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及時(shí)場(chǎng) 構(gòu)思

1.你寫的并不是你真正感興趣的！

寫那些讓你深深著迷欲罷不能的東西，那些讓你血液沸騰，讓你午夜難以入眠，讓你在雞尾酒會(huì)上不顧場(chǎng)合熱烈爭(zhēng)論，甚至不惜和老友鬧翻的東西。

“寫劇本將改變你的人生，就算你不能賣掉它，最起碼你改變了你的人生。”

——約翰 特魯比

我們應(yīng)該讀懂好萊塢傳奇劇作教師之一約翰 特魯比這句話中的暗示：你現(xiàn)在所寫的東西在深深吸引別人之前，是否深深吸引著你自己？可能已經(jīng)深藏于表面之下的十七層底，你筆下的故事是不是終究還是圍繞某個(gè)吸引你的核心的？

如果你有什么想說(shuō)，那你的劇本就值得一讀。即使你寫的是一出光屁股銀行劫匪的歌舞片，一樣有可能贏得投資。

寫作不適合懦夫，它需要投入巨大的心力和精力，艱苦卓絕。從事這項(xiàng)工作一段時(shí)日，你就會(huì)被痔瘡、背痛纏身。如果你一心只想著掙錢，你沒法捱過(guò)這漫長(zhǎng)過(guò)程中深入骨髓的艱難困苦。所以，看在上帝的份上，你得確實(shí)有什么想說(shuō)才行。

你為什么想要寫作？你為什么充滿激情？對(duì)你來(lái)說(shuō)什么東西重要？什么是你能寫的，你關(guān)心的，你所知的，讀者有興趣看的？什么故事你比其他任何作者更有資格說(shuō)？如果因?yàn)橹捌卟繘_浪驚悚片都賺了一筆，所以你也要寫一部沖浪者的驚悚片，那從一開始你寫作的目的就是錯(cuò)的。而敏銳的觀眾也能聞到這種從內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的壞疽的腐臭味。你可以寫這個(gè)世界上最愚蠢的電影——如果其中確實(shí)有什么東西仿佛鉤子勾著你的內(nèi)臟——你終于有機(jī)會(huì)寫點(diǎn)與眾不同的東西了。

想想《婚禮傲客》(The Wedding Crashers,2005)，乍一看，它似乎蠢到家了。兩個(gè)家伙偷偷溜進(jìn)婚禮就為了蹭吃蹭喝泡女孩。我當(dāng)單身漢那陣兒怎么就沒想出這么絕的點(diǎn)子？要是之前想到這個(gè)主意，然后坐下來(lái)理清思緒揮筆寫就這個(gè)劇本的是我就更好了！言歸正傳，我們看看這個(gè)蠢故事，它有不同于喧囂外表的嚴(yán)肅內(nèi)核。對(duì)，一些深邃的東西：兩個(gè)朋友之間的友誼。這是一個(gè)就像《墓碑鎮(zhèn)》(Tombstone,1993)、《太壞了》(Superbad,2007)那樣發(fā)生在兩個(gè)可愛家伙之間表現(xiàn)兄弟情深的故事。而且《婚禮傲客》的內(nèi)核真實(shí)感人，它不是一出腦殘喜劇，而是一個(gè)討人喜愛、溫暖人心的故事。

“王八蛋才知道哪個(gè)會(huì)火。”

——雷 查爾斯

你沒法知道哪個(gè)劇本能賣出去。根本不可能。沒人能辦到。寫你真正感興趣的內(nèi)容的原因之二就是，你根本就不知道觀眾會(huì)愛讀哪一類故事。制片人總是會(huì)告訴你他覺得自己想要什么，但其實(shí)他心里一樣沒底。他只是盡力表現(xiàn)得好像他知道一樣，而且他的理由似乎很有說(shuō)服力。但是記住，他還相信他的孩子不會(huì)偷他的酒呢，所以為什么要聽他的？對(duì)經(jīng)紀(jì)人也一樣，還有演員，或者地球上任何一個(gè)能喘氣的活人。

你必須寫那些對(duì)你真正有意義的東西，因?yàn)?/p>

“不管他們說(shuō)什么，那并不是他們真正想要的。”

——貝爾菲爾德定律

如果回溯到1976年，你隨便攔住街上某人問他們想看哪一類電影，他們會(huì)回答：“哇，老兄，還用問嗎。我想看《大白鯊》(Jaws,1975)那樣的。哥們兒，那殺人鯊真是酷斃了。”話雖這樣說(shuō)，其實(shí)他只是因?yàn)橄矚g《大白鯊》，就想當(dāng)然地認(rèn)為他想去看跟《大白鯊》差不多的電影。他真正想看的是精彩、新穎、令人驚異，而且一點(diǎn)都不像《大白鯊》的影片。他沒法表達(dá)清楚是因?yàn)?mdash;—連他也不知道自己想看什么，因?yàn)閴焊鶅壕蜎]看到呢，只有當(dāng)他看到的時(shí)候他才能知道。觀眾真正想看的終于在1977年火爆影院，它的名字叫《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)。難道《星球大戰(zhàn)》像《大白鯊》么？

制片人也跟觀眾一樣。他們只有等你給他們的時(shí)候，才知道他們想要什么。所以趕緊把你獨(dú)特的東西展示給他們吧。

如果他們相信什么能大賣他們就會(huì)竭盡全力去叫賣——所以寫點(diǎn)你想到的讓別人能夠賣得出去的東西吧。就算它可能沒有找到買主，最起碼你寫了自己真正想寫的東西！

強(qiáng)力推薦唐納德 戴維斯唐納德 戴維斯(Donald Davis)，1944—，美國(guó)故事大師、作者、牧師。在成為專業(yè)講故事人之前，戴維斯做了20年的牧師。他一共錄了二十五盤故事專輯，根據(jù)這些故事還寫了好幾本書，并長(zhǎng)年在研討班、大師班授課。因其高超的講故事技巧和對(duì)文化推廣的貢獻(xiàn)，戴維斯被尊稱為“故事泰斗”。——譯者注寫的《說(shuō)出你自己的故事》(Telling Your Own Stories)，這本書應(yīng)該可以幫你找到你的故事。

有個(gè)幫你選擇寫什么的方法，就是看有沒有一個(gè)想法總是固執(zhí)地一再浮在你的眼前，而且對(duì)你說(shuō)：“聽著，伙計(jì)，我就是你必須說(shuō)的那個(gè)故事。”你有沒有對(duì)一個(gè)特定事物長(zhǎng)時(shí)間保持興趣？也許就可以把這份狂熱變成一部電影。長(zhǎng)久以來(lái)，它就像你體內(nèi)不死的千年蟲一直咬噬著你的五臟六腑。有句話說(shuō)當(dāng)人患上“文學(xué)癢”之后,除了拿起筆桿來(lái)搔搔外,再無(wú)他物可以治療，這就是你的境遇。所以寫吧。寫你渴望寫的東西無(wú)疑更容易，因?yàn)樽x者能被你發(fā)自內(nèi)心如假包換的熱情感染到。

有很多種方法可以幫你找到創(chuàng)作的題材。你可以想到什么就寫什么。一個(gè)原創(chuàng)的想法。你擁有的自由，可以創(chuàng)造世界、人物、事件，甚至你故事中的歷史都可以任你撰寫。你掌管一切。盡情撒歡，好好享受吧。或者，你可以竊取歷史，寫《特洛伊》(Troy,2004)或者《斯巴達(dá)300勇士》( 300, 2007)。你可以拿一部不受版權(quán)限制的小說(shuō)，像簡(jiǎn) 奧斯汀的《艾瑪》(Emma,1996)，將故事倒置，轉(zhuǎn)眼間，你就得到了《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》(Clueless,1995)！你也可以花錢買下一個(gè)短篇故事、某人的生平故事、一本書或者雜志上的一篇文章，怎么都行。

不管你選擇寫什么，你筆下的人物都必須能吸引我們的注意。所有好的寫作都是寫人的狀態(tài)。電影越耽于情節(jié)、動(dòng)作、特效而疏于人物的刻畫與呈現(xiàn)，就越容易陷入困境迷途難返。看看《虎膽龍威》(Die Hard,1988)。你會(huì)為麥克萊恩和他的妻子憂心，還擔(dān)心外面的警察，另外還記掛著汽車修理廠豪華轎車?yán)锏暮⒆印Ｈ绻覀儗?duì)你的人物壓根兒不關(guān)心，那就完了。相反，只要我們與你的人物建立了某種聯(lián)系，你就萬(wàn)事大吉?jiǎng)倮谕恕?/p>

作為你的故事構(gòu)想的及時(shí)個(gè)觀眾，你自己必須首先對(duì)它感興趣。

如果你真的動(dòng)手去寫它，你能在數(shù)年之內(nèi)都保持興趣不減么？你當(dāng)然不想眼見火花漸漸熄滅，而摸黑撞進(jìn)岔路口的花園里。你的故事構(gòu)想有這么偉大、讓人興奮、不可抗拒么？你能拽著讀者從頭讀到尾么？你認(rèn)為你能賣掉它么？你的方式有出新出奇之處么？

會(huì)有制片人愿意冒著光腳踩過(guò)碎玻璃的風(fēng)險(xiǎn)去拍你的電影么？

2.你的構(gòu)思的原創(chuàng)性不夠令人激動(dòng)！

去看電影！看看那些已經(jīng)被拍出來(lái)的電影。看看那些有趣而具原創(chuàng)性的影片，像《暖暖內(nèi)含光》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind,2004)。還有《奪金三王》(Three Kings,1999)，開始的時(shí)候好像是一個(gè)簡(jiǎn)單的小型的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，但是漸漸地卻變成了一些更引人入勝的東西！

“人類最古老也最強(qiáng)大的情感是恐懼，而最古老也最強(qiáng)大的恐懼是對(duì)未知的恐懼。”

——H P 洛夫克拉夫特

帶我們?nèi)ヒ粋€(gè)從未涉足的世界，給我們一次意料之外的旅行。《奇幻人生》(Stranger than Fiction,2006)是一部特別的喜劇。而《2001太空漫游》( 2001: A Space Odyssey,1968)甫一問世的時(shí)候，更是每個(gè)毛孔都透著新鮮。見鬼，實(shí)際上直到今天它依然如此。還有《春天不是讀書天》(Ferris Buellers Day Off,1986)、《上帝之城》(City of God,2002)、《傀儡人生》(Being John Malkovich,1999)、《狗臉的歲月》(My Life as a Dog,1985)等等。

每一部影片都是精彩的原創(chuàng)作品。如果你不能帶著讀者去往一個(gè)他們未曾到過(guò)的世界，憑什么要求他讀完第1頁(yè)？

我這里有份禮物要送給你。一個(gè)你在電影里從未見過(guò)的世界，一次都沒見過(guò)。這個(gè)世界離你所在之地不過(guò)幾里遠(yuǎn)。而且迄今為止，這個(gè)世界還是一片電影處女地。問自己一個(gè)艱難的問題：“你怎么才能帶我們踏上一段某種程度上新奇而又迷人的旅程？”約翰 巴里(John Barry)的《漲潮》是一本令人震驚的紀(jì)實(shí)類文學(xué)作品。19世紀(jì)中葉，一個(gè)潛水鐘的臨時(shí)工程師行走于密西西比河之底：

沒有光，伊茲沒法看到河流，但是能感受到它。黑暗靜謐之中，水流擁抱著他，河底則吸吮著他。水流也會(huì)猛擊、鞭打、威嚇、拖拽他。一個(gè)潛水員只能時(shí)而順著倚靠水流，時(shí)而迎著撞擠水流。跟風(fēng)不一樣，水流永不停歇。之后他寫道：“有時(shí)我需要下沉到河底，但水流很急，需要非常的手段才能使?jié)撍娤鲁?hellip;…河底漂移的沙子就像濃密的暴風(fēng)雪……水面下65英尺處，我發(fā)現(xiàn)了河床，至少3英尺厚，一整塊在移動(dòng)，很不穩(wěn)定。為了在河床上面尋找潛水鐘的立足點(diǎn)，我用腳拼力插向河床直到腳下有固實(shí)的感覺。等到穩(wěn)力站直了，跟水面上一樣迅疾的水流驅(qū)動(dòng)著沙子沖過(guò)我的手。我能判斷沙子是在河床表面兩英尺之下運(yùn)動(dòng)，移動(dòng)速度隨深度而成比例降低。”

哇，一個(gè)多么神奇的世界。如果你在那兒拍一部電影，那將是一個(gè)我們?nèi)魏稳硕疾辉皆L的世界。還有，《希德姐妹幫》(Heathers,1989)里的韋斯特伯格學(xué)校也是我們不曾去過(guò)的世界。

只因?yàn)槟阌X得這個(gè)構(gòu)想妙不可言，并不意味著它就是應(yīng)該寫的東西。一個(gè)只是你自己認(rèn)為妙不可言的構(gòu)想，并不一定就是應(yīng)該寫出來(lái)的東西。不是你腦子里蹦出的所有點(diǎn)子都是驚世神作。

花時(shí)間拍拍它的頭，把它里朝外翻出來(lái)看看，左右任意扭轉(zhuǎn)，讓它更有趣些。問自己一些問題。我怎么做才能讓它更好？它是不是像我看過(guò)的某部電影？有沒有什么是我們從未見過(guò)的？別人憑什么要對(duì)這個(gè)故事感興趣？有沒有什么能讓人們迫不及待地告訴他們的朋友？它能促發(fā)一種強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)么？我們從前見過(guò)它么？我怎么能改變它開頭的類型？我怎么才能讓它更酷、更俏皮、更絕妙？我是不是只是把別人的電影又老調(diào)重彈了一遍，還是其中灌注了我自己的一部分靈魂？我怎么才能從這個(gè)構(gòu)想出發(fā)并使它勃發(fā)出令人驚異的火花？

“競(jìng)爭(zhēng)是丑陋的。”

——理查德 西爾伯特，《唐人街》、《至尊神探》的美術(shù)設(shè)計(jì)師

你好相信這話。而且當(dāng)你在外四處奔走籌錢拍攝傳說(shuō)中的故事片時(shí)，好有尖貨在手。不可思議的詭異事件確實(shí)時(shí)有發(fā)生，人們會(huì)為一個(gè)爛劇本籌集資金，會(huì)把一個(gè)爛劇本搬上銀幕，但是這并不意味著他們就應(yīng)該把爛劇本拍成電影。把大量的時(shí)間、金錢浪費(fèi)在無(wú)聊、平庸的素材上簡(jiǎn)直就是犯罪。根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，牙醫(yī)幾乎什么鬼東西都投資。可是為什么你要去浪費(fèi)他們的錢和時(shí)間，還有舞臺(tái)工作人員的時(shí)間，燈光師的時(shí)間，演員的時(shí)間，剪輯的時(shí)間以及你自己并不太富裕的寶貴時(shí)間呢？就為了你寫得并不怎么樣的那鬼東西？再寫十份初稿，確保你的劇本是百分百原創(chuàng)，純粹——毫無(wú)雜質(zhì)，鍍鈦——刀槍不入。人們看到它不會(huì)再問，能做點(diǎn)什么來(lái)幫你改善完成它；而你也已經(jīng)殫精竭慮絞盡腦汁再也沒法寫出更新鮮的作品。只有這樣，才算完成。

你拍一部電影給伙伴看，給親戚看，或者給滿屋子頭腦發(fā)熱意識(shí)不清的投資者看，并不等于你拍了一部成功的電影。只有當(dāng)某人買了你的電影，然后能在Ipod、手機(jī)甚至在電影院里看到它，才叫成功。牢記那句古老的廣告箴言：“只有賣出去，才算有創(chuàng)意。”

現(xiàn)在，你只用操心寫的事兒。不過(guò)，也許你也需要操心一下別人準(zhǔn)備怎么把它賣出去。畢竟，電影也是一樁生意。

當(dāng)你坐下來(lái)構(gòu)思一部電影的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)考慮到，“哪部分能讓它賣出去？”有什么能一拿過(guò)去讓發(fā)行商一看就提起他的精神頭？有他們能用來(lái)秀在預(yù)告片里的爆炸或者香艷鏡頭么？對(duì)我來(lái)說(shuō)，戲劇是最有趣的講故事的方式，但也是最難賣出去的，因?yàn)闆]有“可利用的元素”。你只能讓人和人說(shuō)話，或者有時(shí)讓他們提高嗓門互相嚷嚷兩句。除非他們互扔家具，你找不到更多的動(dòng)作放進(jìn)預(yù)告片里。恐怖片有“可利用的元素”，因?yàn)槔锩嬗叙ひ汉脱邸Ｄ愕碾娪澳兀磕愕膭”居心茏屗毁u出去的“哇”的瞬間嗎？

問自己一個(gè)問題：你看過(guò)的電影中，有哪些前所未見的場(chǎng)景讓你過(guò)目難忘？然后創(chuàng)造一些這樣的并能強(qiáng)烈作用于你的劇本的場(chǎng)景放進(jìn)你的電影里。下面我列舉了一些我心目中的經(jīng)典場(chǎng)景：