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哀泣的繆斯當(dāng)父親知道女兒要在圣彼得堡一家雜志發(fā)表一輯詩(shī)時(shí)，他把她叫到面前，對(duì)她說(shuō)，雖然他不反對(duì)她寫(xiě)詩(shī)，但他敦促她“不要玷污一個(gè)受尊敬的好名字”，而要她使用筆名。女兒同意，而這就是她不以安娜.戈連科而以“安娜 阿赫瑪托娃”進(jìn)入俄羅斯文壇的原因。

這種默許的理由，既不是對(duì)所選擇的職業(yè)和她的實(shí)際才能沒(méi)有把握，也不是預(yù)期分裂的身份可為作家?guī)?lái)什么利益，而純粹只是為了“保住面子”，因?yàn)樵趯儆谫F族的家庭中——而戈連科氏是一個(gè)貴族家庭——文學(xué)這個(gè)職業(yè)一般被視為有點(diǎn)兒不得體，適合那些出身較卑微、沒(méi)有更好途徑獲取名聲的人。

不過(guò)，父親的要求依然有點(diǎn)兒言過(guò)其實(shí)。畢竟，戈連科氏并不是王族。但話說(shuō)回來(lái)，該家族住在皇村，那是皇室夏宮，這種地形學(xué)可能影響了戈連科。然而對(duì)十七歲的女兒來(lái)說(shuō)，那地方卻有不同的深意。皇村是皇村中學(xué)的所在地，其花園在一百年前曾“粗心大意地培養(yǎng)了”年輕的普希金。

至于筆名本身的選擇，則與安娜 戈連科母親的娘家有關(guān)，其祖先可追溯至金帳汗國(guó)一個(gè)可汗：成吉思汗的后裔阿赫馬特.汗。“我是成吉思汗的后代，”她常常不無(wú)帶點(diǎn)自豪地說(shuō)；而對(duì)俄羅斯人的耳朵來(lái)說(shuō)，“阿赫瑪托娃”有明顯的東方味道，確切地說(shuō)，韃靼味道。不過(guò)，她并不是要有異國(guó)情調(diào)，原因之一是有韃靼言外之音的名字在俄羅斯只會(huì)帶來(lái)偏見(jiàn)而不是好奇。

不過(guò)，安娜 阿赫瑪托娃的五個(gè)開(kāi)音“a”，依然產(chǎn)生一種催眠效應(yīng)，并使這個(gè)姓名的主人牢固地占據(jù)俄羅斯詩(shī)歌字母的首位。可以說(shuō)，這是她及時(shí)行成功的詩(shī)；以其聽(tīng)覺(jué)上的不可避免性而易于記誦，而“阿赫”與其說(shuō)是得到情緒的贊助，不如說(shuō)是得到歷史的贊助。這在很大程度上告訴你，這個(gè)十七歲女孩耳朵的直覺(jué)和質(zhì)素有多高；她在首次發(fā)表作品之后不久，便開(kāi)始用安娜 阿赫瑪托娃簽署她的書(shū)信和法律文件。這個(gè)筆名的選擇，以其源自聲音和時(shí)間之混合的身份所包含的暗示，而變成預(yù)言性的選擇。

安娜 阿赫瑪托娃屬于那樣一個(gè)范疇的詩(shī)人，他們既沒(méi)有家譜學(xué)也沒(méi)有可辨識(shí)的“發(fā)展”。她屬于那種就這么簡(jiǎn)單地“發(fā)生”的詩(shī)人，他們帶著一種早就建立的措辭和他們自己的獨(dú)特感受力來(lái)到世界上。她一出現(xiàn)就裝備齊全，從來(lái)不與任何人有相似之處。也許更意味深長(zhǎng)的是，她的無(wú)數(shù)模仿者沒(méi)有一個(gè)可以寫(xiě)出哪怕一首令人信服的阿赫瑪托娃式模仿作品；他們最終更多是彼此相似，而不是與她相似。

這表明阿赫瑪托娃的語(yǔ)言，是一種比風(fēng)格上的敏銳計(jì)算更難以把握的東西的產(chǎn)物，使我們有必要把布封那個(gè)著名說(shuō)法的第二部分升級(jí)為“自我”。除了上述實(shí)體的諸多常見(jiàn)的神圣層面之外，就阿赫瑪托娃而言，它的獨(dú)特性還獲得她實(shí)際美貌的確保。她的美貌無(wú)疑是驚人的。五英尺十一英寸，黑發(fā)，皮膚白皙，淡灰綠色眼珠如同雪豹眼，身體苗條且難以置信地柔軟，從阿梅代奧 莫迪利亞尼開(kāi)始，她在半個(gè)世紀(jì)中被無(wú)數(shù)藝術(shù)家畫(huà)素描、畫(huà)油畫(huà)、鑄造、雕刻和拍照。至于題獻(xiàn)給她的詩(shī)，其數(shù)目大概要比她自己的作品集還多。

這一切都證明，那個(gè)自我的可見(jiàn)部分是頗為驚人的；至于那個(gè)自我的同樣的隱藏部分，則見(jiàn)諸她那把兩者糅合起來(lái)的作品。

這種糅合的主要特征，是高貴和克制。阿赫瑪托娃是講究韻律嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏和句子簡(jiǎn)短的詩(shī)人。她的句法簡(jiǎn)單，沒(méi)有從句，而從句那格言式的回旋是大部分俄羅斯文學(xué)的慣用手段；事實(shí)上，她的句法之簡(jiǎn)樸酷似英語(yǔ)。從她創(chuàng)作最初，直到生命盡頭，她總是無(wú)比清晰和連貫。在她的同代人當(dāng)中，她是一個(gè)簡(jiǎn) 奧斯汀。不管怎樣，如果她的言語(yǔ)是黑暗的，那也不是由她的語(yǔ)法造成的。

在一個(gè)詩(shī)歌的技術(shù)實(shí)驗(yàn)如此普遍的年代，她是公然非前衛(wèi)的。如果有什么區(qū)別的話，她的手段也是明顯地類(lèi)似于本世紀(jì)初掀起俄羅斯詩(shī)歌——如同其他地方的詩(shī)歌——創(chuàng)新浪潮的象征主義四行詩(shī)節(jié)，這種四行詩(shī)節(jié)像野草一樣無(wú)處不在。然而這種看得見(jiàn)的類(lèi)同，是阿赫瑪托娃刻意保持的：她不是通過(guò)它來(lái)簡(jiǎn)化她的任務(wù)，而是使之更難成功。她干脆就是要直話直說(shuō)，而不是拐彎抹角或發(fā)明規(guī)則。簡(jiǎn)言之，她要她的詩(shī)歌保持一些外觀。

沒(méi)有什么像古典詩(shī)歌那樣暴露詩(shī)人的弱點(diǎn)，這就是為什么古典詩(shī)歌遭到如此普遍的回避。要寫(xiě)出一兩行看上去意想不到而又不產(chǎn)生滑稽效果或因襲別人的詩(shī)，是一件極其復(fù)雜的活計(jì)。嚴(yán)謹(jǐn)韻律帶來(lái)的因襲嫌疑，是最令人苦惱的，無(wú)論你用了多少具體而實(shí)際的細(xì)節(jié)來(lái)過(guò)度飽和你的詩(shī)行，你都難以不受束縛。阿赫瑪托娃聽(tīng)上去如此獨(dú)立……P26-28詩(shī)歌——如同其他地方的詩(shī)歌——創(chuàng)新浪潮的象征主義四行詩(shī)節(jié)，這種四行詩(shī)節(jié)像野草一樣無(wú)處不在。然而這種看得見(jiàn)的類(lèi)同，是阿赫瑪托娃刻意保持的：她不是通過(guò)它來(lái)簡(jiǎn)化她的任務(wù)，而是使之更難成功。

她干脆就是要直話直說(shuō)，而不是拐彎抹角或發(fā)明規(guī)則。簡(jiǎn)言之，她要她的詩(shī)歌保持一些外觀。

沒(méi)有什么像古典詩(shī)歌那樣暴露詩(shī)人的弱點(diǎn)，這就是為什么古典詩(shī)歌遭到如此普遍的回避。要寫(xiě)出一兩行看上去意想不到而又不產(chǎn)生滑稽效果或因襲別人的詩(shī)，是一件極其復(fù)雜的活計(jì)。嚴(yán)謹(jǐn)韻律帶來(lái)的因襲嫌疑，是最令人苦惱的，無(wú)論你用了多少具體而實(shí)際的細(xì)節(jié)來(lái)過(guò)度飽和你的詩(shī)行，你都難以不受束縛。阿赫瑪托娃聽(tīng)上去如此獨(dú)立……P26-28