出身名門，家道中落，自小混跡京城天橋，少時(shí)飽嘗世態(tài)炎涼。
投身藝術(shù)，自成一派，未竟十載名揚(yáng)四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有表演藝術(shù)家。
梅蘭芳給他寶貴指導(dǎo)，看了他的表演動(dòng)容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提并論。
老舍與他是莫逆之交，艱難時(shí)刻給他精神支持。
他是享譽(yù)上海的話劇皇帝(《日出》《原野》《秋海棠》《大馬戲團(tuán)》)
二十世紀(jì)四五十年代的表演大師(《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽(yáng)天》)
他執(zhí)導(dǎo)的電影堪稱影壇珍寶(《關(guān)連長(zhǎng)》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》)
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鎖線精裝
首次公開與梅蘭芳、程硯秋、蓋叫天等京劇大師的討教實(shí)錄
特別收入石揮撰寫的《雷雨》《原野》、滑稽戲等6篇罕見劇評(píng)
內(nèi)含《秋海棠》等10篇演出手記，條分縷析角色塑造全過程，堪稱石揮表演藝術(shù)的揭秘檔案
完整輯錄14篇石揮探討演技層次提升的文章，系統(tǒng)呈現(xiàn)石揮對(duì)表演理念與技法的獨(dú)到認(rèn)識(shí)
內(nèi)含近30幅罕見的話劇劇照、生活照、報(bào)刊廣告等圖像資料
收入石揮翻譯的西方表演專著：《演技教練》《一個(gè)演員的手冊(cè)》
依初發(fā)表之樣貌保留舊時(shí)體例，按文章類型與發(fā)表時(shí)間重新整理
遍覽京津滬多家圖書館，搜求齊備，?？本?dāng)，注釋詳盡
石揮(1915—?)，原名石毓?jié)?，天津楊柳青人。中?guó)影劇史上才華橫溢、特立獨(dú)行的天才，視藝術(shù)為生命的、純粹的現(xiàn)實(shí)主義大師，享譽(yù)上海的“話劇皇帝”，二十世紀(jì)四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代表作有話劇《大馬戲團(tuán)》《秋海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為導(dǎo)演，代表作有《我這一輩子》《關(guān)連長(zhǎng)》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，后登上“民主三號(hào)”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創(chuàng)作生涯雖短暫，作品卻歷久彌新，影響了幾代人。
主編簡(jiǎn)介
李鎮(zhèn)，電影史學(xué)者，現(xiàn)供職于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心。
簡(jiǎn) 目
代序 黃佐臨
導(dǎo)讀：勿忘石揮 李鎮(zhèn)
壹 精進(jìn)演
貳 演出手記
叁 演員制度
肆 取法京劇
伍 觀劇感悟
陸 他山之石
后 記
目 錄
代序 黃佐臨
導(dǎo)讀：勿忘石揮 李鎮(zhèn)
壹 精進(jìn)演
1939-07-25 演員如何才能抓住觀眾
1939-11-01 現(xiàn)階段的話?。河苫I備起到演出止，問題的多重解
1939-12-01 話劇演員怎樣創(chuàng)作角色？
1940-12-14 演技和抓住觀眾
1941-01-17 演技給予觀眾的刺
1941-02-10 由“習(xí)慣動(dòng)作”談到生理動(dòng)作與社會(huì)動(dòng)作(演劇漫談)
1941-03-07 表演的離心與向心
1941-03-25 當(dāng)心！“搶半步”！
1941-07-01 讀詞與動(dòng)作的難易：異議于袁牧之的說法
1941-08-10 演劇的兩條路：迎頭搶 由根起
1941-10-26 要使觀眾滿意，但不給觀眾滿足！
1943-01- ？ 眼看四處，耳聽八方
1943-08-25 詩(shī)與演劇
1943-10-01 舞臺(tái)語(yǔ)
貳 演出手記
1939-07-01 一部演員的話
1940-02-01 為什么在現(xiàn)社會(huì)下演《日出》？
1940-07-01 《〈日出〉批評(píng)特輯》讀后：對(duì)批評(píng)者摯誠(chéng)傾吐
1941-01-07 此時(shí)此地演《花木蘭》
1941-06-05 我期待著指示與批評(píng)
1942-12- ？ 我將如何演秋海棠
1942-12-10 慕容天錫七十天記：從受胎 育成 產(chǎn)生 到滅亡
1943- ？- ？秋海棠之一角
1943-02-10《秋海棠》演出手記
1943-10-09 秋海棠觀后：附石揮上官云珠之答案
叁 演員制度
1943-01-10 演員創(chuàng)造的限度：打倒AB 制 取消代戲
1943-02-28 齒輪演劇與AB 制及明星制
1943-05-10 不是論戰(zhàn)：談AB 制之再檢討
1946-04-27 話劇演員的地位與待遇問題
1946-06-29 覆李健吾先生
肆 取法京劇
1942-10-01 體格鍛煉與戲劇
1946-11-11 致程硯秋先生
1947-04-01 與李少春談戲
1947-11-23 舊劇場(chǎng)面有改良必要
1947-12-01 怎么辦
1956-11-05 必修課
1956-11-10 從蓋老的眼神兒談起
1956-11-12 與蓋老先生談心
伍 觀劇感悟
1940- ？- ？ 我從最表層看仇虎、金子、焦母
1940-05-18 閑話燕大《雷雨》的演出
1956-07-21 應(yīng)該關(guān)心和重視它：滑稽戲《西望長(zhǎng)安》觀后感
1957-01-14 從“三毛”看滑稽戲的獨(dú)特表演方法
1957-01-27 雜談滑稽戲
1957-07-24 談維亞特金的滑稽表演
陸 他山之石
1941-05-10 漫談《演員藝術(shù)論》
1943-07- ？ 演技教練
1944-01-10 一個(gè)演員的手冊(cè)
后 記
推薦語(yǔ)
石揮演的魯貴，比我寫的都好。
——曹禺
有幾個(gè)人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過？
——張愛玲
他的《秋海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演出了哲學(xué)意味。
——趙丹
一個(gè)演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協(xié)調(diào)，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說是個(gè)具有藝術(shù)魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術(shù)家。
——黃佐臨
我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的表演藝術(shù)理論和實(shí)踐，對(duì)我啟發(fā)很大。他是一個(gè)對(duì)工作一絲不茍，創(chuàng)作充滿了靈氣的人。前輩當(dāng)中還有許多大藝術(shù)家都值得我去學(xué)習(xí)繼承。
——黃磊
我深深地感覺到，石揮在演戲的時(shí)候，有非常強(qiáng)烈的享受……盡管演的是不同的人物，但是他其實(shí)很會(huì)抓所謂戲的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本質(zhì)的時(shí)候。
——姜文
我參加了1982年在意大利舉行的中國(guó)電影回顧展回顧展，發(fā)現(xiàn)了中國(guó)電影，也發(fā)現(xiàn)了石揮。
——讓 米特里
過去我只知道中國(guó)有個(gè)趙丹，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)還有石揮。
——佐藤忠男
梅蘭芳看了石揮的表演忍不住落淚，說：“我忘了我這是在看戲了。”
讀書是一種樂趣，讀好的書更是一種享受，當(dāng)當(dāng)?shù)膱D書品種不僅很全，而且還很正宗，尤其是性價(jià)比很高，比實(shí)體店便宜好多，實(shí)體店沒有的，當(dāng)當(dāng)上幾乎都能找到。當(dāng)當(dāng)?shù)奈锪饕卜浅５慕o力，物流師傅也很辛苦，而且做事很負(fù)責(zé)任，會(huì)一直支持當(dāng)當(dāng)。
石揮老師是中國(guó)最好的男演員，沒有之一，這套書詳細(xì)記錄了石老師的藝術(shù)人生，必須收藏
好書入手好評(píng)
很好的工具書
一共三本，很好讀的書籍
東西非常好
每個(gè)學(xué)表演的人值得一看
