本輯簡介直接電影直接涉及我們對紀錄片概念的基本理解。從理論上說，反思、批判直接電影霸權是建設當代紀錄片理論的邏輯起點。歷史地看，從20世紀70年代中期到90年代中期，西方學者正是在反思、批判直接電影霸權的過程中確立了當代西方紀錄片理論的基本格局。本輯收錄了有關這一話題的若干重要文章。
美國導演弗雷德里克 懷斯曼(Frederick Wiseman)與直接電影之間有著密切關聯(lián)，無論中西方，很多人都視其為直接電影的核心代表。此外，在20世紀90年代，懷斯曼對中國紀錄片的發(fā)展也施加了獨特的影響。有鑒于此，本輯選擇他作為個案研究的對象。
“紀錄與方法”叢書致力于非虛構影像研究，具體研究對象包括紀錄片、民族志電影、影像史學、紀實攝影等。本叢書系統(tǒng)譯介過去幾十年里，西方學界數(shù)個相關領域所取得的核心理論成果，同時納入新時期以來，中文學界做出的相應理論探索，關注中外紀錄片創(chuàng)作及其他相關領域有關實踐的具體發(fā)展，呈現(xiàn)其的表現(xiàn)方法，揭示其背后隱含的邏輯和策略。
王遲英國林肯大學博士、美國俄亥俄大學碩士、中國傳媒大學碩士，研究方向為紀錄片理論。自2003 年至2017年任教于中國傳媒大學，在《電影藝術》《當代電影》《世界電影》《南方電視學刊》等期刊多篇，出版著作《The Act of Documenting: Documentary Film in the 21st Century》(與Brian Winston、Gail Vanstone合作，2017)，出版譯著《紀錄片：歷史與理論》(2015)。
布萊恩 溫斯頓世界著名紀錄片理論家、傳播學家。歷任美國紐約大學電影研究系主任、賓州州立大學傳播學院院長及英國威爾士大學卡迪夫學院、威斯敏斯特大學、林肯大學等地傳媒學院院長、副校長等職，北京師范大學、東北師范大學客座教授。曾任英國傳播倫理協(xié)會主席，英國電影、電視與屏幕研究會主席，阿姆斯特丹國際紀錄電影節(jié)及其他電影節(jié)評委，其紀錄片作品曾獲美國艾美獎。
目 錄Table of Contents序言：西方的直接電影與中國的紀實主義.......................................王遲(1)Preface：Western Direct Cinema and Chinese Jishiism上 編Part One理論視野：反思直接電影Theoretical Perspectives：Rethinking Direct Cinema“這種主客觀之爭全都是胡扯”——關于直接電影的另一種修辭.....................................Brian Winston(3)“T his ObjectiveSubjective Stuff Is a Lot of Bullshit”：An Alternative Rhetoric of Direct Cinema直接電影之外——安東尼奧與 70 年代新紀錄片...............................Thomas Waugh(13)Beyond Verite：Emile de Antonio and the New Documentary of the Seventies紀錄片、現(xiàn)實主義和女性電影 ....................................... Eileen McGarry(34)Documentary, Realism and Women’s Cinema 直接電影中作為一種風格的現(xiàn)實主義——對影片《黨內初選》的批判性考察 ............................Jeanne Hall(49)Realism as a Style in Cinema Verite：A Critical Analysis of Primary紀實不是真實..............................................................................鐘大年(80)Jishiism Is Not the Truth素材的含義與直接電影霸權............................................................王遲(92)The Meaning of Film Material and the Hegemony of Direct Cinema關于非虛構的真實 .........................................................Michael Renov(106)The Truth About NonFiction現(xiàn)實主義、哲學和紀錄片..................................................... Ian Aitken(120)Realism, Philosophy and the Documentary Film下 編 Part Two 個案研究：弗雷德里克 懷斯曼Case Studies：Frederick Wiseman懷斯曼的紀錄片——理論與結構 ............................................................. Bill Nichols(141)Frederick Wiseman’s Documentaries：Theory and Structure持攝影機的懷斯曼 .........................................................Barry K. Grant(167)The Man with a Movie Camera懷斯曼 IDFA 談自己 50 年的創(chuàng)作方法 ...............................Damon Wise (209)Wiseman’s Talking about His Fifty Years Filmmaking Methods at IDFA尼克 弗特采訪懷斯曼——《動物園》、影片創(chuàng)作和社會變革.............................. Nick Forte (214)Ni ck Forte’s Interview with Wiseman：Discusses Zoo, Filmmaking and Social Change羅伊 列文采訪懷斯曼 .................................................... G. Roy Levin(217)G. Roy Levin’s Interview with Wiseman“謎中謎之謎”——懷斯曼與公共電視 ...............................................Brian Winston(234)“A Riddle Wrapped in a Mystery Inside an Enigma”：Wiseman and Public Television論“懷斯曼神話”——對中國 90 年代紀錄片史的重識 .........................................王遲(260)On “Wiseman Myth”：A Restoration of the Nineties Chinese Documentary History
王遲和布萊恩 溫斯頓主編的“紀錄與方法”叢書匯集了西方紀錄片理論著述中富洞見、影響力的文章。王遲的介紹性文字，在這些著述與當下中國導演和觀眾的經驗之間建立起高度的相關性。考慮到包括官方制作與獨立制作同時在內的中國紀錄片的活躍發(fā)展態(tài)勢，以及在本地正在進行的對其理論化的努力，可以說這套叢書來得恰逢其時。——柏右銘(Yomi Braester，美國西雅圖華盛頓大學比較文學與電影研究教授、《中國電影》主編)直接電影與紀錄片史上的其他電影形式一樣，都是特定歷史時期的影像形式創(chuàng)造，既是理念的表達，也是形態(tài)的呈現(xiàn)，同時也是紀錄片歷史道路上的一個標識。影視批評的功能是，掃描一路上的標識，反思其得失進退，為紀錄片發(fā)展提供意見和參考，指出趨勢和方向。《直接電影：反思與批判》正是這樣的紀錄片批評理論專輯。可惜，在中國，這樣的批評理論和著作太少了，即使有，也滯后國際批評理論多年。讓我們這些紀錄片人在創(chuàng)作中費力地摸索，誠可惜也！——孫曾田(博學導演、中國傳媒大學教授)
