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如果有誰在精神層面到達(dá)過托斯卡納或者馬爾凱的偏僻地帶，在那兒尋尋覓覓，慵懶而自豪地打破簡單的平日生活，去折斷顯而易見的現(xiàn)實(shí)，去逃避人們俗世命運(yùn)中的困境，那么他在回程的途中會學(xué)到不少東西，不僅僅是在藝術(shù)方面。某24小時(shí)，“旅行者”驚奇地發(fā)現(xiàn)，如果他沒游覽過卡梅里諾也不想去那兒，他至少去過佛羅倫薩，在美第奇小教堂的《夜》旁，領(lǐng)悟到了生活的真諦。佛羅倫薩，在緊迫的時(shí)光中，是急躁的，黑色的，對某些人而言是善于妥協(xié)的；常常沉醉于自己的夢中；但從不會對別人的痛苦熟視無睹；它無法承受皮耶羅不穩(wěn)定之特質(zhì)，為了消弭揮汗如雨的熱忱而較之更為柔和——佛羅倫薩對他而言是一個(gè)受傷的、值得牢記的、學(xué)識淵博的女教師，一直以來他找尋的就是她，他需要她。她以聞所未聞的方式向他指出圖像的可愛，即便是從每一幅中人們都看到了虛無：這些作品整體上不是相互詆毀的，而是各自向著縱深發(fā)展，來共同構(gòu)建一種命運(yùn)。

我還記得一個(gè)早晨，在阿雷佐的一個(gè)教堂里，我固執(zhí)地在一幅殘缺剝落的壁畫中尋找一只手，我的守護(hù)神說它是巴爾納的無限延伸。然后我忽然感到氣餒。為什么是巴爾納，我為何需要這樣一個(gè)幻影？這堵廢墟中的墻，于我而言只是我的視覺無意識的投影，我首先應(yīng)該去弄明白這些。我從這座大概叫做圣多米尼科的教堂走了出來，在教堂前的廣場上享受溫暖的日光；我什么也沒做，邁著悠閑的步子，若有所思，像一個(gè)參觀完教堂后準(zhǔn)備離開的外國旅行者；一個(gè)想法突然出現(xiàn)在我腦海里。我對自己說，旅行者又回到了阿雷佐。他假設(shè)自己從幾天前迷失方向的一個(gè)壁畫那兒重新啟程。然而他突然放棄(這個(gè)詞于我多么晦澀)了對形式的考證。然后他走出教堂，跌坐在青石板上。一個(gè)聲音在他耳邊嘟噥：還是老樣子……之后他又開始趕路。不過這一次，他隨心所欲地游蕩。

這種雙重人稱意味著什么？為什么“我”變成了“他”？這種觀察內(nèi)心幻覺的外部目光又是從何而來？首先是魔鬼被征服了，至少在這段時(shí)間內(nèi)。但它那誘惑是如此強(qiáng)大，經(jīng)受的苦難是如此突然而艱巨，以至于在這稍歇的一瞬間我感覺到——或相信自己感覺到——我需要弄明白我自己。我擬定了計(jì)劃，或者說，是去寫一本書。在書里旅行者會重游舊地，更確切地說，是發(fā)誓要去那些我沒有去過的地方，對那些作品進(jìn)行一些我從未涉及的精心推理：從而經(jīng)歷那些我從未經(jīng)歷過的，可以這么說，夢一般的幻覺，發(fā)掘我所未知的存在理由和這個(gè)以中心為名義偏移中心的訣竅，找到我對生活的全新理解。一本書，又是一種曖昧。在文字中重新開始一場被現(xiàn)實(shí)打斷的旅行，這可能需要我們?nèi)シ獯嫠治鏊瑥亩顾鼮榫珶挕Ｄ敲床蝗鐚ξ业囊磺蝎I(xiàn)給與時(shí)間無關(guān)的寫作：從詞語、有限性和時(shí)間中產(chǎn)生的恐懼；同時(shí)我也想到，與宿命作戰(zhàn)，我對自己的拷問會越來越多。一本雙重意義上的書，而非似是而非的曖昧。一本理智最終照見夢境的書。