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1.我們眼中那些會講故事的人

(1)故事的藝術

會講故事看似是一種無甚用處的技能，其實不然，會講故事可以把許多難題簡單化，輕松化解自己和他人的尷尬。尷尬的時候，沒有比講一個幽默故事更好的化解方式了。此外，我們的生活中處處充滿故事，人們可以在故事中緩解焦慮情緒、發(fā)現(xiàn)解決問題之道、獲得提升之法，故事不僅是一種有效的溝通方式，更是一種可以改善生活的技能。

許多人都發(fā)現(xiàn)了故事的獨特魅力，講故事也一步步變?yōu)橐环N工作能力，會講故事的人更由此獲得了更多機會。

故事切實地豐富著人們的生活，人們在故事中尋找認同感、舊屬感。時光流轉，故事的魅力不曾衰退，甚至成為時代的主流。

在微博、微信等新媒體平臺上，能夠俘獲眾多粉絲的博主一定是個會講故事的人。獲得高評分的電影一定是能把故事講好的影片，高質量的演講也一定能由淺入深、從尋常故事中道出真諦……

俞敏洪在“全球創(chuàng)新論壇2015年會：創(chuàng)新驅動未來”上講了一個自己的小故事。他描述了四年前與十幾個企業(yè)家一起去呼倫貝爾草原的旅行經(jīng)歷，他們沿途路過一片青青草原，可惜山包下圍著一圈鐵絲，為了更好地欣賞美景，俞敏洪選擇越過鐵絲往前走。有位企業(yè)家把他抓了回來，說圍著鐵絲的一定是牧民自己的地方，冒然進去可能會被牧民誤傷。

“我就想牧民也是人，不能說看見人就一槍給崩了。”他還是登上了山頂，看到藍天白云，青青碧草，還有成群的牛羊為伴，景色十分優(yōu)美?？粗崦艉闆]事，其他企業(yè)家也紛紛越過鐵絲到山坡上欣賞美景了。由此，俞敏洪很是感慨：“其實這是我們自身的突破，也是一件小事。眼前這個鐵絲網(wǎng)可能不是擋你，是擋牛羊，免得跑到別人家的領地上去，結果你把它看成擋住你的東西。我們內(nèi)心有多少東西會擋住自己？”

通過平常的一件小事，俞敏洪一言道出我們平日生活里的諸多思想隔閡和界限，限定我們的不是別人，正是自己。利用這樣的小故事來證明自己的觀點，遠比單純的說教更吸引聽眾。以小見大，層層深入，引出觀點，足見俞敏洪的演講功底。1.我們眼中那些會講故事的人

(1)故事的藝術

會講故事看似是一種無甚用處的技能，其實不然，會講故事可以把許多難題簡單化，輕松化解自己和他人的尷尬。尷尬的時候，沒有比講一個幽默故事更好的化解方式了。此外，我們的生活中處處充滿故事，人們可以在故事中緩解焦慮情緒、發(fā)現(xiàn)解決問題之道、獲得提升之法，故事不僅是一種有效的溝通方式，更是一種可以改善生活的技能。

許多人都發(fā)現(xiàn)了故事的獨特魅力，講故事也一步步變?yōu)橐环N工作能力，會講故事的人更由此獲得了更多機會。

故事切實地豐富著人們的生活，人們在故事中尋找認同感、舊屬感。時光流轉，故事的魅力不曾衰退，甚至成為時代的主流。

在微博、微信等新媒體平臺上，能夠俘獲眾多粉絲的博主一定是個會講故事的人。獲得高評分的電影一定是能把故事講好的影片，高質量的演講也一定能由淺入深、從尋常故事中道出真諦……

俞敏洪在“全球創(chuàng)新論壇2015年會：創(chuàng)新驅動未來”上講了一個自己的小故事。他描述了四年前與十幾個企業(yè)家一起去呼倫貝爾草原的旅行經(jīng)歷，他們沿途路過一片青青草原，可惜山包下圍著一圈鐵絲，為了更好地欣賞美景，俞敏洪選擇越過鐵絲往前走。有位企業(yè)家把他抓了回來，說圍著鐵絲的一定是牧民自己的地方，冒然進去可能會被牧民誤傷。

“我就想牧民也是人，不能說看見人就一槍給崩了。”他還是登上了山頂，看到藍天白云，青青碧草，還有成群的牛羊為伴，景色十分優(yōu)美。看著俞敏洪沒事，其他企業(yè)家也紛紛越過鐵絲到山坡上欣賞美景了。由此，俞敏洪很是感慨：“其實這是我們自身的突破，也是一件小事。眼前這個鐵絲網(wǎng)可能不是擋你，是擋牛羊，免得跑到別人家的領地上去，結果你把它看成擋住你的東西。我們內(nèi)心有多少東西會擋住自己？”

通過平常的一件小事，俞敏洪一言道出我們平日生活里的諸多思想隔閡和界限，限定我們的不是別人，正是自己。利用這樣的小故事來證明自己的觀點，遠比單純的說教更吸引聽眾。以小見大，層層深入，引出觀點，足見俞敏洪的演講功底。

人類自遠古時代開始創(chuàng)造故事，經(jīng)過幾千年的演變，人類創(chuàng)造故事的能力沒有減弱，反而創(chuàng)造的故事越來越多、越來越精彩，足見故事的魅力。

希臘神話等雖然講的是天神的故事，來源卻是人們生活中的平常事。故事源于生活，但好的故事已經(jīng)成為一種藝術表現(xiàn)形式，它以一種令人驚奇的方式描述生活，讓你發(fā)現(xiàn)平淡生活中的非凡之處。

(2)故事的個性

評判故事的好壞有許多硬性指標，遣詞造句、文章結構、主題表達等各個方面都有一套體系標準，但達到標準的故事不計其數(shù)，他們之中有乏善可陳之作，也有深情脈脈的佳作力作。達到標準的未必是好故事，但是達不到標準的故事中有很大一部分確實沒有可讀性。

由此看來，故事既有它的理性方面，也有它的感性方面。故事的理性標準就是那些評判故事好壞的指標，也是一個好故事應該具備的基本要素，而感性方面則帶有許多主觀色彩。有時打破常規(guī)也能獲得好故事，尤其是有個性的故事。

最近幾年流行的小說《盜墓筆記》和《鬼吹燈》，雖然題材、內(nèi)容甚至人物設置都有些相近，但兩套書展現(xiàn)了不同的風格和魅力，都獲得了巨大的成功。

不同的人敘述同一個故事也會有所不同，正如莎士比亞的名言“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，不同的人讀同一個故事，也會產(chǎn)生不同的感受。“武無第二，文無及時”，我們每個人對故事的判斷都基于自己的學習過程和生活感悟，就對故事的判斷和感受而言，無所謂對錯。

不同的寫作手法、寫作觀點和讀者感受，造成了每個人對故事的不同評判，也形成了故事的獨特魅力和個性。我們依靠自我判斷選擇自己喜歡的故事，跟著劇情跌宕起伏，然后才有了自己的感悟。

(3)哪些人會講故事

會講故事的人都有一個共性：有大量的閱讀基礎。想要寫出或是說出精彩的故事，都要有一定的閱讀量。

凡事熟能生巧，有了大量的故事作為基礎，即便是口無可述之時，頭腦中也會有現(xiàn)成的儲備。很多我們自以為靈光乍現(xiàn)的時刻，就是記憶在作怪，我們將故事潛意識地記入腦中，等需要的時候就會跳出來為自己服務。

在故事的創(chuàng)作過程中，我們可以借助生活中的形象進行創(chuàng)作，形象有趣的形象可以讓故事的魅力大增。

著名動畫導演新海誠創(chuàng)作的《你的名字》《秒速五厘米》的男主角都有他自己的影子，也因此在細節(jié)刻畫上更具體，形象更加豐滿。

《你的名字》中男女主角的居所、學校，與朋友間的相處方式，都像極了我們平日的生活，代入感很強。新海誠的故事無疑是成功的，這部影片甚至成為日本動畫類型電影票房的亞軍。

新海誠的作品不僅被業(yè)內(nèi)人士認可，更是被大眾所接受，在日本他甚至有著“宮崎駿接班人”的美稱。新海誠無疑是個會講故事的人。

雖然想象力不是每個人都有，我們無法訓練得到，但之前的閱讀會有效地幫助你，“讀書百遍其義自見”，正是其理。

很多作家、記者都會有想象力和感受力突然喪失的時刻，這在心理學中被稱為“感覺剝奪”。這并非自己能夠克服的，需要助用外力，這外力便是閱讀和記憶。

能夠輕松講述故事的人通常也是積極樂觀之人，他們能毫不畏懼地在人們面前說出心中的故事，而不感到緊張。也許我們天生不是樂天派，但可以通過努力讓自己變得更加積極勇敢，自信和樂觀是可以通過訓練得到的，講故事的能力也是一樣。

會講故事是一種天生的能力，也是一種可以通過后天訓練得到的能力。多讀、多看、多觀察，是成為一個會講故事的人的基礎，也是成為一個被大家更喜歡的人的基礎。勇于改變是積極人生的及時步，未來的人生掌握在自己手中，故事只是輔助，最重要的是你的選擇和改變。