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J.D.塞林格、哈波•李，托馬斯，品欽，你們得注意了。在文學隱士的萬神殿中，你們最多只能爭個第二。榜首屬于這位來自馬薩諸塞州艾摩斯特市的嫻靜詩人。早在你們三個不愛在聚光燈下亮相的家伙出生之前，她就已經開創了“作家-遁世者”的原型。

艾米莉•狄金森究竟有多避世隱居呢？她所謂的“拜訪”朋友，就是在隔壁房間的門后和別人說話；看到陌生人靠近她的屋子，她會一邊大叫著“驢子，戴維”(她最喜歡的小說《大衛科波菲爾》中的一句話)，一邊趕緊跑開；她的朋友們長途跋涉，想要見她一面，卻發現她不愿見客；“艾米莉，你這個該死的混蛋，”一次她的朋友薩繆•鮑爾斯責罵她道，“別再胡鬧了，我從斯普林菲爾德遠道而來，特意來見你一面，你給我馬上下來！”艾米莉聞言很快從她上鎖的房間中出現，并若無其事地和鮑爾斯交談起來

狄金森為何如何喜歡避世呢？有人問她時，她總是很靦腆，模仿著把自己鎖在房間里的動作，說這才是自由的終極姿態。一些人將他的避世，歸因于破碎的愛情。還有人認為，她的狗卡洛之死，讓她悲傷至極。卡洛以前總會陪伴著她走過小鎮。也許她僅僅是為了避免參加宗教儀式。“有些人會在安息日去教堂，”她一次說道，“而我選擇呆在家里。”無論原因是什么，1869年她公開宣稱，“我不會越過我父親的土地，去鎮上任何人家中。”她的余生將嚴格遵守這個自己定下的規矩。

公允地說，狄金森的隱退并不像超級炸彈客的隱退那樣徹底。她會通過卡片和信件，和親朋好友聯系。她是一名快樂的家庭主婦——烘焙面包、照料她的溫室和花園，照顧臥床不起的母親。她還試著和鄰居家的孩子們互動，把好吃的東西放在籃子里，從二樓臥室的窗戶中遞下去。她常常會從家里出來，和他們一起玩游戲。但只要聽到有成年人靠近，她就會立刻逃走，消失在自己那個黑暗、孤獨的世界中。

這的確是一個黑暗的世界，無論從物質上說，還是精神上說。學者們現在認為，狄金森患有風濕性虹膜炎，一種痛苦的眼疾，她必須避開所有光線。此外，她拒絕簽下誓約表示對基督效忠。無論在學術方面，還是宗教方面，她都找不到安慰，因此她離開了曼荷蓮女子學院。于是，她開始寫詩。她使用自己獨創的句法和標點符號，寫了將近兩千首簡潔、神秘的無題詩。在她生前只發表了其中一小部分。只有少數人讀過這些詩，他們覺得這些詩并不怎么樣。批評家嘲笑她的詩歌“毫不連貫、雜亂無章，”說狄金森是“一個古里古怪、不切實際、受教育不多的遁世者，生活在一個偏僻的新英格蘭村莊中……她藐視萬有引力和語法的存在，必將因此受到懲罰。”美國《大西洋》月刊的評論員憤怒地寫道，“這些詩歌顯然出自一個過于敏感、忸怩作態、不受規則約束、受過良好教育、歇斯底里的老姑娘之手。”J.D.塞林格、哈波•李，托馬斯，品欽，你們得注意了。在文學隱士的萬神殿中，你們最多只能爭個第二。榜首屬于這位來自馬薩諸塞州艾摩斯特市的嫻靜詩人。早在你們三個不愛在聚光燈下亮相的家伙出生之前，她就已經開創了“作家-遁世者”的原型。

艾米莉•狄金森究竟有多避世隱居呢？她所謂的“拜訪”朋友，就是在隔壁房間的門后和別人說話；看到陌生人靠近她的屋子，她會一邊大叫著“驢子，戴維”(她最喜歡的小說《大衛科波菲爾》中的一句話)，一邊趕緊跑開；她的朋友們長途跋涉，想要見她一面，卻發現她不愿見客；“艾米莉，你這個該死的混蛋，”一次她的朋友薩繆•鮑爾斯責罵她道，“別再胡鬧了，我從斯普林菲爾德遠道而來，特意來見你一面，你給我馬上下來！”艾米莉聞言很快從她上鎖的房間中出現，并若無其事地和鮑爾斯交談起來

狄金森為何如何喜歡避世呢？有人問她時，她總是很靦腆，模仿著把自己鎖在房間里的動作，說這才是自由的終極姿態。一些人將他的避世，歸因于破碎的愛情。還有人認為，她的狗卡洛之死，讓她悲傷至極。卡洛以前總會陪伴著她走過小鎮。也許她僅僅是為了避免參加宗教儀式。“有些人會在安息日去教堂，”她一次說道，“而我選擇呆在家里。”無論原因是什么，1869年她公開宣稱，“我不會越過我父親的土地，去鎮上任何人家中。”她的余生將嚴格遵守這個自己定下的規矩。

公允地說，狄金森的隱退并不像超級炸彈客的隱退那樣徹底。她會通過卡片和信件，和親朋好友聯系。她是一名快樂的家庭主婦——烘焙面包、照料她的溫室和花園，照顧臥床不起的母親。她還試著和鄰居家的孩子們互動，把好吃的東西放在籃子里，從二樓臥室的窗戶中遞下去。她常常會從家里出來，和他們一起玩游戲。但只要聽到有成年人靠近，她就會立刻逃走，消失在自己那個黑暗、孤獨的世界中。

這的確是一個黑暗的世界，無論從物質上說，還是精神上說。學者們現在認為，狄金森患有風濕性虹膜炎，一種痛苦的眼疾，她必須避開所有光線。此外，她拒絕簽下誓約表示對基督效忠。無論在學術方面，還是宗教方面，她都找不到安慰，因此她離開了曼荷蓮女子學院。于是，她開始寫詩。她使用自己獨創的句法和標點符號，寫了將近兩千首簡潔、神秘的無題詩。在她生前只發表了其中一小部分。只有少數人讀過這些詩，他們覺得這些詩并不怎么樣。批評家嘲笑她的詩歌“毫不連貫、雜亂無章，”說狄金森是“一個古里古怪、不切實際、受教育不多的遁世者，生活在一個偏僻的新英格蘭村莊中……她藐視萬有引力和語法的存在，必將因此受到懲罰。”美國《大西洋》月刊的評論員憤怒地寫道，“這些詩歌顯然出自一個過于敏感、忸怩作態、不受規則約束、受過良好教育、歇斯底里的老姑娘之手。”

難怪她命人在她死后燒了她所有的詩篇。她的妹妹拉維尼亞本想從命，但在看過成千上萬的手稿和信件后，她打開了艾米莉書桌的抽屜，發現了一個針線盒，里面有一千多篇手寫的詩歌，有的信手涂在食譜卡的背后、或碎紙片上。這些詩歌中沒有一篇有篇名，一些甚至沒有完成。但在熱心鄰居梅布爾•盧米斯的幫助下，拉維尼亞整理完了這些詩歌，準備出版它們。及時批詩歌在1890年出版后的五個月內。就再版了五次并銷售一空。在這位艾摩斯特的美人宣布避世隱居后的二十多年之后，她內心深處關于人生、死亡、神靈的情感，還有她的想象力，終于公諸于世。再過半個世紀之后，她將被奉為美國最偉大的詩人。