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內(nèi)容簡介

如光影常在》是人氣畫家張小溪費(fèi)時(shí)六年創(chuàng)作的一本時(shí)尚型錄。她選擇、搭配每套服裝，借助攝影與插畫這兩種形式，在真實(shí)與創(chuàng)作的有趣對比之間，呈現(xiàn)了她對藝術(shù)與人生的感悟，以及一段光與影交織的成長之旅。

在這本書里，有她對各種色彩，從簡約的黑白灰到充滿生命力的強(qiáng)烈色彩的理解；有她對最偏愛的藝術(shù)史上的好時(shí)光的講述；有她對節(jié)氣、佛道、鶴、禪與詩等東方元素的演繹；有她對海魂衫、機(jī)車夾克、俄羅斯頭巾、波爾卡圓點(diǎn)等各種流行的服裝風(fēng)格及其文化的解讀；還有她對童年、校園生活的回憶。而串聯(lián)起這些零碎的片段的，便是那一張張照片與插畫，相互對應(yīng)，賦予了穿著搭配夢幻般的繽紛意境。

編輯推薦

“角落縫隙處常有光，而我是那個(gè)不斷尋找光的人。”——張小溪 Nancy

人氣畫家張小溪費(fèi)時(shí)六年創(chuàng)作的時(shí)尚型錄

個(gè)人風(fēng)格的作品集首次完整出版

6年沉淀，111幅畫作，131張照片

柏林、巴黎、倫敦、上海……一段光影交疊的人生旅途

作者簡介

張小溪(Nancy Zhang)

青年藝術(shù)家，畫家。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院，后定居德國柏林。

她的作品將攝影和繪畫地結(jié)合，每個(gè)造型風(fēng)格都配有自己的藝術(shù)語音與思考方式，兼具東西方人文情懷。

著有《街頭印象簿》、《如光影常在》，以及法文畫冊《紅鳥》。

微博：@張小溪-Nancy-zhang

個(gè)人網(wǎng)站：www.nancy-zhang.com

instagram:xiaoxi_nancy_zhang

在線預(yù)覽

黑白如光似影

近代時(shí)裝界對黑白一直有著偏愛。那些衣著黑白的女人們，總帶著些凜冽而素凈的美感，同時(shí)也是性感的——兼具的硬朗與的輕柔。那種克制、矜持的美感勝過任何華服點(diǎn)綴，它能使人骨子里的自信、不羈與驕傲反映于表象，從而形成外人眼中的經(jīng)典風(fēng)格。

在這里，我想先說一下西方的黑白情結(jié)。由于不同地域、不同文化下人們對黑與白的解讀不盡相同，我會在別處來單獨(dú)討論東方的黑白哲學(xué)。但無論怎樣，東西方都對黑白懷有一種相似的敬畏感受。

歐洲人一直迷戀簡約風(fēng)格，他們認(rèn)為黑白給人以雕塑般的冷峻感。事實(shí)上，我并不覺得大部分歐洲人在打扮上有多么特立獨(dú)行，有時(shí)他們的眼光甚至很保守，但他們的穿著卻總是得體的——在時(shí)代的浩劫中，你很難再找到一個(gè)地方仍傳承著如此完整的歷史文化，有這么扎實(shí)而廣泛的生活美學(xué)基礎(chǔ)(如果說亞洲哪個(gè)國家有著類似扎實(shí)的美學(xué)基礎(chǔ)，那我覺得會是日本)。長期以來，歐洲藝術(shù)的先鋒與經(jīng)驗(yàn)豐富地位、民主意識的反省和發(fā)展、戰(zhàn)后社會觀念的開放，以及他們普遍良好的審美品位與講究的生活理念等一系列文化連鎖效應(yīng)造就了他們的風(fēng)尚，從美學(xué)角度而言具有極好的前瞻性與普世價(jià)值。

那么當(dāng)代西方人這種簡約、中性、對比強(qiáng)烈的黑白影調(diào)情結(jié)是如何形成的呢？原因總不會是單一的。我的想法是：一是由于科學(xué)發(fā)展和民主進(jìn)步，黑白影調(diào)帶來的宗教儀式感和階級感被削弱；二是社會對黑白影調(diào)特性與功能的理解加深；三是人們對經(jīng)典的懷舊與致敬；四是戰(zhàn)后職業(yè)女性增加，成衣與時(shí)尚工業(yè)發(fā)展，黑白服裝的消費(fèi)群體逐步擴(kuò)大，實(shí)用性也增強(qiáng)了。這其中任何一種原因都不孤立存在。

從光學(xué)角度來說，黑白不是色調(diào)，而是影調(diào)，確切來說它們不可被稱為顏色，而應(yīng)是光與影。中世紀(jì)時(shí)，西方賦予了黑白強(qiáng)烈的宗教寓意、儀式感和貴族階級性。除此以外，對于女性而言，黑與白均作為守寡的禮服出現(xiàn)。

在某種意義上，法國大革命和拿破侖時(shí)代打破了這些儀式化的定律，為黑與白在法國時(shí)尚界的普及奠定了基礎(chǔ)，這也是黑白在西方成為全民時(shí)尚的最初契機(jī)，在當(dāng)時(shí)頗具先鋒意義。

黑白影調(diào)具有極強(qiáng)的對比感。光與影同時(shí)存在時(shí)，人們注意到的首先是對比，而不是細(xì)節(jié)，正是光影對比令物體輪廓更為分明。換言之，黑白是可以掩蓋物體局部細(xì)節(jié)缺陷的，因?yàn)樗鼈兏颖阌谒茉煺w，并且易于掌握。很顯然，它們視覺出挑、易塑形，在裝扮上又可彌補(bǔ)缺陷，沒有比這更適合人們審美心理需求的了，不是嗎？

從在法國韋澤爾峽谷的拉斯科洞窟發(fā)現(xiàn)的原始壁畫開始，黑色被證實(shí)為人類文明伊始使用的繪畫顏色之一。從藝術(shù)角度而言，黑白圖案雖變換著形式與風(fēng)格，但始終保持著一種先鋒的姿態(tài)。除此以外，影像的發(fā)明讓黑白有了一種天然的經(jīng)典美感。美國影評人羅杰埃伯特(Roger Joseph Ebert)曾寫道：“有時(shí)候色彩太過真實(shí)，容易讓人分心。它們泄露了過多的感情線索，把演員拉回到了普通的現(xiàn)實(shí)世界。而黑白片卻制造出了一個(gè)由形式和姿態(tài)組成的夢幻世界。”黑白影像本身便是超現(xiàn)實(shí)的，它令作品在視覺上有一種經(jīng)典、不朽之感—人們大多是念舊的，何況在以懷舊情結(jié)聞名的歐洲。

戰(zhàn)后的女性服裝強(qiáng)調(diào)實(shí)用性。在女權(quán)運(yùn)動之前，歐洲女性的獨(dú)立思想意識已經(jīng)不斷涌現(xiàn)，職業(yè)女性對著裝的需求不斷擴(kuò)大。比起大量累贅的裝飾物和具有束縛感的輪廓，一件裁剪精良、穿著舒適隨意的服裝顯然更適應(yīng)女性的需要。無論是2 0世紀(jì)2 0年代香奈兒的小黑裙還是6 0年代YSL的吸煙裝(Le Smoking)，這些時(shí)尚先鋒的創(chuàng)新并非憑空而來，他們是一群思想前衛(wèi)、對時(shí)代變革有著敏銳感知力的人，他們并非在固有時(shí)代中創(chuàng)造風(fēng)尚，而是率先揭下了一個(gè)新時(shí)代的幕布。

黑與白的時(shí)尚終將繼續(xù)，就像光與影在生活中始終存在一樣天經(jīng)地義。