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世界電影史(第2版)圖書
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世界電影史(第2版)

迪生到《阿凡達》,由戈梅里和克拉克合作撰寫的《世界電影史》是目前市場上最清晰的、條理的,最適用讀者的電影史教材。本書巧妙提取電影歷史的主要發展脈絡和運動軌跡,并且每一章以電影史上的重要的事件為主題。...
  • 所屬分類:圖書 >藝術>影視/媒體藝術>影視理論  
  • 作者:[道格拉斯·戈梅里](美)、[克拉克·帕福]-[奧維爾頓](荷)
  • 產品參數:
  • 叢書名:--
  • 國際刊號:9787106042981
  • 出版社:中國電影出版社
  • 出版時間:2016-04
  • 印刷時間:--
  • 版次:--
  • 開本:16開
  • 頁數:--
  • 紙張:膠版紙
  • 包裝:平裝
  • 套裝:

內容簡介

迪生到《阿凡達》,由戈梅里和克拉克合作撰寫的《世界電影史》是目前市場上最清晰的、條理的,最適用讀者的電影史教材。本書巧妙提取電影歷史的主要發展脈絡和運動軌跡,并且每一章以電影史上的重要的事件為主題。這本書會使學生快樂地學,會使老師快樂地教。美國戈梅里和克拉克已經創建了一個涵蓋100多年的電影發展史,這是一本引人入勝的圖書,它為讀者提供一個當代的視角來看待100多年的世界電影史的,為電影的研究打下了堅實的基礎。這是一個超過100多年的電影史的調查,從1895到現在的二十一世紀。本書不僅涵蓋一百多年的主要電影、導演和電影公司,而且擴展到電影制作、分布、展覽、技術和觀眾。本書按照時間順序共分四個部分,及時部分1895年至1927年,是無聲電影時期;第二部分是1928年到1950年,主要講述有聲電影;第三部分從1951年到1975年,針對電視的到來和發展;第四部分主要家庭錄像機和向數字電影的過渡,1975-2010年。

編輯推薦

迪生到《阿凡達》,美國著名電影學者道格拉斯•戈梅里和克拉拉•帕福-奧維爾頓的這部電影史著作包羅萬象,是目前市場上寫得最清晰、最有條理和最適用的教材。作為一部可讀性強的入門教材,《世界電影史》不僅論及多年來重要的影片、導演及電影機構,而且也考察了電影的生產、發行、放映、技術和接受。這部教材按歷史順序分為四個部分,以技術的變化為時間軸:及時部分考察1895—1927年的無聲片時代;第二部分從聲音的出現開始,從1928年到1950年;第三部分從1951年到1975年,探討電視出現和發展后的電影;第四部分是從1975年到2010年,集中討論家庭錄像機的出現和數字化轉型的影響。

作者簡介

拉斯•戈梅里,美國馬里蘭大學帕克分校菲利普美林新聞學院教授,威斯康星大學博士,威斯康星大學、紐約大學、烏得勒支大學客座教授。出版《誰擁有媒體》《電影史:理論與實踐》《好萊塢制片廠制度》《媒體與社會》《高端媒體》《美國廣播的歷史》《分享的樂趣:電影史在美國的表述》、《聲音的出現:歷史》等著作??死?bull;帕福•奧維爾頓(Clara Pafort-Overduin),荷蘭烏得勒支大學電影電視系主任、國際影院票房研究小組。 秦喜清:中國藝術研究院影視所研究員,電影學博士,中國電影家協會會員。

曾赴加拿大不列顛哥倫比亞大學、多倫多大學伊麗斯學院做訪問研究。研究領域包括中國早期電影史、比較電影史、女性主義電影理論和實踐以及西方現當代美學思潮。曾出版專著《讓-弗 利奧塔:獨樹一幟的后現論家》、《歐美電影與中國早期電影1920—1930》、《西方女性主義電影:理論、批評、實踐》,參與編寫《中國電影史》,并、評論多篇。

克拉克•佩福特•歐沃杜因(Clara Pafort-Overduin),荷蘭烏得勒支大學電影電視系主任、國際影院票房研究小組。

目錄

目 錄

前 言 1

鳴 謝 1

及時部分 無聲電影時期(1895—1927)

及時章 電影的發明和創新 7

引 言 8

電影的誕生:魔術燈 9

托馬斯 愛迪生:美國的發明家 11

放映的創新:盧米埃爾兄弟 12

專利大戰和新策略 13

雜耍表演與電影放映 15

集市與電影放映 16

鎳幣影院的到來 16

吸引力電影 18

美國的無專利約束電影 22

世界各地的電影 24

電影發行模式 26

個案研究 1 在美國哪些人是早期電影的觀眾? 28

第二章 好萊塢的勝利 29

引 言 30

制片、發行、放映的中心——好萊塢 30

獨立電影公司的市場控制 31

產品差異化:故事片 32

用明星吸引觀眾 33

制片廠:的制片體系 35

控制銀幕:派拉蒙連鎖 36

世界性發行 37

影院:電影宮放映 39

反對電影:進步主義者宣戰 44

部分審查的到來 46

好萊塢獲得社會地位 48

個案研究2 政府控制觀眾看什么——德國和美國的電影審查之戰 51

第三章 好萊塢確立經典敘事風格 53

引 言 54

經典好萊塢敘事風格的本質 56

導演的印記 62

好萊塢的專業人才 64

喜劇風格大師 67

被“移植”的歐洲人 71

經典好萊塢敘事風格和聲音 73

個案研究3 經典好萊塢電影制作風格的接受 74

第四章 歐洲電影 77

引 言 78

瑞典的現實主義電影 79

法國的實驗派 81

立體派與電影 82

達達主義與電影 84

超現實主義與電影 84

法國印象派 85

主要的法國印象派導演 89

德國表現主義 92

表現主義的風格特點 93

知名德國導演 96

德國表現主義的持續影響 99

被遺忘的歷史 101

個案研究4 卡爾 德萊葉—— 一個丹麥的獨行者 103

第五章 電影的實驗:蘇聯電影 105

引 言 106

十月革命前的俄國電影 106

俄國革命:新社會的初期 108

構成主義 110

列夫 庫里肖夫 111

蘇聯蒙太奇 112

謝爾蓋 愛森斯坦:理論家和電影導演 114

現實主義實驗:吉加 維爾托夫和埃絲特 舒布 115

傳統主義者:費謝沃洛德 普多夫金 118

局外人:亞歷山大 杜甫仁科 120

蘇聯蒙太奇的結束 122

個案研究5 電影史評價——以敖德薩階梯為例 124

第二部分 好萊塢制片廠時期(1928—1950)

第六章 有聲片的出現和制片廠制度 131

引 言 132

有聲片的發明 132

創新和擴散 133

好萊塢的大公司 138

好萊塢的小公司 148

社會-經濟的震動 152

第二次世界大戰 154

個案研究6 歐洲有聲片的出現:荷蘭國家電影生產的勝利 158

第七章 好萊塢電影制作的及時個黃金時期 159

引 言 160

有聲片采納經典好萊塢敘事風格 160

類型與明星 165

歌舞片 167

黑幫片 169

恐怖片 171

西部片 172

喜劇片 173

戰爭片 174

黑色電影 175

科幻片 176

電影作者 177

制片人 178

好萊塢的技術人員 179

導 演 181

短片:新聞片和動畫片 187

色彩的出現 189

及時個黃金時期的結束 190

個案研究 7 電影是如何影響電影觀眾的

——在口述史的幫助下重建電影和觀影的意192

第八章 歐洲電影:法國、英國、德國、意大利 193

引 言 194

專利戰和語言障礙 195

法 國 197

著名法國導演 198

英 國 206

英國制片人、導演和明星 206

德 國 210

意大利 210

意大利導演 213

個案研究8 歐洲的電影觀眾到底喜歡什么

——在電影排片和統計學的幫助下重構觀眾的趣味 218

第三部分 電視時代(1951—1977)

第九章 電視、寬銀幕和彩色片 225

引 言 226

好萊塢片廠新體制 226

技術創新 229

彩色寬銀幕畫面 231

特藝色 231

西尼俄拉瑪寬銀幕 232

立體電影 233

西尼瑪斯柯普 233

維斯塔維興 234

潘那維申和伊士曼彩色 235

電視上的好萊塢 235

深夜秀 236

周六晚間電影 238

電視電影 239

好萊塢片廠體制 241

作為社會變革力量的好萊塢 251

個案研究9 電影協會:電影放映的另類空間 254

第十章 好萊塢電影制作的轉型 255

引 言 256

經典好萊塢電影體制的穩定性 257

好萊塢類型片中的新舊導演 259

好萊塢類型的循環 266

西部片 267

黑色電影 274

歌舞片 276

喜劇片 277

情節劇 278

1960年代的“新”類型片 280

大 片 281

個案研究10 羅賓 伍德:一個改變了好萊塢電影地位的評論家 285

第十一章 歐洲藝術電影 287

引 言 288

現代電影運動的原型:法國新浪潮 289

新浪潮美學 291

三位新浪潮導演 294

“二戰”后的德國電影 300

新德國電影 302

三位新德國電影導演 303

國際電影藝術家個體 306

藝術電影時代之后 317

個案研究11 美國的藝術電影影院 318

第十二章 電影工業的不同選擇: 蘇聯、澳大利亞、日本及東歐、南美洲 319

引 言 320

確立影響范圍:好萊塢和蘇聯 320

東 歐 324

南美洲 334

新澳大利亞電影 337

日 本 340

個案研究12 電影節的重要性 349

第四部分 從視頻到數字時代(1978—2010)

第十三章 1978年以來的當代世界電影史 355

引 言 356

中國電影 357

丹麥的道格瑪95 370

印度電影 372

未 來 379

個案研究13 數字時代的電影史研究 380

第十四章 好萊塢的繁榮 381

引 言 382

六大公司 382

新放映方式——家庭視頻 390

獨立電影 392

仍在繼續的經典好萊塢敘事風格 397

未 來 401

個案研究14 詹姆斯 卡梅隆《阿凡達》的接受 403

參考文獻 405

片名索引 434

人名索引 449

公司索引 461

媒體評論

從愛迪生到《阿凡達》,美國著名電影學者道格拉斯•戈梅里和克拉拉•帕福-奧維爾頓的這部電影史著作包羅萬象,是目前市場上寫得最清晰、最有條理和最適用的教材。

作為一部可讀性強的入門教材,《世界電影史》不僅論及多年來重要的影片、導演及電影機構,而且也考察了電影的生產、發行、放映、技術和接受。

教材按歷史順序分為四個部分,以技術的變化為時間軸:及時部分考察1895—1927年的無聲片時代;第二部分從聲音的出現開始,從1928年到1950年;第三部分從1951年到1975年,探討電視出現和發展后的電影;第四部分是從1975年到2010年,集中討論家庭錄像機的出現和數字化轉型的影響。

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