里，代課老師尋找輟學孩子張慧科，已經找了三天還沒找到……這孩子看到電視，哭了。生活中張慧科這小演員是個頑皮好動的楞小子，成天嘻嘻哈哈無憂無慮大約天生不會哭，屬于“打死也不哭”的那種，可是“戲”里要他哭呀，怎么辦?導演組就動腦筋，他們了解到張慧科有一個三歲的小妹妹，十分可愛，他平日最愛逗她玩。小演員拍戲每個星期放一次假回家，別人放假，偏找個理由(本周違反啥紀律)不放他!連著敲了幾次假，一個月沒讓回，他特別想念小妹妹。導演組此時又悄悄地派攝像師去他家拍來小妹妹影像鏡頭，一切準備就緒，讓張慧科看片子，楞小子一看到心中日夜想念的小妹妹，哭了……哈哈，非但不是這時候哭，而且哭的還不是同一回事!
敬酒，現場聲不要求連貫，拍攝也比較簡單，只要多切分，鏡頭短一些。別一個接一個盡是新郎新娘的鏡頭(避免“同場同景”)來賓鏡頭與之交替安排。盡量讓每位來賓都能上鏡，別漏了誰，還可以拍些碰杯，劃火柴等特寫鏡頭……
近幾年上海推出新辦法就是把婚禮儀式與敬酒交叉進行(稱分為幾場)，這樣有多次起伏，很富有節奏。新人入場，證婚人講話、戴婚戒，吻新娘，注香檳酒塔，飲交杯酒，點蠟燭(代替點香煙很文明)共同許愿，新人感言、家長致辭，切蛋糕等等分為幾段安排，在敬酒時，有的穿插來賓才藝表演，有的舉行抽獎活動……這樣也挺熱鬧，攝像師應注意盡量兼顧全面，交叉拍攝、力求不顧此失彼。
我這里還要說說燈光的問題、它涉及色溫變化影響片子的色彩影調。上海如今時興在婚禮宴會上打“追光燈”照著新人(進場、點蠟燭、切蛋糕等，還有其他一些事也都追光照著)這給攝像帶來麻煩不說實際上給片子效果造成問題。
據筆者了解，大約在20年前上海的花園飯店“百花廳”婚禮宴會就用上了追光燈。那是一個富麗堂皇的橢圓形大廳，有60。多平方米，安放30多桌還綽綽有余，決不影響中間寬敞的紅地毯走道，一直通到臺前。新郎新娘步入大廳時，頂上華麗的水晶吊燈漸暗，包廂里居高臨下射出左右各一束光柱交叉疊影，引導新人前行，顯得十分高貴典雅，莊重又氣派……
現在使用追光燈的婚禮，有的卻“不問三七二十一”生搬硬套，往往不考慮場地大小，燈位高低、進場路線的長短等因素，總之不管“合適不合適”，僅僅作為一項服務項目，只要新人愿意接受就照用不誤。前不久筆者的親戚小孩辦喜事，那家酒店場地不大，桌椅座位排得滿滿當當(少有“留白”)，走道已經七拐八彎偏也“玩”了追光。燈位又低路線又近，光線太強太硬，新娘子(本身皮膚就白)整個臉上曝光嚴重過度，片僵白毫無層次可言，而且畫面整體藍瑩瑩的(色溫過高)效果很不理想。我想這假如怨人家攝像師的不是，恐怕是沒有道理的吧!
我覺得“以合適為好”才是。
鬧新房
拍攝鬧新房不少攝像師的做法是實拍，人家怎么鬧他就怎么拍，哪怕胡鬧也照拍，這樣可不妥當。來賓的節目往往并不多，可能還相互雷同，有的節目又比較“俗”，你可別“媚俗”!對那種庸俗的節目，你隨機應變注意避實就虛揚長避短，“聲東擊西”用反應鏡頭或空鏡頭取而代之，有的節目實質上是在捉弄 刁難、丑化新郎新娘的，少拍或者不拍；像“鬼子進村”(搶“花姑娘”)這類讓人惡心添堵的，堅決不拍!
鬧新房設計節目差不多就是“編故事”，全靠“想法”，這最能檢驗攝像師的設計能力，真正完全是在考驗你的智慧。攝像師有必要準備幾個精彩(新穎、高雅、有寓意)的節目到時“送給來賓”，例如“心心相印”(新人相互描口紅，親吻臉頰留下紅印 然后用新婚照片背面粘拓吻印)這個節目就比較有品位，不但在照片上留下了新婚吻的印記非常珍貴(值得塑封收藏)，而且含義十分美好。
尤其鬧新房最后一個節目 作為全片的收尾大軸 構思設計必須匠心獨運出奇制勝!拍攝時還要引導“進戲”并善于營造氣氛調動情緒循序漸進推波助瀾達到，然后戛然而止，余音繞梁令人回味。筆者曾多次作過各種嘗試(有的節目還帶上道具) 每每博得滿堂叫絕。限于篇幅，難以詳記。
上海如今已不時興“鬧新房”了，來賓在酒宴上隨便“鬧”一通，無非是“吹火”或“拼酒”之類(吹滅新娘點煙火柴，拼著新郎干杯喝溜) 大家喝完喜酒就“拜拜”啦，少 有再安排鬧新房的。這樣似乎缺了點什么，我覺得還是有”鬧新房這一塊為好，哪怕專門組織一批“精英”來鬧一下，一部婚禮影像片好像才算完整。(個人意見僅供參考)
這里順便談一點后期編輯關于音樂的事，最好先征求新人意見喜歡哪種音樂?各人各有所愛，請他們自己決定并提供音樂CD片或u盤。若是由你攝像師作主，可得注意人們普遍的傳統觀念，通常婚慶片的音樂以喜氣洋洋的為好!聽說有人把小提琴協奏曲“梁祝”(凄美的愛情悲劇，音樂本身十分高雅)用到婚禮片中，結果鬧出了“糾紛”……
再說各人看事物的角度也不同，有位攝像師給“外景”那一塊貼上電影《泰坦尼克號》主題曲“我心依舊”，音樂旋律幽雅動聽非常感人新郎新娘起初都很喜歡，可是他們的一位朋友看了之后冷不丁來上一句“怎么船沉掉啦!”于是，新郎竟也跟著犯起了“嘀咕”，心生狐疑，越想越別扭，要求改換音樂…… (說實話，我真的由衷“佩服”他們這位朋友的思維方式竟如此“別出心裁”與眾不同!)
用音樂還得注意版權問題，(不屬本文闡述范圍)這里不詳談。
設計靠什么
設計靠什么?靠“想法”!靠智慧!靠你的知識!靠你的能力!總之靠人的素質!
我反復強調，一個真正優秀的攝像師應當至少是半個編導，事實上婚禮攝像往往集“攝、導、編”于一身。攝像師的素質是靠他內在的文化知識和藝術修養看他的敬業精神和專業能力。
攝像師需要有相當的文化基礎和藝術修養，特別要掌握寫作知識懂得敘述描寫和修辭方法，有定的寫作能力。還應當有較為廣泛豐富的各門類知識的積淀(是個“雜家”才好)，多讀各種書籍尤其世界各國名著，以充實自己，真的是“功夫在詩外”!(知識靠長期積累，別太急功近利，莫指望立竿見影。)
攝像師應當多看電影電視，學習借鑒活學活用，運用于自己的拍攝實踐中。(請注意學其精髓，切莫味模仿東施效顰弄巧成拙)片子應表達巧妙要有一定的藝術性，還須有些“藝術細胞”。
攝像師必須有相當的技能，能夠通盤考慮拍攝內容鏡頭組接技巧運用乃至畫面長度、配音效果等等，現場 抓拍和設計擺拍都要駕輕就熟游刃有余。力求獲得豐富多樣規范精湛，合理又合適的畫面素材。
攝像師還須有很強的應變能力，頭腦冷靜反應敏捷，能當機立斷即刻作出正確的決策，處置各種突發的情況。
攝像師最好有點幽默感，有駕馭語言的本領 能調動現場人員和拍攝對象的情緒以引導他們“入戲”。
更重要的是攝像師應有精品意識，對自己作品嚴格要求，力求完美，未必非得“絕無僅有”，但應追求“出類拔萃”!
攝像師特別需要敬業精神，必須具有熱情認真的工作態度和真誠嚴謹的負責精神，誠信屬于為人基本道德斷然不可或缺。這是攝像師待人接物的態度和為人處世的準則的體現，當屬絕對的根本素質。
篇3
Analysis of Design in Modern Wedding Invitations
ZHU Wenling
（Wuhan Technical College of Communications， Wuhan， Hubei 430065）
Abstract Wedding invitation as an important part of the wedding march， is a newcomer on the sincerity of the performance of the guests. Wedding invitations have become new personality and taste of the endorsement， novel and unique personality full of new invitations will be pro-gaze. Content pattern of a successful wedding invitation design contained， colors， shapes， and many other visual communication research can be an excellent expression of the wishes of the couple. From the styling changes and then talked about the necessity of wedding invitations personalized invitations. Combination of comparison between Western and Chinese invitations to analyze western invitation design features， analysis of design of modern wedding invitations.
Key words wedding invitation； modeling； design
結婚請柬在中國由來已久，根據中國傳統習俗，多為直版，大紅，燙金字的設計。清朝時結婚請柬稱為團書，是結婚時的周公六禮書之一，當男子向女方家訂婚成功，就會印制團書告知眾親友。隨著時代的發展，中西方文化文化的融合，現代婚禮請柬的形態、顏色都不再拘于傳統。傳統的請柬已經不能滿足時下年輕人求新求變的個性特征。中西合璧的時尚元素應運而生。現代科技的發展也讓婚禮紙張工藝上出現了更多的變化，比如說牛油紙、日本和紙等帶西式味道的紙張也用于了中式請柬的設計，半透明的效果更能傳達婚禮的浪漫。印刷質量的提升也讓各種圖案在婚禮請柬的設計上擁有了更多空間，比如花鳥魚蟲等傳統中國團紋，水墨的淡雅，頗有古風又不失現代氣息，是雅致新娘的最愛。
二十一世紀網絡的影響力也不容小視。請柬形式出現新突破。出現了電子請柬和其他創意請柬等不同形態的請柬。電子請柬以信息的快速方便為新人提供便利。環保的電子郵件式結婚請柬，把結婚照和請柬結合起來，制作成電子相冊甚至視頻式結婚請柬，既能讓客人們看到結婚照，又完成了邀請，不失為一舉兩得的好事。另外還有通過報紙及彩信等告知親朋好友的方式。
創意請柬是更多人選擇的形式。不僅保留了傳統意義上請柬的形態，以紙質為主，而且花樣多種多樣。比如撲克牌請柬、窗花造型、火車票，剪影形式請柬等等。選擇性遠比想象中豐富得多。
1 中西方文化特點在婚禮請柬設計中的體現
中式婚禮強調喜慶，吉祥。所以中式婚禮中意大紅、金色為主色調。配以代表祥瑞的牡丹、荷花、喜鵲、龍鳳等圖案。所以這些元素在中式請柬中也極致表現。傳統中式請柬以豎式，橫式折頁形式為主。各種吉祥的回紋也是請柬常用的裝飾圖案，突出文化內涵。隨著時代的發展，現代的新人在傳承傳統的同時也不愿再拘泥于固定格式，現代中式請柬設計中也增添了不少別樣的風格。比如色彩上增加了白色，米色，金色等淡雅色系，設計元素由淡彩繪制的花卉的吉祥圖案，將中國文化中的淡雅發揮到極致。在設計形狀上有單頁、復頁或多折疊的結構。中式請柬設計也不僅僅局限在平面形式，在中式傳統風格上發展出與傳統圖案結合的立體請柬，例如蝴蝶造型，孔雀造型。
由于文化的巨大差異，在中國傳統婚禮中斷不能出現的白色，在西方的婚禮中式圣潔的代表，也是西方婚禮的主色調。西方人把白色作為他們婚禮必用的傳統吉祥顏色，配以紫色、香檳色、粉色，格局上多為橫式，簡潔淡雅。在印刷方式上有浮雕壓印、凸版印刷、熱浮凸印刷、雕空字體等。傳統西式請柬上的花紋穿插了宮廷元素，描畫了經典的歐式花樣。給人以簡潔奢華感受。
請柬設計的造型更具創意和新意。在個性請柬上并不拘泥于基本形狀的變化。創意點結合生活中的事物，富有多樣性。無論從構成形式、表現手法來看，都有著極其豐富的多樣性。不僅有平面的，還有立體的（如膠卷式請柬，地圖式請柬）。有直接利用物象的，有以英文文字符號構成的。
2 中西方請柬設計的現代結合
中式風格多采用簡潔硬朗的直線條，造型講究對稱，其中細節賦予中式元素，看似簡靜的現代簡約設計中卻蘊藏著典型的中式風格。形狀有方、圓、花形、多角形。中式風格一般都比較穩重，很成熟的風格。設計特點講究層次，設計元素多為傳統圖案的運用簡化，給人以貴氣的感覺。風格特點比較明顯，具有一定的識別性和藝術性。但是比較局限，多樣性不夠突出。
西式風格則以柔和圓潤的弧形為主，強調線形流動的變化，體現浪漫的基調。與中式風格一樣的是也常用對稱的方式體現莊重大氣。多樣性上較中式設計更為豐富，其構成形式，有以具象、意象或抽象圖形構成的，有以色彩構成的。具有很好的創意性、識別性，也不失西方的個性特點。
現代婚禮請柬設計中西式風格的結合，并不是簡單的兩種風格的合并或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調等等方面綜合考慮。
3 婚禮請柬的個性創意表現
現代情侶越來越不拘泥于傳統形式而是追求個性的展現，這一點婚禮請柬的設計上充分體現。其個性創意主要表現在形式創意和形狀創意兩個方面。在形式創意上，有普通折疊式、立體裝飾型、明信片式、拼貼式等。在形狀創意上有幾何型、有機型、徒手型、異形請柬等。
（1）在形式創意上，最常見的是折疊式請柬，但卻能有諸多變化。比如折疊加卡式設計，在折疊式的基礎上在內頁附加卡片，用個性字體交代結婚地點，時間等信息。體現出時尚氣息。直接在第一頁就把結婚的元素作為細節來顯現也是不錯的方式。
此外還有，立體裝飾型，平面的光板請柬過于常見，立體感覺則更為搶眼。新郎新娘的裝扮極具象征性，常被用在立體裝飾型請柬的創意上。在平面請柬上加上立體裝飾也是創意體現之一，例如在請柬上系上大大的蝴蝶結，讓請柬頓時熠熠生輝。把當下流行元素流蘇結合進請柬，中式的玉佩當裝飾帶等也是不錯的創意。還有立體的剪裁，也讓裝飾圖案更為生動有趣。
明信片式由于它本身所體現的文藝氣息和環保概念也備受推崇，一物多用不如從請柬開始。明信片請柬主要有簡單風格，清新自然的特點。在請柬上留下寫祝福語和郵票的設計增加了請柬的實用性，擺放在一起也格外雅致。
此外，還有更加個性的另類設計型，這種請柬打破原有定義上的請柬，結合來自生活中的創意想象力令請柬別出心裁。例如網頁版請柬，視力表式請柬，一個系列請柬。
篇4
中國有五千年的歷史，婚禮服也伴隨著中國傳統服飾文化的發展而有不同的設計價值與意義。霞帔是由南北朝時期的披子演變而來，形似披肩，披在肩部，垂掛于胸前，是中國傳統禮儀制度和服飾文化的重要符號。傳統的霞帔蘊涵豐富多彩的設計元素，從中我們如何找到既能體現傳統魅力的元素，又可以符合現代婚禮服審美的風格，這就需要對霞帔的形制和圖案的特色進行分析和研究。
1.霞帔的形制特色
清朝時的霞帔形制是兩條繡滿花紋的細長綢帶，佩戴胸前，形成“V”形，低端垂有金或玉的圓形“帔墜”作為裝飾。清朝的霞帔從狹窄的繡帶演變成了背心式，霞帔下裝飾彩色的流蘇，中間用補子作為裝飾，《名義考》中稱：“今命婦衣外以織紋一幅，前后如其衣長，中分而前兩開之，在肩背之間，謂之霞帔”。霞帔在造型設計上運用點線面的形式美法則，通過整體和局部的統一協調，使其造型藝術更加豐富。
2.霞帔的圖案特色
中國傳統霞帔在形制和圖案的運用上都采用了對稱與均衡的形式美法則，體現出設計的統一和諧。霞帔的圖案更多是被人們用來增添款式的美感，人們通常將寓意豐富的圖案來表達對美好生活的向往，比如繡上練鵲紋寓意為祥和平安，把鴛鴦比作忠貞的愛情等，將相親相愛的純潔愛情注入形象化的視覺語言中。圖案就是人們經常寄寓這種情感最好、最直觀的形式，人們往往用精美、富有個性和寓意吉祥的圖案來表達思想感情和藝術氛圍，鮮明、生動、喜聞樂見同時又具有傳統的民族或民族特色。
圖案在中國傳統文化婚禮服設計中占據了重要地位。其所表達的抽象寓意透露出中國文化的神秘含蓄的特色，凝聚著各個時期獨特的藝術審美觀，給人以朦朧婉約的美好感受，做工極致細膩精美。
傳統霞帔在現代婚禮服中的應用
中國傳統文化隨著國際化的發展趨勢也在時裝舞臺上占據了一席之地，在許多知名婚禮服秀場中，設計師們紛紛將中國傳統特色元素作為設計創新點應用到服裝中，霞帔作為中國婚禮服裝飾特色，必然成為現代婚禮服設計的體現中國傳統服飾文化特色的重要元素。例如NE•TIGER帶來的每一季服裝秀上一直秉承著“貫通古今，融匯中西”的設計理念，把對傳統文化的解讀轉換成創新性的服裝設計語言，將中國傳統服飾文化的重塑，實現了傳統的古典與時尚的前衛相碰撞，開創出具有傳統特色的現代中國服飾潮流。
在現代婚禮服設計中對傳統霞帔“形”的應用上，NE•TIGER2013年的作品中（如圖1），設計師巧妙運用了霞帔的肩部造型裝飾特點，極致精致的手工縫制圖案，搭配中西合璧的剪裁方式，完全貼合人體曲線的同時，又不失靈動飄逸，充分體現了民族融合的理念，服裝色彩以大紅色為基調，代表中國傳統吉祥的寓意。
在現代婚禮服設計中對傳統霞帔“意”的應用上，NE•TIGER2014年的作品中（如圖2），以牡丹花為裝飾圖案，牡丹花雍容華貴，寓意富貴吉祥，繁榮昌盛，幸福美滿。以牡丹花為主調的吉祥圖案具有濃郁的中華民族特色，中國婚禮服的核心就在于民族獨特的表現形式和豐富的文化內涵，只有充分表達出文化的精髓，才能使中國式婚禮服更具有特色，不落俗套。
圖1 2013年NE•TIGER
篇5
4、之后，婚禮現場的走場這個也是需要拍攝的，后期制作相冊的時候，這樣的動作肯定是需要有的，不然就會顯得整場婚禮的不完整，在拍攝的時候，最好家屬都是起立的狀態下進行拍攝，效果比較好。
篇6
回顧十年前，中國還未形成婚慶產業，也沒有婚禮策劃師。那時，90%以上的新娘都會租借婚紗禮服，婚紗的款式往往比較傳統，多為米色或香檳色，白色婚紗并不像當下這樣占據主導地位。
時至今日，大多數新娘都會選擇購買婚禮禮服而非租賃，對于新人來說，一切都意味著嶄新的開始。隨著婚紗市場的需求量越來越大，其生產、銷售成為眾多企業追逐的熱點，甚至國際一線服裝品牌也有了婚紗禮服這一品類以及婚紗成衣高級定制。
由量變到質變，21世紀的中國婚紗設計界，更期待具有中國原創特色的婚紗禮服，挖掘婚紗設計新秀具有非常重要的現實意義。
篇7
要使瀝青的質量更加優越，首先要挑選相對比較合適的瀝青混合料級配類型。對于瀝青混凝土面層的設計，要根據相關的技術規范如《公路瀝青路面設計規范》及《公路瀝青路面施工技術規范》等進行控制。根據這些規范，瀝青路面結構層混合料的集料最大公稱尺寸最好在該層厚度的1/3以內，中面層的瀝青混合料的集料最大粒徑最好控制在該層厚度2/3以內，上面層瀝青混合料的最大料徑則最好控制在該層厚度的1/2以內。除此之外，對于相對來說比較精的混合料，其和層的比例應該更小。因此，如果根據《公路瀝青路面施工技術規范》去選擇級配類型，有可能會使瀝青混合料集料的粒徑過大，從而不符合施工的要求，最終會給施工帶來很多麻煩，如大粒徑的骨料很容易被拉動等，對于超過最大粒徑5%左右的骨料來來更是如此。而且，如果用細料去進行修補，那么很可能會使瀝青混凝土混合料的級配發生改變，在局部地區的施工也會變得更加困難，最終導致路面的縫隙過大，承壓性能較小等缺點。從以往的經驗來看，我國某城市的瀝青路面就出現這種情況，其采用的主要是4cm+5em的組合厚度設計模式，這種模式對于瀝青混合料的選擇來說具有一定的局限性。因此在實際施工中，要經過實際考察之后再進行施工，如材料的試驗、分析等，由此可以確定的是，上面層的選擇要更有挑戰性，而可供下面層選擇的機會則多得多。一般來說，上面層可以選擇AC101。要使瀝青混合料配比更加規范，首先要對實際工程的集料資源進行考察，然后將拌和機的振動篩，也可以根據不同級別類型的篩孔進行選擇。
二、原材料的選擇
1．在通常情況下，瀝青混凝土由以下原材料組成：細集料、規格不同的粗集料、填充分料以及瀝青等。原材料在選材時要遵循的原則包括經濟性較好、技術性高以及相對環保。
2．細集料的選擇。一般來說細集料主要包括人工砂、天然砂以及石屑等材料，它在瀝青混合料中的主要作用是使粗集料之間的空隙變小，使得瀝青混合料的穩定性更高。在實際選擇時，不僅要考慮它的技術指標，還要考慮它和瀝青的耐磨性及粘結力等。
3．粗集料的選擇。粗集料主要包括破碎礫石、碎石以及篩選礫石等，其粒徑要在2.36mm以上，它在瀝青混合料中的主要作用是通過顆粒之間的嵌鎖作用使得混合料更加穩定，并且通過顆粒間的摩擦消除位移。粗集料在選擇時要考慮顆粒的紋理與形狀，其原因是它會對瀝青混凝土的整體穩定性產生較大的影響，因此要按照嚴格的技術標準進行挑選，如材料的吸水率、壓碎值以及粘附性等。一般來說使用石灰巖材料的居多，因為石灰巖和瀝青的粘結力比較好，其規格主要有以下幾種： 10mm～20mm、20mm～40mm、5mm～10mm。
4．填料的選擇。在瀝青混合料中，填料的選擇也是重點之一，必須要對填爛的細度及親水性進行檢測，檢測其是否達到規定的標準，還要考慮到它能否增加集料與瀝青之間的粘結力，以此為標準去選擇不同性質的填料。對于中性材料來說，可以選擇磨細看石灰石粉作為填料，對于堿性集料來說，可以選擇石粉作為填料。當然其它的材料還可以作為填料，如消石灰、水泥等。
5．瀝青的選擇。瀝青在瀝青混凝土中屬于主要的組成材料之一，也是影響瀝青混合料質量重要的因素，在選擇時首先要考慮的是它的技術指標，如瀝青的型號，抗裂性等，還要結合施工時的氣溫與環境進行綜合考慮，這樣就可以使瀝青混合料的質量得到有效地保障。
三、瀝青混合料配合比設計
1．生產配合比設計。在設計瀝青混合料配合比之前，可以依據路面結構的級配類型去選擇尺寸比較合適的振動篩，振動篩在選擇時也要遵循以下三個原則：首先，振動篩的振動分檔要使熱料倉中的材料維持在均衡狀態，這樣也可以使生產效率得到有效地提高。其次，振動篩的最大孔徑要保證礦料能自由地排出，并且保證在級配范圍之內。最后，振動篩的孔徑要和試驗的方孔尺寸相對應。按照目標的瀝青混合料配合比進行配制，使混合料各材料的配合比在規定范圍之內，然后對瀝青混合物各成分進行檢測，觀察其是否在規定的范圍之內，如果材料不符合要求，就必須進行重新配制。然后對其它材料的配制也采取同樣的方法，最終的測試結果就是各材料的配合比，然后可以對拌和設備的拌合能力進行評估，確定每盤料所需熱倉的礦料及瀝青的數量。
2．目標配合比設計。根據設計文件對結構層的要求，選擇相應的合格材料，進行礦料級配比計算，找出最佳狀態的配合比。一般情況下，應使試配結果靠近級配范圍的中間值。根據以往經驗，固定一個最佳瀝青含量的范圍，以0.5％間隔的不同油石比配置5~6組試件，分別進行馬歇爾穩定度、孔隙率、試件密度、流值、瀝青最佳瀝青用量OAC的計算，然后再按最佳瀝青用量OAC制件，做水穩定性檢驗和高溫穩定性檢驗。根據驗證結果，若達不到相關規定，則另選材料、調整級配或采取其他措施重做試驗，直到符合要求，確定出理想的Et標配合比。這樣，目標配合比的設計就基本完成，但為了結果更加準備，可以重復幾次設計過程。
3．生產配合比的驗證。最后還需要對生產配合比進行驗證，從而確定瀝青的質量情況，也可以對施工方的方案進行檢驗。一般來說，生產配合比可以根據混合料的拌和均勻度、碾壓后的表面狀況等進行羊斷，也可以采取收樣檢測的方法進行檢測。在生產瀝青混合料的過程中，要對其進行全面監控，并檢查生產時各個設備的相關參數等是否正確。生產完成后，對這些數據進行整理并分析，對于生產不達標的瀝青，要進行及時地總結，并對施工工藝進行調整，直到達到規定的標準為止。最終將生產配合比的報告交于監理或者業主，使瀝青的生產質量更加高效。
四、瀝青混合料三個階段配合比設計的意義
對于瀝青混合料設計采用的是三個階段設計，這樣就可以將施工生產與試驗緊密相關，實踐證明，可以有效地提高瀝青的質量，但在施工時還需要注意以下三個問題。首先，在對配合比進行設計的時要依據實際情況而定，如各種材料的技術指標、氣溫等，根據這些條件可以適當靈活地調整各種材料的比例。其次，目標配合比只是一個參考值，在實際設計中必須也要將生產配合比及試驗配合比考慮在內。尤其應該注意的是，在生產配合比的設計時，必須對熱料倉和冷料倉的配比進行嚴格控制。最后，配合比的設計要符合實際施工條件，如在沒有實際經驗的支撐，理論的配合比只是空談。在保持施工遵守施工規范的前提下，瀝青配合比會使公路的質量得到有力地保證。
參考文獻：
[1]熊德鋒.淺談花崗巖瀝青混合料配合比設計及施工過程控制[J]《中國科技博覽》2011年第16期，22-24
[2]張進強、趙曉棟.瀝青混合料配合比設計中若干問題的探討[J]《黑龍江交通科技》2010年第11期，19-22
[3]林翔、張金喜、苗英豪、徐劍.再生瀝青混合料配合比設計影響因素試驗研究[J]《公路交通科技》2011年第2期，18-23
篇8
4、婚禮現場的走場這個也是需要拍攝的，后期制作相冊的時候，這樣的動作肯定是需要有的，不然就會顯得整場婚禮的不完整，在拍攝的時候，最好家屬都是起立的狀態下進行拍攝，效果比較好。
篇9
1.1婚紗的歷史演變
婚禮服飾是婚俗規范性文化歷史發展的產物，是實用性、原始性和歷史性相統一的文化載體模式，是在自然環境與人類社會發展的作用下逐步形成的一種約定俗成的文化傳承形式。現代婚紗禮服更加重視營造“立體感”，因此立體裁剪的造型方法在服裝定制過程中逐漸得到發展。在婚紗禮服設計中，為了打造出完美的造型，常常通過對型體的分合、疏密等進行處理，造成強弱、動靜等豐富的空間感，運用切割、穿插、拼接、挖空等塑型方法來表現。
1.2婚紗風格在每段時期的變化
緊身胸衣和裙撐是在16世紀歐洲文藝復興時期開始出現。17世紀至18世紀的巴洛克時期和洛可可時期都彰顯了禮服隆重與華麗的風格。在19世紀中期，新古典主義、浪漫主義和復古主義的出現不僅豐富了服裝風格的變化。從20世紀起，婚紗禮服出現了一些拋棄了裙撐的設計，以收腰包臀、上緊下蓬等設計方式表現了女性性感和健美的流暢曲線。如今，婚紗禮服的造型整體趨于簡潔化，細節部分更多以簡潔勝繁。
2.現階段的穿插法主要手法及案例
2.1穿插結構設計原理
穿插結構設計手法，是省轉褶裥的一種變異形式。穿插法在運用過程中常常與褶皺設計相伴而生，穿插時繼而產生褶皺，不同的穿插手法產生別樣的褶皺效果，兩者融合相得益彰。
2.2辮子擰法
辮子擰法制作方法：第一步，在前中心線右側留足余量后固定肩線；第二步，將省量分散向前中線和胸圍下方；第三步，將所有省量向前中線收縮；第四步，整理褶皺至自然順暢之后，確定左側縫、胸下分割線和裙擺造型，并修剪前中線、底擺、側縫線和胸下分割線多余面料；第五步，將左側裙片點影后取下，整理并拷貝右側裁片，然后將左右側裙片組合，用大頭針別縫；第六步，后裙片做背縫和橄欖形腰省，左右對稱，用大頭針別縫。
2.3Y形交叉法
3Y形交叉法制作方法：第一步，將一張紙的一角斜放在前胸圍處，如圖所示，用針將紙的上端固定；第二步，先固定點，然后捏出第一個褶固定在胸前；第三步，在固定點，捏出第二個褶固定胸前；第四步，以此類推直到裙下擺處平整無余量，并注意胸前個各褶量大小均等為宜；第五步，按人臺的前中心線在紙上描出外裙紙樣的前中線；第六步，將外裙與里裙的后片固定在一起；第七步，在外裙紙樣上按里裙描出前胸杯曲線，用滑輪依照曲線壓過，使里裙外裙同一標記，在側縫做標記點A、B、C。
2.4編織穿插法
編織穿插法是將條狀或者帶狀物相互穿插編織的手法形成，通過不同的手法創造形成不同質感和肌理的紋樣，同時形成疏密、寬窄、凹凸、連續的變化，從而突出禮服的層次感和韻律感，透露給人一種質樸優雅的感覺。
2.5連身延長法
連身延長法滿足了現代設計思想并且合體的要求，這種復雜而精妙的造型手法在一些的設計師品牌中也能看到。在婚紗禮服設計中，設計師往往需要具備高超的工藝技巧，并且還需要對各種裁剪和合體方面的問題能夠透徹理解，才能達到理想的外觀效果。
3.現階段的穿插法在禮服中的表現
3.1現階段的穿插法在禮服中的表現
近幾年穿插法在禮服設計中大量出現，不同的穿插效果給人以全新的感覺。這種方法不僅增強了禮服的創意表現，還增加了審美特色。它的造型優雅，適合安排在禮服的肩部、腹部、胸部、髖部、腰側部、臀部。例如，肩部是最接近臉龐的部位，不同的肩部造型展示出不同的設計風格，不僅能夠展現優美身姿，還掩飾了身材缺陷；胸部造型在婚紗禮服設計中尤為重要，在胸部運用穿插結構設計進行修飾，通過多層面料的穿插和重疊塑造出女性優美而豐盈的體態；纖細的腰部亦是女性的追求，在腰部可以通過穿插設計展現腰部線條適合腰部肥胖的女性，也增強了禮服的裝飾性；在臀部運用穿插裝飾設計也可以起到收緊腰身的效果凸顯女性婀娜身姿。
3.2穿插法結構設計在婚紗禮服中的運用方法
穿插法結構設計在婚紗禮服中的運用方法有很多。在不同的身體部位運用穿插法，視覺效果和造型效果則各有不同，巧妙的穿插手法給人帶來奇妙而又合理的感受。Vera wang 的婚紗設計中有很多的設計元素就是穿插法，通過穿插設計修飾禮服的胸部和腰部，不同形態的穿插設計自然形成不同形態的褶皺，配合裙擺多層輕紗的重疊和造型，隨意自然，清新淡雅的風格就如仙女落入凡間一般；Christian Dior2012年高級定制中同樣運用了穿插結構設計中，一朵蝴蝶結運用了連身延長法精巧的系在了腰間，整體感強，穩重大方中又透露出女性的柔美氣質。
3.3穿插法結構設計在婚紗禮服中的面料選擇
人們日常中所穿的服裝面料是豐富多樣的，一般有棉、麻、絲、毛、化纖以及混紡纖維等。但是婚禮服飾作為服裝中比較特殊的一類，并且考慮到各種因素的影響，面料種類比較少，包括化纖、棉和真絲。在婚紗禮服設計中，不同面料通過穿插結構設計所展現的造型效果大為不同，很多設計師利用不同面料的特征塑造禮服的不同造型效果。將這些不同效果的的造型運用在婚紗禮服設計中，呈現出不同風格的禮服。
手感軟滑、輕盈通透的輕薄型面料具有較好的垂感，在被用于穿插造型時可利用它自然的輕薄和絲滑來體現婚紗禮服的線條流動感，此時婚紗禮服能夠讓人體會到輕柔、柔美的感受。
厚實、挺括的面料則大多被設計師們運用到婚紗禮服夸張的造型之中。由于面料的本身特性，使禮服造型具有型體的擴張感，并且具有強烈的結構造型。
4.結論
婚紗禮服的設計隨著時代潮流的推進也在不斷的創新和發展。穿插結構設計在婚紗禮服的設計手法中也占據了一定的位置，穿插結構設計的多變性和可塑性給設計師們帶來更大的創作空間和設計靈感。可以相信，通過設計師們不斷的研究和實踐，把握流行趨勢，緊跟時尚步伐，不斷創造出穿插結構設計在現代婚紗禮服設計中的應用形式和方法，推進婚紗禮服設計的發展。
參考文獻：
篇10
1.1中西方婚禮服飾發展簡況
（1）中國婚禮服發展簡況介紹。20世紀初，傳統的中式婚禮服飾長袍馬褂和鳳冠霞帔。鳳冠霞帔原屬清代的規定著裝，是權勢和地位的象征，因其布滿了珠寶錦繡，顯得雍容華美，成為民間仰慕的對象。因而逐漸演變成豪門閨秀的婚禮服，而普通人家之女成婚時，通常是穿一身大紅襖裙，外加大紅蓋頭和繡花鞋，講究一個紅字。到20年代起，受多方面影響，新郎有穿西裝結領帶的，也有穿長衫同時帶西式禮帽和墨鏡的，新娘穿婚紗的也有穿中式旗袍的。之后，婚禮服開始演變為新郎穿藍色中山裝，新娘則穿旗袍或紅襖裙。到了60年代后期至70年代初，婚禮服也進行了“重大改革”，新郎新娘都是清一色的藍色制服，時髦點的則穿上綠色軍裝。至80年代初，隨著改革開放開始，中國和國外接軌。從90年代至今，婚禮服種類繁多。
（2）西方婚禮服發展簡況介紹。古希臘公元前1700～1550年的米諾三代王朝中貴族婦女所穿的前胸袒露，袖到肘部，胸、腰部位由線繩系在以下，下身著鐘形衣裙，是婚紗禮服的最早雛形。16世紀歐洲文藝復興時期，緊身衣具和裙撐出現，人們開始利用填充物來創造立體效果，立體外觀中在服裝上表現出來，為后來的婚紗禮服設計中的立體裁剪做了鋪墊。17～18世紀，風靡歐洲富麗豪華的巴洛克圖1意思與輕便纖巧的洛可可藝術，最大限度地顯現和推動了禮服隆重、壯觀的風格。19世紀是一個精彩紛呈的時代，新古典主義、浪漫主義、復古主義融合在一起，呈現了多元化的服裝分類。婚紗開始有了特點的綢子、網狀薄紗等。1840年英國維多利亞女王舉行婚禮時所穿的白色禮服，奠定了白色婚紗作為近現代正式婚禮服的堅固地位（圖1）。
1.2中西方現代婚禮服飾的風格造型藝術
整體造型是婚禮服飾造型設計的前提，決定了婚禮服的主要形態。現代婚禮服風格多樣，歸納起來可以分為四大類：西式婚紗、中式婚禮服、中西結合式婚禮服、時裝化婚禮服。在這些大的分類中又可細分為各種風格，如西式婚紗又可分為古典風格、清純風格、浪漫風格、華麗風格、高貴風格等；中式婚禮服又可分為傳統風格、民族風格、現代風格等。
（1）中國現代婚禮服飾的風格造型藝術。傳統風格：傳統的中式婚禮服風格是借鑒不同朝代的婚禮服形式，直接用于現代的婚禮服中，形成復古新娘的形象。而隨著人們對時尚潮流的追求，不少年輕人開始模仿古代婚禮的形式，因此復古的婚禮服也適應了一部分年輕人的喜好，如近幾年興起的漢服婚禮，成為年輕人效仿的對象。民族風格：民族風格是模仿中國各民族婚禮服飾而形成的婚禮服風格，民族風格婚禮服可以沿襲或借鑒各民族婚禮服的款式、裝飾等元素，形成具有民族韻味的新娘形象，是婚紗影樓最常選用的婚禮服風格。現代風格：現代風格的中式婚禮服是借鑒中國歷代婚禮服或少數民族婚禮服的基礎上，結合現代婚禮服流行趨勢及現代人審美情趣，融合現代婚禮服款式特征而形成的風格，它既具有古典韻味又具有現代氣息，是現代化的中式婚禮服。
（2）西方現代婚禮服飾的風格造型藝術。古典風格：古典風格的婚紗是借鑒歐洲古代婚禮服樣式，承襲傳統的造型、色彩、裝飾等特點而設計的一種婚紗，能夠襯托新娘優雅的古典氣質。此種風格的婚紗造型多以X型為主，采用裙撐、胸墊、臀墊等輔助造型方法，強化女性三維立體體形，具有復雜的裝飾，面料多選用蕾絲、絲綢等。清純風格：清純風格是現代較為流行的一種婚紗風格，外形簡潔、線條流暢，不加過多的裝飾，沒有繁復的細節，有時可結合時裝流行樣式進行設計，能夠襯托新娘的清秀、純真氣質。浪漫風格：浪漫風格是借鑒晚禮服風格而形成的婚紗，強調女性特征，常采用飄逸的輪廓線條，利用花邊、刺繡、絹花等裝飾元素，采用柔軟的面料，形成嬌柔浪漫的風格。華麗風格：華麗風格常用于高級定制婚紗，整體做工精美，裝飾華麗，雍容華貴，造型以X廓型為主，大量運用刺繡、飾花、荷葉邊、手工鑲珍珠、綴光片、燙鉆等工藝手段，形成一種淺浮雕效果，看上去繁華隆重、絢麗多姿。高貴風格：高貴風格與華麗風格相近，能夠襯托新娘的高貴脫俗的氣質。造型上常在裙子的后部下擺加長形成裙拖，或在裙子的后下擺處附加裙拖，延長婚紗的體積，襯托新娘的高貴感。裝飾上除了婚紗平常用的裝飾手法和部位外，常常將裙拖作為裝飾的重點，巨大的裙拖可形成一幅精美的裝飾畫卷。面料常采用高檔的織錦、絲緞、天鵝絨等。
1.3色彩在中西方婚禮服飾中的應用
色彩是婚禮服設計的重點。“遠看色，近看花”， 顏色往往是衣服給人的第一印象。在設計中的地位非常重要，而色彩在婚禮服設計中同樣占有非常重要的地位。好的色彩應用，往往能產生強烈的美感，給人留下深刻的印象。
（1）色彩在中國婚禮服飾中的應用。從某種意義上來講，一個民族對于色彩的喜好反映了其潛意識的性格特征。在中國，傳統服飾色彩受陰陽五行的影響，有青、白、朱、玄、黃五色之說，這是中國人對哲學的獨特思考。以漢族為例從色彩上講，中國人將婚禮服飾定義為“紅喜”，即色調上習慣為鮮艷的大紅色，表示喜慶、吉祥之意。婚嫁之日披紅掛彩自然是少不了的，新娘要穿紅衣紅裙（褲），頭戴紅蓋頭，腰系紅帶，繡花鞋用紅底等，新郎也要有用紅色綢布做的大紅花斜背在身上。
中國婚禮的主色調是紅色，這是中國傳統的代表喜慶的顏色，新娘一般都是穿紅色的禮服，家里到處都有紅色的喜字，新人身上佩戴紅花，新房里的物品也大都是紅色，因為紅色是中國的傳統喜慶、吉祥色彩，穿紅色婚禮服預示著結婚后日子能過的紅紅火火，因此，紅色成為中式婚禮服的主要色彩（如圖2、圖3、圖4）。隨著人們對流行的追求，近幾年中式婚禮服的顏色也隨著流行有所改變，在傳統的紅色中加入金、銀色等各種點綴色打破原來單一的紅色，使紅色婚禮服變得活潑亮麗。另外粉紅、深紫、淺黃等暖色調色彩也以主體色彩的形式出現在了中式婚禮服設計中，打破了原來將單一的大紅色作為主色的形式。色彩斑斕的中式婚禮服成為近幾年流行的主體，也成為現代都市生活中一道新穎亮麗的時尚風景線，各種特色設計，另類色彩搭配異彩紛呈。
圖2圖3圖4（2）色彩在西方婚禮服飾中的應用。在西方，曾經最流行的色彩是白色和紫色。歐洲文藝復興以來，隨著服飾奢華程度的升級，明亮的色彩受到人們的歡迎。色彩的差異，反映出了不同民族具有各自不同的心理特征。西方人的服飾色彩心理與中方相比、存在著很大差異。他們認為婚禮是非常圣潔、莊嚴的事情，色彩上，新婚是絕對不能穿其他顏色的，必須選取象征神圣、純潔的白色作為婚紗顏色。蕾絲鑲邊，裙擺長及地，配白色露指手套，手握淺色花束，頭戴花冠或蒙白色面紗（一般以蕾絲制作）。新郎通常會穿黑色的燕尾服，打上領結，著白色的襯衫，腰間系黑色的腰封，下穿黑色長褲。
歐洲傳統的婚禮服色彩大多為白色，但不一定是純白色的，有象牙白、銀白、粉白等多種白色。在西方的天主教傳統里，白色是有快樂的含義，后來逐漸有了圣潔和忠貞的更高意義，因此西式正裝婚禮服一般采用純白色表示新娘的貞潔，只有那些初次踏入婚姻殿堂的人才有資格穿它，再婚的女士只能穿淺綠或湖藍等顏色的婚禮服以示與初婚的區別。歐洲人的傳統婚禮服中還流行著一些奶油、咖啡色調的婚禮服，但白色一直占統治地位。
2中西方現代婚禮服飾的融合及相互碰撞
2.1風格造型間的融合及碰撞
在婚禮服風格設計相對成熟的現在，在風格設計方面推陳出新的方法有很多，其中風格的融合設計是一種很有效的設計方法。比如現如今在中國具有歐味的中式禮服逐漸流行，中式色彩結合西式裙型，中式面料結合西式外形等。風格的融合設計是指變換婚禮服風格構成的某個主要因素從而賦予其完全不同的精神內涵。婚禮服與其他服裝一樣也是由形、色、質等要素構成，通過設計搭配將其中的形、色、質的某一種元素進行重組，賦予婚禮服新的精神內涵，從而形成一種新的風格，這就是婚禮服風格換位設計的主要形式。
（1）中西結合式婚禮服風格。中西結合式婚禮服是融合中國傳統婚禮服與歐洲婚禮服特點而形成的一種婚禮服風格，如紅色的西式婚紗，立領有裙撐的婚禮服等。在造型方面，此種風格的婚禮服可以結合西式婚禮服外形的夸張中西婚禮服結構的清秀進行設計；在裝飾方面可以融合西式的絹花蕾絲中式的刺繡，形成新穎的風格。中西結合式婚禮服風格因兼具中、西婚禮服的優點而被現在婚禮服設計廣泛采用。蔡美月婚禮服，造型上融合了中西方婚禮服特點，采用中式立領設計，紗質裝飾褶，形成既浪漫又端莊的婚禮服風格（如圖5）。
（2）碰撞后產生的新穎的造型形式。直身式造型：此種造型是當今較為流行的婚禮服造型，講究合體與自然，款式上多采用符合人體外形的結構設計，內部細節簡潔，比較適合現代人的審美。另外此種造型也可根據具體款式作局部夸張，強化婚禮服的藝術氣息（圖6）。
時裝式造型：此種造型是借鑒日常裝的設計元素，加入禮服的造型特點，塑造一種生活化的婚禮服。借鑒西服領型與衣身特點，融合禮服的裙型設計，形成一種具有濃厚生活氣息的婚禮服造型。Linea Raffaelli作品借鑒了生活裝的簡潔外形，形成樸素自然的婚禮服造型（圖7）。
中西合璧式造型：此種婚禮服造型方式融合中式民族服裝的造型特點與西式婚紗的造型特色，中西合璧，形成具有中國特色的婚禮服造型，如領口結合中國旗袍立領、裙裾結合西式婚紗樣式形成新的婚禮服造型。這種造型形式被越來越多的使用，形成具有中國特色的西式婚紗設計。
自由式造型：這類造型可不遵循固有的婚紗造型規律，既可借鑒各類服飾造型的特點，又可借鑒其他門類藝術特色與婚禮服融合為一體，形成獨具一格的婚禮服造型。John Galliano作品自由個性的造型，夸張的帽子，再加上獵槍點綴，形成酷勁十足的新娘造型（圖8）。
圖5圖6圖7圖8
2.2色彩應用間的融合及碰撞
隨著時代的發展、社會的進步以及國際越來越多的交流，以往的那種一成不變的婚禮服飾的色彩應用已經慢慢淡出了世界的舞臺。
隨著西風東漸以及西方婚禮習俗的影響，越來越多的中國人也接受了白色婚紗，但是新娘一般都是在迎娶的時候和婚宴開始的時候穿白色的婚紗，之后就會換上紅色或是其他比較喜慶的顏色的禮服。同樣的，現代西式婚禮服設計也已突破了傳統的模式，在傳統的白色基礎上加入各種色彩作點綴，如在白色的主體色調上使用淺紫色的立體絹花作點綴，使婚禮服高貴時尚。在流行時尚的影響下婚禮服也隨國際流行色彩而變化，除了純白、象牙、米黃等傳統顏色外，近年也很流行其他淺色婚禮服，如粉紅、粉橙、粉藍、淺紫、粉綠、淺銀灰色等，這些色彩非常柔和悅目，為西式婚禮服增添了色彩。另外一些時尚的色彩也出現在現代歐式婚禮服中，如墨綠、棗紅、橘黃等，綴于淡黃色婚禮服底布上，形成一幅幅色彩斑斕的畫卷，成為新潮的時尚婚禮服。
3結語
通過對東西方婚禮服的比較研究，我們可以了解到，基于文化背景和審美理念的差異，在造型風格和色彩等表現形式上，中西方以及各民族之間的婚禮服飾也大相徑庭，但隨著社會的進步，文化的溝通加強，婚禮服飾被進一步豐富和發展。現在隨著經濟發展、文化融合，婚禮服呈現了中西元素融合的局面。在傳統的中式婚禮服中融入了西式立體裁減的運用，使婚禮服更加貼合人體曲線。造型上打破了中式封閉、含蓄與西式開放、立體的界限。中國婚禮中也出現了象征純潔愛情的白色，與中國傳統喜慶韻味的紅色共同成為中國婚禮上常用色彩。中國傳統圖案也走向世界舞臺，國外設計師也把具有中國特色的剪紙等圖案運用到服裝中。乃至東方其他國家的民族元素都流傳在外，與西式元素相結合，創造出中西文化融合的新境界。時尚迅速蔓延，服裝更新的腳步越來越快，婚禮服已經成為流行風尚，同時也從婚禮服中折射出時尚的文化內涵。從歷史中我們能看見婚禮服的璀璨文化，對于探討婚禮服的文化內涵以及其婚禮服在歷史中的文化傳承。更好為我們發展婚禮服藝術，傳達婚禮服飾文化。參考文獻：
[1] 王麗華.服飾文化[M].呼和浩特：內蒙古人民出版社，2005：141.
[2] 吳衛剛.服裝美學[M].上海：中國紡織出版社，2000：120127.
[3] 徐海榮.中國服飾大典[M].北京：華夏出版社，2000：75，156，180.
[4] 鴻宇.中國民俗文化服飾[M].北京：宗教文化出版社，2004：3337.
[5] 曾慧潔.中國歷代服飾圖典[M].南京：江蘇美術出版社，2002：83.
篇11
2現場冷再生技術的基本原理
瀝青路面就地冷再生施工是由高效率、大型化、現代化的再生機械來實現。代表產品是德國wirtgen公司生產的W凡巧oo型再生機，其核心是一個裝有若干個硬質合金刀具的切削轉子。在舊路撒布水泥及需要級配的碎石后，施工時轉子旋轉向上切削下現有舊路鋪層材料。在轉子切削材料的同時，來自再生機前面由再生機推動前行的水車中的水，通過軟管輸送給再生機，并由機載系統噴灑進拌和罩殼內。噴水量由再生機的微機控制系統進行精確的計量，在拌和罩殼內，添加的水泥、碎石與被切削下的材料進行充分均勻的混合，再由壓實機械碾壓成型，形成新的路面基層或底基層。
3設計理論
盡管國內許多省份應用冷再生技術，但是各省應用該技術的側重點不同，多數用于路面大修，沒有過多的考慮路面結構設計。我省在最初的幾個項目設計時關注的主要是材料設計，而不是結構設計和路面彎沉等強度指標。最初的觀點認為，再生后混合料中含有瀝青可能大大降低其回彈模量和抗彎拉模量等設計參數，可以參照柔性路面結構進行設計。但經過連續3年的工程實踐和相關室內試驗，可以確定我省多數老油路(即瀝青面層厚度在7cm以下)改造，采用水泥現場冷再生進行瀝青路面結構設計，應該采用《公路瀝青路面設計規范》中提出的半剛性路面設計理論，即以雙圓均布荷載作用下的多層連續體系為基礎，考慮層間接觸條件的影響，同時進行各層頂面彎沉計算和層底拉應力的驗算。老路瀝青面層超過10Cm時，在基層強度較好的情況下，可對老路面實行乳化瀝青或泡沫瀝青再生，采用水泥再生效果不佳。
4設計方法
與一般的瀝青路面結構設計相比，水泥冷再生路面設計與實際施工結合更加緊密，主要體現在舊路現狀調查評價、材料組成設計、下承層強度測定和再生層厚度確定四個方面。
4.1舊路現狀調查及評價
4.1.1舊路現狀調查具體進行再生路面結構設計前，應在查閱歷史資料、視覺評價、彎沉檢測、選取典型路段進行現場挖驗的基礎上，確定舊路再生改造方案。收集查閱相關資料主要包括以下內容:(l)原路面設計以及結構變更情況;(2)路面各結構層厚度及材料情況;(3)施工記錄的施工工藝和質檢測試結果;(4)路面使用過程中維修養護細情況;(5)歷史交通量資料。對于較長的路段，可采用慢速駕車加典型斷面停車相結合的方式完成視覺評價。主要記錄整幅路面內所有明顯的損壞以及其它觀測結果，諸如排水、地質變化以及路段幾何特征(比如陡坡、急轉彎以及高填方路堤)。依據損壞嚴重程度、頻率和位置，對路面損壞按照損壞模式和具體類型進行詳細描述，具體損壞模式和類型描述見表1。通過獲取的歷史資料初步判定原道路的“均勻路段”，道路結構組合相差較大或結構層材料相差較大的路段不宜作為一個“均勻路段”。對原道路進行彎沉測量，根據累積總和法初步確定“均勻路段”。將累積總和值繪制在相應路段上，相對恒定的斜坡值表明這些路段具有相似的路面反應。
4.1.2舊路現狀評價舊路調查后，評估確定路面損壞是僅限于路面面層，還是屬于路面結構問題，了解路面結構以及損壞的范圍和深度。確定采用冷再生技術的，要在彎沉檢測和視覺評價的基礎上劃分“均勻路段”，為路面結構設計提供基礎數據。一般來說，舊路結構層(包括面層、基層和墊層)厚度應在3Ocm以上，實測舊路彎沉值在50一120(l/loo)~之間。舊路個別處存在嚴重的沉陷、翻漿路段必須進行處理。舊路基層采用手擺基石及礦渣中含有較多鐵塊，對冷再生設備尤其是刀架和刀頭可能造成較大破壞的路段，在確定是否采用水泥冷再生時應進行充分論證。對于路面基層強度嚴重不足及路面整段變形嚴重的老油路改造一般不宜采用冷再生技術。
4.2材料組成設計一般來說，再生機的行進速度和轉子速度決定了銑刨后舊路混合料的級配。基層粒料粒徑越大，拌和深度越大，行走速度宜越慢。瀝青路面網裂嚴重的路段宜采用較慢速度，否則面層成大塊破碎，不能使用。因此，在確定材料級配時，應根據經驗和所用再生機械的特點，制定不少于3種不同的再生機行進速度和轉子速度的組合方案，按設計的再生深度對舊路進行銑刨，取銑刨后具有代表性的材料送往試驗室進行篩分，選擇級配最接近理想級配的方案初步作為施工時再生機行進速度和轉子速度。同時，進行材料室內配合比設計，確定是否添加碎石。從實際工程實施看，礦渣基層一般破碎后細料多，粗料少，需要添加粒徑大的碎石;砂礫基層因舊路多采用天然砂礫，粒徑超標現象普遍，經再生機破碎后，舊路混合料級配反而得到改善，符合規范要求，多數項目不需要添加碎石。同時，由于混合料中含有瀝青顆粒，與水泥穩定砂礫(或碎石)相比，其干縮及溫縮性能得到一定程度的改善。按照室內試驗結果，在舊路面上撒布新加料(如必要)，但不添加水泥，按初步確定的再生機行走方案進行銑刨，取銑刨后具有代表性的材料樣品送往試驗室進行篩分，如果篩分后的級配與室內設計級配超過工地允許波動范圍，應調整再生機速度和轉子速度，使銑刨后的級配與室內設計級配相比波動在允許范圍內。在此基礎上，添加水泥進行室內試驗，確定再生混合料的含水量、水泥劑量，并按照《公路工程無機結合料穩定材料試驗規程》(ITJ57一94)要求成型試件，測定其7d無側限抗壓強度，水泥劑量一般為4一5%。在缺少瀝青再生層設計參數積累的地區，應同步進行再生層回彈模量和抗彎拉回彈模量測定。從我省在錦州、營口等市工程項目測定的水泥•2•再生舊路面混合料設計參數看，可以達到HooMPa以上，7d無側限抗壓強度在2.SMPa以上，與水泥穩定砂礫的設計參數區別不大。但需要注意的是，重要的大型項目必須進行參數確定，因為不同瀝青面層厚度(尤其是瀝青路面面層厚度大于7cm)和不同半剛性基層的舊路再生后的設計參數可能存在較大差異，這與以往的新改建路面結構設計是顯然不同的，因此加強設計參數測定是設計單位提高現場冷再生設計質量的必然途徑。
4.3下承層強度測定由于現場冷再生是在舊路上進行的，舊路強度對路面結構設計沒有任何直接意義。因此，測定再生層下承層模量非常必要。對每一相似的“均勻路段”，要開挖測試坑進行詳細調查，一般宜選在春融等一年中的最不利季節進行。每一“均勻路段”，測試坑每公里每車道應不少于一個。通常在車道外側輪跡帶開挖，也可在硬路肩與行車道的交界線處開挖。測試坑用于確定舊路各結構層厚度和材料、現場含水量、各結構層的性狀(如開裂程度)等舊路基本信息。測試坑通常長1.Zm、寬lm、深0.5一lm，具體尺寸可根據道路結構進行調整。測試坑需仔細開挖，每層材料應分開堆放。樣品應放置在密封的容器內，用于測定含水量。測試坑開挖完畢，應拍照并詳細記錄測試坑的路面輪廓。同時，交替進行現場承載板試驗，分別測定舊路面層、基層及墊層(如有必要)下部結構層復合回彈模量，直至模量測定點處的結構層深度大于預估的最大可能銑刨深度。試驗獲得的原路各層下部復合模量，采用內插法可確定預估的道路銑刨深度處下層復合模量，以此模量作為再生層底部模量。
篇12
“我拿什么證明我未婚”成了新《婚姻登記條例》出臺后一個令人難堪的話題。
據青田縣公證處主任丁紅亮介紹，以前這個縣每天都會有人前來辦理涉外婚姻狀況公證，但是去年10月1日開始實施的新《婚姻登記條例》使這項工作停止。據估計，目前青田在國外的華僑，已有近百人因不能辦理未婚公證，而無法在外國辦理結婚登記。
事實上，青田縣所遇到的麻煩并非特例，在停止辦理未婚公證兩個多月以來，管理全省公證工作的浙江省司法廳已接到了不少類似的報告。除了涉外婚姻，我國公民在處理出國留學等許多涉外事務時，都需要出具經過公證的婚姻狀況證明。那么，問題為什么會集中到公證這個環節中顯現出來呢？
篇13
Abstract: with the development of social economy and the progress of modern technology, prestressed concrete structure in our urban building gradually and industrial buildings to be more and more extensive application. According to a building prestressed concrete frame beam design, the design and calculation of the prestressed frame beams, seismic structure and construction measures for further analysis to the similar prestressed structure have a certain significance.
Keywords: frame beams design; Computing; Structural measures; Economic benefits
近年來，基礎建筑設施的逐漸增多和普及，提倡綠色建筑成為了如今社會普遍關注的問題。預應力混凝土結構具有跨越能力大、耐久性高、節約材料，造價相對低廉和施工難度低的優點，正好符合綠色建筑的要求。注重預應力混凝土框架梁的設計以及結構的抗震性能，對預應力結構的推廣和基礎建筑的建設具有重要的意義。
1 工程概況與結構選型
某4層的建筑局部2層(3層，4層)為大空間結構，平面尺寸為41.6m×24m。因單向跨度較大，經多種方案比較，選用有粘結預應力混凝土現澆框架和單向肋梁結構體系。框架采用橫向布置，3層，4層高分別為6.7m和6.2m。根據建筑平面尺寸及高度的要求，框架梁截面取700mm×1200mm，框架柱截面1000mm×1500mm，樓板厚度150mm。
梁板混凝土強度等級C40。框架按6度抗震設防，地面加速度0.05g，場地類別Ⅲ類。框架抗震等級為四級。樓屋面活荷載為4.0kN/m2。
2 預應力框架梁設計與計算
2.1 框架的幾何特征及外荷載作用下的內力計算
框架的幾何特征見表1。
表1 框架的幾何特征
2.2梁中預應力筋估算
框架梁預應力筋布置盡可能與外彎矩相一致。該工程采用如圖1所示的正反拋物線預應力筋布置形式。預應力筋采用低松弛預應力鋼絞線，fptk=1860MPa，fpy=1320MPa，預應力的有效應力取為張拉控制應力的70%。為考慮次彎矩對支座截面的有利影響，近似取0.9的系數將外荷載作用下的彎矩減小(支座為控制截面)。
現以樓面框架梁為例，因為作用在梁上的活荷載值相對恒載較小，且梁跨度較大，結合以往類似工程經驗，裂縫控制應從嚴要求，按荷載短期效應組合下構件邊緣混凝土拉應力滿足下述限值要求的估算預應力筋:
將上述相應數據代入計算得:AP≥2094mm2。
考慮本工程較常規預應力設計跨度大，取2束9s15.2(200，150，200)(AP=2502mm2)。
2.3預應力損失計算
1)張拉控制應力σcon=0.7fptk=0.7×1860=1302MPa，預埋波紋管κ=0.0015，μ=0.25：孔道摩擦損失σL2(采用兩端張拉,對于每跨梁，相當于一端張拉)，計算結果見表2。
表2 預應力損失計算結果
a=(1400－200－150)×0.15/0.5=315mm：b=(a/0.15)×0.35=(315/0.15)×0.35=735mm。
2)錨具內縮損失σL1，采用夾片式錨具，其回縮值為5mm(有頂壓)，根據公式得:
i1=(1302－1239.5)/3.6=17.35N/mm2/m：
i2=(1329.5－1171.64)/8.4=18.8N/mm2/m：
L0=0.6m：L1=4.2m。
所以，端部支座:σL1=2×17.35×3.6+2×18.8×(7.31－4.2)=241.9N/mm2：跨中:σL1=0N/mm2。
3)第一批預應力損失匯總如下:端部:σL1=241.9N/mm2，跨中:σL1=1302×10%=130.3N/mm2。
4)鋼筋應力松弛損失σL4:σL4=0.125(σcon/fptk－0.5)σcon=32.6N/mm2。
5)混凝土收縮徐變引起的預應力損失σL5(考慮自重影響，近似取恒載的全部):
支座處:NP=2652.4kN，σPC=1.33N/mm2。
跨中處:NP=2931.6kN，σPC=5.10N/mm2。
假設非預應力配筋面積，取預應力度:λ=0.6。
As=［Apfpy(1－λ)］/(fyλ)=6116mm2。
支座處:取As=6874mm2(14φ25，Ⅲ級鋼)：ρ=0.798%。
跨中處:取As=6383mm2(13φ25，Ⅲ級鋼)：ρ=0.756%。
則收縮徐變損失:
支座處:
σL5=(35+280σPC/fcu')/(1+ρ)=(35+280×1.33/30)/(1+15×0.798%)=42.3N/mm2。
跨中處:
σL5=(35+280σPC/fcu')/(1+15ρ)=(35+280×5.10/30)/(1+15×0.756%)=74.2N/mm2。
6)總預應力損失σL及有效預加力Np匯總見表3。
表3 總預應力損失σL及有效預加力Np匯總
平均σpe=1302－(316.8+237.1)/2=1025.1N/mm2。
2.4預應力引起的次彎矩和次剪力計算
(1)等效荷載
取支座和跨中截面有效預應力的平均值作為跨間的預應力值計算等效荷載(簡化計算)，樓面梁預加力值Np=(2174.2+2190.8)/2=2182.5kN。
該工程等效荷載為:
Mp=2182.5×0.396=864.3kN·m。
q1=(8×182.5×0.735)/16.82=45.5kN/m：
q2=(8×2182.5×0.315)/(2×3.6)2=106.1kN/m。
(2)綜合彎矩、次彎矩及次剪力的計算
