宋方金，編劇，作家，詩人。生于魯，居于京。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系。主要作品有電視劇《決勝》《手機(jī)》《家是一座城》等；電影《飛》《溫涼珠》《夏日里一朵玫瑰》等；長篇小說《清明上河圖》《逃離無名島》等。在部分藝術(shù)院校開設(shè)有編劇課堂，深受學(xué)生喜愛；“守口如瓶”系列演講引發(fā)如潮回響；被圈內(nèi)人譽(yù)為“組字高手，造句奇人，思維怪才”。
序 錐錐見血為哪般(劉震云)
自序 紙短意長 見字如面
PART Ⅰ 我沒有守口如瓶
及時封信 我們這里怎么了
第二封信 危險的謊
及時封信 我們這里怎么了
最近幾年，影視業(yè)的上下游都行動起來了，可以說是風(fēng)起云涌。
首先是資本的行動。以前，除了體制內(nèi)的影視機(jī)構(gòu)，支撐影視業(yè)的主要資本來自蓋房子的朋友，專業(yè)術(shù)語叫房地產(chǎn)商。后來挖煤的老鄉(xiāng)們也來湊過一陣熱鬧，但挖煤的老鄉(xiāng)們對這個行業(yè)沒有什么真正的熱情，玩兒個票也就走了。當(dāng)然，更多的時候，老鄉(xiāng)們玩的是“女票”。現(xiàn)在，這些老鄉(xiāng)以及這些老鄉(xiāng)的上線被抓起來的不少。由此可見，玩票不要緊，但玩鈔票和玩“女票”，風(fēng)險還是很大的。
其實，影視業(yè)的資本真正熱鬧起來，還是最近幾年。搞屠宰的，開飯館的，搞能源的，搞電商的，搞旅游的，賣火腿腸的，都來了。這個現(xiàn)象是好是壞，還需要長遠(yuǎn)考量，但短期來看，這些熱錢、傻錢還沒有真正幫助到影視業(yè)，并且催生了一批泡沫作品，也燒壞了很多編劇、導(dǎo)演、制片人的腦子。但我依然不認(rèn)為這就一定是個壞現(xiàn)象，因為跟錢、跟財富打交道是人類永恒的命題，讓影視界的同志們早一點見識一下錢，比晚一點好。雖然非常遺憾的是，同志們目前對金錢還沒有什么抵抗力，一倒一大片。所以我認(rèn)為，最近幾年是影視界的幾年，數(shù)量上早就超英趕美了，質(zhì)量上卻比日韓還落下一大截兒。
除了資本的行動，演員們最近幾年的行動也非常強(qiáng)烈。我有時候因為不甘寂寞，也沽名釣譽(yù)地參加了一些影視活動、頒獎晚會，在后臺的時候，我一般都不敢抬頭，因為根本認(rèn)不出誰是誰，生怕把張三叫成了李四。以前主要是女演員長得像，最近我發(fā)現(xiàn)一些年輕的男演員也開始長得越來越像了。就跟我們的影視作品一樣，模樣也開始跟風(fēng)了。太驚悚了。我后來一琢磨，這里邊有化裝的因素，也有整容的因素。據(jù)說韓國有一條街，是為中國愛美人民服務(wù)的。說實話，我真是為這些長著雙眼皮、尖下巴和高鼻梁的演員朋友們擔(dān)心，因為根據(jù)常識我們知道，長相的流行也是在變化的，以后如果流行單眼皮、圓下巴呢？再整回來不成？
演員朋友們對修改自己的模樣都有著極大的興趣和毅力，當(dāng)然，這是他們的人身權(quán)利，無可厚非，我只是善意提醒，畢竟整丑了的也大有人在。我所擔(dān)心的是，相比修改自己，演員朋友們對修改劇本有更大的興趣。2010年，大量資本涌入影視業(yè)，演員朋友們片酬暴漲，興高采烈地掌控了局面，不拍戲的時候改自己，拍戲的時候改劇本。在我們這塊神奇的土地上，有錢就等于有權(quán)力，有權(quán)力就等于有能力。這邏輯非常古怪，但卻顛撲不破。這幾年，我們到底生產(chǎn)了什么樣的作品，大家也都看見了，特別像一出整容事故的現(xiàn)場。在此溫馨提醒演員朋友們，修改自己要謹(jǐn)慎，修改劇本更要三思而后行。也建議演員朋友們抽空學(xué)習(xí)一下《著作權(quán)法》。
導(dǎo)演們最近幾年的行動也集中在兩點。一點是很多電視劇導(dǎo)演從片場消失了，他們已不再親臨一線拍攝。導(dǎo)演的功能主要體現(xiàn)在指導(dǎo)表演、場面調(diào)度和調(diào)性設(shè)計，當(dāng)放棄了這一切之后，他們還是導(dǎo)演嗎？我覺得很多導(dǎo)演更像是藝術(shù)總監(jiān)或監(jiān)制。當(dāng)然，也不是所有的電視劇導(dǎo)演都是這樣，依然有堅守陣地的戰(zhàn)士，比如《決勝》的導(dǎo)演閻建鋼。這部戲在京郊拍攝，條件非常艱苦，但閻建鋼導(dǎo)演執(zhí)掌每一個鏡頭的拍攝。我曾提議說，您已經(jīng)不是年輕導(dǎo)演了，要不讓劇組給您配一輛房車。他說我除了每天上兩趟廁所，其余時間全部在現(xiàn)場，沒這個必要，如果非要配，可以把錢發(fā)給我。我去現(xiàn)場待了幾天，發(fā)現(xiàn)果然如此，令人尊敬。
編劇是紙上談兵，導(dǎo)演是兵中談紙，導(dǎo)演撤離現(xiàn)場，這個行動令人費(fèi)解。
另外一點行動，是很多電視劇導(dǎo)演開始在屏幕上打出“××作品”字樣，有的是用醒目的大標(biāo)題以及強(qiáng)烈的音樂襯托，轟隆隆推出來；有的是去刻了戳兒，“咔”的一個背景聲，蓋到屏幕上。這本來是電影圈的惡習(xí)，現(xiàn)在也開始蔓延到電視劇行業(yè)了。壞榜樣的力量真是可怕。這不是品質(zhì)問題，不是虛榮心問題，這是法律問題。也建議有這個癖好的導(dǎo)演老師們學(xué)習(xí)一下《著作權(quán)法》。
相對于其他上下游的行動，編劇的行動力不強(qiáng)，基本是被動的。最近幾年，編劇們被要求成為變形金剛，讓你寫成什么樣兒就得寫成什么樣兒，一句話，必須上天入地，無所不能。舉個例子，我跟閻建鋼導(dǎo)演合作的電視劇《決勝》，之前的某一位投資方負(fù)責(zé)人跟我談話說，方金，前三集劇本需要修改，要更快更猛更強(qiáng)，要讓所有電視臺的人見了這三集劇本就服氣。我說要達(dá)到你說的這個效果，不是改前三集。他說那改什么。我說要改合同，咱們把合同解除了吧。別說我，即便寫劇本的祖師爺莎士比亞老師、湯顯祖老師還活著，他們也寫不出讓所有電視臺都服氣的前三集。現(xiàn)在，前三集已經(jīng)成了影視項目的魔咒。在漫咖啡、昆侖飯店、麗都廣場等影視圈人士聚集的地方，除了談“不缺錢”“只缺好劇本”這兩個在影視圈流傳已久的驚天謊言之外，談的就是劇本的前三集。好像整個影視業(yè)就活在前三集里邊。如果這么一直進(jìn)化下去，影視圈會不會出現(xiàn)一種專門的前三集編劇呢？像偉大的程咬金老師一樣，砍完那驚天地泣鬼神的三板斧就轉(zhuǎn)身走人。
今天，我們講故事的人，制作故事的人，負(fù)責(zé)播出故事的人，都變成了急性子的程咬金，都想三板斧砍死對方拉倒。在北京有一個琉璃廠，是個賣古玩字畫的地方，一直到民國的時候，還保留著一個非常好的傳統(tǒng)，就是無論是窮秀才，還是頑劣的小孩，以至于任何寒酸沒落之人，凡是進(jìn)店來想觀看古玩字畫的，店家明知道他們不買，也都一律恭敬相待、認(rèn)真介紹，因為他們知道，窮秀才可能轉(zhuǎn)眼就發(fā)達(dá)了，小孩總有24小時會長大，都有可能變成他們的顧客。琉璃廠之所以成為寶地，是因為這里的人有一顆寶貴的心，這顆寶貴的心叫耐心，他們有耐心培養(yǎng)他們的顧客，有耐心與未來周旋。但是我們今天的社會，人人都是程咬金，咬牙切齒掄著那沒頭沒腦的三板斧，我們的影視界，已經(jīng)失去了培養(yǎng)觀眾的興趣，失去了跟未來周旋的耐心。美國的喬布斯老師把純粹的商品手機(jī)賣出了價值觀，我們這里卻把應(yīng)該賣價值觀的電影當(dāng)成了純粹的商品。
雪山在雪崩的時候，沒有任何一片雪花覺得自己有責(zé)任。作為影視業(yè)中的一個環(huán)節(jié)，編劇不是變形金剛，也不是程咬金，他不可能滿足快干猛上的機(jī)械化要求。編劇充其量只是一棵樹，需要經(jīng)歷四季循環(huán)，才能有年輪的感受；需要吸納陽光雨水，才能讓綠意爬滿枝頭。無論影視業(yè)有多么產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化，故事的創(chuàng)作從本質(zhì)而言是且只能是一門手工藝術(shù)。很多年來，大家都把講故事的人當(dāng)成造夢工程師，把故事當(dāng)成一個夢，但我堅持不這么認(rèn)為。我認(rèn)為，生活才像一個夢。因為生活和夢一樣，都帶有碎片性和虛假性。講故事的人不該是程咬金，也成不了變形金剛，他只能講好他能講好的故事；好故事，也不是一個夢，而是一條真相的大河，它穿過謊言的險灘，傾瀉出情感的瀑布，它讓我們看破幻象、不虛此生；好故事是人生另一片沒有霧霾的藍(lán)天，不管你有意間還是無意間抬頭，它都在那兒等著你，準(zhǔn)備帶給你深切安慰。希望我們能講出并制作出這樣的故事。
one出品，之前還覺得one太年輕化了，這本書讓我看到了ONE新的出版方向，很期待哦。
大IP時代的真相，這個時代如果說還有人在說真話，我想應(yīng)該就是宋老師。特別敬佩他的為人，他的書也很良心！
很好的書，讀來很有意思，喜歡這個排版，很用心的設(shè)計。
字字見血，世間有兩種人，有見識的和沒見識的，有的人甘愿成為傻子，有的人自覺有見識就活成了騙子。劉振云老師的推薦一定沒錯！
一口氣讀完，受眾應(yīng)該是所有致力于講故事的人，而這本書本身就是如何講好故事的范本，佩服。
創(chuàng)作者創(chuàng)作指導(dǎo)，宋老師的有些話講的太對了，讀起來淋漓盡致，特別暢快！一口氣先看了一遍就來評價了，回頭我再細(xì)讀一下
第一次評價，不是針對內(nèi)容，而是書。書的角破了，內(nèi)楨頁面散架了，第一次收到如此的書，心情也大打折扣了。希望當(dāng)當(dāng)下次可以認(rèn)真檢查在發(fā)貨
癡人、呆人、聰明人。每個人都可以是癡人，每個人都可以是呆人，每個人都可以是聰明人。關(guān)鍵在于你要如何選擇，如何選擇你自己喜歡的那條路。
故事是每個人的神明，故事是人生的必需品，這本不僅教你怎么講故事，更是教我們辨別故事。
紙短意長，書是小小的一本，但卻格外精致，讀這本書的時候，特別像是一個老師在諄諄教導(dǎo)我們，從做人做事到講故事，每一項都是手藝。
這就是人生，剛開始以為是一本專業(yè)性很強(qiáng)的書，越往下看越覺得宋老師其實是在講人生，講人生的選擇，寫故事與其說是技巧，更多的其實是一種選擇。
對編劇的現(xiàn)狀有清醒的認(rèn)識，很不錯的書籍，已經(jīng)初讀了一遍。準(zhǔn)備再精讀。
很不錯的指導(dǎo)建議，按照宋方金的地位，稱一聲老師應(yīng)該是不為過的，因為宋老師來我們學(xué)校做演講，特別佩服他，當(dāng)當(dāng)剛好做活動，就買回去了。很喜歡這個！！
宋老師有心啦！給我們年輕人認(rèn)認(rèn)真真地上了一課。可能寫故事需要靈感，但是做人其實只是一種選擇，當(dāng)你做對了選擇，故事也就會呼之欲出了。
每個人都需要故事。我們每個人的成長可以說都離不開故事，宋老師在這本書里特別坦誠地告訴我們?nèi)绾稳ブv好一個故事。
這本書雖然是寫給影視編劇的，但對戲曲戲劇編劇同樣適用，畢竟創(chuàng)作中有很多東西是相通的。前面大半本書都是吐槽，難得的是這槽吐的有水平有技術(shù)，還有價值！！特別是關(guān)于大ip概念對傳統(tǒng)編劇的傷害，說起來，最早那波網(wǎng)絡(luò)作者好像有不少都改行做影視編劇了噢！關(guān)于中國為啥沒有好的科幻片的那段話，確實是大實話！后面三分之一是技術(shù)性干貨，要學(xué)習(xí)的！
故事大于一切。不管有多少花哨的東西在，宋方金老師這一點說的特別好，就是故事！一個故事才是所有電影、電視劇立足的根本！
一個認(rèn)真的編劇人，組字高手，造句奇人，思維怪才。看作者介紹頁我還覺得他在吹牛呢，仔細(xì)看了看，覺得確實是如此，幾乎每一段都高潮迭起，一口氣讀完，有點佩服他！
戲如人生，人生如戲，影視本來就是生活不可缺少的一部分，宋老師從編劇視角解讀行業(yè)和世態(tài)，對于即使是吃瓜觀眾的我來說，也很有有看勁，能長見識。
雖然我不是青年編劇，不過我也買了這本書，有志于從事文化行業(yè)的都可以看看這本書，它能教你更多你所不知道的知識。
這本書是朋友推薦個給我的.一封封信特別適合閱讀，宋的觀點和說法還是挺有趣的，作為一個剛?cè)胄械木巹。鎸δ承┯^點心里是深深認(rèn)同，甚至有：呼出一口悶氣的感覺～
可以很直觀地了解行業(yè)真相，也能學(xué)到很多實用的編劇技能，對于想成為編劇的新手來說，不失為一本有趣實用的入門科普教材。
很有意思，就像姚晨說的那樣，方金的編劇作品是溫和傳統(tǒng)的，但他的文字作品確實是憤怒且清醒的，對現(xiàn)實世界保持質(zhì)疑，同時也依然相信且憧憬愛與美好，這就是宋方金老師！
行業(yè)內(nèi)幕，適合青年編劇讀，也適合不編劇的任何人，這本書看似在講影視，其實是在講人生。
不難懂。本來還以為是一本關(guān)于行業(yè)內(nèi)部分享的書，好怕會很艱澀難懂，但真的看了之后，發(fā)現(xiàn)其實一點也不生澀，這本書特別容易理解，講編劇、講電影、講故事，每一篇都有值得學(xué)習(xí)的地方。
這本書的后半部有大量干貨，關(guān)于編劇技巧和影片分析的觀點我很贊同，是作者多年編劇的經(jīng)驗積累，看得出是一個有審美的編劇。
生活不止詩和遠(yuǎn)方，還有甲方和乙方，宋老師有夢想有理想，但有時候也不得不對現(xiàn)實妥協(xié)，編劇是一個手藝人，需要從方方面面考慮所有人的意見，夾在這些東西中間，依然能夠?qū)懗龊米髌返木巹≌娴牟蝗菀住?
大ip時代，所有人都在追捧ip，但很多人卻不知道一個超級IP建立在一個好的故事之上。其實對于我們來說，所有編劇、寫作者能夠認(rèn)認(rèn)真真寫好故事做好本職工作，就是對電影、電視以及小說的最基本的尊重了。
