本書(shū)介紹了現(xiàn)代芭蕾在20世紀(jì)這一時(shí)期內(nèi)涌現(xiàn)出的具有代表性的作品、編導(dǎo)以及演員，是中國(guó)本較為系統(tǒng)介紹現(xiàn)代舞的書(shū)籍
黃麒畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)，留校后創(chuàng)辦了復(fù)旦大學(xué)舞蹈團(tuán)，其現(xiàn)代舞一度在全國(guó)舞蹈界引起了熱烈反響；后轉(zhuǎn)向電視領(lǐng)域，致力于拍攝少數(shù)民族的人文影像素材，畫(huà)面多次出現(xiàn)在申博片、國(guó)家形象片等，獲得過(guò)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
再版序
怍者序
序論舞蹈世紀(jì)的歷程
及時(shí)章 大協(xié)作的溫床與新芭蕾的震撼
——20世紀(jì)劇場(chǎng)芭蕾的及時(shí)次變革
福金的變革與現(xiàn)代情節(jié)芭蕾
牧神的印象：從神話到現(xiàn)代芭蕾
《春之祭》：原始主義的禮贊
《炫技》：從立體派到超現(xiàn)實(shí)主義
第二章 古典技巧與現(xiàn)代風(fēng)格的融匯
——現(xiàn)代古典芭蕾與芭蕾自身的現(xiàn)代化
阿波羅式的新古典主義
——兩部早期新古典主義風(fēng)格的芭蕾
古典精神與現(xiàn)代風(fēng)格的聯(lián)姻
——弗雷德里克 阿什頓和他的芭蕾藝術(shù)
安東尼 圖德和現(xiàn)代心理芭蕾
兩部“牛仔題材”的經(jīng)典美國(guó)芭蕾
克蘭科的古典和現(xiàn)代
運(yùn)用芭蕾寫(xiě)史的《梅耶林》
第三章 源自身體的喜劇和慶典
——現(xiàn)代喜劇芭蕾
《三角幄》：西班牙風(fēng)情的喜劇
一部在當(dāng)代復(fù)活的古老芭蕾喜劇
美國(guó)式幽默與芭蕾喜劇
三部經(jīng)典的獨(dú)幕喜劇芭蕾
第四章 形式化的身體與音樂(lè)的交響
第五章 新觀念 新形式 新探索
第六章 身體的自由之路和現(xiàn)代儀式
中英名詞索引
