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為什么沒打馬賽克？

我急急忙忙走進演播室，這天節目有點急，編輯在機房編片子，領導馬上來審，演播室同時錄主持人部分，三管齊下，合成。

我一看大屏幕，站住了。巨大的屏幕上，站著一排女孩兒，那是東莞色情場所等待被挑選的女孩。她們的身材、相貌歷歷在目。我問：

“為什么不打馬賽克？”

“其他新聞節目播出時也沒打。”

“那咱們《焦點訪談》也得打，這哪行?。靠梢杂媒志埃信疲皇且材苷f明問題嗎?”

我堅持，所有女孩的鏡頭都要打馬賽克,或者做虛，看不出她們的面目時,才能錄。有女孩的近景也不行。

我最直接的想法就是,她們還年輕，她們家人看到會怎樣呢?

終于，畫面調整完畢，大屏幕上看不請面目了，我才開始錄。

我沒有看機房合成的過程，我以為都會做相應處理了。

節目播出了，讓我特別意外和難受的是，在片子里邊的鏡頭里，有些女孩沒有打馬賽克。我又追問：

為什么這些女孩沒有打馬賽克?

我沒有得到回答。我不明白，為什么那些經營者反倒給打了馬賽克呢？要保護他們的隱私權? 但那些女孩不是更應該保護嗎?從某種意義上說,她們是這個事件的最末端，追尋根源，不能落在這些女孩身上。有人可以特別簡單地把她們看成壞女孩,但是我不能。這不用什么大詞,最樸素的想法,她如果是你的熟人親人呢?她們還那么年輕,她們還要面對未來，這是人之常情,也是新聞倫理。

北京大學電視研究中心有一個年底例行的電視批評,叫“掌聲與噓聲”,“噓聲”常常是白巖松，面對不良的電視現象，他帶領著大家“噓——”會場一片噓聲，其中的提醒、批評，彼此都懂。有一次的“噓聲”針對的就是電視屏幕上那種該打馬賽克而不打馬賽克的現象。這種違背新聞倫理的現象屢屢出現,所針對的，有時是未成年人，有時是病患，有時是被害人，有時是身份敏感的人，都是需要馬賽克保護的人，這很容易被理解,為什么會輕易突破底線呢?心中有人，尊重人，才會有負責任的細節把握，才會拒絕粗疏熱鬧。這里有值得媒體思索的地方，小小馬賽克包含著職業原則。

顧忌，有時會讓我選擇放棄。

胡同里那個孤兒，進入我們的節目后，生活境遇有了改善，未來生活有了保障，我們很欣慰，但，接下來，眾多媒體頻繁關注，孩子的生活慢慢變了模樣。這讓我擔心，會不會讓孩子失去自然的生活環境？會不會影響孩子的性格和成長？于是，我拉開了距離。

西雙版納的傣寨姑娘在潑水節告訴我們，她們怎樣把長裙挽到頭上，走下河去。她在竹樓上鏡頭前演示著，我卻有些不放心，這樣做，是不是符合她們日常的習慣呢？眼下不是在河邊，而在竹樓里，鏡頭前，可不可以這樣呢？她是不是不好意思拒絕呢？我問了姑娘，說可以，我又問了姑娘的媽媽，也說可以，我這才放下心。我這樣，顯得很“事兒”，可如果不這樣，我心里真存事兒了。

“你缺少剛性”

頭兒看了我幾個節目，搖頭：太沒有銳氣了,沒有鋒芒，缺少剛性。攝像說：大姐心太軟。

一個大大的窟窿，在墻上格外刺眼，周圍有種不詳、不安的氣氛，一看就是出事了。這是湖北一個存放種子的糧庫。我盯著那個窟窿，心想，人得氣憤到什么程度才能砸出這窟窿！沿途農民和我們說的情況，果然很嚴重。攝像王守城不露聲色，在周圍觀察，把該拍的都拍了，包括那個大窟窿。

《焦點訪談》接到舉報，這一帶出現了假種子,眼看就誤了農時了，農民萬般無奈把這壞消息告訴了記者。我們來到現場,看到憤怒的農民，但沒看到縣長書記。出了這么大亂子，人呢?辦公室的人告訴我們,縣長書記全都到村里去了。我們本能的思路是:真的嗎?在哪?我們跟過去。到村里，縣長和書記真在那兒,帶著農業科技人員教農民緊急情況下的育種。地下有不少水桶大盆，新運來的稻種浸在里邊，大家說著技術細節，氣氛平和。

我們如實記錄了這樣的情景。

回到北京，進機房，回看那些鏡頭，琢磨怎么編輯。如果，我把報道只停留在糧庫的大窟窿上,再強調渲染如何誤了農時,如何影響了農民,傷害了農民利益,這個節目看上去會很火。但是，那不是我們了解到的全部，縣長和書記如何緊急處置，避免農民更大損失，也是這一事件中的重要內容。于是，我把事件從頭到尾都說了，把大窟窿和書記縣長都編進去了，力求呈現出一個完整的過程。我起了個題目叫《谷雨話種子》,這不是冒著火星的標題，有點兒提醒的味道。節目播出以后,有人問：這是批評報道還是正面報道？也有人說這節目“有點溫”。在《焦點訪談》鋒芒畢露 的年代，“溫”是一種批評。

另一個節目，我也不可救藥地“溫”了。北京市有些人濫印地圖,印錯了, 我拿著這個印錯的地圖對著鏡頭說,這是工具，地圖弄錯了，后果有多嚴重,會帶來多少麻煩。回來卻沒通過。制片人說：

你得往下挖啊,誰印錯的？

我說，這還用挖?底下都寫著某某出版社。

制片人要求：得找到這個出版社，這個人,采訪他，挖到底。

這和我以往的工作方式不太一樣,以前做經濟節目，說出現象就行了,不一定要挖到當事人。

于是我就去采訪,這是一個科技專業出版社,我拿著地圖找主編。主編一看就是一個老編輯出身的文人,說：真不好意思,我們這個出版社是學術出版社,技術性的書籍出一本賠一 本,我們剛批了一個綜合編輯部,還能掙點錢,剛印了一個地圖就印錯了。

我實在不忍心采訪他了。怎么辦呢?我說，你把責任編輯 找來,好嗎?

責任編輯來了,一個剛出校門不久的二十多歲的小伙子，拿著羽毛球拍進來的,興沖沖地問：什么事？

他們頭兒跟他說,這是記者,了解了解情況。

我本來想用嚴厲的語氣問：你知不知道把地圖印錯了,后果有多嚴重?

一開口，變成了：你以前印過地圖嗎？編過地圖嗎?

小伙子說，沒有,這方面實在沒有經驗,確實弄錯了。

從責任編輯到主編,都一副認錯的態度,我判定這不是惡性的,成心的，只是過失。所以，我沒強調這做法可能帶來的嚴重后果,而是把經驗不足的原因編進節目里去了。我心里有些不安,節目播了,這個小伙子將來還能評職稱嗎?

去監獄采訪，設想著，對犯人，氣氛得冷俊點兒。失足少年帶進來了,我開及時句：

你這扣子怎么是紅線縫的呀？

在家誰給你縫？

你媽來過嗎？

我稱呼他時特意去掉了姓，好像在叫人家小名，說話時把手搭在他的肩上。攝像事后說,你跟那個少年犯說話，怎么像孩子的大姨似的?是啊，在我眼里他首先是一 個少年,然后才是“犯”。

攝像說：大姐心太軟。

制片人看了幾個節目，搖頭：太沒有銳氣了,沒有鋒芒，缺少剛性。

孫玉勝也跟我說：“你是介于傳統和前衛之間的形象。”

我該反思自己了。中央電視臺評論部口號之一就是“前衛”??！我慢慢找到了自己和欄目之間的差距。我有點兒心虛地為在心里自己開脫：節目要長久存在，不也需要剛性以外的東西嗎？傳統和前衛之間的中庸不正是被多數人接受的嗎？

每每看到我的同事們做出酣暢淋漓的節目，每每看到這樣的節目強有力地影響著社會，我總會由衷的喜歡，也由衷地感到自愧不如。

記得再軍、白河山的《罰要依法》節目播出時，我正在辦公室編片子。節目開播，大家放下手中的活兒，聚攏在電視機前。

只見309國道上，交警截住卡車，罰款：20！

司機解釋求情，警察更加粗暴：40！

一個又一個細節，一環又一環調查，這一暗訪的節目把公路三亂表現得淋漓盡致。演播室老方的評論也有理有據有分寸。

我不禁為同事叫好，回頭看著手里的半成品：還編嗎？真拿不出手啊！

我真得重新衡量自己了，節目要求和我性格之間確實有沖突,但我也確實不愿意違背內心,我寧可節目溫，也不愿心里別扭。在選題上，我比較傾向于中性話題，現象分析，不太勝任短兵相接的監督報道。好人犯錯,我下不去手;真正的壞人,我斗不過他，當然我也沒有怎么遇到過真正的壞人。在這個欄目里，我原本的弱點突出了。我有點迷惑，也試圖改變，但還是沒能改變。

后來《焦點訪談》實行了總主持人制,我們幾個總主持人更多從事演播室的工作,我慢慢感覺對位了。演播室需要和現場拉開一定距離,需要沉淀下來思考,主持人的言論不僅僅是銳,更重要的是分寸和平衡。輿論監督節目帶來痛感，也許，鋒芒畢露的人帶來的是刺痛，而我帶來的是隱痛。

我承認自己的有限,認識有限，思索有限，所以表達也得留有余地，否則明天我可能會為我昨天說的話臉紅?！督裹c訪談》越火,我就越覺得，得格外謹慎,每一個鏡頭,每一句話都可能 影響一個人的命運,不管他是強勢還是弱勢。 過把癮就死,不知道死過多少回了;過把癮就死,那是憤青的表達，不是成年人的態度。當特別熱鬧的現象出現,一時沒看清，又需要面對它的時候,尤其得“留有余地”。我不會在節目里做出歡呼狀,拍案狀，經常會沉淀一下再開口，有時用問句,用刪節號，留一點空間,空間是留給觀眾的, 也是留給時間的。

早期《焦點訪談》,如果拍到“不許拍照”、“無可奉告”、推搡記者、遮擋鏡頭時，記者會有些暗自興奮,這些鏡頭會直接編到節目里,似乎有一種特別的效果,揭丑！解恨！痛快！大家一看就會說: 那是壞人。但這種判斷太簡單了。

后來我們主動減少,甚至不用這些鏡頭了,《焦點訪談》從最初的血氣方剛的年輕人,慢慢也變成了講理的中年人。

記者，憑什么擁有一個節日

2000年11月8日下午。

在臺里安排好別人替班錄像，我匆匆去人民大會堂小禮堂，一路默念：記者節、記者節。

初冬，漸有寒意，而這里好熱乎?。罂?、廣播、通訊社、電視臺，各路記者云集，人們寒暄著，興奮著。以前，臺上有新聞，臺下有記者，此刻，臺上臺下都是記者，這次不是報道別人的事，而是慶祝記者自己的盛事：從今天開始，中國記者有了記者節了。

我在講臺前代表中青年記者發言。

我理解，讓我代表發言，是因為我來自《焦點訪談》和《東方時空》。就在前24小時，我還在鏡頭前面對觀眾，帶著這種前沿的感覺走上講臺，這正是記者節需要的。我身邊有一個群體，他們是有戰斗力有創造力的有使命感的一群記者，懷著新聞理想，從四面八方，聚集在同一面旗幟下，那旗幟上寫著：輿論監督。在急難險重的采訪報道中，他們是上得去，打得贏，信得過的群體。

今天的主角是記者，哪個記者沒有故事？

我真想對著記者同行講講《焦點訪談》記者的故事。此刻，在及時個記者節，他們依然在忙碌。有的在崎嶇山道上奔波，有的在復雜環境中調查，有的在危險境地秘密拍攝，有的在機房晝夜編片，我來這里，只不過是因為臉熟，成了這個群體的代表。我的同事們珍視記者的職業，在“記者”二字前面加上《焦點訪談》，更有了沉甸甸的份量。而百姓對《焦點訪談》記者也有著不同尋常的期待和感情。

再軍采訪制作的反映山西交警亂罰款的節目《罰要依法》播出后引起強烈反響，觀眾電話不斷，最多時24小時接到500多個電話和傳呼，有支持的，有提供新線索的。在隨后進行追蹤報道時，看到記者在街頭采訪，當地百姓放起了鞭炮，為《焦點訪談》記者叫好。

我的同事劉濤、呂少波在采訪回京途中遭遇車禍，車起了火，攝像機被燒焦，人受了傷，情況危急，他們從車上逃脫出來，急需去醫院。他們滿臉血渾身傷，在馬路上攔車，過往車輛都沒有停下來。正在束手無策的時候，附近的農民來了，聽說受傷的是記者，他們圍了過來。聽說是《焦點訪談》記者，他們就手拉手站在路上，終于攔下了車。這些淳樸的農民上前與司機交涉，甚至說，如果不救《焦點訪談》記者，就把車推下懸崖。終于，記者送進了醫院。我們的記者不曾為自己的傷痛危險流淚，卻為這些手拉手相助的農民流了淚。素不相識的路人，只因是記者、是《焦點訪談》記者，就成了相知，這是怎樣的信任，怎樣的情意！劉濤說，做《焦點訪談》記者，做鬼也光榮。

我沒能在記者節的講臺上講這些故事，畢竟，我不僅僅代表《焦點訪談》。

我被要求代表全國中青年記者發言。中青年記者有什么共同話題呢？我特地與二十多歲、三十多歲、四十多歲的記者聊了聊，記者采訪記者，看看有哪些共識。

作為中青年記者，我們很幸運。老一代記者辛苦一輩子，才有多大的空間？哪里有什么記者節？而現在，媒體空前發展，記者陣容可觀，社會需求強勁，職業聲望提高，才有了記者自己的節。

更重要的是，我們遇到了這樣一個時代：多變、多樣、多元。我們正經歷巨大變革，充滿生機、矛盾凸顯，人在轉折中，人在沖突里。人與自然，人與人，人自身，各種關系都在重新調整定位。這樣的多事之秋，給了記者從未有過的空間，處處都是新事物，時時都有新發現。陌生題材、新鮮樣式，層出不窮，記者面對著多種可能。我們趕上了！

記者是什么？暸望者、發現者、監測儀、記錄者、無處不在的眼睛、孜孜以求的揭露者這樣的職業形象讓人尊敬，比飯碗、生計更能激發起人的激情，在選擇這個職業的時候，多半都伴隨著理想、熱血、崇高、使命這樣的詞。

在社會360行里，行行都有價值，唯有教師、護士擁有節日，如今，記者也有了自己的節日 。這讓我捫心自問，記者，何德何能？為什么擁有這樣的節日？憑什么接受鮮花掌聲？確定這樣的節日，這是社會對我們職業的尊重，也是精神獎賞，更是鼓舞鞭策。

自從有了記者節，就有了不同的過法。

我和小崔曾經主持記者節特別節目《記錄中國》，一個個記者出現在鏡頭前，平時采訪別人，記者節被采訪，分享同行的精彩。對我們自己來說，記者節是個自我提醒的日子，提醒自己：記住使命了嗎？盡職盡責了嗎？如何愛護職業聲譽的？經常這樣問自己，就會自省自重。一句話：當記者就要有記者的樣兒。

記者生活是熱運轉，也需要冷思考。幸好，有這樣一個思考討論的地方。作為北京大學電視研究中心的研究員，我每年參加中國記者節大型公益論壇。一入秋，電視研究中心主任俞虹教授就召集研究員們討論，今年記者節的關注點是什么？研究員來自四面八方：新華社的陸小華、清華大學的尹鴻、中國青年報的陳小川、社會科學院的時統宇、央視的白巖松、吳克宇、中國傳媒大學的劉昶、北師大的張同道、教育臺的張志君??大家集結在這里，就有了同一個身份：電視研究中心研究員。

十年來，一年一度，論壇探討著怎樣做記者？怎樣做媒體？學界和業界在一起，有差異，有互補，有碰撞，有共識?；厥资昃劢沟年P鍵詞，也能看出認識的脈絡。

2005年 數字化、產業化、收視率

2006年 媒體面對挑戰

2007年 媒體與奧林匹克

2008年 重大事件中的媒體

2009年 媒體的生存底線 夢想

2010年 危機 轉機 生機

2011年 自媒體時代的新聞自由、價值導向與媒介責任

2012年 率先理性 人人都是記者時代的民意表達公民素養與輿論博弈

2013年 叩問邊界 新聞倫理，媒體責任

2014年 重建信任 重構尊重

這些話題，記錄了媒體格局之變，記錄了學界業界的關注點，也記錄了記者和學者思考交流的過程。

那些年，論壇上那些眼睛發亮的年輕聽眾，那些為論壇奔走忙碌的學生，有的已經成為我們的記者同行，論壇發出的聲音，經過媒體傳播，被多少人分享？引發了多少思索？

每年記者節，忙忙碌碌中，停下來，想一想，談一談。以這樣的方式過記者節，成了一個盼頭。

11月8日又到了，2014年的記者節是我職業生涯中的一個記者節。記者節，這是一個不放假的節日，我的同事、同行都在忙碌中。沒有鮮花掌聲，更多的是思索。2000年設立記者節時，我并沒有料到媒體環境在十幾年里有如此大的變化，面對世事變幻，身處媒體變局，難免糾結不安。這時，分享論壇的聲音，也會讓我多一分安心和信心：

“有所不為，有所不畏，這就是新聞人。”

“對公信力的敬畏，是記者應具備的態度”

“不管時代怎樣變，世界對記者的需求從未改變”。

換發記者證的時候，我猶豫了一下，還換嗎？快退休了，將來也用不上了。這個念頭一閃就過去了，我還是想要，沒有記者證，似乎在職業生涯里就失去了一個念想。

將來，我會為自己欣慰，因為，我是記者。

遲鈍，也許成全了我

28歲，我考取研究生；38歲，我創辦《一丹話題》，40歲，我加盟《焦點訪談》都沒想年齡的事兒，這和年齡有關嗎？

那一年，我剛到焦點訪談不久，《中國青年報》記者采訪我。我對這家報紙一向有好感，當年的一些青年話題曾經影響過我，潘曉《人生的路》，曾激蕩了八十年代青年的心，我當時作為朝氣蓬勃女青年，也被強烈激蕩過。記者采訪記者，是個挺有意思的事，何況是女記者采訪女記者。

專訪見報了，標題是：《敬一丹 另一種中年》。

??？我成了中年？這個標題讓我意外。

這時我四十歲。

后來，又有東北報人寫道：《敬一丹，與年輪抗爭》

我看了大笑，誰抗爭了？誰去一圈一圈數年輪?。?/p>

記得20多歲的時候，看潘虹主演的電影《人到中年》，感慨唏噓，那是多遙遠的年齡！潘虹的美麗帶有一種倦意，那就是我看到的中年。

我35歲的時候，臺里開運動會，告示上寫著：35歲以上，參加中年組。我轉頭走開，35歲怎么能算中年呢？我才不去參加什么中年組呢！

38歲，我創辦《一丹話題》，腦力體力滿負荷投入，也沒覺得和十年前有什么不同。

40歲，我加盟《焦點訪談》。想都沒想年齡的事兒，這和年齡有關嗎？

也許，別人看，40歲，當然就是中年嘛！而我是在報人的提醒下才意識到，噢，是人到中年了，真夠遲鈍的！

放眼望去：小崔、小水，比我小八歲，小白，比我小十三歲，被叫做老方的，也只是和我小弟弟一樣大。編輯是小姑娘，攝像是小伙子，當時《東方時空》《焦點訪談》團隊的平均年齡三十歲左右，周圍一派青春。

過去，我好像沒怎么在意過這些。別人問起我的年齡，我從沒有什么忌諱，遇到有人拐彎抹角地問：你中學是那屆的？我心說，有話直說得了！索性痛快地直接地說出自己的年齡了。和年輕人一起，也沒覺得有啥不同?？吹桨讕r松精力旺盛反應飛快，我會想：是新聞素質使然，性格使然，與年齡有什么關系呢？

我對年齡感覺有點兒遲鈍。

對性別，我也有點遲鈍。

在早期《東方時空》，除我以外都是男主持人，欄目長期陽盛陰衰，我也沒覺得有什么特別的。

記得那時候，我自己湊合著化妝，有時在辦公室，有時在演播室一角，用一個小鏡子，也沒覺得有啥不妥。后來，主持人隊伍壯大了，女主持人多了，辦公室配備了專業的化妝鏡。張羽對著化妝鏡驚訝地說：世界上還有這個東西吶！其實我知道世界上有這種東西，只不過就我一個女主持人的時候，這需求，連我自己都忽略了。

平常采訪、出差、走山路，熬夜編片、也很少想到女士優先，被關照什么的。

后來成為全國政協委員，恰好在婦聯界，被大姐們影響著，稍稍有了一些性別意識，有了點兒用女性角度說話的自覺。也只是“稍稍”而已。

中年、女性、主持人，這幾個詞組合起來，有一種特殊色彩。作為一個中年女性主持人，我對年齡、性別的遲鈍，也許成全了我。這種遲鈍，使我對這組詞的一個詞“主持人”更敏感更在意，職業的要求往往是首要的。

一到中年，似乎不可避免地出現惰性和慣性，而惰性和慣性對一個電視主持人來說，是對職業生涯的慢性傷害，有經驗了，有經歷了，駕輕就熟了，而職業所要求的好奇心呢？新鮮感呢？ 拍案而起的激情呢？質疑精神呢？如果這些都沒了，只剩下值班狀態。那就真的老了。

幸好，我在這個時候到了一個年輕的群體中。在生理年齡心理年齡都很年輕的同事中，我跟隨著，也會被感染，被影響，被裹挾，更在意職業，而淡忘了自己的年齡。

幸好，我所在的團隊營造了適合主持人生長的土壤。孫玉勝曾談到對新聞節目主持人的看法：一個主持人的外在標準應該是具有個性、魅力、和激情。而內在的標準是主持人要具有良好的職業敏感能力，也就是發現能力，還要具備出色的寫作能力和表達能力。他還說：新聞節目主持人必須來自的新聞記者。他提出“記者——名記者——主持人——名主持人”的理念，這使得新聞評論部幾個欄目的主持人形成陣容。

在這片土壤里，不會膚淺地把節目主持人這一行看作是青春職業，主持人能否被觀眾認可，能否與欄目貼合，最要緊的指標是職業感，而不是年齡、性別、相貌什么的。

意識到年齡，也好，可以讓自己有一點警覺。人到中年以后，不知不覺就容易懷舊了，小時候的事，年輕時的事，歷歷在目，津津樂道。一說起布票、糧票、、知青，那些話題，我就止不住地陷在往事里。那些事，那些人，那些日子，都涌上心頭。當我覺察到自己的這種狀態時，有些不安。懷舊，是不是太早了？眼前的事那么多，面向未來的事那么多，我似乎應當克制懷舊。等我真的七老八十了，再去懷舊，也不遲。不太老的時候去創造懷舊的資本，很老的時候有舊可懷。

意識到年齡，也是一種自我認識和調整，30多歲時，我對著鏡子說：我都有皺紋了。我媽看著我說：“少有少的美，老有老的美”。這話真說在點兒上了，接受年齡帶來的轉變，才能看清自己，有舒服的、自然的順應，而不是徒勞地留戀青春，懼怕未來，那實在是擰巴。

盧勤老師總是讓我忘了她的年齡，她一輩子都被叫作姐姐，不僅因為她是《中國少年報》的知心姐姐，也因為，她一直保持著姐姐的狀態：年輕、熱情、活力四射。她和孩子在一起的時候，是最有神采的，敏銳靈活，激情四溢，精神抖擻。一禮堂的孩子，嘰嘰喳喳，她能瞬間讓他們安靜，讓他們注意力集中，也能瞬間讓他們歡呼雀躍，暢快表達。孩子的秘密、困惑，不想對家長說，卻可以對知心姐姐敞開心扉。

幾十年來，她影響了幾代小朋友，她也永遠保持著年輕的狀態。我幾乎沒聽她談論過年齡，她似乎與中老年話題很遠。即使她病了，受傷了，躺在醫院病床上，她也依然是陽光燦爛。我去醫院探望她的時候，聽她聊孩子的故事，聊她正在為孩子家長寫的書，聊她的下一個計劃，好像有做不完的事。談到傷病，她只是輕描淡寫，不像病床上被關照被慰問的人。

盧勤已經當了奶奶，孫子的到來使得奶奶更精神，盧勤老師繪聲繪色講完孫子的故事，拿出了一張紅色的名片給我。她很有幸福感地說：我兒子幫我建立了一個“盧勤問答平臺”。只見二維碼中間，是盧勤姐姐的照片，看起來又熟悉