哈姆萊特》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》《第十二夜》《奧賽羅》《麥克白》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》……莎士比亞的劇本，幾個世紀(jì)以來流傳不衰，早已成為世界文學(xué)史上的最璀璨珠寶。朱生豪看成我國翻譯莎翁劇作的及時人，譯文酣暢流利，富有詩意，恰到好處地傳達(dá)了原著的風(fēng)采和神韻。
哈姆萊特》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》《第十二夜》《奧賽羅》《麥克白》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》……莎士比亞的劇本，幾個世紀(jì)以來流傳不衰，早已成為世界文學(xué)史上的璀璨珠寶。朱生豪看成我國翻譯莎翁劇作的人，譯文酣暢流利，富有詩意，恰到好處地傳達(dá)了原著的風(fēng)采和神韻。
威廉·莎士比亞(William Shakespeare，1564－1616)，英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)的集大成者。他的許多劇作已成為世界文學(xué)史上的不朽名篇。
羅密歐與朱麗葉
威尼斯商人
亨利四世上篇
亨利四世下篇
第十二夜
哈姆萊特
奧瑟羅
李爾王
暴風(fēng)雨
及時場 維洛那。廣場
山普孫及葛萊古里各持盾劍上。山普孫 葛萊古里，咱們可真的不能讓人家當(dāng)做苦力一樣欺侮。葛萊古里對了，咱們不是可以隨便給人欺侮的。山普孫我說，咱們要是發(fā)起脾氣來，就會拔劍動武。葛萊古里 對了，你可不要把脖子縮到領(lǐng)口里去。山普孫我一動性子，我的劍是不認(rèn)人的。葛萊古里可是你不大容易動性子。山普孫我見了蒙太古家的狗子就生氣。葛萊古里 有膽量的，生了氣就應(yīng)當(dāng)站住不動；逃跑的不是好漢。山普孫 我見了他們家里的狗子，就會站住不動；蒙太古家里任何男女碰到了
我，就像是碰到墻壁一樣。葛萊古里這正說明你是個軟弱無能的奴才；只有最沒出息的家伙，才去墻底
下躲難。山普孫 的確不錯；所以生來軟弱的女人，就老是被人逼得不能動：我見了蒙
太古家里人來，是男人我就把他們從墻邊推出去，是女人我就把她們望
墻壁摔過去。葛萊古里 吵架是咱們兩家主仆男人們的事，與她們女人有什么相干?山普孫那我不管，我要做一個殺人不眨眼的魔王；一面跟男人們打架，一面對娘兒們也不留情面，我要她們的命。葛萊古里 要娘兒們的性命嗎?
……
莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：
及時，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節(jié)生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計算機(jī)統(tǒng)計，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個。
恩格斯在青年時的《風(fēng)景》一文中指出："不管他(莎士比亞)劇本中的情節(jié)發(fā)生在什么地方——在意大利、法蘭西還是那伐爾，其實展現(xiàn)在我們面前的永遠(yuǎn)是他所描寫的怪僻的平民、自作聰明的教書先生、可愛然而古怪的婦女們的故鄉(xiāng)，merry England(快樂的英國)。總之，你會看到這些情節(jié)只有在英國的天空下才能發(fā)生。"
德國的偉大詩人歌德在論莎士比亞時指出："使莎士比亞偉大的心靈感到興趣的，是我們這世界內(nèi)的事物：因為雖然像預(yù)言、瘋癲、夢魘、預(yù)感、異兆、仙女和精靈、鬼魂、妖異和魔法師等這種魔術(shù)的因素，在適當(dāng)?shù)臅r候也穿插在他的詩篇中。可是這些虛幻形象并不是他著作中的主要成分，作為這些著作的偉大基礎(chǔ)的是他生活的真實和精悍，因此，來自他手下的一切東西，都顯得那么純真和結(jié)實。"
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莎士比亞戲劇，讀書時就已經(jīng)接觸很多，那時候只是當(dāng)作有趣的故事來看，真正愛上是因為抖森，完美的聲線閱讀著莎士比亞，雙重的魅力。書籍包裝在同系列其他書已經(jīng)說過，很好。
忍不住地購買莎士比亞。讀不完的莎士比亞。莎士比亞寫的只是此生此世，但寫的東西竟能永恒，實在是文學(xué)的力量最好之證明。伊麗莎白時代的劇作家都差不多的，莎士比亞脫穎而出。
