枯枝敗葉
“《枯枝敗葉》是加西亞 馬爾克斯的成名作。作品描述了馬孔多鎮(zhèn)一家祖孫三代在一個(gè)大夫死后為其收殮的半小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事，被視為“已具備《百年孤獨(dú)》的雛形”，也開(kāi)啟了馬爾克斯日后魔幻現(xiàn)實(shí)主義...
“《枯枝敗葉》是加西亞 馬爾克斯的成名作。作品描述了馬孔多鎮(zhèn)一家祖孫三代在一個(gè)大夫死后為其收殮的半小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事，被視為“已具備《百年孤獨(dú)》的雛形”，也開(kāi)啟了馬爾克斯日后魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。”
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加西亞 馬爾克斯成名作
《百年孤獨(dú)》序篇
中文版首次授權(quán)出版，按馬爾克斯指定版本譯出，無(wú)任何刪節(jié)
從寫(xiě)《枯枝敗葉》的那一刻起，我要做的一件事，便是成為這個(gè)世界上好的作家，沒(méi)有人可以阻攔我。——加西亞 馬爾克斯
加西亞 馬爾克斯(Gabriel García Márquez)
1927年出生于哥倫比亞馬格達(dá)萊納海濱小鎮(zhèn)阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇克雷。1947年考入波哥大國(guó)立大學(xué)。1948年因內(nèi)戰(zhàn)輟學(xué)，進(jìn)入報(bào)界。1955年出版《枯枝敗葉》。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤獨(dú)》問(wèn)世。1982年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
1 這是我及時(shí)次瞧見(jiàn)死尸。今天是禮拜三，可我總覺(jué)得是禮拜天，因?yàn)槲覜](méi)去上學(xué)，媽媽還給我換上了那件有點(diǎn)兒瘦的綠燈芯絨衣服。媽媽拉著我的手，跟在外祖父后面。外祖父每走一步，都要用手杖探探路，免得撞著什么東西(屋里黑幽幽的，看不清楚，他又是一瘸一拐的)。走過(guò)立鏡前，我從鏡子里看到了自己的全身，綠色的衣服，脖頸上緊緊地扎著一條漿過(guò)的白帶子。我在圓得像滿(mǎn)月一樣、臟乎乎的鏡子里打量著自己，心里想：這就是我，今天像過(guò)禮拜天似的。
我們來(lái)到停尸間。
屋子里門(mén)窗緊閉，又熱又悶。大街上傳來(lái)太陽(yáng)的嗡嗡聲，除此以外什么也聽(tīng)不見(jiàn)。空氣停滯不動(dòng)，凝成一團(tuán)，似乎能像鋼板一樣擰幾道彎兒。停尸間里，飄浮著一股衣箱的氣味。我朝四下里瞧了瞧，一只衣箱也沒(méi)看到。角落里有張吊床，一頭掛在鐵環(huán)上。一股垃圾味兒直鉆鼻孔。我反正覺(jué)得，周?chē)哪切┢茽€玩意兒，那些快要霉?fàn)€的物件，看上去就像有股垃圾味兒，盡管它們實(shí)際上是另一種氣味。
從前，我以為凡是死人都戴著帽子。現(xiàn)在一看，滿(mǎn)不是那么回事。原來(lái)死人光著頭，腦袋青青的，下巴上系著一條手帕，嘴巴略微張開(kāi)，紫色的嘴唇后面露出帶黑斑的、參差不齊的牙齒。舌頭朝一邊耷拉著，又肥大又軟和，比臉的顏色還要暗淡，跟用麻繩勒緊的手指頭顏色一樣。死人瞪著眼睛，比普通人的大得多，目光又焦躁又茫然，皮膚好像被壓緊實(shí)的濕土。我本以為死人看上去大概像普通人在靜悄悄地睡覺(jué)。現(xiàn)在一看，也不是那么回事。
死人像是個(gè)剛吵過(guò)架的、怒氣沖沖、清醒的活人。
媽媽的穿著也像是過(guò)禮拜天：頭上戴著壓住耳朵的舊草帽，身穿領(lǐng)口封住、袖子長(zhǎng)抵手腕的黑衣服。今天是禮拜三，看見(jiàn)她這身裝束，我覺(jué)得她和我疏遠(yuǎn)了，像個(gè)陌生人。她似乎要跟我說(shuō)些什么。這時(shí)候，抬棺材的人來(lái)了，外祖父站起身，迎上前去。媽媽坐在我旁邊，背朝著緊閉的窗戶(hù)，大口大口地直喘粗氣，時(shí)不時(shí)地整理著露在帽子外面的幾綹頭發(fā)。她出來(lái)的時(shí)候帽子戴得太急，頭發(fā)沒(méi)有來(lái)得及綰好。外祖父吩咐把棺材撂在靠床的地方。這會(huì)兒，我看清楚了，棺材滿(mǎn)可以容得下那個(gè)死人。剛抬進(jìn)來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得棺材太小了，似乎裝不下這具躺下后跟床一樣長(zhǎng)的尸體。
我真不明白，干嗎把我?guī)У竭@兒來(lái)。這棟房子我壓根兒沒(méi)有進(jìn)來(lái)過(guò)，還以為沒(méi)人住哪。它就在大街的拐角上，很寬敞。在我印象中，房門(mén)從來(lái)沒(méi)有打開(kāi)過(guò)。我一直以為是座空房子。今天，媽媽跟我說(shuō)：“下午別上學(xué)去了。
”她說(shuō)話(huà)的聲音很沉重，半吞半吐的，我聽(tīng)了，心里一點(diǎn)兒也不快活。她拿著燈芯絨衣服走過(guò)來(lái)，一聲不響地給我穿上。隨后，我們走到大門(mén)口，找到外祖父。我們走過(guò)三戶(hù)人家，來(lái)到這兒。直到現(xiàn)在，我才知道街角這里還有人住，而且已經(jīng)去世了。媽媽說(shuō)：“大夫要下葬了，你可得老實(shí)點(diǎn)兒。”她指的大概就是這個(gè)人。
剛進(jìn)來(lái)的時(shí)候，我沒(méi)有瞅見(jiàn)死人。外祖父在門(mén)口和幾個(gè)人說(shuō)話(huà)。隨后，他叫我們先進(jìn)去。我還以為屋里已經(jīng)有人了呢。進(jìn)來(lái)一看，房間里黑魃魃、空蕩蕩的。剛一進(jìn)門(mén)，一股熱氣撲面而來(lái)，垃圾臭味一個(gè)勁兒地往鼻子里鉆。一開(kāi)始，這股氣味濃濃的，老是不散。現(xiàn)在，它跟熱氣一樣散開(kāi)了，聞不見(jiàn)了。媽媽拉著我走到房間的角落，然后和我一起坐下。過(guò)了一會(huì)兒，慢慢地能看清屋里的東西了。外祖父打算打開(kāi)一扇窗子。窗戶(hù)和木欞像是焊在一起似的，四周全粘住了。他用手杖敲打插銷(xiāo)，外套上落了很多灰塵，一動(dòng)塵土就飛揚(yáng)起來(lái)。他換了個(gè)地方，我也跟著轉(zhuǎn)過(guò)臉去。，他宣布沒(méi)有辦法打開(kāi)窗戶(hù)。就在這時(shí)候，我瞧見(jiàn)床上躺著一個(gè)人。他在黑地里平躺著，一動(dòng)也不動(dòng)。我扭過(guò)頭看看媽媽。只見(jiàn)她沉著臉，像個(gè)陌生人，兩眼盯住另一個(gè)角落。我的腳夠不著地，懸在空中，離地還有一截子。我把手放在腿底下，用手掌撐住座位，兩腿晃來(lái)晃去，腦子里什么也沒(méi)想。晃著晃著，我想起了媽媽對(duì)我說(shuō)的話(huà)：“大夫要下葬了，你可得老實(shí)點(diǎn)兒。”想到這兒，我覺(jué)得背后冒出一股涼氣，扭過(guò)頭瞅了瞅，只有一面干裂的木板墻。我似乎聽(tīng)見(jiàn)墻里有人說(shuō)：“別晃蕩腿啦，床上躺著的就是那位大夫，他已經(jīng)死了。”我朝床上瞟了一眼，還是老樣子。我這才看出來(lái)，原來(lái)那個(gè)人不是躺著，他已經(jīng)死了。
打那時(shí)起，無(wú)論我怎么想方設(shè)法不去看他，總覺(jué)得有人把我的臉扭向那邊去。我盡力朝別的地方看，可是不管在什么地方，我總是瞧見(jiàn)他，在黑暗中瞪著兩只木呆呆的眼睛，青虛虛的臉上沒(méi)有一點(diǎn)兒生氣。
P5-8
在我的所有作品中，我最滿(mǎn)意的是描寫(xiě)孤獨(dú)的書(shū)，《枯枝敗葉》的主人公一輩子就是在極度孤獨(dú)中度過(guò)的。——加西亞 馬爾克斯
《枯枝敗葉》這個(gè)故事始于我對(duì)自己的回憶。回憶的是我在很小的時(shí)候，坐在大廳角落的一把椅子上。——加西亞 馬爾克斯
在收集馬爾克斯的作品，這是一套非常值得收藏的書(shū)。這本書(shū)有助于更好地理解《百年孤獨(dú)》，喜歡就值得擁有一本!
很喜歡馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，所以買(mǎi)了《枯枝敗葉》。后者相當(dāng)于前者的序言，卻又有別于前者。看這本書(shū)書(shū)時(shí)，本來(lái)覺(jué)得醫(yī)生很讓人討厭，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)外祖父愛(ài)上了這個(gè)醫(yī)生，醫(yī)生本身亦是一個(gè)令人愛(ài)的人。
看完了百年孤獨(dú)，很喜歡馬爾克斯的文風(fēng)，孤獨(dú)，由心而生
選用的是劉習(xí)良、筍季英夫婦的老譯本。曾于八十年代收錄于的《馬爾克斯中短篇小說(shuō)集》，該書(shū)是其中一個(gè)中篇，也是老馬的成名作。這套南海版“馬爾克斯作品系列”裝幀排版無(wú)需多說(shuō)，可參《百年孤獨(dú)》、《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》等。不是老馬的書(shū)迷或有新版全集的收藏癖好，此書(shū)水準(zhǔn)在可購(gòu)可不購(gòu)之間。
看完枯枝敗葉的感受，最簡(jiǎn)單來(lái)講就是，馬爾克斯原來(lái)也這么誠(chéng)懇這樣掏心挖肺地來(lái)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)。你甚至能看到一個(gè)年輕人的影像，并不完美，但是熱情地想要像這個(gè)世界展示一切。你能從這本書(shū)看到馬爾克斯各種的影子，各種的技法，各種的思路，各種的領(lǐng)悟，你可能會(huì)覺(jué)得，這些東西全不成熟，但是如此的坦率。
很喜歡馬爾克斯的小說(shuō)，連續(xù)讀了好幾本，確實(shí)是大師，特別是精于故事結(jié)構(gòu)的構(gòu)造，和語(yǔ)言的打磨。就這兩項(xiàng)，就足以稱(chēng)得上大師的，因?yàn)檫@兩項(xiàng)的任何一項(xiàng)，都不容易！
講述了一個(gè)報(bào)恩的歷程，以多個(gè)人的第一人稱(chēng)來(lái)敘述大夫的‘古怪’，其原因或許在‘百年孤獨(dú)’中會(huì)有確切的答復(fù)吧。
看了百年孤獨(dú)，霍亂時(shí)期的愛(ài)情之后想要讀完馬爾克斯的其他書(shū)，對(duì)于這本書(shū)期待中。
加西亞馬爾克斯從這部小說(shuō)開(kāi)始建構(gòu)他的馬貢多小鎮(zhèn)。
故事發(fā)生在古舊氣氛濃郁的小城馬孔多。現(xiàn)代意義上的商業(yè)組織“香蕉公司”已經(jīng)在馬孔多落腳，吸引了大量為公司工作的外地人。來(lái)到馬孔多的外地人正如一股狂風(fēng)席卷了守舊而落后的小城。小說(shuō)以一個(gè)廣受尊敬的老上校、上校女兒伊莎貝爾和上校的孫子三人為中心，馬孔多的一家祖孫三代在一個(gè)上吊身亡的大夫死后到其居所為其收殮的半小時(shí)內(nèi)，三人各自的所見(jiàn)與所思，敘述視角在三人間不停轉(zhuǎn)換，折射出具有象征意義的馬孔多鎮(zhèn)被香蕉公司侵入后二十多年來(lái)的變遷。大夫因性格古怪和行為不檢點(diǎn)，為小城的大多數(shù)居民所唾棄；上校卻遵守與大夫的約定，不顧旁人的冷眼，為其主持葬禮。…
枯枝敗葉寫(xiě)在百年孤獨(dú)前，半個(gè)小時(shí)的故事可以讓馬爾克斯寫(xiě)得如此玄幻，很有意思。 馬孔多的象征意義或許還未完全可知，但諾獎(jiǎng)的作者，寫(xiě)來(lái)的東西確實(shí)不賴(lài)！看百年孤獨(dú)前，可以先讀這一本。
宣傳上說(shuō)的是《百年孤獨(dú)》的序篇不算夸張，雖然沒(méi)有明確的情節(jié)和人物前后關(guān)聯(lián)，但是讀過(guò)較短的《枯枝敗葉》之后再讀《百年孤獨(dú)》確實(shí)更加清楚，特別是認(rèn)識(shí)作者和他的文字。非常襯手、適合平和時(shí)候閱讀的書(shū)，一小時(shí)讀完的量，推薦。
這套書(shū)書(shū)從字體大小到排版都很好，非常精美，不知道譯的和原著是否貼切。海南出版社現(xiàn)在的書(shū)都很好，如果譯者水平高的話(huà)，那就沒(méi)啥說(shuō)的，非常完美了。感謝當(dāng)當(dāng)，發(fā)貨很及時(shí)，處理售后更讓人感動(dòng)，謝謝。
馬爾克斯的成名作，雖然沒(méi)有后期作品的老練，但是有很多優(yōu)美的意象，比如茉莉的香味。第一次讀完的時(shí)候感覺(jué)很震撼，有點(diǎn)懸疑小說(shuō)的味道，事件在祖孫3人的敘述下層層解開(kāi)。就是篇幅比較短，意猶未盡
大學(xué)的時(shí)候購(gòu)買(mǎi)了馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，記憶中好像沒(méi)看完。如今再次讀馬爾克斯的作品，覺(jué)得真心不錯(cuò)，平凡的生活中透漏著每個(gè)人的個(gè)性，體現(xiàn)著馬爾克斯文字的震撼力量。先看完了《活著就是為了講述》，而后《枯枝敗葉》，再是《百年孤獨(dú)》，給我的感覺(jué)就是《枯枝敗葉》太過(guò)蕭瑟，也缺少一些細(xì)節(jié)。不過(guò)馬爾克斯的作品結(jié)局多是給人一種意猶未盡之感，有遺憾，有震撼，有啟發(fā)。
馬爾克斯的作品每部必看，枯枝敗葉是百年孤獨(dú)的前傳，看到馬孔多這個(gè)地名，就不由自主地陷進(jìn)書(shū)里了
作為《百年孤獨(dú)》的序篇，在內(nèi)容上自然難以與前者比肩，但這本書(shū)更加直白地闡明了《百年孤獨(dú)》的起源，對(duì)于我了解《百年孤獨(dú)》提供了一種思路。同時(shí)，馬爾克斯獨(dú)到的寫(xiě)作書(shū)法真的令人欲罷不能，今天我抽時(shí)間讀了兩遍，一如既往的感觸頗深
看過(guò)加西亞的《百年孤獨(dú)》之后，就像中毒一樣對(duì)他的作品格外留意。個(gè)人認(rèn)為《枯枝敗葉》自然不能和《百年孤獨(dú)》相比較，不過(guò)一樣很具有加西亞的風(fēng)格。另提一句，他的很多作品（《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》不必）必須和《百年孤獨(dú)》串聯(lián)在一起看才可以明白，單獨(dú)看其他一本估計(jì)很難明白他在寫(xiě)什么。
看《百年孤獨(dú)》迷上了馬爾克斯，他的敘事就像磁石一樣充滿(mǎn)了魔力，牢牢的吸引你的心神。這次又一連買(mǎi)了他的十本書(shū)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義大師，他的每部作品都不能錯(cuò)過(guò)。
《枯枝敗葉》的封腰推薦語(yǔ)上稱(chēng)其為《百年孤獨(dú)》的序篇，我認(rèn)為這樣的說(shuō)法很不準(zhǔn)確。《枯枝敗葉》中出現(xiàn)的人物與《百年孤獨(dú)》中出現(xiàn)的人物并沒(méi)有傳承關(guān)系，《枯枝敗葉》中發(fā)生的事件也并不發(fā)生在《百年孤獨(dú)》的事件之前，與其說(shuō)《枯枝敗葉》是《百年孤獨(dú)》的序篇，不如說(shuō)《枯枝敗葉》是《百年孤獨(dú)》的熱身更為準(zhǔn)確。
記得曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò)，追文的動(dòng)力來(lái)源有兩個(gè)，第一個(gè)是故事情節(jié)的吸引，第二個(gè)就是對(duì)惡毒反派的啪啪打臉。甚至于有時(shí)候，吸引你一直看下去的動(dòng)力全在第二點(diǎn)上，越是反派耀武揚(yáng)威，主角忍氣吞聲，看下去的欲望越強(qiáng)烈...
馬爾克斯的處女作，猶如一般作家的處女作一樣，不長(zhǎng)不短，一本中篇。馬爾克斯說(shuō)寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)，搭進(jìn)了一切他所會(huì)的技巧。就像對(duì)待初戀一樣，你什么都不懂，但你卻竭盡所能。“那是我最真誠(chéng)、最自然的小說(shuō)。” 我們能在馬爾克斯之后的各種小說(shuō)中找到《枯枝敗葉》的影子，包括《百年孤獨(dú)》，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》等。這本處女作就像是一塊玻璃，最后碎了，灑進(jìn)了他的每一本書(shū)中。
