"戲劇"與"劇場"，真的是只有一字之差么？ 人們所熟悉的對白、情節(jié)等，是劇場藝術的必備元素么？ 長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽了怎樣一種可能？ 音樂、美術、動作，甚至演員的身體，如何在劇場中被強調并走向獨立？ 對這些問題的系統(tǒng)回答，足以證明當代劇場藝術進入了嶄新的發(fā)展階段。 《后戲劇劇場》(修訂版)作為德國著名劇場藝術學家漢斯- 蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啟發(fā)對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。
《后戲劇劇場》(修訂版)曾被翻譯為十幾種語言、多次再版，并躋身暢銷書的行列。此書為德國著名劇場藝術學家漢斯-蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啟發(fā)對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。
漢斯- 蒂斯· 雷曼(Hans-Thies Lehmann)，從1988年開始擔任德國法蘭克福大學劇場藝術學教授、系主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究范圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學(尤其是布萊希特、海納·穆勒)。 譯者李亦男，生于北京，曾就讀于北京大學、美國紐約哥倫比亞大學、德國漢堡大學。2006 年獲博士學位。曾先后任教于德國慕尼黑大學、法蘭克福大學，現(xiàn)為中央戲劇學院戲劇文學系教授，博士生導師。
中譯本修訂版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前 言............................................................................. 1
一、切入點....................................................................... 1
二、意 圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會的重大影響..................................................10
五、名 單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、后現(xiàn)代與后戲劇......................................................... 16
八、語 匯......................................................................17
九、傳統(tǒng)與后戲劇............................................................19
及時章 戲 劇................................................................21
及時節(jié) 戲劇和劇場.........................................................21
一、"敘事化"—— 彼得·斯從狄與羅蘭·巴特 ............... 21
二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、"戲劇話語" ....................................................... 24
四、布萊希特之后的劇場 ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、"瞧瞧你演的這出戲！" ......................................... 29
七、"形式主義劇場"與模仿 ....................................... 30
八、情節(jié)的模仿 ........................................................ 31
九、"能量劇場" ....................................................... 33
第二節(jié) 戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、歷史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想(亞里士多德) ............................. 36
第二章 后戲劇劇場前史....................................................45
及時節(jié) 劇場和文本.........................................................45
第二節(jié) 20 世紀...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對歷史先鋒派的簡要回顧 ...................................... 60
第三章 后戲劇劇場縱覽....................................................77
及時節(jié) 在情節(jié)彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77
第二節(jié) 康托與儀式.........................................................81
第三節(jié) 格魯伯——空間中的回響..................................... 86
第四節(jié) 威爾森與風景......................................................90
第四章 后戲劇劇場符號....................................................98
及時節(jié) 綜合法的消解......................................................98
第二節(jié) 夢幻畫面.......................................................... 100
第三節(jié) 聯(lián) 覺.............................................................. 101
第四節(jié) 展演文本............................................................ 103
一、并列，非等級性 ................................................ 104
二、共時性 ............................................................ 106
三、符號密度游戲 ................................................... 107
四、盈 滿 ............................................................ 109
五、音樂化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場 ......................................................... 120
十、真實的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
及時節(jié) 在楊以及他的朋友們那里度過的一個傍晚............ 134
第二節(jié) 敘 事.............................................................. 136
第三節(jié) 場景詩.............................................................. 138
第四節(jié) 各種藝術之間.................................................... 140
第五節(jié) 場景論文.......................................................... 141
第六節(jié) "動態(tài)攝像劇場".............................................. 143
第七節(jié) 高度自然主義.................................................... 145
第八節(jié) 酷 樂.............................................................. 150
第九節(jié) 共享空間的劇場................................................ 155
第十節(jié) 單人劇場或獨白................................................ 159
第十一節(jié) 合唱劇場....................................................... 166
第十二節(jié) 異質性劇場.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
及時節(jié) 劇場藝術與展演................................................ 173
第二節(jié) 展演藝術的關鍵................................................ 175
第三節(jié) 自我變形.......................................................... 177
第四節(jié) 侵犯與責任....................................................... 181
第五節(jié) 展演藝術的現(xiàn)在時............................................. 183
第七章 后戲劇劇場的方方面面......................................... 190
及時節(jié) 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞臺之間的競賽 ....................................... 190
二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194
第二節(jié) 空 間.............................................................. 197
第三節(jié) 時 間.............................................................. 201
第四節(jié) 身 體.............................................................. 213
一、后戲劇身體畫面 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節(jié) 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺機器 ......................................................... 221
二、后戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、"可表現(xiàn)性"，命運 ............................................. 227
結語：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場.............................................................. 232
二、表現(xiàn)、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術？.......................................................... 237
四、戲劇和社會.............................................................. 239
五、居伊·德波的"景觀社會"與劇場............................. 243
六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245
七、冒險美學................................................................. 247
參考書目....................................................................... 249
修訂后記....................................................................... 263
