100部偉大電影的卓絕評(píng)論，來(lái)自全美最負(fù)盛名、最可信賴的影評(píng)人羅杰?伊伯特。他所評(píng)述的影片，在他看來(lái)真正呈現(xiàn)出電影的偉大。
在過(guò)去數(shù)年中，羅杰?伊伯特每隔一周都為一部"偉大的電影"撰寫評(píng)論，給予新鮮而熱忱的褒揚(yáng)。《偉大的電影》一書(shū)精選了其中的100篇文章，每一篇都是評(píng)論和鑒賞的提煉，是熱愛(ài)、分析和歷史的糅合，它們讓讀者以嶄新的目光和重燃的熱情回味(或者說(shuō)先睹為快)所評(píng)述的影片。伊伯特的影評(píng)廣泛覆蓋各種類型片、各個(gè)時(shí)代和各個(gè)國(guó)家，從電影藝術(shù)史上至高無(wú)上的經(jīng)典作品到深受廣大觀眾喜愛(ài)的娛樂(lè)作品。在文章中，羅杰?伊伯特成功地將學(xué)者淵博深刻的電影知識(shí)、純美學(xué)的判斷力與明白曉暢的鑒賞文字融為一體，再配以現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影部負(fù)責(zé)人瑪麗?科里斯精選的珍貴劇照，使本書(shū)成為所有電影愛(ài)好者與觀眾的珍寶庫(kù)、無(wú)可匹敵的觀影指南。
1.美國(guó)影評(píng)人——本書(shū)作者羅杰?伊伯特是全美富盛名、可信賴的影評(píng)人, 也是美國(guó)有史以來(lái)位獲得普利策獎(jiǎng)(The Pulitzer Prize, 1975)的影評(píng)家。他的影評(píng)長(zhǎng)年來(lái)被廣泛引用，并印在許多DVD的封面，作為對(duì)購(gòu)買者的指引。
2.100張珍貴高清劇照——為本書(shū)提供劇照的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的電影劇照資料館擁有全世界首屈一指的劇照收藏，包括約四百萬(wàn)張劇照，涵蓋了所有的主要國(guó)家、導(dǎo)演、演員、影片及年代。由于拍攝時(shí)一絲不茍，印刷用的纖維紙基又十分堅(jiān)韌，那些來(lái)自二十世紀(jì)二十年代、三十年代或四十年代的照片至今仍然完好如初，在閱讀本書(shū)時(shí)，無(wú)論你是否熟悉文中提到的影片，你都會(huì)通過(guò)劇照感受到影片的視覺(jué)及情感內(nèi)涵。
3.經(jīng)典的觀影指南——人生苦短，你還有多少時(shí)間浪費(fèi)在沒(méi)完沒(méi)了的爛片上？按照羅杰?伊伯特的推薦看電影，至少不會(huì)再有失望和浪費(fèi)時(shí)間的感覺(jué)，相反，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的人生經(jīng)歷因看過(guò)了那些精彩故事而延長(zhǎng)了三倍。如果你還沒(méi)有看過(guò)這些電影，本書(shū)是值得信賴的影片推介目錄，如果你已經(jīng)看過(guò)這些電影，羅杰?伊伯特的文字則會(huì)帶你重溫觀影時(shí)的感動(dòng)與震撼，告訴你影片中為人所忽視的細(xì)節(jié)和內(nèi)涵。
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羅杰·伊伯特(Roger Ebert，1942— )，生于伊利諾伊州厄巴納(Urbana)，在伊利諾伊大學(xué)、開(kāi)普敦大學(xué)和芝加哥大學(xué)主修英語(yǔ)，于1967年成為《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》(Chicago Sun-Times)影評(píng)人，1975年成為及時(shí)位因?qū)懹霸u(píng)獲普利策藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)的作者。同年，他開(kāi)始與Gene Siskel長(zhǎng)期合作，在電視上主持電影評(píng)論類節(jié)目"Siskel & Ebert"。1999年Siskel辭世后，他改與Richard Roeper合作，節(jié)目亦更名為"Ebert & Roeper"。自1969年起，伊伯特一直擔(dān)任芝加哥大學(xué)"Fine Arts Program"的電影課講師，同時(shí)任伊利諾伊大學(xué)電影與媒體學(xué)兼職教授。其間，他獲得科羅拉多大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，三十余載，他每年都在該大學(xué)的世界事務(wù)會(huì)議(Conference on World Affairs)上逐鏡分析一部電影。1999年，伊伯特在伊利諾伊大學(xué)創(chuàng)立"滄海遺珠電影節(jié)"(Overlooked Films Festival)，專門推介被忽略的佳片，每年都吸引許多觀眾和影人參與。
羅杰·伊伯特的影評(píng)每年都會(huì)結(jié)集成Roger Ebert`s Movie Yearbook，此外，他還出版了十余部著作。目前，他與愛(ài)妻Chaz Hammelsmith Ebert(律師)生活在芝加哥。
導(dǎo)
靜與動(dòng)
譯后記
2001: A Space Odyssey, 1968 2001：太空漫游
The 400 Blows, 1959 四百下
8 1/2, 1963 八部半
Aguirre, the Wrath of God, 1973 阿基爾，上帝的憤怒
Ali, Fear Eats the Soul, 1974 恐懼吞噬靈魂
All About Eve, 1950 彗星美人
The Apartment, 1960 公寓春光
Apocalypse Now, 1979 現(xiàn)代啟示錄
The Apu Trilogy 阿普三部曲
Battleship Potemkin, 1925 戰(zhàn)艦波將金號(hào)
Beauty and the Beast, 1946 美女與野獸
Belle de Jour, 1967 白日美人
The Bicycle Thief, 1948 偷自行車的人
The Big Sleep, 1946 長(zhǎng)眠不醒
Blow-Up, 1966放大
Body Heat, 1981 體熱
Bonnie and Clyde, 1967 邦妮與克萊德
Bride of Frankenstein, 1935 科學(xué)怪人的新娘
Broken Blossoms, 1919 凋謝的花朵
Casablanca, 1942 卡薩布蘭卡
Chinatown, 1971 唐人街
Citizen Kane, 1941 公民凱恩
City Lights, 1931 城市之光
Days of Heaven, 1978 天堂之日
The Decalogue, 1988 十誡
Detour, 1945 繞道
Do the Right Thing, 1989 為所應(yīng)為
Double Indemnity, 1944 雙重賠償
Dracula, 1931 吸血鬼德古拉
Dr. Strangelove, 1964 奇愛(ài)博士
Duck Soup, 1933 鴨湯
E.T.: The Extra-Terrestrial, 1982 E.T.外星人
The Exterminating Angel, 1962 毀滅天使
Fargo, 1996 冰血暴
Floating Weeds, 1959 浮草
Gates of Heaven, 1978 天堂之門
The General, 1926 將軍號(hào)
The Godfather, 1972 教父
Gone with the Wind, 1939 亂世佳人
Grand Illusion, 1937 大幻影
Greed, 1924 貪婪
A Hard Day's Night, 1964 一夜狂歡
Hoop Dreams, 1994 籃球夢(mèng)
Ikiru, 1952 生之欲
It's A Wonderful Life, 1946 美好人生
JFK, 1991 刺殺肯尼迪
La Dolce Vita, 1960 甜蜜的生活
The Lady Eve, 1941 淑女伊芙
Last Year at Marienbad, 1961 去年在馬里安巴
L' Atalante, 1934 亞特蘭大號(hào)
L' Avventura, 1960 奇遇
Lawrence of Arabia, 1962 阿拉伯的勞倫斯
Le Samourai, 1967 獨(dú)行殺手
M, 1931 M就是兇手
The Maltese Falcon, 1941 馬耳他之鷹
Manhattan, 1979 曼哈頓
McCabe & Mrs. Miller, 1971 麥凱比與米勒夫人
Metropolis, 1926 大都會(huì)
Mr. Hulot' s Holiday, 1953 于洛先生的假期
My Darling Clementine, 1946 俠骨柔情
My Life to Live, 1962 隨心所欲
Nashville, 1975 納什維爾
Network, 1976 電視臺(tái)風(fēng)云
The Night of the Hunter, 1955 獵人之夜
Nosferatu, 1922 諾斯費(fèi)拉圖
Notorious, 1946 美人計(jì)
On the Waterfront, 1954 碼頭風(fēng)云
Pandora's Box, 1928 潘多拉的魔盒
The Passion of Joan of Arc, 1928 圣女貞德的受難
Peeping Tom, 1960 偷窺狂
Persona, 1966 假面
Pickpocket, 1959 扒手
Pinocchio, 1940 木偶奇遇記
Psycho, 1960 驚魂記
Pulp Fiction, 1994 低俗小說(shuō)
Raging Bull, 1980 憤怒的公牛
Red River, 1948 紅河
Schindler' s List, 1993 辛德勒的名單
The Seven Samurai, 1954 七武士
The Seventh Seal, 1957 第七封印
The Shawshank Redemption, 1994 肖申克的救贖
The Silence of the Lambs, 1991 沉默的羔羊
Singin' in the Rain, 1952 雨中曲
Some Like It Hot, 1959 熱情似火
Star Wars, 1977 星球大戰(zhàn)
Sunset Blvd., 1950 日落大道
Sweet Smell of Success, 1957 成功的滋味
Swing Time, 1936 搖擺樂(lè)時(shí)代
Taxi Driver, 1976 出租車司機(jī)
The Third Man, 1949 第三個(gè)人
Trouble in Paradise, 1932 天堂里的煩惱
Un Chien Andalou, 1929 一條安達(dá)魯狗
The "Up" Documentaries 《成長(zhǎng)》系列紀(jì)錄片
Vertigo, 1958 迷魂記
The Wild Bunch, 1969 日落黃沙
Wings of Desire, 1987 柏林蒼穹下
The Wizard of OZ, 1939 綠野仙蹤
Woman in the Dunes, 1964 砂之女
A Woman Under the Influence, 1974 醉酒的女人
Written on the Wind, 1956 苦雨戀春風(fēng)
2001：太空漫游
(2001: A Space Odyssey, 1968)
2001：太空漫游》的天才之處不在于其豐富，而在于其簡(jiǎn)潔：沒(méi)有一個(gè)鏡頭是僅僅為了抓住觀眾的注意力而拍攝的，只有對(duì)自己的才華懷有無(wú)限信心的藝術(shù)家才敢于創(chuàng)作這樣精煉的作品。導(dǎo)演斯坦利?庫(kù)布里克將每一個(gè)場(chǎng)景簡(jiǎn)化到，只留下精華；每一個(gè)場(chǎng)景駐留在銀幕上的時(shí)間都足以令我們充分思考，并將其永遠(yuǎn)納入我們的想象之中。科幻影片中很少有像《2001》那樣，不求令我們驚悚，而是要激起我們的驚嘆。
該片的驚人效果有相當(dāng)一部分要?dú)w功于配樂(lè)。庫(kù)布里克起初聘請(qǐng)了阿歷克斯?諾思(Alex North)為電影創(chuàng)作配樂(lè)，但在影片剪輯過(guò)程中他用一批古典樂(lè)錄音作為臨時(shí)音軌，竟取得了出人意料的良好效果，于是他最終決定采用這批錄音。這一決定具有重大的意義。盡管諾思的作品(收錄在一張單碟中)不失為一部的電影配樂(lè)，但并不適合《2001》這部影片，因?yàn)樗噶艘磺信錁?lè)的通病，即試圖強(qiáng)調(diào)影片的情節(jié)，給予觀眾情感暗示。庫(kù)布里克所選擇的古典音樂(lè)則獨(dú)立于情節(jié)而存在，這些樂(lè)曲本身就是絕世之作，它們給視覺(jué)影像帶來(lái)一種莊嚴(yán)肅穆、超凡脫俗的氛圍，從而提升了整部影片的層次。
以下面兩段音樂(lè)為例：當(dāng)宇宙飛船和空間站對(duì)接時(shí)，響起了約翰?施特勞斯的華爾茲舞曲《藍(lán)色多瑙河》。音樂(lè)演奏得極為緩慢，而銀幕上的動(dòng)作也極為緩慢。顯然，空間對(duì)接這一過(guò)程需要極度的謹(jǐn)慎，如今我們已經(jīng)通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。其他導(dǎo)演可能會(huì)認(rèn)為這種"太空芭蕾"節(jié)奏太慢，因此采用激昂的背景音樂(lè)來(lái)加快節(jié)奏，但那樣便無(wú)法達(dá)到應(yīng)有的效果。而庫(kù)布里克的作品將我們帶到茫茫太空之中，讓我們近距離注視空間對(duì)接的過(guò)程。我們對(duì)背景音樂(lè)很熟悉，知道旋律必將如此這般展開(kāi)，因此會(huì)感到宇宙飛船仿佛特意放慢了動(dòng)作來(lái)配合華爾茲舞曲的節(jié)拍。此外，背景音樂(lè)所創(chuàng)造的崇高氛圍也讓我們進(jìn)一步感受到對(duì)接過(guò)程的偉大意義。
再來(lái)看庫(kù)布里克對(duì)理查德?施特勞斯的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的經(jīng)典運(yùn)用。該曲的靈感來(lái)自尼采的作品，風(fēng)格莊嚴(yán)冷靜、令人敬畏，開(kāi)篇五個(gè)大膽的音符表現(xiàn)了人類升入眾神領(lǐng)域的情景。在電影中，這首樂(lè)曲和人類意志對(duì)宇宙的初次探索結(jié)合在一起；而影片結(jié)尾的星孩標(biāo)志著人類的探索進(jìn)入了一個(gè)新階段，此時(shí)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的旋律再次響起。古典音樂(lè)一旦和通俗娛樂(lè)形式相結(jié)合，往往會(huì)失去其嚴(yán)肅性，例如我們一聽(tīng)到《威廉?退爾》序曲就會(huì)想到《游俠傳奇》，但在庫(kù)布里克的電影中，古典樂(lè)曲和影像結(jié)合之后卻得到了提升，這種情況實(shí)屬罕見(jiàn)。
我有幸參與了《2001：太空漫游》1968年在洛杉磯潘太及斯劇院舉行的首映式。當(dāng)時(shí)觀眾們都對(duì)這部影片懷有極大的期待，現(xiàn)場(chǎng)氣氛難以描述。大家都知道，庫(kù)布里克為這部影片默默工作了好幾年，與他合作的包括小說(shuō)原作者阿瑟?C. 克拉克(Arthur C. Clarke)、電影特效專家道格拉斯?特朗布爾(Douglas Trumbull)以及其他專業(yè)顧問(wèn)，他們針對(duì)片中未來(lái)世界的具體細(xì)節(jié)為他提供建議，上至太空站的設(shè)計(jì)下至公司的商業(yè)標(biāo)志，無(wú)不經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。由于庫(kù)布里克害怕乘坐飛機(jī)，而截止日期又迫在眉睫，他從英國(guó)搭乘伊麗莎白皇后號(hào)郵輪渡海，在船上剪輯影片，隨后又乘火車橫跨了大半個(gè)美國(guó)，同時(shí)繼續(xù)進(jìn)行剪輯。如今這部影片終于姍姍而來(lái)，怎能不令人激動(dòng)？
我不能說(shuō)《2001》的首映是一場(chǎng)災(zāi)難，因?yàn)樵S多堅(jiān)持到影片結(jié)尾的觀眾都意識(shí)到他們觀看了有史以來(lái)最偉大的電影之一。然而，不是每一位觀眾都堅(jiān)持到了。洛克?赫德森一邊沿著過(guò)道往外走一邊抱怨："誰(shuí)能告訴我這片子到底在講什么？"中途離場(chǎng)的不止他一個(gè)，此外還有許多人對(duì)這部影片的慢節(jié)奏很不耐煩(首映之后庫(kù)布里克立刻剪掉了17分鐘左右，包括一個(gè)分離艙內(nèi)的鏡頭，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭與另一個(gè)鏡頭基本相同)。這部電影的敘事方式清晰明了，也不提供簡(jiǎn)單而富有娛樂(lè)性的暗示，盡管這是多數(shù)觀眾所期待的。在片尾的一組鏡頭中，太空飛行員莫名其妙地出現(xiàn)在木星附近的一間臥室中，令人百思不得其解。好萊塢立刻做出了這樣的評(píng)價(jià)：庫(kù)布里克這回玩過(guò)了頭，他對(duì)特效和場(chǎng)景過(guò)于執(zhí)迷，拍出來(lái)的根本就不是一部電影。
庫(kù)布里克實(shí)際上是通過(guò)影像從哲學(xué)的層面上宣告了人類在宇宙中的地位，在他之前已有許多人通過(guò)文字、音樂(lè)或禱文作出了同樣的宣告。一部的傳統(tǒng)科幻小說(shuō)或許會(huì)讓我們通過(guò)娛樂(lè)的方式間接體驗(yàn)到其哲學(xué)內(nèi)涵，但庫(kù)布里克的作品喚起我們的主動(dòng)思考，他要求我們像哲學(xué)家一樣與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離，再加以思索。
2001》可以分為幾個(gè)樂(lè)章。在及時(shí)樂(lè)章中，史前猿人在神秘的黑色巨石面前學(xué)會(huì)了如何將骨頭當(dāng)做武器，從而發(fā)明了最早的工具。黑色巨石顯然出自智能生物之手，在我看來(lái)，是它那人為的光滑表面和筆直的棱角激發(fā)了猿人的靈感，讓它意識(shí)到自然之物可以通過(guò)智慧加以塑造。
骨頭被拋向空中，變成了一艘太空船，有人將這個(gè)鏡頭稱為電影史上較大的閃前(flash-forward)。隨后，我們看到威廉?西爾維斯特(William Sylvester)飾演的海伍德?弗洛伊德博士趕赴月球和空間站。這一部分故意違反敘事原則，庫(kù)布里克不用令人喘不過(guò)氣的大段對(duì)話來(lái)向我們表明博士的任務(wù)，反而著力展示航行中的細(xì)枝末節(jié)，例如船艙的設(shè)計(jì)、具體的艙內(nèi)服務(wù)、無(wú)重力狀態(tài)等。
隨后便出現(xiàn)了太空對(duì)接的一幕，在華爾茲的伴奏下，連那些不耐煩的觀眾也安靜了下來(lái)，估計(jì)是因?yàn)橐曈X(jué)效果實(shí)在令人震撼。在空間站內(nèi)，我們看到了熟悉的商品品牌，看到了來(lái)自不同國(guó)家的科學(xué)家參與的神秘會(huì)議，也看到了可視電話、無(wú)重力廁所等噱頭。
月球上的場(chǎng)景與一年之后人類首次登月的實(shí)況錄像同樣逼真。這一幕呼應(yīng)影片開(kāi)頭：正如史前人猿一樣，人類遇到了一塊神秘巨石，并得出了相似的結(jié)論——這塊巨石一定是人工的產(chǎn)物。及時(shí)塊巨石促使猿人發(fā)明了最初的工具，第二塊巨石則促使人類采用了有史以來(lái)最復(fù)雜的工具，即"發(fā)現(xiàn)號(hào)"太空船。人類與船載電腦"哈爾9000"共同駕駛太空船駛向宇宙深處。
"發(fā)現(xiàn)號(hào)"上的生活顯得漫長(zhǎng)而平靜，宇航員們每天的例行公事便是鍛煉身體、檢查航行狀態(tài)、和"哈爾"下象棋。直到他們開(kāi)始懷疑哈爾的程序出了錯(cuò)，我們才漸漸感到一絲懸念。哈爾的程序設(shè)定使它堅(jiān)信"這個(gè)任務(wù)事關(guān)重大，不能容許你們破壞"，而宇航員所面臨的困難就是如何避開(kāi)哈爾的注意力，由此產(chǎn)生了本片的經(jīng)典鏡頭之一：人類宇航員躲進(jìn)一個(gè)分離艙內(nèi)進(jìn)行密談，但哈爾根據(jù)他們嘴唇的動(dòng)作"讀"出了談話的內(nèi)容。這一幕的高明之處就在于庫(kù)布里克把握住了分寸，既表明了哈爾已經(jīng)洞悉人類的計(jì)劃，又不過(guò)分強(qiáng)調(diào)。他相信觀眾的智力足以理解他所要表達(dá)的意思。
著名的"星門"(star gate)出現(xiàn)在影片后半段，在這一幕中，宇航員戴夫?鮑曼(凱爾?達(dá)利[Keir Dullea]飾)經(jīng)歷了一場(chǎng)聲與光的旅行。根據(jù)現(xiàn)在的知識(shí)，我們不妨認(rèn)為他穿越了一個(gè)"蟲(chóng)洞"，抵達(dá)了另一地點(diǎn)或另一維度。這一神秘終點(diǎn)在片中并未得到解釋，我們只看到戴夫在一間舒適的臥室里安靜地用餐、打盹、漸漸老去，想來(lái)動(dòng)物園里的動(dòng)物在人類為它打造的熟悉環(huán)境里過(guò)的就是這種日子。隨后便出現(xiàn)了"星孩"(Star Child)。
巨石、星門和神秘臥室必然是另一種智能生命所留下的，但影片從頭到尾都沒(méi)有指明這一種族的來(lái)龍去脈。《2001》的研究者們認(rèn)為庫(kù)布里克和克拉克嘗試過(guò)創(chuàng)造外星人的形象，由于無(wú)法令人信服最終放棄了。這一論點(diǎn)是否屬實(shí)無(wú)關(guān)緊要，重要的是外星種族以"留白"的形式出現(xiàn)遠(yuǎn)比實(shí)際登場(chǎng)更為有效。與一切看得見(jiàn)摸得著的表現(xiàn)形式相比，這種無(wú)形的存在更能激起我們的強(qiáng)烈反應(yīng)。
2001：太空漫游》在許多方面接近于默片。絕大多數(shù)對(duì)白都可以用字幕卡來(lái)處理，許多對(duì)話僅僅是為了表現(xiàn)人們說(shuō)話的動(dòng)作而安排的，其內(nèi)容并不重要(例如空間站內(nèi)的會(huì)議)。諷刺的是，片中最富有感情的對(duì)話場(chǎng)景恰恰是哈爾乞求戴夫饒了它的"性命"并唱起"雛菊"的一幕。
2001》的效果主要來(lái)自影像和音樂(lè)。這是一部充滿哲思的影片，它并不迎合我們，而是盡力啟發(fā)我們、拓展我們的視野。《2001》誕生以來(lái)已經(jīng)過(guò)了三十年，片中所有重要的細(xì)節(jié)卻毫不過(guò)時(shí)。盡管電腦時(shí)代的特效更加五光十色，但特朗布爾的設(shè)計(jì)仍能令觀眾信服，與一些新片中的復(fù)雜特效相比，《2001》的特效甚至更逼真，更像紀(jì)錄片的片段而不是虛構(gòu)故事中的元素。
只有少數(shù)電影能達(dá)到崇高的境界，并像音樂(lè)、禱文或壯麗的風(fēng)景一樣震撼我們的頭腦、激發(fā)我們的想象力，令我們茫然自失。大多數(shù)電影僅僅講述片中人物如何克服驚天動(dòng)地或滑稽可笑的困難從而實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，而《2001：太空漫游》所講述的并不是一個(gè)目標(biāo)，而是一種探索，一種需求。它既不用特定的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)(plot point)來(lái)引人注目，也不求我們與戴夫?鮑曼或其他角色產(chǎn)生共鳴。這部電影告訴我們：當(dāng)我們學(xué)會(huì)思考時(shí)，我們才成了真正的人。我們的頭腦賦予我們工具，讓我們有能力理解自身及自身所處的環(huán)境。現(xiàn)在，我們應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到我們并非生活在一顆孤獨(dú)的星球上，而是居住在群星之間，我們并非無(wú)知肉塊，而是智慧的生物。
……
一本值得你一遍又一遍閱讀的好書(shū)。
非常好的電影并非俯拾皆是……如果你想巡視電影這門藝術(shù)在它及時(shí)個(gè)世紀(jì)里的里程碑作品，那么請(qǐng)從本書(shū)開(kāi)始吧。
——羅杰·伊伯特
這是一本絕妙的書(shū)，以對(duì)電影滿腔的熱情和最敏銳、最人性、最清晰的態(tài)度鑒賞了一系列最偉大的影片。我讀這本書(shū)時(shí)充滿了喜悅和啟迪，而且忍不住想再看許多影片，因?yàn)槲以e(cuò)失了羅杰的所見(jiàn)。
——保羅·泰魯(Paul Theroux，美國(guó)著名作家)
電影有點(diǎn)舊，不過(guò)都是經(jīng)典。從很專業(yè)的角度評(píng)析電影，學(xué)到東西了。
最偉大的影評(píng)人關(guān)于偉大電影的影評(píng)，影迷必備。同時(shí)希望另一本《從黑暗中醒來(lái)》補(bǔ)貨。
因?yàn)闀?shū)上介紹的電影，我看過(guò)的電影不多，所以就先從已經(jīng)看過(guò)的入手，發(fā)現(xiàn)了很多自己看時(shí)候沒(méi)有注意到的東西，很有收獲，有種被點(diǎn)醒的感覺(jué)
激起了想看這些偉大電影的欲望，一扇了解百部電影的窗
覺(jué)得要到了一本好書(shū)，建議其他朋友買來(lái)看看，真心覺(jué)得值得一看。
影評(píng)寫的非常有水平，內(nèi)容上和市面上大多電影批評(píng)類作品相比較還是有著明顯優(yōu)點(diǎn)的。
看完電影再看這上面的影評(píng)，對(duì)電影有了更深刻的理解，寫得不錯(cuò)
不愧是美國(guó)第一影評(píng)人，很獨(dú)特的、專業(yè)的看法，讓我對(duì)電影有了全新的看法和理解。值得喜歡電影的人擁有。
以前看過(guò)很多大陸影評(píng)作品：不是理論性強(qiáng)就是太感性。這本書(shū)雖然厚厚的有600頁(yè)，但一點(diǎn)都不覺(jué)得沉。那么親切讓我手不釋卷。所有喜歡電影的人都不能錯(cuò)過(guò)的書(shū)
一本普及電影的書(shū)，還不錯(cuò)，很多早期的電影沒(méi)看過(guò)。
國(guó)內(nèi)的影評(píng)我常見(jiàn)的大致有兩種，一種就是情緒表達(dá)，或者很喜歡其中的演員或者不喜歡，然后就以喜愛(ài)或憎惡的情緒為主。另一種是各種過(guò)解讀，這大概都是自學(xué)生時(shí)代過(guò)解讀各種課文以求答題得高分的遺跡。一部電影分析出幾萬(wàn)字。當(dāng)然你說(shuō)你要是電影學(xué)院的論文也就罷了，要是還掛著“影評(píng)”的標(biāo)題，實(shí)在超綱了。伊伯特的影評(píng)發(fā)表時(shí)都是專欄文章，字?jǐn)?shù)大致固定。在這大致的字?jǐn)?shù)框架里介紹各種類型的電影的特點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)，其實(shí)是有些難度的。 而伊伯特首先很愛(ài)電影，其次也懂電影。 讀他的影評(píng)確實(shí)感覺(jué)：這電影原來(lái)是這么回事啊。 看過(guò)的電影的影評(píng)常常能有啟發(fā)，沒(méi)看過(guò)的能激發(fā)想看…
完成是當(dāng)作看電影導(dǎo)讀來(lái)，解讀有深度但也好讀。
正版，紙張質(zhì)量很好，很喜歡電影，有意義的一本書(shū)
在羅杰•伊伯特之前，普利策獎(jiǎng)從未授予過(guò)影評(píng)家，是他打破了這個(gè)記錄；而如果伊伯特評(píng)論一部新上映的電影，他的取舍會(huì)直接影響此片的票房，其文字的分量與地位可見(jiàn)一斑。自廟堂至江湖，無(wú)不對(duì)羅杰•伊伯特給予充分肯定，不免羨煞國(guó)內(nèi)的同行。自然，美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的完善機(jī)制是我們所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的，須長(zhǎng)時(shí)間地學(xué)習(xí)與追趕，而影評(píng)人自身的眼光與學(xué)養(yǎng)顯然占極要緊的比重，更是不容忽視。羅杰•伊伯特提供給我們一個(gè)范例，即真正的影評(píng)人必定是一位迷影者及擁有高超的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，他沉醉于光影明滅間，真誠(chéng)地認(rèn)同電影藝術(shù)的邏輯，從此中汲取極美好的…
電影人必看，但是實(shí)在是太厚了，還沒(méi)耐下心來(lái)看
都是對(duì)經(jīng)典電影的評(píng)論，其中很多視角使我們?cè)谄綍r(shí)觀影時(shí)容易忽略的，對(duì)于電影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是一本認(rèn)識(shí)電影和理解電影的絕佳入門資料。
有些書(shū)，內(nèi)容不論如何，套套或封皮實(shí)在是很好看啊！縱使真的是應(yīng)了那句“繡花枕頭一包草”，也還是忍不住想買下來(lái)！“好看的書(shū)”包括設(shè)計(jì)好看的，也包括封面的畫(huà)圖好看的。單里很多理性下我不會(huì)買，列出來(lái)純粹是滿足一己私欲。
絕對(duì)一流的影評(píng)書(shū)，作者不愧美國(guó)第一影評(píng)人，對(duì)每部他推薦的電影的評(píng)價(jià)細(xì)致入微，見(jiàn)解獨(dú)到，同時(shí)引入不少類似的電影加以點(diǎn)評(píng)。喜歡電影的朋友，千萬(wàn)不能錯(cuò)過(guò)這本書(shū)。
《偉大的電影》克萊德N科學(xué)怪人的6新娘2凋謝的花朵卡薩布蘭卡唐人街公民凱恩S城市之光天堂之日十誡繞道為所應(yīng)為雙重賠償吸血鬼《偉大的電
朋友推薦的，很好的工具書(shū)！看一個(gè)電影看一部影評(píng)，正好在整理往屆奧斯卡電影，教你從鏡頭的角度看電影！
快遞的包裝有點(diǎn)簡(jiǎn)陋…但是書(shū)本身是很好的 如果對(duì)電影感興趣喜愛(ài)電影的話，可以從這本書(shū)開(kāi)始，了解真正的電影。
本書(shū)選擇的100部電影，不是常規(guī)的名片大片，而是作者認(rèn)為對(duì)于電影史的發(fā)展有著貢獻(xiàn)的影片。很多影片現(xiàn)在都無(wú)法找到了，也就無(wú)緣觀看了，但是，通過(guò)作者的介紹，我們也能夠感受到影片導(dǎo)演、演員對(duì)于該部電影的演繹和詮釋，相當(dāng)于我們能夠捧在手里的電影史料館。
導(dǎo)師推薦眾多書(shū)目中的一本 很久以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)羅杰 伊伯特 對(duì)其極其崇拜 在電影方面他有自己獨(dú)特的見(jiàn)解 內(nèi)容不是一般的影評(píng)人所寫的那樣 其中的影片大多都是影視經(jīng)典 很值得相關(guān)專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)
這本影評(píng)集談不上深刻，甚至提供不了深入電影、解讀電影的視角。但它彰顯了一種關(guān)于節(jié)制的美德，在適可而止的主觀觀影體驗(yàn)中，你能看見(jiàn)一種理性的對(duì)常識(shí)的堅(jiān)守以及迷影之樂(lè)與愛(ài)。
昨天找個(gè)《黑天鵝》的影評(píng)，可惜沒(méi)有，就翻了幾個(gè)我了解的電影的介紹，出乎我的意料，我以為這本書(shū)的影評(píng)會(huì)從時(shí)代背景，影片導(dǎo)演，電影含義，鏡頭設(shè)置等方面做的專業(yè)介紹。沒(méi)想到只是作者簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，影片的感受，特點(diǎn)，沒(méi)有過(guò)多的專業(yè)上的東西
伊伯特的影評(píng)寫得好，本書(shū)翻譯的也還算不錯(cuò)了，是了解著名電影的極好的途徑之一了。之前看過(guò)作者寫的《在黑暗中醒來(lái)》一書(shū)，也很好的。欣賞作者和他的書(shū)的前提是你要喜愛(ài)電影和看過(guò)大量的著名影片，否則，你就像看天書(shū)了。
你愛(ài)電影么？我一直認(rèn)為深愛(ài)。直到拿到這本書(shū)，發(fā)現(xiàn)我是愛(ài)，但是愛(ài)得淺薄。羅杰的影評(píng)，我只是檢出我看過(guò)的電影，來(lái)閱讀。還有將近3/4的文章我無(wú)法看，還是先補(bǔ)補(bǔ)課吧。譯者的文字功底也很強(qiáng)，看完每一篇都感覺(jué)如同，夏日吃冰鎮(zhèn)西瓜那樣爽快。
