引論：我們?yōu)槟砹?篇電視節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)實(shí)踐探索范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時(shí)的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。

在電視紀(jì)錄片節(jié)目的制作過程中，節(jié)目編輯屬于其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，一般在所有鏡頭畫面取材結(jié)束之后，經(jīng)過后期的處理、編輯與制作，才能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)完整的紀(jì)錄片。由此可見，電視紀(jì)錄片節(jié)目主要以真實(shí)場景與故事為基礎(chǔ)，在節(jié)目編輯中需要通過編導(dǎo)意識(shí)的滲透表達(dá)進(jìn)行內(nèi)容的重構(gòu)，從而向觀眾傳達(dá)完整信息。所以，編輯工作者應(yīng)樹立科學(xué)的編導(dǎo)意識(shí)，在節(jié)目編輯過程中予以良好表達(dá)，進(jìn)而在紀(jì)錄片制作過程中融合自身的理解、情感與審美，凸顯紀(jì)錄片的主體，進(jìn)而提高紀(jì)錄片節(jié)目質(zhì)量。

一、新時(shí)期電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識(shí)的具體體現(xiàn)

（一）題材選擇決定紀(jì)錄片的內(nèi)涵

紀(jì)錄片編輯工作者在節(jié)目創(chuàng)作之前要對(duì)其題材選擇進(jìn)行策劃與調(diào)研，主要對(duì)紀(jì)錄片涉及的人物、事件、場景等進(jìn)行分析，而在這一過程中也會(huì)體現(xiàn)出編導(dǎo)意識(shí)。選材作為編導(dǎo)意識(shí)的最初體現(xiàn)，唯有保障選材方式與角度的獨(dú)特性，才能為后續(xù)的拍攝工作開展提供指導(dǎo)。比如，深受觀眾喜愛的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，在選材方面便體現(xiàn)出了良好的編導(dǎo)意識(shí)，主要從日常的“吃”著手，用獨(dú)特的視角去詮釋中國百姓的生活，進(jìn)而表達(dá)人與美食、人與社會(huì)的關(guān)系。《舌尖上的中國》通過接地氣且人文價(jià)值濃厚的選材，大大提升了這部紀(jì)錄片的內(nèi)涵價(jià)值，所以能夠引起觀眾的共鳴。

（二）拍攝角度決定紀(jì)錄片的價(jià)值大小

在紀(jì)錄片節(jié)目的拍攝過程中，其角度的選擇對(duì)于表達(dá)主題的深化與挖掘來講存在重要影響，直接決定了紀(jì)錄片社會(huì)價(jià)值的大小，所以編輯工作者應(yīng)當(dāng)從中選擇與普通觀眾視角相符且近期穎與巧妙的角度，而這一拍攝角度的選擇能力與編輯的業(yè)務(wù)能力息息相關(guān)，也體現(xiàn)了編導(dǎo)意識(shí)在節(jié)目編輯中的重要作用。在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》當(dāng)中便大量采用了微距鏡頭對(duì)食物進(jìn)行拍攝。這一拍攝角度受到了眾多“吃貨”的好評(píng)，也讓觀眾通過通俗易懂的鏡頭語言發(fā)現(xiàn)美食背后的溫馨故事，呈現(xiàn)出了流暢的敘事結(jié)構(gòu)，將最為日常的“吃”融入了普通人的家庭中、鄉(xiāng)村中、城市中，回歸人類最淳樸的生活狀態(tài)，凸顯了中華美食的文化內(nèi)涵。可見，通過巧妙拍攝角度的選擇，讓普通人對(duì)美食文化有了更為直觀的理解，并且將情感寄托蘊(yùn)含其中，讓每一位觀眾都能找到精神共鳴。這也使這部紀(jì)錄片成為新時(shí)期紀(jì)錄片節(jié)目創(chuàng)作、創(chuàng)新的標(biāo)桿。

（三）后期剪輯決定紀(jì)錄片的效果

編輯工作者在后期剪輯過程中，通過對(duì)拍攝素材進(jìn)行整理，串聯(lián)所有鏡頭，在重新排列組合之下使其制作成完整的紀(jì)錄片作品。由此看來，在紀(jì)錄片的后期剪輯中，不僅要把握事件的真實(shí)性，還需在海量素材中找尋最能凸顯主題與情感的內(nèi)容。這則需要編導(dǎo)意識(shí)的滲透與體現(xiàn)，達(dá)到“去偽存真”的效果。在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》當(dāng)中，后期剪輯部分便體現(xiàn)出了對(duì)節(jié)目的精心構(gòu)思，每一集50分鐘的內(nèi)容包含了1400多個(gè)鏡頭。這些鏡頭都是在海量的拍攝素材中精心挑選出來的，通常紀(jì)錄片的拍攝素材與正片選用比例為150∶1，可見后期的剪輯制作對(duì)紀(jì)錄片的節(jié)目效果有著直接影響，編導(dǎo)意識(shí)顯得尤為重要。

二、新時(shí)期電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)原則

（一）要保障紀(jì)錄片內(nèi)容的邏輯性

電視紀(jì)錄片節(jié)目的取材都來自真實(shí)發(fā)生的故事，所拍攝的畫面均為真實(shí)場景，要保障良好的傳播效果則要對(duì)所有素材進(jìn)行重新排列組合。盡管素材需要重新排列，但依舊要重視紀(jì)錄片內(nèi)部的邏輯關(guān)系。相對(duì)來講，電視紀(jì)錄片的模式較為固定且表現(xiàn)手法較為單一，內(nèi)容顯得蒼白、枯燥，觀眾長時(shí)間地觀看便會(huì)感覺乏味。因此，在節(jié)目編輯過程中往往會(huì)利用相應(yīng)的處理技術(shù)與手法優(yōu)化其表達(dá)形式。然而，編輯也需要意識(shí)到不能因?yàn)檫^于重視紀(jì)錄片表達(dá)方式的創(chuàng)意性、趣味性、故事性，而導(dǎo)致基本的邏輯關(guān)系混淆。比如，不可為了提高紀(jì)錄片的吸引力，刻意在節(jié)目編輯中增加對(duì)長相出眾的路人訪問的畫面，亦不可基于自己的喜好取舍畫面。我們一定要遵循節(jié)目內(nèi)容的邏輯去串聯(lián)素材，通過這樣的編導(dǎo)意識(shí)表達(dá)提高紀(jì)錄片節(jié)目的編輯質(zhì)量。

（二）確保真實(shí)性與故事性相互融合

在電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中滲透編導(dǎo)意識(shí)，一定要遵循真實(shí)性的基本原則，在此基礎(chǔ)上再通過編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)去強(qiáng)化其故事性，從而提高對(duì)觀眾的吸引力。倘若紀(jì)錄片中所呈現(xiàn)故事本身有著極強(qiáng)的戲劇性，自然不用在故事性方面做文章，但如果事件戲劇性并不強(qiáng)，那么我們在節(jié)目編輯中便需要通過編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)去凸顯其故事性。具體來講，要調(diào)整表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，懂得如何突破觀眾的思維慣性。一方面，編輯工作者應(yīng)當(dāng)立足觀眾視角進(jìn)行內(nèi)容審視，倘若我們本能地預(yù)測到事件的下一幕會(huì)出現(xiàn)什么內(nèi)容，我們在編輯時(shí)偏偏不讓其發(fā)生，或是留作懸念讓它晚一點(diǎn)呈現(xiàn)，或是在表現(xiàn)方式上進(jìn)行創(chuàng)新，使其與我們的常規(guī)思維有所差異；另一方面，紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的編導(dǎo)意識(shí)表達(dá)不能改變內(nèi)容的真實(shí)性，不可出現(xiàn)對(duì)其真實(shí)性有所沖突的“再創(chuàng)作”，或是讓觀眾對(duì)其內(nèi)容形成普遍性誤解，所以編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)要注意“度”的把握。比如，電視紀(jì)錄片《人間世》便很好地結(jié)合了真實(shí)性與故事性。雖然節(jié)目畫面并沒有豐富的色彩，但其通過真實(shí)上演的醫(yī)生與患者共同對(duì)抗“死神”的畫面，向觀眾呈現(xiàn)治療失敗、死亡的病例，將逝去的生命、病人的痛苦、醫(yī)生的難處直觀地表現(xiàn)出來。這些不同方面組成的真實(shí)畫面匯集成人間百態(tài)，讓觀眾在悲歡離合中對(duì)生命有著深刻的感悟。

（三）遵循紀(jì)錄片的藝術(shù)性原則

編輯工作者在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行編輯的過程中，其編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)實(shí)際上是其主觀意識(shí)的融入，從而賦予了紀(jì)錄片內(nèi)容一定的情感色彩，也讓紀(jì)錄片節(jié)目的藝術(shù)性得到提升。眾所周知，紀(jì)錄片的內(nèi)容均為真實(shí)發(fā)生的事件，并不會(huì)具備任何的情感色彩，但通過編導(dǎo)意識(shí)的融入便會(huì)使其富有真實(shí)情感。所以，在節(jié)目編輯制作過程中，編輯要對(duì)所有拍攝的真實(shí)畫面與鏡頭進(jìn)行審視分析，從中挑選具意義、內(nèi)容最豐富的畫面進(jìn)行組合，并且在剪輯、拼接的過程中融合自己的理解、情感與審美，進(jìn)而使得紀(jì)錄片成為極富藝術(shù)性的作品，而并不是單純的畫面素材記錄。面對(duì)相同的節(jié)目素材，不同的編輯工作者制作出來的紀(jì)錄片在思想表達(dá)上存在差異，究其原因就在于編輯的思想認(rèn)識(shí)、知識(shí)背景及人生閱歷存在差異，所以在畫面內(nèi)容的取舍及拼接方面也會(huì)有所差異，最終呈現(xiàn)出的紀(jì)錄片節(jié)目表達(dá)主題與思想則相差甚遠(yuǎn)。值得注意的是，任何一名編輯工作者的編導(dǎo)意識(shí)存在何種差異，表達(dá)方式有何不同，最終制作出來的紀(jì)錄片都應(yīng)具備一定的藝術(shù)性。這樣才能夠強(qiáng)化內(nèi)容感染力，受到觀眾的喜愛。

三、結(jié)語

在眾多電視節(jié)目形式中，紀(jì)錄片受到了大多數(shù)觀眾的喜愛，主要原因在于其記錄的故事發(fā)生畫面與場景均為真實(shí)存在的。在紀(jì)錄片節(jié)目的制作過程中，節(jié)目編輯作為重要環(huán)節(jié)一定要重視編導(dǎo)意識(shí)的體現(xiàn)，這對(duì)于紀(jì)錄片節(jié)目的最終呈現(xiàn)效果影響極大。所以，編輯工作者在節(jié)目制作中要懂得如何在節(jié)目中滲透自己的理解、情感與審美，通過編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)提高紀(jì)錄片的邏輯性、真實(shí)性、故事性、藝術(shù)性，從而強(qiáng)化紀(jì)錄片的感染力，為觀眾帶來更多高質(zhì)量的電視紀(jì)錄片節(jié)目。