中文版波拉尼奧詩集包含主詩集《未知大學》，及另三部詩集《安特衛(wèi)普》《浪漫主義狗》《三》。
幾乎包含全部的《安特衛(wèi)普》，在《未知大學》中此部分名為《遠走的人》，由56個短小章節(jié)組成，是波拉尼奧在25歲以后寫的，直到2002年才出版。
浪漫主義狗》大部分詩散見于《未知大學》的幾個部分，其中一首名為《索尼》的詩，在《未知大學》里以無題詩《我在酒吧里有個人叫索尼》出現(xiàn)。
三》共包含三個部分，分別為《赫羅納秋天散文》《新智利人》與《文學散步》。《文學散步》未收錄在《未知大學》中。
深陷波拉尼奧畢生之作的讀者會輕易發(fā)現(xiàn)，《未知大學》有他之前作品的影子。對于了解波拉尼奧小說的讀者而言，相似的主題充盈他的詩中：性、死亡、政治、偵探、年齡、時間、勇氣、犯罪、墮落、墨西哥、西班牙、毀滅與漠視、遺忘、晦澀的作家、老朋友、燈塔、折刀和駝背小人……
“未知大學”的概念來自科幻小說家阿爾弗雷德 貝斯特的小說《被謀殺的穆罕默德》。這本小說的主人公在“未知大學”里任教，這里有著狄更斯筆下的匹克威克式人物，這是一個荒誕風格的學習中心。“未知大學”里的人有著典型的共性：他們是天才，為了他們的天才付出了高昂的代價，他們的思想是超脫世俗的。天才就是一個另辟蹊徑來抵達真實的人。
波拉尼奧如饑似渴地閱讀，涉獵廣泛，他的閱讀既有深度，也有廣度，這解釋了為何看似不可能的詩歌英雄花名冊里的名字會如胡椒粉的氣味一樣散發(fā)在他的書里。波拉尼奧充滿幻想的前輩博爾赫斯一句有名的想象：天堂是一座圖書館，而波拉尼奧反轉了這種想象：“親愛的，那不是天堂。”
安特衛(wèi)普》是56個緊湊、短小及碎片化的詩作，是文學上的一次實驗，波拉尼奧開創(chuàng)了散文詩：在他能量爆發(fā)的時刻，所有的元素都聚集在一起，高度濃縮。波拉尼奧寫道：我為自己及那些我不能確定的人，寫下這本書。這是個人的自我記錄，寫一個念頭，或看見的一幅圖景，抓住隱喻將之拆解或加入另一首詩中，或用另一種方法再寫一遍，看似愉快的即興發(fā)揮，但他的筆記本證明了并非如此：他是一個要求極度的獵人，尋找著那個恰好的詞，小心翼翼地雕刻著他的結構。
浪漫主義狗》是波拉尼奧的個人性表達之書，收錄44首詩。形式多變，長短不一，是一種讀者曾經未見的新的詩歌文學表達，充分表明波拉尼奧是一個好詩人。“浪漫主義狗”取自一個簡單的比喻：靈魂是一只狗，心是蓬頭垢面的流浪漢。大部分是回顧年輕時的自由， 在那個“不會被無限嚇到”的二十二或二十三歲。
三》由三個不同的詩歌組成：《赫羅納秋天散文》《新智利人》《文學散步》。部分《赫羅納秋天散文》(1981)，是一系列電影片段組成的散文詩；《新智利人》(1993)，是《在路上》的詩行體，講述一個年輕智利樂隊從家鄉(xiāng)去遙遠的地方旅行巡演的故事；《文學散步》(1994)，有數(shù)字標號的57小段，以散文的形式，大部分以“我夢見”開始，經常提及文學界的人物——卡夫卡，司湯達，加夫列拉 米斯特拉爾，卡森 麥克勒斯，曼努埃爾 普伊格，費爾南德斯等。
《百年孤獨》譯者范曄推薦：
1.這不是一部詩集。
2.這是一份文學病人的病歷。
3.這是一部分行(但不一定押韻)的黑白公路電影。
4.這是《荒野偵探》的官方同人 (Copyright ©2666)。
5.這是拉美青年藝術家的畫像x護身符x袖珍黑洞拼圖。
6.這是一本詩體“小說”——如果《2666》也是一首一千頁的敘事詩的話。
7.這是一種反抒情(這甜膩之霾！)的大顆粒反詩歌。
8.這是尼卡諾爾 帕拉(波拉尼奧摯愛的智利詩人)開著“海之星”飛碟在墨西哥城上空用氣體寫成的恒定青春版《解放神學》。
9.這是寫給一代(被)革命(誘惑又拋棄的)孤兒的情歌。
忘掉上面所有的廢話：這是一部詩集而已。
幾近涵蓋波拉尼奧1978—1994年間創(chuàng)作的全部詩歌。中文版波拉尼奧詩集包含主詩集《未知大學》，及另三部詩集《安特衛(wèi)普》《浪漫主義狗》《三》。波拉尼奧本人整理完留待出版的《未知大學》，包含后三部詩集的大多數(shù)內容。中文版基本保留了各部詩集的完整形態(tài)。
蘇珊 桑塔格、約翰 班維爾、科爾姆 托賓、斯蒂芬 金等眾多作家贊賞有加，轟動文壇的《2666》《荒野偵探》《美洲納粹文學》作者，感到不臉紅的作品。
隨書更有精美單頁。立體展現(xiàn)波拉尼奧作品之間的內在聯(lián)系。
寫詩是任何一個人在這個被上帝遺棄的世界上能做到的極美好的事情。以文學為志業(yè)的波拉尼奧，寫給一代文學青年的情書。
羅貝托 波拉尼奧(Roberto Bolaño，1953—2003)
出生于智利，父親是卡車司機和業(yè)余拳擊手，母親在學校教授數(shù)學和統(tǒng)計學。波拉尼奧1977年抵達加泰羅尼亞，此前他生活在智利(他出生的地方)和墨西哥。他人生超過一半的時光都在寬容又充滿生機的加泰羅尼亞度過，巴塞羅納、赫羅納，尤其是布拉內斯。他和卡洛琳娜 洛佩斯在布拉內斯定居并生了兩個孩子，勞塔羅和亞歷山德拉。
四十歲之前，他寫詩，革命，吸毒，流浪，生病—總之，他幾乎什么都干過，除了寫小說。而在他四十歲之后的十年，除了寫小說，他幾乎什么都沒干。
波拉尼奧四十歲才開始寫小說，作品數(shù)量卻十分驚人，身后留下十部小說、四部短篇小說集，1998年出版的《荒野偵探》在拉美文壇引起的轟動，不亞于三十年前《百年孤獨》出版時的盛況。而其后出版的《2666》更是引發(fā)歐美輿論壓倒性好評，均致以杰作、偉大、里程碑、天才等贊譽。蘇珊 桑塔格、約翰 班維爾、科爾姆 托賓、斯蒂芬 金等眾多作家對波拉尼奧贊賞有加，更有評論認為此書的出版自此將作者帶至塞萬提斯、斯特恩、梅爾維爾、普魯斯特、穆齊爾與品欽的同一隊列。
范曄(譯者)，任教于北京大學西葡語系，西班牙語語言文學博士，譯有《致未來的詩人》《百年孤獨》《萬火歸一》等西語文學作品數(shù)種，新譯作為波拉尼奧的詩集《未知大學》。另有隨筆集《詩人的遲緩》。
楊玲(譯者)，西班牙語翻譯，任教于首都師范大學，中國社會研究生院比較文學與世界文學博士，主要譯作：《隱秘的和諧》《垂直之旅》《浴場謀殺案》《霍亂時期的愛情》。
主詩集：《未知大學》 目錄
來自作者繼承人的說明
及時部分
小說—雪
你希望焦慮消失 /天亮 /小說—雪 /千真萬確 /奇怪的免費職業(yè) /工作 /早上四點麗薩的舊照片 /一千年后不會留下 /寫的是失去丈夫，被拋棄的 /巴塞羅那的假發(fā) /我的城堡 /中國詩人在巴塞羅那 /我的詩 /混蛋惠斯勒 /狄更斯的孩子們 /折刀在脖子上 /樹木 /不寫詩寫禱文 /我問她是否還在那兒 /你干嗎待在這城市 /在這兒你又窮又沒人認識 /據(jù)阿蘭 雷奈說 /一首十四行詩 /給埃夫拉因 韋爾塔 /我對T.C. 的印象 /你的文字……你避開姐姐 /僧侶 /詩人不等待女士 /忒耳西忒斯 /喬 霍爾德曼，J. G. 巴拉德 /我夢見了嘴唇 /從不生病輸?shù)羲袘?zhàn)役
吉羅 德 博內爾
吉羅 德 博內爾，雨 /中世紀的長發(fā)被風拒絕 /游吟詩人在酒館的院子里笑 /不要期待任何戰(zhàn)斗 /吉羅坐在酒館院子里
巴塞羅那街道
噩夢從那兒開始，從那一點 /花瓶們偽裝成 /睡吧我的深淵，倒影會說 /一個女人的聲音說她愛 /弗里茲 雷伯重讀幾個自己的故事 /這些是地獄的羅馬面孔 /讀康拉德 艾肯 /讀霍華德 弗蘭克爾 /格列柯 /孤獨 /見鬼去吧，羅貝托，記住你再也 /你說我走不了了 /血凝固在水平玻璃上 /春天 /寫紅性器被灰棕櫚穿過 /想寫什么寫什么 /一想到每天變成屎的人群 /倫理 /會有24小時人們在街上喊你 /天使們 /站臺全部惡靈激發(fā) /巴塞羅那街道
在地獄閱覽室
平 /愛倫 坡的書房 /帕特麗夏 彭斯 /已經沒有形象， /加斯帕，沒有隱喻在這地區(qū) /在地獄閱覽室 /高燒下降如雪 /放—木—公 /暴力就像詩歌，無法修改 /雪落在赫羅納 /她在黑暗中脫下褲子 /你將離開 /獻給埃德娜 利伯曼 /??…… /我非常小心地畫了一個“G”
特洛伊的圣羅貝托
鐵桌子 /窗子 /我在酒吧里有個人叫索尼 /椅子，多余的黃昏 /作者逃走 /蘿拉 帕尼亞 /我是一張不出聲的床 /一座雕像 /汽笛 /紅女孩其實上是一聲響 /給薩拉的兩首詩 /希望 /獻給維多利亞 阿瓦羅斯 /維多利亞 阿瓦羅斯和我 /胡安 德爾 恩西納 /在蒼蠅中間 /特洛伊的圣羅貝托 /馬塞多尼奧 費爾南德斯 /有些日子里注定要讀大詩 /獻給羅莎 菱蒂尼， /她想做個負責任的大人 /無記憶的美好時刻 /切麗塔 /車站廣場 /射手 /道……道……我們的小達里奧 /在這時刻 /出現(xiàn)那些墨西哥城屢教不改的黎明 /兩個身體在一個睡袋里 /其實最害怕的人是我 /風把你拖向哪里并不重要 /一個周末
壞事不會找上我
錢 /塔耶爾街 /今天所有商店都關門 /巴黎Eaux 大街她說詩歌 /馬里奧 圣地亞哥 /一只蒼蠅嵌在一只蒼蠅里 /巴塞羅那一幕 /片斷 /手術刀—圣餐餅 /百葉窗放進來，不到兩束月光 /我這一切都是應該的， /老板，別開燈 /新市區(qū)。夢魘 /彎 /那是晚上我在巴塞羅那 /晚上好角質層晚上好 /清晨在營地 /又一個清晨在“海之星”營地 /壞事不會找上我 /我聽巴尼 凱塞爾 /1980 年春天。獻給蘭迪 韋斯頓 /獻給安東尼 加西亞 波爾塔 /莫莉 /機器人 /冰冷的現(xiàn)實凍結的蒼蠅眼睛
你遠去的心
不要聽已死朋友的聲音，加斯帕 /陰蔽的山嶺在你夢境以外 /死亡是輛汽車 /在第5 區(qū)和南美佬一起 /如今沒人給你寄信 /你遠去的心 /我曾說永遠不會忘記你 /此刻你獨自散步在 /在吟游詩人 /巴塞羅那午后
第二部分
三文本
遠走的人
冰 山
赫羅納秋天散文
宣言與定位
第三部分
遺失的詩
九首詩
我的逃生管道生涯
一個圓滿結
［作者附言，無題］
一本書的簡史
中文出版說明
別冊1：《安特衛(wèi)普》目錄
徹底的無政府主義：二十二年之后 /1 房子的正面 /2 風的全部 /3 綠色、紅色和白色的格子 /4 我是自己的巫術 /5 藍色 /6 有理性的人和無理性的人 /7 尼羅河 /8 清潔用具 /9 一只猴 /10 什么都沒有 /11 群馬中間 /12 指示 /13 吧臺 /14 她有一頭紅發(fā) /15 床單 /16 我的真 /17 寧靜的間隙之中 /18 他們說了話，但沒有錄下來 /19 獻給戀人的文學 /20 梗概。風 /21 我還是孩子的時候 /22 大海 /23 /24 樓梯上的腳步 /25 二十七歲 /26 格外安靜 /27 時而發(fā)抖 /28 附近的一處空地 /29 黃色 /30 男護士 /31 一條白手絹 /32 塔耶爾街 /33 紅發(fā)女 /34 發(fā)射場 /35 醫(yī)院 /36 遠走的人 /37 三年 /38 嘴里的手槍 /39 銀白色的浪濤 /40 摩托車手 /41 流浪漢 /42 路上的清泉 /43 宛如一曲華爾茲 /44 不再孤獨 /45 掌聲 /46 舞 /47 沒有規(guī)則 /48 火鳥酒吧，卡斯特爾德費爾斯高速路 /49 安特衛(wèi)普 /50 夏日 /51 你不能回去 /52 蒙蒂 亞歷山大 /53 工人區(qū) /54 元素 /55 蛇神 /56 后記
別冊2：《浪漫主義狗》目錄
浪漫主義狗 /二十歲自畫像 /復活 /在地獄閱覽室 /索尼 /埃爾內斯托 卡德納爾與我 /雨的血腥日子 /蟲子 /露蓓 /炮兵 /法國女人 /外部猴子 /骯臟，衣衫不整 /我夢見凍僵的偵探在洛杉磯 /偵探 /迷失的偵探 /凍僵的偵探 /片斷 /埃德娜 利伯曼的幽靈 /看望病人 /哥斯拉在墨西哥 /胡安 拉蒙的詩 /迪諾 坎帕納在卡斯特爾 普爾奇 /精神病院修訂傳記 /再生 /護士 /巴塞羅那黃昏 /希臘女人 /威爾特希爾先生 /雨 /好運 /X 光 /佩德羅 J. 拉斯塔利亞， /外號“殼菜”的愛之歌 /我的逃生管道生涯 /懸崖邊 /飛車 /的野蠻人 /半生不熟 /玉米糊 /驢 /帕拉的腳步 /我試圖遺忘 /繆斯 /在蒼蠅中間
別冊3：《三》目錄
赫羅納秋天散文
新智利人
文學散步
未知大學 安特衛(wèi)普》選摘
徹底的無政府主義：二十二年之后
我寫這本書是為了我自己，不過，就連這一點我也不是很確定。在很長一段時間里，它只是一些零散的頁子，我讀了又讀，或許也改了又改，堅信自己沒有“時間”。但要時間用來干什么呢？我解釋不清楚。我寫下這本書是為了那些幽靈，他們是有時間的人，因為他們置身于時間之外。在反復閱讀，讀到一遍(正是此時)之后，我發(fā)現(xiàn)并非只有時間是重要的，并非只有時間才是恐懼的理由。喜悅也能讓人恐懼，勇氣也能讓人恐懼。在那些年里，如果我沒記錯的話，我曾露天居住，沒有居留許可，不像別人那樣能住在高樓大廈里。當然，我從沒有把這本小說送到任何一家出版社去。他們一定會當著我的面關上大門，而我則會丟掉一份書稿。用通常的話說，我甚至從未定過稿。其實，原始手稿的頁數(shù)更多些：內容不斷增加，不斷重寫，就像生了病一樣。我的病呢，就是驕傲，瘋狂和暴脾氣。這兩者(瘋狂和暴脾氣)會把人耗盡，所以我曾整日疲憊，卻徒勞無功。我晚上工作。白天，我則寫作，閱讀。我從不睡覺?？恐瓤Х群统闊?，我保持清醒。自然，我結識了一些有趣的人，其中也有些是我自己幻覺的產物。我想，那是我在巴塞羅那的一年。我蔑視所謂的官方文學，盡管相對于我對邊緣文學的蔑視，只多了那么一丁點兒。但我相信文學：也就是說，我不相信那些為達目的不擇手段者，也不相信那些急功近利者，更不相信那些冠冕堂皇的竊竊私語。我相信無用的舉動，相信命運。那時，我尚沒有孩子。那時，我尚讀詩歌多過散文。在那些年里(或者說，在那些個月里)，我偏愛幾位科幻小說作家和幾位情色小說作家，往往他們是相互矛盾的兩類作家，就像巖洞和電燈一樣水火不相容。我讀諾曼 斯賓拉德，讀小詹姆斯 提普奇(事實上叫作愛麗斯 謝爾頓)，讀雷蒂夫 德 拉 布雷東納，讀薩德。我也讀塞萬提斯，讀古希臘詩人的作品。在我生病的時候，我重讀了曼里克。24小時晚上，我構想了一套違法賺錢的機制。一家小型的犯罪公司。事實上，只要不指望一夜暴富而是細水長流，一切就能成事。我的及時個同謀，或者說是計劃中的同謀，一位多愁善感的阿根廷朋友，他用一句諺語回答了我。那句諺語大概是說一個人坐監(jiān)或者住院時，好是在自己的國家里，我猜這是為了有人探訪吧。他的回答一點也沒影響我，因為我覺得自己和世界上所有國家的距離感是同等的。后來，當我發(fā)現(xiàn)我的計劃比在一家磚廠干活還要糟糕時，我放棄了它。在我的床頭用一根大頭針插著一張紙，上面寫著“徹底的無政府主義”，用波蘭語寫的，是一位這一民族的女性朋友寫給我的。我曾相信自己活不過三十五歲。那時的我是快樂的。之后，1981 年到了，不知不覺中，一切都變了。
布拉內斯，2002
未知大學》選摘
露蓓
她在“格雷羅”工作，離胡利安那里沒幾條街
十七歲已經沒了一個孩子。
回憶讓她哭起來在三葉草酒店的房間里，
寬敞陰暗，帶衛(wèi)生間和坐浴盆，適合過上幾年
的理想地點。寫一本匿名回憶或一束
恐怖詩歌的理想地點。露蓓
人很瘦長腿上滿是斑點
就像豹子。
及時次我甚至沒有勃起：
我也沒想勃起。露蓓說起她的生活
和她認為的幸福。
一星期后我們又見了面。我碰見她
在街角和其他年輕小野雞一起，
靠在一輛舊凱迪拉克的擋泥板前。
我感覺我們很高興見到對方。從那時起
露蓓開始給我講她的生活，有時候哭著講，
有時候干著講，幾乎總是光著身子在床上，
望著天花板，手拉手。
她兒子生下來就有病，露蓓向圣母許愿
如果孩子好了就不再干這行。
她信守諾言一兩個月然后不得不重操舊業(yè)，
很快孩子死了露蓓說是她
的錯沒對圣母信守諾言。
圣母帶走了小天使因為一個違背的諾言。
我不知道該說什么。我喜歡孩子，沒錯，
但我還遠沒到歲數(shù)去明白
有孩子意味著什么。
于是我沉默想著這酒店里
的安靜真奇怪。
要么是墻壁夠厚要么我們是的客人
或者其他人都不開口甚至不呻吟。
很容易就能操縱露蓓感覺自己夠男人
也感覺自己的不幸。很容易讓她跟上
你的節(jié)奏，很容易聽她說起最近
在布卡勒里影院
看過的恐怖電影。
她豹子似的腿纏住我的腰
把頭埋進我胸前尋找乳頭
或心臟的跳動。
這是我想吸掉你的東西，24小時晚上她對我說。
什么，露蓓？心。
浪漫主義狗》選摘
浪漫主義狗
那時我二十歲
是個瘋子。
我失去了一個祖國
卻贏得一個夢。
只要有那個夢，
其他無關緊要。
不工作，不祈禱
也不在凌晨學習
和浪漫主義狗一起。
那個夢活在我靈魂的空洞里。
一個木頭房間，
在陰影中，
在熱帶之肺的一葉。
我偶爾也回到自己里面
看望那個夢：雕像凝固
在流動的思想中，
一條白蟲子
在愛里扭動。
一種涌出的愛。
一個夢中的夢。
而噩夢對我說：你將成長。
你將把痛苦和迷宮的形象拋下
你將遺忘。
但那時候成長可能是一樁罪行。
我在這兒，我說，和浪漫主義狗一起
我要留在這兒。
波拉尼奧嘗試了文學中的思辨藝術，就像他在《美洲納粹文學》或《護身符》中展現(xiàn)的那樣。
——詩人和小說家，亞歷杭德羅 薩布
未知大學》里的大部分詩是波拉尼奧在他20多歲時寫的，一個與詩相稱的男人不押韻的隨意詩行，一個沉迷詞句的文學流浪漢仍在尋找屬于自己的聲音……《未知大學》更多地表現(xiàn)出一個年輕有為的作家在文字的世界里尋找屬于自己的路。
——《紐約時報》
未知大學》這本詩集充滿了悲喜，在其中還會發(fā)現(xiàn)那些反復出現(xiàn)在波拉尼奧小說中的主題。對于他來說，寫作是致力于神圣的尋找，以純潔真摯的方式找尋。這種追求是崇高的，波拉尼奧知道不朽作家追尋的是不可企及。
——《洛杉磯時報》
一本波拉尼奧極好的、坦率的詩歌集。
——《紐約書評》
這些詩并沒有像追求戲劇化那樣去努力探究哲學意涵，給讀者營造提問的心境，而不是給予答案。在這一點上，它們看起來像是未完成的，同時，又有青春氣息。這些詩流露出大膽的才智以及幻象的殘酷，已為作者贏得了忠實的追隨者。
——《波士頓評論》
在散文的詩行里，波拉尼奧給我們講述了一個很長的故事，帶領我們穿越超現(xiàn)實的、令人向往和留戀的流放之地，進行一場旅行。
——《獨立報》
感覺這邊書是正品
波拉尼奧的書毫不猶豫收下。
單位圖書館買的書，還不錯。
本來是打算送人的，拿到之后發(fā)現(xiàn)有瑕疵，聯(lián)系客服之后轉天就給我換貨了，非常好
一本好書。
寫詩是美好的事，比寫詩更好是讀詩，比比讀詩更好是讀你的詩，波拉尼奧。
關于波拉尼奧，這是一套必看的書。詩人波拉尼奧與小說家波拉尼奧，在這里交匯
