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正文賞讀

幾個(gè)星期之前，在我的一個(gè)電影劇本寫(xiě)作講習(xí)班上，一個(gè)學(xué)生交上來(lái)她的電影劇本的幾頁(yè)稿紙，臉上帶著焦慮和優(yōu)愁的表情。我沒(méi)有講任何話，只是接過(guò)這幾張稿紙然后去閱讀。

她寫(xiě)的是劇本的第二幕的開(kāi)始場(chǎng)景：主人公是一位律師，她正在調(diào)查她母親突如其來(lái)的神秘死亡，她的母親是在于某家醫(yī)院中做一個(gè)小手術(shù)時(shí)死亡的。

她在驚訝和悲傷中決定去查明為什么她的母親突然死亡了，但是沒(méi)有人給她任何回答I，也沒(méi)有人愿意和她談話。醫(yī)生只是安慰她，護(hù)士一無(wú)所知，而醫(yī)院的主管人員關(guān)心她，建議她去做心理治療。她的悲傷此時(shí)變成了憤怒，于是她決心要弄個(gè)水落石出。一個(gè)接一個(gè)的追尋，她終于找到了一位護(hù)士的住址，這位護(hù)士曾照顧過(guò)自己臨危的母親。而在母親死后沒(méi)幾天，這位護(hù)士神秘地辭職、搬了家改了住址，從此就消失不見(jiàn)了。但是通過(guò)她的不懈努力以及其他律師朋友們的幫助，她終于找到了這位護(hù)士。現(xiàn)在，她想要和這位護(hù)士談話。

以上就是我的這位學(xué)生一開(kāi)始寫(xiě)完的場(chǎng)景。當(dāng)我閱讀她的幾頁(yè)稿紙之后，我開(kāi)始了解到一些她為什么對(duì)自己寫(xiě)的東西這么擔(dān)心的內(nèi)情。她寫(xiě)的這一場(chǎng)戲像是一場(chǎng)審訊。主人公對(duì)那位護(hù)士提出問(wèn)題，而護(hù)士則對(duì)她母親的死亡不愿意透露任何東西。

這是一場(chǎng)很重要的戲，它應(yīng)該是這樣來(lái)設(shè)計(jì)的：一方面要推動(dòng)整個(gè)故事向前發(fā)展，另一方面要展示有關(guān)主人公的一些信息。她很堅(jiān)強(qiáng)、有毅力而且很聰明，她不會(huì)只是接受已經(jīng)發(fā)生了的事件，她下決心要找出會(huì)發(fā)生這個(gè)事件的原因。而這場(chǎng)戲是這位主人公及時(shí)次要確定她的懷疑線索，她懷疑有什么東西在隱藏著。這里有人做了一件錯(cuò)事，而正是這個(gè)錯(cuò)誤導(dǎo)致了她母親的死亡。

我一直等到全班同學(xué)都閱讀完了這幾頁(yè)稿紙后，才轉(zhuǎn)向這位寫(xiě)了這場(chǎng)戲的年輕姑娘，問(wèn)她：“你自己覺(jué)得怎么樣？”

她很快就回答了這個(gè)問(wèn)題。“我覺(jué)得某個(gè)地方出差錯(cuò)了，”她說(shuō)，“我感到不對(duì)勁。”

她說(shuō)對(duì)了。她有問(wèn)題了。

電影劇本寫(xiě)作中出現(xiàn)問(wèn)題是經(jīng)常的。老話說(shuō)的對(duì)：“寫(xiě)作就是翻來(lái)覆去地寫(xiě)！”但從我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，對(duì)待問(wèn)題你可以有兩種方式。

及時(shí)種方式說(shuō)，問(wèn)題就是劇本有些東西無(wú)法奏效，就這么簡(jiǎn)單。

第二種方式說(shuō)，問(wèn)題是一種機(jī)會(huì)、一次挑戰(zhàn)，它們最終會(huì)使你進(jìn)一步提高并改進(jìn)你的電影劇本寫(xiě)作的技藝。

這是兩種不同的觀點(diǎn)。但是從觀察的角度來(lái)看，無(wú)論以何種方式你看到的都一樣：一個(gè)問(wèn)題可以稱之為激發(fā)你的創(chuàng)造力的導(dǎo)火索。你可以把它看成是一個(gè)障礙或者是一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)問(wèn)題或者是不奏效的什么事情，或者是一次促使你向上達(dá)到另一個(gè)高度的機(jī)會(huì)。

全憑你自己了！

對(duì)于一些人來(lái)講，他們簡(jiǎn)單地認(rèn)為如果劇本寫(xiě)作過(guò)程中出現(xiàn)了某個(gè)問(wèn)題就會(huì)產(chǎn)生令人恐慌的打擊；它是一次可怕的、令人提起來(lái)都恐懼的經(jīng)歷。我曾經(jīng)到世界各地去舉辦電影劇本寫(xiě)作的研討會(huì)、講習(xí)班。我在不同的國(guó)家聽(tīng)到過(guò)同樣的東西。當(dāng)這些電影劇作者們談到自己在寫(xiě)作中的問(wèn)題時(shí)，時(shí)常說(shuō)的話都是：“我的問(wèn)題是我劇本的結(jié)構(gòu)不奏效了，”或者“我的人物太薄弱了，”或者“對(duì)話太直白了。”

當(dāng)我告訴他們這里面沒(méi)有問(wèn)題，只有解決的方案時(shí)，他們哈哈大笑，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為我在開(kāi)玩笑。但是我沒(méi)有開(kāi)玩笑！

我想大多數(shù)電影劇作者最害怕的——或者是任何參與劇作的人最害怕的，就是在大多數(shù)的情況下，他們知道這里出現(xiàn)問(wèn)題了！他們不知道的是，到底出現(xiàn)了什么問(wèn)題。他們不能夠確認(rèn)或者形容它。問(wèn)題作為一個(gè)令人感到難受、不知所措的東西確實(shí)存在著，就像一個(gè)找不到頭緒的亂線團(tuán)，或卡在嗓子眼兒里的一塊骨頭。

我的這位學(xué)生知道，或者說(shuō)感覺(jué)到了她寫(xiě)的這幾頁(yè)中出現(xiàn)了問(wèn)題，但是她不知道是什么問(wèn)題。解決問(wèn)題的藝術(shù)就意味著，要意識(shí)到這些模糊的、令人無(wú)法確定的感覺(jué)，并且讓這些感覺(jué)作為一個(gè)向?qū)е敢闳z查這個(gè)問(wèn)題的原因或者源頭。解決問(wèn)題的藝術(shù)實(shí)際上就是鑒別問(wèn)題的藝術(shù)。

在我的這個(gè)學(xué)生的例子中，主人公——這位律師——現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)場(chǎng)了，她和這位護(hù)士有了一場(chǎng)對(duì)話的戲。這場(chǎng)戲?qū)懙煤茼槙常懿诲e(cuò)，但是整體效果有些單調(diào)并且令人乏味。 基本就是對(duì)話主導(dǎo)劇本。這不是電影劇作，而是舞臺(tái)劇的劇作。 這里面沒(méi)有恐懼的感覺(jué)，也沒(méi)有緊張感。當(dāng)我讀到一些節(jié)奏寫(xiě)得很慢和內(nèi)容很枯燥的稿頁(yè)時(shí)，我及時(shí)件事就是去尋找戲里面的沖突起因。而在這些稿頁(yè)上你很難找到什么沖突。

我想知道這個(gè)學(xué)生她自己對(duì)于這場(chǎng)戲是如何感覺(jué)的，于是我看了她好一會(huì)兒，然后問(wèn)：“你自己覺(jué)得如何？”

“我想有什么地方錯(cuò)了，”她回答，“有什么東西，反正是不奏效了。”

“什么東西呢？”我問(wèn)，希望得到一些具體的回答。

“噢，我不知道。 我只感到有什么地方錯(cuò)了。”

“那到底是什么東西呢？”我堅(jiān)持問(wèn)。

她想了一會(huì)兒，然后回答：“我想它有些軟弱單薄，有些模糊不清。”

軟弱單薄和模糊不清。

這是很的描述。它讓你知道了有些東西不是你期望的那樣奏效。而且如果你對(duì)于這些“小痛小癢”——像這種“軟弱單薄和模糊不清”的感覺(jué)——不在意的話，它在后來(lái)就會(huì)發(fā)展成為更大的問(wèn)題。

創(chuàng)作電影劇本是一種特殊的、要求甚高的技能，以致于如果一些地方不奏效了，無(wú)論是一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)段落，還是一個(gè)人物，它都會(huì)在稿紙上留下一條很長(zhǎng)的“陰影”。它會(huì)成為災(zāi)禍種子，到后來(lái)會(huì)引發(fā)毀滅性的問(wèn)題。所以當(dāng)它們剛一出現(xiàn)，就應(yīng)該重視這些癥狀，這是很重要的。

如果你感覺(jué)到你有了一個(gè)問(wèn)題，但是不能馬上說(shuō)明或者界定它，你就不可能去面對(duì)和處理它。這是一個(gè)自然法則：如果你不知道問(wèn)題是什么，你就無(wú)從面對(duì)并處理它。

你要知道，解決問(wèn)題的藝術(shù)就是鑒別問(wèn)題的藝術(shù)。而這種鑒別的能力要依靠作者自己的鑒別感覺(jué)和自我覺(jué)醒能力。如果你感到這里出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題——也許這個(gè)劇本太長(zhǎng)了、對(duì)話太多，或者人物太軟弱太單薄了——那么你如何才能去面對(duì)并處理它呢？

無(wú)計(jì)可施！除非到了你能夠地把它描述出來(lái)的時(shí)候，除非到了你知道了問(wèn)題是什么的時(shí)候，要不然你所能做的就是圍著它轉(zhuǎn)悠。如果你不知道毛病是什么，你就不能夠面對(duì)并處理它。有很多電影劇作者就是一個(gè)勁兒地圍著問(wèn)題轉(zhuǎn)悠而不知道如何處理。結(jié)果費(fèi)了半天工夫，問(wèn)題沒(méi)有得到絲毫解決，那個(gè)不奏效的場(chǎng)景仍留在那兒。你只是讓問(wèn)題存在于那里，而且希望沒(méi)有人注意到它。

這是經(jīng)常發(fā)生的。這就是鴕鳥(niǎo)綜合癥。

但是一旦你知道了如何去界定并弄清這些問(wèn)題——也許是主人公太被動(dòng)了，結(jié)果像是從情節(jié)動(dòng)作中消失了，或者太缺乏同情心了，又或許對(duì)話太直截了當(dāng)了——你就知道如何把握這些問(wèn)題，而且可以盡自己的較大能力去解決它。

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