兩位作者詳細(xì)介紹了各種構(gòu)圖方式，包括每種方式的具體應(yīng)用、成像效果及其對觀賞者產(chǎn)生的影響，之后又解釋了在一張照片里，所有構(gòu)圖方式的相互作用、主次關(guān)系和整體效果。用10幅精彩的照片，進(jìn)行了多方位的構(gòu)圖實(shí)例分析。總之，本書深入到攝影構(gòu)圖中的所有方面，信息量非常大(無論是文字還是圖片)，非常科學(xué)(以感知心理學(xué)為基礎(chǔ))且透徹。
超值推薦：典藏版連環(huán)畫(回味昨日舊夢，重溫少年情懷，精美禮盒包裝，匯集眾多名家的經(jīng)典之作)
超值推薦：連環(huán)畫報(bào)影印本(十載光陰原版重現(xiàn)，記錄半個(gè)多世紀(jì)的光輝歷程，影印時(shí)代最為生動(dòng)的縮影)
科學(xué)的攝影構(gòu)圖書，攝影師的終極構(gòu)圖圣經(jīng)
800張圖片，超詳細(xì)解析攝影構(gòu)圖的原理
德國FOTOFOORUM雜志傾力推薦
科拉·巴尼克
出生于1981年，2002年起從事攝影工作。她的特點(diǎn)在于，當(dāng)她按下快門釋放鍵時(shí)，她的腦海中已經(jīng)出現(xiàn)了經(jīng)過后期處理的成品照片。科拉拍攝的照片風(fēng)格整潔而安靜，她喜歡和諧的色彩、柔和的過渡以及近乎的構(gòu)圖。她的作品曾多次在國際、國內(nèi)比賽獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。
她的攝影作品涵蓋人像、美女、時(shí)尚、行為、情色以及藝術(shù)花卉等攝影領(lǐng)域。她能夠熟練地運(yùn)用Photoshop軟件對圖像進(jìn)行優(yōu)化，同時(shí)還能有效地對照片進(jìn)行后期處理以及黑白轉(zhuǎn)換。在統(tǒng)一顏色在不同媒介上的顯示方面，她的工作代表著較高的水平，從拍攝直到打印，照片的顏色始終能保持一致。
作為自由的平面設(shè)計(jì)師和圖像處理師，科拉發(fā)表過一系列高質(zhì)量的攝影出版物，比如你現(xiàn)在正在閱讀的這本書。另外，她還與格奧爾格一起為雜志社和出版社寫作，并為攝影教學(xué)的發(fā)展作出了很多貢獻(xiàn)。在委托攝影中，她強(qiáng)調(diào)的拍攝重點(diǎn)是和諧的布局、的照明以及個(gè)性肖像和藝術(shù)的人體照片。她的工作室引領(lǐng)了整個(gè)委托攝影領(lǐng)域的潮流—你可以在www.artepictura-atelier.de找到有關(guān)她工作的詳細(xì)情況。
格奧爾格·巴尼克
出生于1969年，1984年起從事攝影工作。他的攝影風(fēng)格是：接近主題，充分利用清晰與模糊，喜歡傾斜、嘈雜和多彩的主題。在他拍攝的如人像、生活、情色、人體、旅游和特寫照片中，都貫穿著他對細(xì)節(jié)的獨(dú)到眼光。格奧爾格能夠在日常生活的小場景中發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的主題。他常常會(huì)不經(jīng)思考地拍攝的場景，但是在拍攝人像照片前他仍然會(huì)做好充分的準(zhǔn)備。
在委托攝影方面，格奧爾格的拍攝重點(diǎn)在生活、日常場景、公司和雇員肖像領(lǐng)域。他與科拉一起從事了5年攝影教科書的編寫和為攝影雜志寫作的工作。作為公司顧問，在為公司客戶解答企業(yè)在視覺上的公眾形象和圖片中的企業(yè)理念等問題上，這位經(jīng)濟(jì)學(xué)家兼社會(huì)工作者能夠?qū)⒆约悍e累的豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)與他常年在項(xiàng)目和產(chǎn)品管理以及銷售中獲得的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系在一起。
除了萊茵-美茵學(xué)院的攝影專業(yè)和呂內(nèi)堡大學(xué)的自由攝影學(xué)院，格奧爾格提出并獨(dú)自創(chuàng)建的攝影藝術(shù)研究院(Artepictura-Akademie)已經(jīng)是第三家體系化的攝影教育機(jī)構(gòu)。作為攝影藝術(shù)研究院的主管，他還在威斯巴登教授媒體管理課程。在www.artepictura-akademie.de你可以找到關(guān)于攝影藝術(shù)研究院的現(xiàn)有項(xiàng)目。
序言 前言 構(gòu)圖的基礎(chǔ) 取景 圖形元素 立足點(diǎn)和視角 光 彩色與黑白 清晰與模糊 整體效果 圖像分析與評(píng)價(jià) 附錄
模式化理解
經(jīng)過這個(gè)步驟后，大腦才會(huì)真正開始理解并有意識(shí)地去了解照片所要表達(dá)的內(nèi)容。在這種模式化的理解過程中，我們的大腦會(huì)將圖像與大腦中已經(jīng)存儲(chǔ)的感知模式進(jìn)行比較。這一比較過程是大腦自動(dòng)進(jìn)行的。或許我們看過某個(gè)主題一次后，就已經(jīng)能夠清楚地了解了其意義—例如埃菲爾鐵塔或者某個(gè)特定的人。或者我們也會(huì)在圖像和我們大腦所存儲(chǔ)的模式之間進(jìn)行類比，將已有的感知模式以及我們所掌握的知識(shí)傳遞到類似主題上。即使我們之前從沒見過眼前的樣本，我們也能夠認(rèn)出它們，比如一棵樹、一張桌子或者一種動(dòng)物。
如果我們在圖像中看到的內(nèi)容與我們已知的模式一致，那這就是模式一致。換句話說，如果我們看到的所有東西都與我們的經(jīng)驗(yàn)相符，那么我們就可以將其歸類，這樣我們就沒有理由再繼續(xù)看下去了，這樣一來感知過程也就到此為止了。這些作品的作用就是強(qiáng)化我們現(xiàn)有的認(rèn)知模式，在此過程中我們也就形成了固定的思維—不斷重復(fù)的廣告(本身越來越糟糕且令人厭煩)之所以能成功也正是基于此原因。這樣的照片我們經(jīng)常能夠見到，但是想要將每一張照片都記住是很難的。
如果某幅圖像與我們已知的模式略有不同，我們就會(huì)感到驚奇或困惑，從而就會(huì)有意識(shí)、有針對性地去研究該圖像。這種由精神激發(fā)所造成的結(jié)果就是：我們不僅會(huì)花更長時(shí)間去研究該圖像，還會(huì)更好地記住它。通常來說，額外的信息會(huì)擴(kuò)展我們固有的認(rèn)知模式。因?yàn)榇竽X會(huì)將微小的、非基本的革新理解為附加信息。
如果我們所看到的圖像與我們大腦所儲(chǔ)存的模式有顯著的差異，那就是另一種情況了。大腦遇到了理解困難，必須很費(fèi)力地去領(lǐng)會(huì)圖像的主題，而在此過程中我們的大腦常常會(huì)進(jìn)行一些轉(zhuǎn)換。這些強(qiáng)烈的刺激對我們固有的知識(shí)提出了質(zhì)疑，這時(shí)我們就會(huì)嘗試對固有的模式進(jìn)行改變。然而這并不是一條必需的規(guī)則，因?yàn)橐粋€(gè)人的世界觀一旦形成，通常會(huì)更加傾向于保護(hù)自己的世界觀。這樣的后果就是我們會(huì)拒絕感知或是中斷感知。
當(dāng)我們看到的圖像與我們已知的模式不符時(shí)，我們將其稱為無關(guān)模式，在大多數(shù)情況下這會(huì)造成感知中斷。例如，面對模糊或者抽象的圖像時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這種情況。只有在特殊的感知?jiǎng)訖C(jī)下，如欣賞名人作品時(shí)我們才能更多地去關(guān)注或研究這些圖像。
哪些照片需要更仔細(xì)地觀看，哪些照片需要進(jìn)行精神上的加工，哪些照片無需繼續(xù)感知，哪些照片會(huì)令我們感到無聊或煩惱……這些都是由潛意識(shí)評(píng)價(jià)和最初的模式化認(rèn)識(shí)決定的。那些新鮮的或者不同的事物尤其會(huì)引起我們的注意，而對那些經(jīng)常見到的照片，我們很少會(huì)去認(rèn)知。內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新，以及對視覺習(xí)慣的刺激才能吸引我們的注意力。熟悉的事物會(huì)隨著人們的逐漸習(xí)慣而消失，新的視覺風(fēng)格也會(huì)隨著時(shí)間的推移而過時(shí)。
但模式化認(rèn)知的速度很快，明顯快于閱讀文本的速度，因此照片總是首先被我們感知到。僅僅在1%秒的時(shí)間內(nèi)我們就可以看出照片的主題。在1～2秒鐘內(nèi)我們就可以完整地感知一張中等復(fù)雜的照片，然而在相同的時(shí)間內(nèi)我們卻只能閱讀5～6個(gè)單詞。也就是說，在相同的時(shí)間內(nèi)我們能接受的圖像信息比文字信息要多。
這一過程還取決于觀賞者掌握的知識(shí)、養(yǎng)成的習(xí)慣，以及之前看過哪些照片。對于照片中的昆蟲，生物學(xué)家會(huì)明顯比生活在大城市里的人發(fā)現(xiàn)得快。作為攝影者，你可以通過不同的構(gòu)圖方式使觀賞者更容易或更難辨認(rèn)并理解照片的主題。
……
這是一本真正的構(gòu)圖書，它不只是簡單羅列了一些構(gòu)圖手法和建議，還有更多、更深的理論講解。任何想認(rèn)真地領(lǐng)會(huì)構(gòu)圖的人都需要這本書。我把它推薦給所有的攝影愛好者。——Henning Arndt
對每個(gè)熱愛或者從事攝影的人來說，這都是一本具有極高閱讀價(jià)值的書。任何攝影的推薦書目中都不該缺少它。——herrjosef
這本書的信息量非常大，提供了一個(gè)學(xué)習(xí)構(gòu)圖的獨(dú)特角度。我發(fā)現(xiàn)，這里面指出的那些構(gòu)圖錯(cuò)誤我以前很容易犯，但又總是很晚才意識(shí)到或者根本還沒有意識(shí)到。——Georg Erben
兩位作者詳細(xì)解釋了構(gòu)圖的所有方面，最重要的是，以易懂的語言。書中的例圖都非常棒，而且作為一名攝影教師，我發(fā)現(xiàn)這些圖的主題都很好，讀者可以很輕松地在自己的周圍找到類似的主題，拍出類似的照片。——Udo Kr?mer "MFIAP"
書中的圖像資料都很好，也很有意味，它們很好地補(bǔ)充了這本書。
這本書的信息量非常大，也非常有結(jié)構(gòu)。對新手來說，這本書會(huì)顯得清晰明了，而對于老手，也能從中學(xué)到很多東西。總之，這是一本適合每個(gè)人的參考書，只要他想拍出高水準(zhǔn)的照片。——Rainer Adolf
讓不會(huì)攝影的人學(xué)會(huì)了如何構(gòu)圖，提高攝影水平。
不錯(cuò)的書，書中不單只說了構(gòu)圖，還說了圖像語言的表達(dá)，更加理論深化了一些東西，跟以前買的一些攝影書不一樣，挺好的。
很好的一本書，對攝影構(gòu)圖的幫助很大，全書無損傷。紙質(zhì)好，整體感覺很棒
學(xué)攝影的 就推薦這本《美國紐約攝影學(xué)院 攝影教材》和《攝影構(gòu)圖與圖像語言》這書是買來送人的
相比于其它的構(gòu)圖書，相對文字會(huì)比較多，但這本倒是特別一點(diǎn)，先從思考和思維入手，將各種動(dòng)機(jī)搞清楚再去構(gòu)圖，比單純教你黃金分割，教你三分要好多了，要給點(diǎn)耐性看就是了
很好的攝影構(gòu)圖參考書籍，比較經(jīng)典，有很好的參考價(jià)值...
構(gòu)圖本來就無好壞之分，也并無太多條條框框，作者也從來沒有告訴讀者應(yīng)該如何構(gòu)圖，而是分享各種照片構(gòu)圖的感受，理解，讓讀者自己體味和提高，個(gè)人覺得有獲益。
非常不錯(cuò)的一本書，內(nèi)容較專業(yè)，對攝影構(gòu)圖的理解也很到位，或者可以讓你適當(dāng)改變一下視覺來審視眼前的景象，確是一本有益的好書。
很好 對于攝影盲來說是很好的自學(xué)圖書 ，里面用很直白簡單的語言來描述圖像的構(gòu)圖，圖文結(jié)合，印刷也很號(hào)，既然是經(jīng)典的東西，當(dāng)然值得慢慢品味。
看過很多風(fēng)景構(gòu)圖，構(gòu)圖圣經(jīng)等等書，這本書讓人心中一亮，構(gòu)圖將不再是墨守成規(guī)才是好的，構(gòu)圖將是攝影人的自我選擇，，里面有不少論點(diǎn)對拍片有啟發(fā)，很推薦！
詳細(xì)的講解了攝影構(gòu)圖方面的知識(shí)，而且配合圖片講解一目了然，對于攝影構(gòu)圖有很好的詮釋，喜歡嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖的攝影師需要買一本來看看！
真本書真的超級(jí)好的~~ 正版書能打折到這個(gè)價(jià)位，如果不是看到了書真的那么好，都不敢相信這是正版的~~ 一張張厚厚的銅版紙很有質(zhì)感，色彩也都很正！PS:攝影書如果照片顏色不正的話是很大的硬傷~~
簡單易懂，而且所講都是如何去理解和思考，而不是簡單的告訴你怎樣拍就會(huì)有好效果，這點(diǎn)比國內(nèi)的那些大師們要好多了。如果你真的想學(xué)習(xí)攝影這是一本很好的書，要是只是追求按快門的快感，它不適合你。
德國攝影師寫的書，和中國傳統(tǒng)的攝影教學(xué)用書不太一樣，講求舉例說明，沒有太多條條框框，不是空談構(gòu)圖類別的書。推薦的幾個(gè)攝影作品交流網(wǎng)站都很好。銅版紙全彩色印刷，材料和內(nèi)容都很厚重的一本書，會(huì)反復(fù)閱讀學(xué)習(xí)的。
書的質(zhì)量沒的說，看的出來絕對是正版書，只是在封面處有一道淺淺的劃痕，不過不影響閱讀。黃馬甲物流配送也很及時(shí)，一個(gè)字：快！內(nèi)容方面，還沒有來得及看就來評(píng)論了，大概翻了一下，是一本很實(shí)用的寶典。全5分吧~！
我想，就算是國內(nèi)的專業(yè)攝影師，也不能把他的技巧和藝術(shù)總結(jié)出這樣的理論體系吧。不知道達(dá)到一定境界后還需不需要這么理論化的知識(shí)。但至少我需要重新回頭學(xué)習(xí)構(gòu)圖了，從最基礎(chǔ)的學(xué)起。看看能走多遠(yuǎn)吧。
通過一本書可以了解一門藝術(shù)，這就是一本可以讓你了解攝影的書，作者偏向于室內(nèi)和廣告攝影，所以他著重在這方面闡釋，從畫的比例，以及線條的性格，色彩的性格，以及聚焦的位置，還有等等的問題一一闡述，從隨便的按快門到你有選擇性的取舍，真的不一樣，講究。
敘述角度獨(dú)特，無論是初學(xué)者，還是有一定攝影經(jīng)驗(yàn)的讀者，都是一本值得深入學(xué)習(xí)的好書。此書不同于一般的講述規(guī)則或公式的構(gòu)圖書，而是從實(shí)際出發(fā)，告訴你應(yīng)該怎樣構(gòu)圖，取景，和利用光線。讀完此書，可以真正學(xué)到在許多同類書中沒有的知識(shí)點(diǎn)，這些應(yīng)該都是作者的經(jīng)驗(yàn)談。
為什么有的照片就是好看，有的照片就是不想多看？很深?yuàn)W的問題，哲學(xué)家和心理學(xué)家估計(jì)都研究了很多吧。這本書就從這些基本的科學(xué)知識(shí)出發(fā)，給了我一條參透構(gòu)圖的道路，我發(fā)現(xiàn)自己離那個(gè)答案越來越近了。。。
據(jù)說相關(guān)專業(yè)人員很好，要好好讀一讀，夫婦倆的那本《解密人像攝影》也非常不錯(cuò)，參考意義很大，不過我感覺德國人出的書價(jià)格都很高喲，這本書不到半價(jià)還40多，不知道是不是因?yàn)槭遣噬∷~版紙的原因。先認(rèn)真看看吧，呵呵
攝影的語言就是靠構(gòu)圖才能把你想表達(dá)的故事顯現(xiàn)出來。攝影構(gòu)圖是你完成攝影后圖像語，怎樣才能說出你心中想說的，想表達(dá)的，那你不學(xué)習(xí)能很好的表達(dá)出你內(nèi)心的思想嘛？為了掌握攝影的方法、表達(dá)你內(nèi)心的關(guān)，〈攝影構(gòu)圖與圖像語言〉是你必須要學(xué)習(xí)的一門知識(shí)。
還沒有看完！基本是講理論，配合圖片，很適合對構(gòu)圖不理解的初學(xué)者，對高手也很有收獲！是本好書！兩次在當(dāng)當(dāng)買的都很滿意！第一套是紐約攝影教材。推薦！！這是一本真正的構(gòu)圖書，它不只是簡單羅列了一些構(gòu)圖手法和建議，還有更多、更深的理論講解。任何想認(rèn)真地領(lǐng)會(huì)構(gòu)圖的人都需要這本書。我把它推薦給所有的攝影愛好者。
非常好，和紐約一樣，可以封為又一本經(jīng)典，但是翻譯水平之差，讓你不可想象，作為一個(gè)像我這樣基本功比較好的讀者來說，看完第一遍完全沒弄明白講的是個(gè)什么意思，書5分，翻譯 0分，還有咱翻譯的時(shí)候敢不敢多加幾個(gè)逗號(hào)
這本書會(huì)告訴你什么樣的構(gòu)圖會(huì)帶來什么樣的效果，而不是指手畫腳得說什么樣的構(gòu)圖是好的或壞的，構(gòu)圖本沒有好壞，構(gòu)圖是是圖像的語言，說出照片想要表達(dá)的內(nèi)涵，這也正是這本書吸引我的
非常好，雖然這翻譯看起來有點(diǎn)拗口，但還是不妨礙閱讀。構(gòu)圖講解深入，不像是那些教條式的教構(gòu)圖技巧，而是讓我們?nèi)ダ斫鉃楹我@樣構(gòu)圖，以及各個(gè)元素對畫面和感官上的影響等等，有利于讀者形成自我的構(gòu)圖風(fēng)格。
本書在講述攝影構(gòu)圖得理論方面十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，照片素材中規(guī)中矩，但是全書的語言帶入性不強(qiáng)，可能是太重理論，對人的吸引力不足，同時(shí)，給讀者留下的空間不多。攝影本就是沒有死規(guī)矩的東西，如此太注重理論的講述構(gòu)圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
