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01 身體行動(dòng)

表演意味著“行動(dòng)”，所以在舞臺(tái)上你總要有具體的動(dòng)作，否則表演會(huì)馬上停止。這就是為什么身體行動(dòng)對(duì)于演員來說非常重要。簡(jiǎn)單來說，動(dòng)作就是對(duì)一個(gè)特定目標(biāo)的身體實(shí)踐。身體行動(dòng)是演員表演技巧的基石，因?yàn)檫@是演員在舞臺(tái)上持續(xù)在做的一件事。對(duì)于演員來說，懂得選擇合適的動(dòng)作是一項(xiàng)無價(jià)的技能，而這只有在長(zhǎng)久、刻苦的實(shí)踐中才能培養(yǎng)出來。本節(jié)將介紹合適的動(dòng)作所必需的條件。當(dāng)你思考在哪場(chǎng)戲用什么動(dòng)作時(shí)，可以使用以下列表作為備忘。

動(dòng)作必須是：

(1)身體能夠做到的

(2)有趣的

(3)具體的

(4)能夠通過對(duì)戲演員的考驗(yàn)的

(5)無任務(wù)性

(6)不預(yù)先設(shè)定任何身體或情感狀態(tài)

(7)不操控其他演員

(8)有“結(jié)尾”

(9)符合編劇的意圖

動(dòng)作應(yīng)該是身體能夠做到的，而且是任何時(shí)刻都可以做出來的。例如，“求救”這個(gè)動(dòng)作你就可以立即做出來，并且每一個(gè)人都知道該怎么做。另一方面，“追求美國(guó)夢(mèng)”就不是立即能做出來的動(dòng)作。這里所說的身體能夠做出來的動(dòng)作不一定要涉及劇烈的身體行為，比如上躥下跳或攻擊別人。當(dāng)你坐在椅子上紋絲不動(dòng)的時(shí)候，你也可以完成“求救”的動(dòng)作。動(dòng)作必須是演員能夠在舞臺(tái)上完成的行為。

動(dòng)作必須做起來有趣。你會(huì)在“分析一場(chǎng)戲”(參見第二節(jié))中發(fā)現(xiàn)，很多動(dòng)作都能滿足某一場(chǎng)特定的戲的需要。常識(shí)能幫助身為演員的你決定如何表演，因?yàn)榇撕笠恢艿拿刻焱砩希愣家瓿蛇@些表演。所謂“有趣”，并不一定會(huì)讓人大笑，而是能夠真正引起人們的興趣，其中包括一些你在臺(tái)下根本不會(huì)去做但在戲中卻能夠吸引你的動(dòng)作。例如，你很想數(shù)落某人，那么現(xiàn)在機(jī)會(huì)來了。此時(shí)，語言是你的主要工具。你的語言越生動(dòng)、活潑和猛烈，你就越能給舞臺(tái)帶來更多活力，因?yàn)槟愕膭?dòng)作來自于一個(gè)更加興奮的你。“勸朋友吐露秘密”比“要求別人提供信息”有趣多了。有時(shí)，看似稀松平常的動(dòng)作對(duì)某一場(chǎng)戲而言是的，重點(diǎn)是找到你想表演的動(dòng)作。什么能讓你不斷地表演？什么能讓你興奮？這些只有你自己知道。你對(duì)自己的要求就是你即將表演的方式，如果你對(duì)自己有清晰、明確和堅(jiān)定的要求，那么你的舞臺(tái)表演多半也會(huì)如此。

動(dòng)作必須是具體的。斯坦尼斯拉夫斯基說過，“普遍性是所有藝術(shù)的敵人”，此話不假。如果你的動(dòng)作不夠細(xì)致，那么你在舞臺(tái)上表演的一切都是空洞的。與“尋找些什么”相比，諸如“找出一個(gè)重要答案”之類的具體動(dòng)作更容易讓你的表演變得鮮活。你在演一場(chǎng)戲時(shí)，具體的動(dòng)作將為你指出一條清晰、明確的道路。

動(dòng)作必須通過對(duì)戲演員的考驗(yàn)。動(dòng)作是對(duì)一個(gè)具體目標(biāo)的身體實(shí)踐，這個(gè)具體的目標(biāo)一定與對(duì)戲演員有關(guān)。換句話說，通過觀察搭檔的反應(yīng)，你能夠判斷自己離完成一個(gè)動(dòng)作還有多少距離。這會(huì)減輕你對(duì)自我的重視，讓你更加關(guān)注那些比自己有意思得多的事，比如對(duì)戲演員，而非僅僅關(guān)注自己的表演。如果你的動(dòng)作是“讓敵人服從命令”，那么，任何時(shí)候你都應(yīng)該了解他的服從程度。只有當(dāng)他服從了你的命令時(shí)，你的動(dòng)作才最終完成。

動(dòng)作不能是一項(xiàng)任務(wù)。用完成任務(wù)的方式完成動(dòng)作是無法通過對(duì)戲演員的考驗(yàn)的。“傳遞消息”就并不是一個(gè)好的動(dòng)作，因?yàn)槟阃瓿蓜?dòng)作的過程中并不需要關(guān)照搭檔的反應(yīng)，并且這個(gè)動(dòng)作可以用一句話完成，完成了它，在接下來的戲中你就無事可做了。如果你的動(dòng)作能夠讓你和其他演員產(chǎn)生互動(dòng)，那么整場(chǎng)戲你都能賦予人物生命。任務(wù)通常是能迅速地、簡(jiǎn)單地完成的，但是你會(huì)表演得無聊，觀眾看得也無聊。表演的動(dòng)作一定要有招致失敗的可能，但完成一項(xiàng)任務(wù)就不能有失敗的結(jié)果。

動(dòng)作不能為自己或者搭檔預(yù)先設(shè)定任何身體或情緒狀態(tài)。你不能人為地讓自己處于某種身體或情緒狀態(tài)(例如饑餓、氣憤、悲傷、酒醉)中，因?yàn)槟銦o法控制這些狀態(tài)。任何需要你提前在某一場(chǎng)戲中進(jìn)入某種狀態(tài)的動(dòng)作，都會(huì)迫使你做出虛假的表演，這是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中，你根本不處于那種狀態(tài)。如果你在一場(chǎng)戲中嘗試讓自己處于那種狀態(tài)，那么，在表演時(shí)你將會(huì)全身心地創(chuàng)造與保持它，而不會(huì)注意動(dòng)作本身。我們稍后會(huì)詳細(xì)闡述在任何一場(chǎng)戲中都不存在“正確的情緒”這一說法。“讓一個(gè)混蛋知道我有多生氣”不是一個(gè)好的動(dòng)作，因?yàn)槟阒挥性谏鷼獾臅r(shí)候才能演好。一個(gè)好一點(diǎn)的動(dòng)作可能是“讓一個(gè)混蛋發(fā)作本性”。對(duì)你的搭檔來說也是這樣，“讓興奮的朋友冷靜下來”這一動(dòng)作沒法表演，因?yàn)槿绻忝媲斑@個(gè)人毫不興奮，你就不能進(jìn)行任何表演。“讓朋友建立信心”是一個(gè)更好的選擇，因?yàn)檫@不需要提前預(yù)設(shè)搭檔的身體或情緒狀態(tài)，你總是可以讓別人在原有的基礎(chǔ)上增強(qiáng)自信心。

動(dòng)作不應(yīng)該涉及操控其他演員。若想要通過一個(gè)動(dòng)作讓搭檔表現(xiàn)出某種預(yù)期效果，這就是一個(gè)操縱別人的動(dòng)作。這種動(dòng)作會(huì)產(chǎn)生一種態(tài)度：“我可以對(duì)你做任何事情，但是你做的任何事情都不會(huì)影響我。”換句話說，你已經(jīng)提前決定好了自己會(huì)怎樣表演一場(chǎng)戲，沒有什么會(huì)讓你動(dòng)搖。比如，“讓人哭”就是一個(gè)操縱別人的動(dòng)作。相比之下，一個(gè)諸如“讓朋友面對(duì)現(xiàn)實(shí)”的動(dòng)作雖然可能也會(huì)讓對(duì)方哭泣，但這更可能源自對(duì)方對(duì)你的動(dòng)作的真實(shí)回應(yīng)，而不是被你操縱的結(jié)果。操縱性的動(dòng)作會(huì)讓你按照預(yù)設(shè)好的方法來表演，而不是對(duì)他人的動(dòng)作進(jìn)行真實(shí)的回應(yīng)。(參見第三節(jié)“此刻的真實(shí)”。)

動(dòng)作應(yīng)該有“結(jié)尾”。這個(gè)結(jié)尾是你明確需要的，它意味著你成功地完成了戲劇動(dòng)作。通過搭檔的反應(yīng)，你能夠判斷自己是否完成了動(dòng)作。譬如，“得到朋友的諒解”就是一個(gè)有結(jié)尾的動(dòng)作，你可以通過搭檔的反應(yīng)了解到他原諒了你。然而，像“讓人保持興趣”就不是一個(gè)有結(jié)尾的動(dòng)作，在某些戲劇場(chǎng)景中，你可能永遠(yuǎn)無法完成這個(gè)動(dòng)作，但是你的舞臺(tái)表演必須有一個(gè)明確的結(jié)局。

動(dòng)作必須符合編劇的意圖。這一點(diǎn)很重要，我們可以通過分析一場(chǎng)戲來幫助你更好地理解。一旦確切地了解了編劇的意圖，你選擇的動(dòng)作就必須切實(shí)地符合這些意圖。例如，在阿瑟 米勒(Arthur Miller)的《推銷員之死》(Deathof a Salesman)中, 威利在經(jīng)歷了悲慘的旅行后回到家這一場(chǎng)戲，如果琳達(dá)的扮演者此時(shí)選擇的是一個(gè)諸如“挫挫他的銳氣”的動(dòng)作，就顯然與編劇的意圖不一致。而更符合這一場(chǎng)戲的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是“安慰并支持愛人”。

任何一個(gè)動(dòng)作都包含無數(shù)“工具”，亦可稱為實(shí)現(xiàn)戲劇動(dòng)作的方法。比如，若你的動(dòng)作是“得到正面回答”，那么，在這一場(chǎng)戲的不同關(guān)頭，你可能會(huì)通過要求、勸誘、講道理、脅迫或者恐嚇對(duì)方等動(dòng)作來獲得答案。在分析一場(chǎng)戲后，試著列出一些能用來達(dá)到目的的技巧。隨后你會(huì)知道，正確的技巧主要取決于同一場(chǎng)戲中你的對(duì)戲演員的動(dòng)作與反應(yīng)。