本書(shū)以圖文并茂的方式對(duì)導(dǎo)演技藝的核心——場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行了詳細(xì)介紹，從基本的片場(chǎng)調(diào)度方式到新式的慣用調(diào)度手法，從狹窄的受限空間到開(kāi)闊空間、多人物的場(chǎng)景，都可以在書(shū)中的調(diào)度案例中得到具有可操作性的實(shí)質(zhì)建議。作者還采訪了好萊塢業(yè)內(nèi)重要的電影人，提供他們的拍攝調(diào)度經(jīng)驗(yàn)，對(duì)初入行的導(dǎo)演或已有一定資歷的創(chuàng)作者都有很大的幫助。新版本中增加了“劇本拆析”范例和數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)技術(shù)的介紹。
全球暢銷書(shū)《電影鏡頭設(shè)計(jì)》作者第二部力作。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》(插圖修訂第2版)不是一本供讀者按圖索驥的“公式化拍攝方案”，作者給甘冒風(fēng)險(xiǎn)的導(dǎo)演們提供了充分探索場(chǎng)面調(diào)度潛能的無(wú)限可能。
圖文并茂，案例豐富，提供各種不同場(chǎng)景空間中從基礎(chǔ)到高級(jí)的調(diào)度范例。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》(插圖修訂第2版)中有幾百幅作者繪制的機(jī)位調(diào)度圖示、鏡頭畫(huà)面效果圖示，手把手指導(dǎo)如何安排機(jī)位與演員走位。
本書(shū)是一部涵蓋了各種戲劇性場(chǎng)景和不同攝影風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度“兵法大全”。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》(插圖修訂第2版)中介紹的各種調(diào)度案例囊括了狹窄受限空間、開(kāi)闊空間與人物眾多的聚會(huì)場(chǎng)景。這些案例不僅緊密圍繞人物的行為動(dòng)機(jī)和故事的戲劇性要素，還具有實(shí)實(shí)在在的可操作性，充分考慮了現(xiàn)場(chǎng)拍攝中可能出現(xiàn)的各種狀況，從而幫助導(dǎo)演，尤其是初入門的新手們，更好地培養(yǎng)出一種在任何情況下判斷什么是方案的意識(shí)。
書(shū)中附有好萊塢業(yè)內(nèi)重要導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)設(shè)計(jì)師、道具師的深入訪談，平衡了本書(shū)的可操作性和實(shí)用性。訪談部分的博學(xué)電影人，參與過(guò)的作品有《出租車司機(jī)》《對(duì)話》《外星人E.T.》《太陽(yáng)帝國(guó)》《紫色》《群鳥(niǎo)》《畢業(yè)生》《至尊神探》等等。
新版本中特別增加“劇本拆析”與“數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)”兩章。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》(插圖修訂第2版)中以具體劇本為例示范一整套完整的設(shè)計(jì)思路，并介紹了的電影設(shè)計(jì)軟件與技術(shù)。
著者簡(jiǎn)介
史蒂文 卡茨(Steven D. Katz)作為一名作家、導(dǎo)演及制片人，在傳統(tǒng)電影拍攝和動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域有著三十余年的工作經(jīng)驗(yàn)，他是紐約的三維角色動(dòng)畫(huà)和特效公司Curious Digital的創(chuàng)建人，也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的數(shù)碼電影電視特效先驅(qū)。他的諸多作品出現(xiàn)在廣播、有線電視網(wǎng)和各大國(guó)際電影節(jié)上。目前擔(dān)任幸星數(shù)字娛樂(lè)科技(北京)有限公司的執(zhí)行制片人，為國(guó)際化的觀眾制作電影。
譯者簡(jiǎn)介
陳 陽(yáng)，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心2010級(jí)電影學(xué)研究生，新東方科技教育集團(tuán)培訓(xùn)師。
致中國(guó)讀者
序 言
引 言
使用指導(dǎo)
及時(shí)部分 場(chǎng)面調(diào)度的流程
及時(shí)章 場(chǎng)面調(diào)度：導(dǎo)演
1.1 視 點(diǎn)
1.2 戲劇性重點(diǎn)
1.3 動(dòng)作的戲劇性范圍
1.4 主鏡頭和長(zhǎng)鏡頭
1.5 多機(jī)位拍攝和備用鏡頭
訪談錄：約翰 塞爾斯
第二章 場(chǎng)面調(diào)度：制片主任
訪談錄：拉爾夫 辛格爾頓
第二部分 場(chǎng)面調(diào)度：工作室
第三章 基礎(chǔ)編排
3.1 場(chǎng)景空間
3.2 區(qū)域調(diào)度和逐個(gè)角色調(diào)度
3.3 調(diào)度演員和攝影機(jī)
強(qiáng)調(diào)被攝主體
強(qiáng)調(diào)一組被攝主體中的一個(gè)
將觀眾的注意力從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)
起連接或引導(dǎo)作用的調(diào)度方法
3.4 反向運(yùn)動(dòng)
3.5 反推鏡頭
3.6 實(shí)景與攝影棚調(diào)度
訪談錄：艾倫 達(dá)維奧
第四章 受限空間中的場(chǎng)面調(diào)度
4.1 汽車、巴士和飛機(jī)
4.2 拍攝車內(nèi)場(chǎng)景的配套設(shè)備
案例一：車內(nèi)場(chǎng)景
預(yù)估拍攝時(shí)間表
技術(shù)因素
案例二：車內(nèi)場(chǎng)景
預(yù)估拍攝時(shí)間表
技術(shù)因素
案例三：巴士?jī)?nèi)景
技術(shù)因素
備用鏡頭
案例四
預(yù)估拍攝時(shí)間表
備用鏡頭
技術(shù)因素
案例五
預(yù)估拍攝時(shí)間表
技術(shù)因素
訪談錄：達(dá)斯汀 史密斯
第五章 受限空間中的高級(jí)場(chǎng)面調(diào)度
案例六
預(yù)估拍攝時(shí)間表
備用鏡頭
技術(shù)因素
案例七
預(yù)估拍攝時(shí)間表
案例八
技術(shù)因素
預(yù)估拍攝時(shí)間表
案例九
喚起共鳴感的調(diào)度方式
技術(shù)因素
拍攝時(shí)間表和備用鏡頭
訪談錄：哈羅德 米切爾森
第六章 開(kāi)闊空間中的場(chǎng)面調(diào)度
案例十
拍攝風(fēng)格
個(gè)案研究
案例十
技術(shù)因素
備用鏡頭
訪談錄：林范
第七章 多人物場(chǎng)景的場(chǎng)面調(diào)度
7.1 表演區(qū)域
案例十二
技術(shù)因素
第三部分 場(chǎng)面調(diào)度：開(kāi)拍之前
第八章 視覺(jué)化的劇本拆析
8.1 使劇本視覺(jué)化
8.2 頭腦風(fēng)暴
波士頓》
劇本拆析：及時(shí)遍
劇本拆析：第二遍
劇本拆析：第三遍
視覺(jué)化方案
預(yù)估備選鏡頭
最終的技術(shù)性劇本拆析
第九章 數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)
9.1 數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)
9.2 開(kāi)始工作
9.3 數(shù)字化的故事板
9.4 動(dòng)態(tài)故事板
9.5 照片故事板
9.6 3D可視化效果
9.7 數(shù)字場(chǎng)景師的勞務(wù)市場(chǎng)
9.8 預(yù)制模型
9.9 景觀生成
9.10 簡(jiǎn)潔與風(fēng)格
9.11 表 演
9.12 制訂計(jì)劃和的可視化
9.13 矯枉不過(guò)正
可視化軟件
3D軟件
景觀生成軟件
圖像編輯軟件
剪輯與合成軟件
3D 互動(dòng)故事板案例資源
如何使用互動(dòng)故事板
重要詞匯
出版后記
這不是一部只供閱讀的書(shū)籍，它需要隨之練習(xí)，隨之調(diào)研，隨之思考。
——謝飛，北京電影學(xué)院教授
導(dǎo)演作品《本命年》《香魂女》前后獲得柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、金熊獎(jiǎng)
本書(shū)給導(dǎo)演最為巧妙和核心的工作——調(diào)度演員和攝影機(jī)，提供了可貴的建議與幫助。我極為推薦。
——朱迪斯韋斯頓(Judith Weston)，暢銷書(shū)《指導(dǎo)演員》、《電影導(dǎo)演的直覺(jué)》作者
書(shū)中的例圖給電影拍攝工作以及真實(shí)場(chǎng)景狀況提供了傳說(shuō)中的調(diào)度指南，極大地豐富了這本用筆寫(xiě)就的參考說(shuō)明手冊(cè)，使書(shū)中展現(xiàn)的各種調(diào)度方案能夠從紙上談兵進(jìn)入到實(shí)際操作之中。
——Anezka Sebek，新學(xué)院大學(xué)帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫(huà)與廣播設(shè)計(jì)專業(yè)教授
要領(lǐng)會(huì)拍電影的微妙之處與電影攝影工作遭遇的挑戰(zhàn)有以下值得推薦的方法：重復(fù)看大量的影片；去讀好的電影學(xué)校；閱讀史蒂文 卡茨的《電影鏡頭設(shè)計(jì)》與《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》。在這本書(shū)的訪談錄中，艾倫 達(dá)維奧、拉爾夫 辛格爾頓、約翰 塞爾斯這些出色的電影人以他們深刻的見(jiàn)解平衡了本書(shū)的可操作性和實(shí)用性。無(wú)論是對(duì)抱有雄心壯志的年輕人，還是已經(jīng)有一定造詣的創(chuàng)作者，這都是一本極為的工作手冊(cè)。
——John McIntosh，紐約大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院計(jì)算機(jī)藝術(shù)美學(xué)專業(yè)教授
作為少數(shù)謹(jǐn)慎的大部頭著作之一，本書(shū)得體地避開(kāi)了市場(chǎng)炒作的流俗之作，在堅(jiān)實(shí)的技藝與方法論基礎(chǔ)上標(biāo)繪了場(chǎng)面調(diào)度的“航線”。
——Scott Billups，電影制作者，《數(shù)字化的電影制作》作者
電影初學(xué)者們可能馬上就能學(xué)會(huì)并對(duì)類似“場(chǎng)面調(diào)度”的術(shù)語(yǔ)展開(kāi)討論，然而卻對(duì)這些詞匯沒(méi)有具體概念。在這本書(shū)中，卡茨給讀者指出了最實(shí)際的要點(diǎn)，他非常成功地拆解了導(dǎo)演在片場(chǎng)編排調(diào)度演員與攝影機(jī)的這項(xiàng)令人膽怯的工作任務(wù)。重要導(dǎo)演、制片主任等等電影人的訪談給本書(shū)增添了關(guān)鍵的教學(xué)范例。
——Dan Ochinva，Millimeter雜志
只有那么幾位作者或幾本書(shū)能夠抵達(dá)“必讀”的地位，史蒂文 卡茨的作品就是其中之一。對(duì)任何一位有追求的導(dǎo)演而言這本書(shū)都是一部的教程，內(nèi)容清晰明了，具有可操作性，充滿了智慧。要理解并運(yùn)用電影的場(chǎng)面調(diào)度技巧，本書(shū)是必不可少的參考指南。
——Sam Grogg，美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)
好
不錯(cuò)
電影拍攝技巧，很實(shí)用，值得擁有。
除了有點(diǎn)磕碰，都挺好的
好
非常好
特別愛(ài)看書(shū)，家里幾千本書(shū)課時(shí)看到好書(shū)的時(shí)候總是特別激動(dòng)！
嗯，這本是講導(dǎo)演的，只能走馬觀花
內(nèi)容不咋地
不錯(cuò)的書(shū)
東西好，服務(wù)好，性價(jià)比高！
滿意為導(dǎo)播工作專門讀場(chǎng)面調(diào)度非常好
內(nèi)容不錯(cuò)，慢慢啃
想買很久了，內(nèi)容很好。
還行，200減100買的，當(dāng)當(dāng)?shù)奶茁啡f(wàn)年不變，先漲再減，搶券完全是扯淡，10點(diǎn)開(kāi)搶，9:59進(jìn)去券都沒(méi)了，這算搞活動(dòng)？
非常好 但還沒(méi)怎么看
這書(shū)嘛，可以學(xué)習(xí)一些新的想法，還不錯(cuò)
還沒(méi)看，感覺(jué)可以
很有用 適合新手觀看
好書(shū)好書(shū)好書(shū)
很好的書(shū)，但愿對(duì)寫(xiě)作有幫助
好書(shū)到手好評(píng)
書(shū)本的質(zhì)量還是可以的。掃二維碼后可以看出是正品。
書(shū)本的質(zhì)量還是可以的。掃二維碼后可以看出是正品。第一次在當(dāng)當(dāng)上購(gòu)物是愉快的。購(gòu)物車還有8本書(shū)沒(méi)買，等這3本看完繼續(xù)走起。
謝飛老師作序的書(shū)肯定錯(cuò)不了。這本書(shū)和電影語(yǔ)言一樣都屬于比較入門的導(dǎo)演讀物。
說(shuō)實(shí)話，這本書(shū)要放一段時(shí)間了。導(dǎo)演，目前判斷是最難切入的領(lǐng)域了
當(dāng)當(dāng)這次活動(dòng)挺好的，喜歡的書(shū)籍半價(jià)就買到了，送貨及時(shí)包裝也不錯(cuò)，只是書(shū)買的太多了，目前為止還未來(lái)得及拆封閱讀。
它是“一部涵蓋了各種戲劇性場(chǎng)景和不同攝影風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度‘兵法大全’，對(duì)各個(gè)層次的導(dǎo)演都是唾手可得的經(jīng)驗(yàn)財(cái)富”。