本輯簡(jiǎn)介直接電影直接涉及我們對(duì)紀(jì)錄片概念的基本理解。從理論上說(shuō)，反思、批判直接電影霸權(quán)是建設(shè)當(dāng)代紀(jì)錄片理論的邏輯起點(diǎn)。歷史地看，從20世紀(jì)70年代中期到90年代中期，西方學(xué)者正是在反思、批判直接電影霸權(quán)的過(guò)程中確立了當(dāng)代西方紀(jì)錄片理論的基本格局。本輯收錄了有關(guān)這一話題的若干重要文章。
美國(guó)導(dǎo)演弗雷德里克 懷斯曼(Frederick Wiseman)與直接電影之間有著密切關(guān)聯(lián)，無(wú)論中西方，很多人都視其為直接電影的核心代表。此外，在20世紀(jì)90年代，懷斯曼對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展也施加了獨(dú)特的影響。有鑒于此，本輯選擇他作為個(gè)案研究的對(duì)象。
“紀(jì)錄與方法”叢書致力于非虛構(gòu)影像研究，具體研究對(duì)象包括紀(jì)錄片、民族志電影、影像史學(xué)、紀(jì)實(shí)攝影等。本叢書系統(tǒng)譯介過(guò)去幾十年里，西方學(xué)界數(shù)個(gè)相關(guān)領(lǐng)域所取得的核心理論成果，同時(shí)納入新時(shí)期以來(lái)，中文學(xué)界做出的相應(yīng)理論探索，關(guān)注中外紀(jì)錄片創(chuàng)作及其他相關(guān)領(lǐng)域有關(guān)實(shí)踐的具體發(fā)展，呈現(xiàn)其的表現(xiàn)方法，揭示其背后隱含的邏輯和策略。
王遲英國(guó)林肯大學(xué)博士、美國(guó)俄亥俄大學(xué)碩士、中國(guó)傳媒大學(xué)碩士，研究方向?yàn)榧o(jì)錄片理論。自2003 年至2017年任教于中國(guó)傳媒大學(xué)，在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《世界電影》《南方電視學(xué)刊》等期刊多篇，出版著作《The Act of Documenting: Documentary Film in the 21st Century》(與Brian Winston、Gail Vanstone合作，2017)，出版譯著《紀(jì)錄片：歷史與理論》(2015)。
布萊恩 溫斯頓世界著名紀(jì)錄片理論家、傳播學(xué)家。歷任美國(guó)紐約大學(xué)電影研究系主任、賓州州立大學(xué)傳播學(xué)院院長(zhǎng)及英國(guó)威爾士大學(xué)卡迪夫?qū)W院、威斯敏斯特大學(xué)、林肯大學(xué)等地傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、副校長(zhǎng)等職，北京師范大學(xué)、東北師范大學(xué)客座教授。曾任英國(guó)傳播倫理協(xié)會(huì)主席，英國(guó)電影、電視與屏幕研究會(huì)主席，阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄電影節(jié)及其他電影節(jié)評(píng)委，其紀(jì)錄片作品曾獲美國(guó)艾美獎(jiǎng)。
目 錄Table of Contents序言：西方的直接電影與中國(guó)的紀(jì)實(shí)主義.......................................王遲(1)Preface：Western Direct Cinema and Chinese Jishiism上 編Part One理論視野：反思直接電影Theoretical Perspectives：Rethinking Direct Cinema“這種主客觀之爭(zhēng)全都是胡扯”——關(guān)于直接電影的另一種修辭.....................................Brian Winston(3)“T his ObjectiveSubjective Stuff Is a Lot of Bullshit”：An Alternative Rhetoric of Direct Cinema直接電影之外——安東尼奧與 70 年代新紀(jì)錄片...............................Thomas Waugh(13)Beyond Verite：Emile de Antonio and the New Documentary of the Seventies紀(jì)錄片、現(xiàn)實(shí)主義和女性電影 ....................................... Eileen McGarry(34)Documentary, Realism and Women’s Cinema 直接電影中作為一種風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義——對(duì)影片《黨內(nèi)初選》的批判性考察 ............................Jeanne Hall(49)Realism as a Style in Cinema Verite：A Critical Analysis of Primary紀(jì)實(shí)不是真實(shí)..............................................................................鐘大年(80)Jishiism Is Not the Truth素材的含義與直接電影霸權(quán)............................................................王遲(92)The Meaning of Film Material and the Hegemony of Direct Cinema關(guān)于非虛構(gòu)的真實(shí) .........................................................Michael Renov(106)The Truth About NonFiction現(xiàn)實(shí)主義、哲學(xué)和紀(jì)錄片..................................................... Ian Aitken(120)Realism, Philosophy and the Documentary Film下 編 Part Two 個(gè)案研究：弗雷德里克 懷斯曼Case Studies：Frederick Wiseman懷斯曼的紀(jì)錄片——理論與結(jié)構(gòu) ............................................................. Bill Nichols(141)Frederick Wiseman’s Documentaries：Theory and Structure持?jǐn)z影機(jī)的懷斯曼 .........................................................Barry K. Grant(167)The Man with a Movie Camera懷斯曼 IDFA 談自己 50 年的創(chuàng)作方法 ...............................Damon Wise (209)Wiseman’s Talking about His Fifty Years Filmmaking Methods at IDFA尼克 弗特采訪懷斯曼——《動(dòng)物園》、影片創(chuàng)作和社會(huì)變革.............................. Nick Forte (214)Ni ck Forte’s Interview with Wiseman：Discusses Zoo, Filmmaking and Social Change羅伊 列文采訪懷斯曼 .................................................... G. Roy Levin(217)G. Roy Levin’s Interview with Wiseman“謎中謎之謎”——懷斯曼與公共電視 ...............................................Brian Winston(234)“A Riddle Wrapped in a Mystery Inside an Enigma”：Wiseman and Public Television論“懷斯曼神話”——對(duì)中國(guó) 90 年代紀(jì)錄片史的重識(shí) .........................................王遲(260)On “Wiseman Myth”：A Restoration of the Nineties Chinese Documentary History
王遲和布萊恩 溫斯頓主編的“紀(jì)錄與方法”叢書匯集了西方紀(jì)錄片理論著述中富洞見、影響力的文章。王遲的介紹性文字，在這些著述與當(dāng)下中國(guó)導(dǎo)演和觀眾的經(jīng)驗(yàn)之間建立起高度的相關(guān)性?？紤]到包括官方制作與獨(dú)立制作同時(shí)在內(nèi)的中國(guó)紀(jì)錄片的活躍發(fā)展態(tài)勢(shì)，以及在本地正在進(jìn)行的對(duì)其理論化的努力，可以說(shuō)這套叢書來(lái)得恰逢其時(shí)。——柏右銘(Yomi Braester，美國(guó)西雅圖華盛頓大學(xué)比較文學(xué)與電影研究教授、《中國(guó)電影》主編)直接電影與紀(jì)錄片史上的其他電影形式一樣，都是特定歷史時(shí)期的影像形式創(chuàng)造，既是理念的表達(dá)，也是形態(tài)的呈現(xiàn)，同時(shí)也是紀(jì)錄片歷史道路上的一個(gè)標(biāo)識(shí)。影視批評(píng)的功能是，掃描一路上的標(biāo)識(shí)，反思其得失進(jìn)退，為紀(jì)錄片發(fā)展提供意見和參考，指出趨勢(shì)和方向。《直接電影：反思與批判》正是這樣的紀(jì)錄片批評(píng)理論專輯。可惜，在中國(guó)，這樣的批評(píng)理論和著作太少了，即使有，也滯后國(guó)際批評(píng)理論多年。讓我們這些紀(jì)錄片人在創(chuàng)作中費(fèi)力地摸索，誠(chéng)可惜也！——孫曾田(博學(xué)導(dǎo)演、中國(guó)傳媒大學(xué)教授)
