摘要：當(dāng)代文學(xué)編輯研究模式中，編輯與報(bào)刊往往混于一體，沒有把“編輯”從報(bào)刊研究中獨(dú)立出來進(jìn)行本體意義上的探討。這是因?yàn)閷W(xué)術(shù)界很少注意到編輯的主體性，進(jìn)而把編輯當(dāng)作審美主體來探究其影響當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的隱秘機(jī)制。目前，嚴(yán)重制約當(dāng)代文學(xué)編輯研究取得突破性進(jìn)展的重要原因在于史料的缺乏，隨著各級(jí)各類檔案的解密以及當(dāng)事人回憶錄的出版，編輯史料嚴(yán)重匱乏的局面將會(huì)有所改善，當(dāng)代文學(xué)學(xué)科也因此面臨學(xué)術(shù)視角延伸和拓展的機(jī)遇。與近現(xiàn)代文學(xué)期刊相比，當(dāng)代文學(xué)期刊及其編輯在角色與功能方面發(fā)生了很大變化。現(xiàn)代文學(xué)期刊大多屬于同人期刊，在政治割據(jù)環(huán)境下大致處于自由分散的出版格局。同人期刊編輯在身份上寄托于文學(xué)社團(tuán)，通過期刊出版的方式闡釋文學(xué)社團(tuán)的美學(xué)主張和思想傾向；政黨旗下的文學(xué)期刊帶有濃厚的政治色彩，為其意識(shí)形態(tài)宣傳服務(wù)。而1949年以后，隨著“一體化”文學(xué)制度和出版體制的確立，出版社與文學(xué)期刊收歸國有，隸屬于文聯(lián)、作協(xié)或出版管理部門，編輯身份也從自由的“個(gè)體”變成“單位人”或“文藝工作者”：一方面作為審美主體，從事組稿、審稿、編稿、改稿、欄目策劃等“分內(nèi)”之事；另一方面作為黨的意識(shí)形態(tài)代言人，配合政治運(yùn)動(dòng)，宣傳黨的文藝方針和文藝政策。下面主要談?wù)劗?dāng)代文學(xué)編輯研究現(xiàn)狀、學(xué)術(shù)空間以及需要突破的難點(diǎn)、問題。
一、當(dāng)代文學(xué)期刊編輯研究現(xiàn)狀
新中國成立以來，當(dāng)代文學(xué)已經(jīng)走過70年風(fēng)雨歷程。從文學(xué)生產(chǎn)的意義上說，共和國文學(xué)七十年實(shí)際上是當(dāng)代文學(xué)出版的七十年，甚至可以說是一部當(dāng)代文學(xué)編輯史。就文學(xué)作品從創(chuàng)作到發(fā)表或出版再到經(jīng)典化的過程來說，當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)與現(xiàn)代文學(xué)三十年大體上是一致的。對(duì)文學(xué)期刊以及編輯隊(duì)伍在文學(xué)發(fā)展中作用的考察，是激活當(dāng)代文學(xué)研究的重要支點(diǎn)。或者說，如果要從根源性的意義上理解和把握當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史，文學(xué)期刊和文學(xué)編輯可能是延伸當(dāng)代文學(xué)研究視野的重要學(xué)術(shù)切口。尤其透過編輯在文學(xué)文本發(fā)展流變中所發(fā)揮的主體功能，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品進(jìn)入大眾視野之前的種種“秘史”。讀懂了“秘史”就意味著了解了作品的前世今生，有助于讀者以新的視角重新闡釋當(dāng)代文學(xué)，從而刷新人們對(duì)文學(xué)史的認(rèn)識(shí)。因此，文學(xué)編輯研究對(duì)推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科發(fā)展來說，其意義是不言而喻的。文學(xué)出版研究熱是由錢理群先生《我的中國現(xiàn)代文學(xué)研究大綱》一文所引發(fā)的，該文發(fā)表在《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1997年第1期，著重指出文學(xué)期刊出版對(duì)現(xiàn)代文學(xué)生成的重要意義及其在現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科中的重要地位，同時(shí)也為當(dāng)代文學(xué)研究提供了新的學(xué)術(shù)視角。從此，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究界開始關(guān)注文學(xué)出版與當(dāng)代文學(xué)發(fā)展之間的關(guān)聯(lián)。經(jīng)粗略梳理，當(dāng)代文學(xué)編輯研究成果大致可分為編輯制度研究、編輯家研究、編輯文案研究、“編輯按”研究、風(fēng)波事件研究、編輯活動(dòng)研究等六個(gè)方面。編輯制度研究方面，張鈞的《中國當(dāng)代文學(xué)制度研究》[1]和王本朝的《中國當(dāng)代文學(xué)制度研究》[2]具有代表性。兩本專著雖然都只有極少篇幅來談?wù)摼庉嫾熬庉嬛贫龋⑶沂前丫庉嬛贫燃{入出版制度的框架中來談的，但從中可以了解到編輯制度生成的背景和來源。后者主要針對(duì)中央級(jí)文學(xué)報(bào)刊，而前者把視野輻射到全國地方性刊物，同時(shí)注意到中央級(jí)媒體與地方性媒體在編輯制度上的差異。兩者在編輯制度研究方面具有開拓性貢獻(xiàn)。編輯家研究方面，周國清的博士論文《文學(xué)編輯家秦兆陽研究》[3]不僅關(guān)注編輯家秦兆陽的編輯活動(dòng)及創(chuàng)作與批評(píng)實(shí)踐，還把編輯主體的精神結(jié)構(gòu)納入研究視野，揭示秦兆陽精神分裂的人格特征。黃蓉博士論文的《丁玲文學(xué)編輯活動(dòng)研究》[4]把新中國成立前后丁玲的編輯活動(dòng)視作整體，尤其注意到20世紀(jì)50年代編輯活動(dòng)中丁玲身份的多重性及其矛盾的人格狀態(tài)。蔡興水《巴金與<收獲>研究》[5]53以主編巴金為核心，論及《收獲》三代編輯，并認(rèn)為《收獲》與中央級(jí)主流媒體編輯主體的差異性在于它對(duì)五四新文學(xué)精神繼承。編輯文案研究方面，李頻《〈組織部新來的青年人〉的編輯學(xué)案分析》[6]、韓彬《秦兆陽與〈組織部新來的青年人〉——對(duì)一樁歷史公案的再認(rèn)識(shí)》[7]是兩篇非常厚實(shí)的論文。兩篇論文都對(duì)文學(xué)史上一樁公案進(jìn)行了精辟的剖析，很大程度上還原了公案形成的歷史現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的文人心態(tài)和政治形勢(shì)進(jìn)行了合乎情理的推斷。“編輯按”的研究中，程光煒的《〈文藝報(bào)〉“編者按”簡(jiǎn)論》[8]是具有開創(chuàng)性的研究成果，后來者紛紛引用其中的觀點(diǎn)。魏宏瑞《文學(xué)場(chǎng)與政治場(chǎng)——以十七年（1949-1966）〈文藝報(bào)〉“編者按”為考察中心》[9]在研究視角上作出了調(diào)整，試圖以“編輯按”為切入點(diǎn)，探尋主編的編輯理念和精神追求。風(fēng)波事件、編輯活動(dòng)研究以圍繞《文藝報(bào)》引起的編輯事件為學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，比如吳中杰《馮雪峰與〈文藝報(bào)〉事件》[10]和洪子誠《百花時(shí)代下的〈文藝報(bào)〉風(fēng)雨》[11]等論文從社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、心理學(xué)等多重視角，探討編輯人事關(guān)系的變局及其來由，很大程度上拓展了當(dāng)代文學(xué)研究的學(xué)術(shù)邊界。上述可知，當(dāng)代文學(xué)編輯已引起學(xué)術(shù)界普遍關(guān)注。研究者從多角度觀察文學(xué)編輯在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程中的地位和功能，從中窺探編輯主體影響當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的隱秘機(jī)制。然而相對(duì)于現(xiàn)代編輯研究，當(dāng)代文學(xué)期刊編輯的研究還處于起步階段，它將隨著檔案的開放、史料的出版以及學(xué)術(shù)視野的拓展不斷走向深入。
二、當(dāng)代文學(xué)編輯研究模式與特征
就當(dāng)前研究成果來看，當(dāng)代文學(xué)編輯研究模式有以下三大顯著特征。首先，當(dāng)代文學(xué)編輯研究從屬于報(bào)刊研究，而研究視域主要集中在作為傳媒的文學(xué)期刊本身，而其中編輯研究所占篇幅極小，或者說編輯研究是為文學(xué)期刊研究服務(wù)的。在現(xiàn)有的文學(xué)出版研究中，文學(xué)期刊歷來都是探討的熱點(diǎn)。《中國當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》[12]是青年學(xué)者黃發(fā)有潛心于當(dāng)代文學(xué)傳媒研究的專著。全書的學(xué)術(shù)視野非常開闊。從中央級(jí)刊物到地方性刊物，具有代表性的文學(xué)期刊都納入到其研究范圍，就雜志的辦刊立場(chǎng)、編輯策略、編輯理念來考察文學(xué)期刊作為文學(xué)傳媒的顯著特征。尤其值得一提的是，作者不僅關(guān)注到原創(chuàng)文學(xué)期刊，而且對(duì)文學(xué)選刊的編輯理念及其與原刊的區(qū)別進(jìn)行歸和梳理，全景式地展示了當(dāng)代文學(xué)期刊風(fēng)貌。而文學(xué)期刊的辦刊立場(chǎng)、審美風(fēng)貌與編輯的主體作用息息相關(guān)。因?yàn)榭镌厮鶚?gòu)筑的媒體功能無不凝結(jié)著編輯主體的心血。應(yīng)當(dāng)說，文學(xué)期刊研究雖然不側(cè)重于編輯視角，但為編輯本體研究提供了方向和線索。如果說《中國當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》是從傳媒的角度全面鋪開，對(duì)文學(xué)期刊進(jìn)行全方位透視，那么，李紅強(qiáng)的學(xué)術(shù)著作《<人民文學(xué)>十七年》[13]則專門針對(duì)《人民文學(xué)》，從體制、語境與期刊的關(guān)系來觀察和分析《人民文學(xué)》編輯隊(duì)伍在每個(gè)時(shí)期的“更迭”或“換血”的情況及其根源。作者從代際視野、個(gè)性氣質(zhì)、派系身份等角度進(jìn)入編輯主體研究，論述顯得別開生面。吳俊、郭戰(zhàn)濤《國家文學(xué)的想象與實(shí)踐——以<人民文學(xué)>為中心的考察》[14]和謝波《媒介與文藝形態(tài)——<文藝報(bào)>研究（1949-1966）》[15]等論著同樣也是對(duì)國家級(jí)期刊的考察，且某些章節(jié)也不乏編輯研究的內(nèi)容。上述論著沒有孤立地分析雜志本身，而是把編輯身份、編輯隊(duì)伍更迭以及編輯思想、編輯理念的變化放到宏觀的政治文化語境中考察，同時(shí)又從個(gè)人素養(yǎng)、派系身份角度追溯歷史淵源。這些研究成果雖然不乏編輯研究的閃光點(diǎn)，但總體來說，編輯相對(duì)于期刊來說仍處于依附性的地位，而且論者對(duì)編輯的微觀分析服務(wù)于期刊研究體系的完整性。其次，當(dāng)代編輯研究依附于報(bào)刊研究，并非說學(xué)術(shù)界沒有意識(shí)到編輯本體的重要性。一般而言，當(dāng)前針對(duì)編輯家和編輯文案的個(gè)案研究都聚焦于編輯本體的探討。比如博士論文《秦兆陽的編輯活動(dòng)研究》、李頻《〈組織部新來的青年人〉的編輯學(xué)案分析》、韓彬《秦兆陽與〈組織部新來的青年人〉——對(duì)一樁歷史公案的再認(rèn)識(shí)》、黃發(fā)有《告別傷痕的儀式——對(duì)照審稿意見重讀〈記憶〉》[16]、黃蓉博士論文《丁玲文學(xué)編輯活動(dòng)研究》等文章都是典型的個(gè)案研究，無論是對(duì)編輯主體還是編輯文案的考察和分析，其論述角度均朝著編輯本體逼近，且不乏翔實(shí)史料的支撐。論者通過史料與問題的對(duì)接互釋，力圖還原文學(xué)文本的本來面目與發(fā)展歷程。讀者可以看到，在逼近“人本”與“文本”的闡釋中，問題的復(fù)雜性漸次展開，作家與編輯之間的交往“內(nèi)幕”隨之浮出水面，這些包含種種復(fù)雜性的“內(nèi)幕”的曝光改變了當(dāng)代文學(xué)史敘述所提供的傳統(tǒng)意義上的認(rèn)知與判斷。最后，與現(xiàn)代相比，當(dāng)代編輯工作與政治意識(shí)形態(tài)關(guān)系更加密切。1949年以后，編輯的文化身份被納入到國家體制所規(guī)定的編制系統(tǒng)，這就使得其出版實(shí)踐與政治關(guān)系十分緊密。所以，對(duì)當(dāng)代文學(xué)編輯身份及其角色功能的分析只有與其政治意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)接，可能更容易得出具有歷史感又不乏邏輯性的結(jié)論。正因?yàn)楫?dāng)代文學(xué)期刊的辦刊模式有著鮮明的政治化傾向，所以，圍繞編輯而引起的出版事件就成為當(dāng)代編輯研究的重要方面。編輯風(fēng)波事件研究方面，洪子誠《百花時(shí)代下的〈文藝報(bào)〉風(fēng)雨》和吳中杰《馮雪峰與〈文藝報(bào)〉事件》具有代表性。當(dāng)然，論者并未局限在文學(xué)場(chǎng)、政治場(chǎng)風(fēng)波事件本身的描述，也沒有對(duì)敏感的人事問題進(jìn)行過分渲染，而是圍繞風(fēng)波事件如何發(fā)生又如何影響到主編任免等問題進(jìn)行追問，檢視出背后所隱藏的兩種文學(xué)觀念、審美立場(chǎng)的潛在對(duì)立。通過事件看編輯，通過事件讀文學(xué)，這種研究模式獨(dú)到新穎，抓住風(fēng)波事件中隱含的觀念實(shí)質(zhì)就達(dá)到了編輯研究的學(xué)術(shù)目的。當(dāng)代文學(xué)尤其是“十七”年文學(xué)出版中，文學(xué)期刊出版幾乎始終伴隨著此起彼伏的政治運(yùn)動(dòng)和有關(guān)“問題”作家、“問題”編輯的風(fēng)波事件。比如“胡風(fēng)反革命集團(tuán)案”“丁、陳集團(tuán)案”“反右”運(yùn)動(dòng)等，而這些運(yùn)動(dòng)與事件的起因大多又與編輯出版相關(guān)，比如“雙百”時(shí)期出版界創(chuàng)辦同人刊物的潮流，提議者和倡導(dǎo)者大都在“反右”運(yùn)動(dòng)中遭到清算。所以，編輯風(fēng)波事件引起的出版改革和文學(xué)流變是非常有意思的學(xué)術(shù)話題，值得深入探討。
三、當(dāng)代文學(xué)編輯研究難點(diǎn)與問題
上述所見，當(dāng)代文學(xué)編輯已受到現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科領(lǐng)域的中青年學(xué)者的關(guān)注，但就研究模式來看，不得不說依然存在一個(gè)學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向的問題，具體而言就是把“文學(xué)編輯”從當(dāng)前籠統(tǒng)的文學(xué)期刊研究中獨(dú)立出來，并當(dāng)作本體化的概念和主體化的對(duì)象來對(duì)待，實(shí)現(xiàn)從文學(xué)期刊研究向編輯本體研究的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向。首先，從研究對(duì)象來看，當(dāng)代文學(xué)編輯研究的問題在于，研究模式中，編輯與報(bào)刊往往混于一體，沒有把“編輯”從報(bào)刊研究中獨(dú)立出來進(jìn)行本體意義上的探討。大多數(shù)情況下，當(dāng)前所謂的“編輯研究”實(shí)際上是以報(bào)刊研究來代替本體研究。當(dāng)然，編輯研究屬于出版研究或報(bào)刊研究的分支，對(duì)編輯角色及其功能的分析離不開對(duì)作為公共載體的報(bào)刊傳媒的考察。在具體的分析中，兩者不可分割。尤其是，編輯研究少不了有關(guān)報(bào)刊文獻(xiàn)提供的大量材料的有力支撐。但必須承認(rèn)，編輯研究與報(bào)刊研究之間的差異也是顯而易見的。后者側(cè)重于從傳媒的角度切入，著力于對(duì)報(bào)刊作為公共文化空間的傳播功能進(jìn)行觀察和分析，而前者則著眼于從編輯個(gè)體角度進(jìn)入，學(xué)術(shù)視域延伸到文案編審、欄目策劃、編輯理念等具體的出版環(huán)節(jié)。所以，如果說報(bào)刊研究的學(xué)術(shù)視域主要是公共化的傳播領(lǐng)域，那么，編輯研究視角則深入到個(gè)人化甚至是私人化的空間，比如編輯與作家的交往，文學(xué)稿件的修改、退稿等問題。從研究現(xiàn)狀來看，關(guān)于當(dāng)代文學(xué)編輯本體研究依然是十分稀缺的。如果要把編輯研究推向深入，而不僅僅停留在報(bào)刊研究的中端層次，通過對(duì)文學(xué)編輯的個(gè)體出版實(shí)踐的觀察和分析去進(jìn)一步激活文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制與文學(xué)史敘述之間關(guān)系的研究，不得不說是一個(gè)值得深討的問題。其次，從審美主體角度來看，現(xiàn)有的研究很少從“主體”角度來認(rèn)識(shí)文學(xué)期刊編輯的價(jià)值功能。通常情況下，作家有創(chuàng)作主體之說，讀者又稱為接受主體，批評(píng)家也可稱批評(píng)主體，那么，編輯為何不能提到“編輯主體”的高度來認(rèn)識(shí)呢？應(yīng)當(dāng)說，將編輯當(dāng)作獨(dú)立的“審美主體”來加以認(rèn)識(shí)是實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向的根本問題。很大程度上，只有擺脫編輯作為“中介者”和“嫁衣人”的傳統(tǒng)角色定位，才能從真正意義上推進(jìn)編輯本體的研究。那么，一直以來，“編輯主體”說為何未能引起學(xué)術(shù)界的重視呢？其一，和學(xué)術(shù)界對(duì)“編輯主體”概念的漠視與編輯工作自身的定位有關(guān)。大家通常把編輯稱作為作家做“嫁衣”的人，是聯(lián)結(jié)作者與讀者的中介角色。言下之意，文學(xué)編輯只是起到中介作用，而且往往處于當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的“后臺(tái)”。其二，學(xué)術(shù)界之所以未能對(duì)編輯展開深入研究，很大程度上是因?yàn)闆]有認(rèn)識(shí)到編輯在與作者、讀者、出版者構(gòu)成的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中作為審美主體的核心作用。事實(shí)上，編輯主體的編輯理念、審稿標(biāo)準(zhǔn)、改稿原則甚至個(gè)性氣質(zhì)、文化修養(yǎng)等因素深刻影響到當(dāng)代文學(xué)的生成方式與發(fā)展流向。因此，不只是把編輯看成溝通創(chuàng)作主體與接受主體的“中介者”或“嫁衣人”，而應(yīng)當(dāng)作與創(chuàng)作主體、接受主體并列的審美主體來看待，這是當(dāng)代文學(xué)編輯取得突破性進(jìn)展的關(guān)鍵一環(huán)。第三，從編輯史料來看，與現(xiàn)代時(shí)期文學(xué)出版相比，有關(guān)當(dāng)代文學(xué)編輯的史料更顯匱乏。在當(dāng)代文學(xué)編輯研究中，一旦涉及到編輯與作者“幕后”交流以及編輯決策涉及“稿簽”之類的史料，研究者普遍感到“巧婦難為無米之炊”的尷尬。這也是學(xué)術(shù)界一直不敢涉獵這個(gè)領(lǐng)域的重要原因。近年來，隨著編輯手記、口述材料、編輯訪談、編輯回憶性文章的發(fā)表和出版，這種情況有所改觀。比如，劉錫誠《在文壇邊緣——編輯手記》（上下冊(cè)）、程永新《一個(gè)人的文學(xué)史》（上下冊(cè)）、涂光群《五十年文壇親歷記》（上下冊(cè)）、周明《雪落黃河》、崔道怡《方蘋果》、何啟治《文學(xué)編輯四十年》《朝內(nèi)166：我親歷的當(dāng)代文學(xué)》、王仰晨《文學(xué)編輯紀(jì)事》等當(dāng)代著名文學(xué)編輯撰寫的回憶性文章，都是切近編輯本體的史料，為當(dāng)代文學(xué)編輯研究提供了重要的史料支撐。另外，陳思和、虞靜主編的《藝海雙槳：名作家與名編輯》是有關(guān)當(dāng)代名作家和名編輯撰寫的回憶性文章，其內(nèi)容囊括了當(dāng)代名家名作、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)思潮，又不乏親臨歷史的真實(shí)感和鮮活的現(xiàn)場(chǎng)感，幾乎可以當(dāng)作一部當(dāng)代文學(xué)編輯史和創(chuàng)作史來讀。有關(guān)編輯的史料陸續(xù)出版，一定程度上改變了當(dāng)代文學(xué)研究方向，文學(xué)期刊、文學(xué)編輯、文學(xué)生產(chǎn)越來越受到學(xué)術(shù)界關(guān)注。然而相對(duì)于現(xiàn)代時(shí)期，有關(guān)編輯的史料依然不夠豐富，某些關(guān)鍵史料至今封存于各級(jí)檔案館，抑或因關(guān)系到當(dāng)事人利益而處于被遮蔽狀態(tài)，致使對(duì)某些敏感文本、敏感人物的解讀難以推進(jìn)。比如“雙百”時(shí)期主持《人民文學(xué)》編輯工作的秦兆陽，為何因王蒙《組織部新來的青年人》而惹禍上身？在最高領(lǐng)導(dǎo)人的保護(hù)下，王蒙最后為何還是無法幸免于被劃為“右派”？諸如此類當(dāng)代文學(xué)史上的疑案，只有在足夠的史料佐證下才能獲得合理的解釋。
結(jié)語
當(dāng)代文學(xué)編輯研究的跨學(xué)科性使它成為一個(gè)充滿活力和生機(jī)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域。它不僅涉及文學(xué)、出版學(xué)、編輯學(xué)等學(xué)科，同時(shí)也需要豐富的史學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)知識(shí)來做支撐。當(dāng)代文學(xué)編輯研究的跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的特點(diǎn)對(duì)研究者的文化素養(yǎng)和知識(shí)結(jié)構(gòu)提出了更高要求，同時(shí)也昭示出編輯學(xué)科領(lǐng)域更廣闊的學(xué)術(shù)前景。就研究現(xiàn)狀來看，當(dāng)代文學(xué)期刊編輯研究中至少有以下三個(gè)方面有待進(jìn)一步探討。首先，當(dāng)前學(xué)界亟待解決的問題是，如何把“編輯”角色上升到“主體”的高度，去把握和探尋文學(xué)編輯作為一種潛在因素影響當(dāng)代文學(xué)的隱秘機(jī)制。文學(xué)編輯作為審美主體，與創(chuàng)作主體、接受主體構(gòu)成文學(xué)生產(chǎn)環(huán)節(jié)中互相關(guān)聯(lián)的三大主體。某種意義上，只有把編輯當(dāng)作審美主體來認(rèn)識(shí)，而不緊緊是當(dāng)作溝通創(chuàng)作主體與接受主體的“中介者”看待，才能切入編輯在出版實(shí)踐中的心理層次和精神狀態(tài)，探察出受其影響的編輯理念的形成過程。其次，從整體格局來看，文學(xué)編輯研究處于不平衡狀態(tài)。從期刊級(jí)別來看，中央級(jí)文學(xué)期刊及其編輯普遍受到關(guān)注，研究成果也較多，然而，省市級(jí)文學(xué)期刊及其編輯則往往處于被遮蔽的狀態(tài)。從文學(xué)雅俗格局來看，嚴(yán)肅文學(xué)期刊或雅文學(xué)期刊受到青睞，而通俗文學(xué)雜志則不受重視。因此，省市級(jí)期刊和通俗期刊的研究空間還很大，而這部分受到冷落的文學(xué)期刊的編輯隊(duì)伍尤其值得關(guān)注。因?yàn)榈胤狡诳际侵袊?dāng)代作家寫作的出發(fā)地，相當(dāng)數(shù)量的當(dāng)代作家的成長與省市級(jí)期刊編輯的提攜和栽培是分不開的。比如周克芹之于《四川文學(xué)》，韋其麟、李準(zhǔn)之于《長江文藝》，茹志鵑成名作《百合花》就發(fā)表在《延河》。所以，加強(qiáng)省市級(jí)期刊及編輯隊(duì)伍的研究是今后開拓文學(xué)出版學(xué)術(shù)空間的重要路徑。最后，當(dāng)前編輯研究主要著力于原創(chuàng)文學(xué)期刊的編輯研究，而對(duì)選刊編輯及其與原刊編輯之間的關(guān)系等問題關(guān)注不多。必須承認(rèn)，《小說選刊》《小說月報(bào)》《中篇小說選刊》《散文選刊》《詩選刊》等與原刊相比起來，其運(yùn)作機(jī)制和辦刊里路是大不一樣的，編輯身份、編輯功能、編輯理念也各有偏重，值得細(xì)究。
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作者：王迅 作者單位：廣西文學(xué)文研室
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