一、 國家政策調整與文學期刊管理的新模式
及時次文代會的召開，奠定了中國當代的文學體制 。 當時主席在會議現場的即興講話多次 重復了 “ 人民 ” 二字，這奠定了新中國“ 人民的文學 ”的機制與模式，這是一種與現代文學出版民間 化和同人化的不同機制和模式 。 及時次文代會后隨之成立了文聯與文協，二者被定位為領導和管理我 國文化藝術部門的組織機構，后期文協在1953年改稱中國作家協會，簡稱作協 。 此后，文聯和文協以 其極大的影響力，在極短的時間內創辦了全國性質的文學刊物《 文藝報 》和《 人民文學 》 ，并使之成為 指引著國內文藝界思想的重要刊物 。 除此之外， 《 詩刊 》 和《 譯文 》 等期刊也相繼在中國作協的創辦下 出了創刊號 。 而其他具 有全國 性質的 、 兼屬于文 聯協會的文學 刊物還有《 少 年 文 藝 》和《 民 間 文 學 》 等 。
早在1949年2月，國家就開始對文學期刊進行重新登記，其目的在于“ 保障人民的言論出版自由， 剝奪反革命分子的言論出版自由 ”。 文學期刊作為文化生產資料被納入到國家文化整體的管理體系之 中，文學期刊的民間化和同人化現象已經不復存在，文學期刊的生產和發行權都收歸國家所有 。 一般 情況下，具有全國性質的 、 性的刊物當屬全國文聯 、 全國作家協會，中央級別的文學刊物肩負著 重大問題的提出 、 方向原則的重點把握 、 重要文章的刊載，而地方性的文學刊物也同樣要做好積極的 回應，在與上級刊物互動的同時不能忽略刊物的地方性和群眾性，與群眾保持密切的聯系 、 保持刊物 的通俗易懂，這也是地方刊物自身的特色所在 。 實際上，解放以后新創刊的文學期刊不在少數，只不 過大部分文學期刊存在著同質化的現象，從中央到地方，各種文學期刊類型化現象嚴重，缺少自己的 個性和特色，當然，在那個時期，刊物要想獲得自己鮮明的個性也是很困難的 。
1955年全國共有期刊總數300種，而全國性質的期刊166種，其平均的發行量為1200多萬冊 。 到 1959年，全國性的文學期刊有59種 。隨著社會發展需要的增加，期刊的發行量也在不斷增加，期刊 的種類出現多樣化趨勢，所涉及的領域眾多 。 如大型純文學期刊《 收獲 》即誕生在這一時期 。 這與當 時“ 雙百方針 ”的實行有著密切的聯系 。 再如以發表當代詩人詩歌作品為主的刊物《 詩刊 》成立于 1957年1月25日，主要發行詩壇動態信息，是一份具有詩歌評論性質的部級大型刊物 。 此刊物曾在“ ”期間停刊，又經批示，于1976年1月復刊，老一輩革命家像 、 、 等人 都曾在該刊物發表過論文 。 該刊物一直秉承著創作好詩歌 、 繁榮好詩歌的辦刊理念與精神，為中國文 學推出了一代又一代新的詩人 。
總之，在十七年文學期刊的編輯實踐中，文藝期刊被視作黨的文藝工作的“ 喉舌 ”和“ 陣地 ” ，文 學期刊對編輯的政治性要求極高，編輯稍有閃失就有可能招來滅頂之災，最典型的例子就是《 文藝報 》 在《 紅樓夢評論 》 中馮雪峰由于沒有及時發現兩位小人物的批判文章的重要意義而被免職，《 文藝報 》 受到猛烈批判 。“ 雙百 ” 方針期間， 《 人民文學 》發表了一批“ 干預生活 ”的作品，如劉賓雁的《 在橋 梁工地上 》《 本報內部消息 》、 王蒙的《 組織部新來的年輕人 》 ，這些作品的發表導致了《 人民文學 》 副主編秦兆陽的離職 。 上世紀50年代的文學期刊“ 是作為政治的傳聲筒和晴雨表，是文學政策和文學 運動的‘ 陣地 ’和‘ 喉舌 ’。 它們主要不是為了適應讀者市場，而是維護和貫徹文學政策 。 文學刊物變 成了機構刊物 ” 在當代文學政策的影響下，文學刊物的獨立性喪失 。
如果說建國以來的前30年文學制度主要是政治制度對文學期刊發展產生重要影響，那么，十一屆 三中全會之后，國家的經濟重心發生了重大轉移，全黨將發展國民經濟作為首要任務，國家的發展逐 漸步入正常軌道 。 于是，期刊事業發展隨之繁榮起來，出現了新的生機 。 一方面，曾經因“ ”種 種因素所停辦的大批刊物紛紛出現復刊現象，另一方面新的刊物逐漸增多，表現出繽紛多彩的發展勁 頭 。20世紀80年代，特別是90年代以后，隨著市場經濟的急速發展，我國期刊事業逐漸轉型，實行 企業化經營模式 。 如《 當代 》《 鐘山 》 等一批刊物成功實現了市場化轉型，發行量大增，期刊行業成為 了文化產業中具有生機的 、 新的產業鏈條 。
在新時期文學期刊的發展中，經濟成為文學期刊發展需要考慮的首要問題 。1984年， 《 國務院關于 對期刊出版實行自負盈虧的通知 》下發后，文學期刊在一定程度上走上了自我發展的道路 。 這一文件 將文學期刊從國家財政包干的事業單位改變為自負盈虧的企業單位，期刊必須要面向市場，調整經營 理念和方式，以對應市場和讀者的需要 。1992年，社會主義市場經濟建立以后，文學期刊面臨著 改版 、 停刊等陣痛，辦刊理念也從為作家服務轉向為讀者服務 。 國家財政對文學期刊斷奶之后，一些 期刊開始尋找自我解救之路 。 比如《 鐘山 》與某企業合作，每年可以從這家企業拿到25萬元的廣告費 用 。 有了企業的資助， 《 鐘山 》在辦刊經費上的窘境得到了緩解，這也使得《 鐘山 》雜志在新世紀的文 學期刊競爭中獲得一席之地 。 還有一些期刊通過出版各種選刊來緩解經濟壓力，如《 當代 》有長篇小 說選刊，還有拉力賽等， 《 北京文學 》有中篇小說選刊，有“ 北京文學獎 ”的評選 。
總之，國家政策的調整對文學期刊的發展有著非常重要的影響 。 在“ 一體化 ”的計劃經濟時代， 文學期刊的政治方向是文學期刊編者首要考慮的問題，政治方向的調整直接影響到期刊的生存以及編 者的地位 。 在期刊推向市場之后，如何適應市場，迎合讀者又成為了期刊經營理念中首要考慮的問題 。
二、“ 雙百方針 ”與文學期刊的繁榮
1956年“ 雙百方針 ”的提出，對中國當代文學期刊發展影響重大 。 在“ 雙百方針”的引導下，文 學界緊張的氛圍得到了釋放 。 在“ 雙百方針 ”提出的兩年時間里，中國作家協會曾多次召開文學期刊 會議，主要討論應當如何貫徹落實“ 百花齊放 、 百家爭鳴 ”的方針，以促進文學期刊的繁榮發展 。 隨 著會議所達成的共識，一大批的文學期刊如雨后春筍般產生，更多的文學期刊更換了期刊名稱 。 大批 我們已經熟知的刊物陸續創辦， 《 新港 》《 收獲 》 《 詩刊 》和《 星星 》等都是在這一時期創辦的，由之 文學期刊的隊伍逐漸壯大起來 。 文學期刊名稱的更換變動是“ 百花時代 ”中最惹人注目的景象，如原 來的《 貴州文藝 》 改稱為《 山花 》 ，原來的《 山西文藝 》改稱為《 火花 》 …… 這種更換名稱的作法在 當時是一種普遍現象，大部分省級期刊都更換了期刊的名稱，這種現象值得思索 、 耐人尋味，這或許 緣于對單一體制的擺脫，或許是想創辦更具個性化的文學刊物，亦或許是對文學本位的另一種方式的探索 。
與此同時，文學期刊大膽采用新的變革舉措，使固化的當代文學重新出現了欣欣向榮的局面 。 其中 在這方面做得比較突出的有《 人民文學 》和《 文藝報 》。《 人民文學 》當時的主持工作者秦兆陽大膽嘗 試刊登具有爭議性質的《 現實主義 ——— 廣闊的道路 》( 作者何直)、 宗璞的《 紅豆 》、 鄧友梅的《 在懸 崖上 》 等一批追求多樣化方式的相關作品 。 《 人民文學 》更大的功績還在于刊登了一些“ 干預生活 ” 類型的文章，諸如王蒙的《 組織部新來的年輕人 》、 劉紹棠的《 田野落霞 》、 李國文的《 改選 》等，都 對社會的陰暗面進行了一定的揭露 。 這些作品的刊登在文壇領域引發了一股走進現實生活的新思潮 。
《 文藝報 》在“ 雙百方針 ” 時期隸屬于中國作協黨組和中共中央宣傳部雙重領導 。 這一時期，《 文 藝報 》 吸納了一批賢士，如蕭乾 、 鐘惦棐 、 陳笑雨等 。 期間一系列期刊的更名改版措施也促使《 文藝 報 》 以全新面孔出現在人們眼前，使人們眼前一亮 。 這一時期，《 文藝報 》發表了一系列有影響的文 章，其中有蕭乾的文藝隨筆《 小品文哪里去了 》和《 一篇拒絕“ 點題 ”的文章 》、 朱光潛的《 我的文 藝思想的反動性 》、 蕭也牧的《 編輯 ? 作者 ? 作品 》 ，有鐘惦棐的《 重要的和不重要的 》、 聞山的《 熱 情的 、 凝練的詩 ——— 讀賀敬之的〈 回延安 〉》、 石天河的《 作家的世界觀與作品的思想性 》、 嚴秀的 《 談睜眼看世界 》、 侯金鏡的《 試談“ 腹地 ”的主要缺點以及企霞對它的批評 》、 張庚的《 反對用教條 主義的態度來“ 改革 ”戲曲 》等，這些文章既有對文學作品的一點感想與啟示，也有發現問題后的批 評與討論，還有針對某一文藝觀點的高談闊論等，這些花朵相繼盛開，使得文藝界呈現出“ 百花齊放， 百家爭鳴 ” 的繁榮局面 。
在“ 雙百 ” 方針的作用下，其時文藝界出現了一片欣欣向榮的景象，但由于反右派斗爭的擴大化， 很多有才華的作家創作的作品被錯誤地劃為“ 毒草 ” 性質，同時也牽連到了數家文學期刊，《 文藝報 》 和《 人民文學 》 在經過“ 鳴放 ”之后，許多編輯被打成右派 。 歷史的車輪碾過二十世紀50年代，雖然 我國社會主義建設在60年代初期取得了矚目的成果，但那期間國家也出現了左傾錯誤，給我國的經濟 領域帶來了巨大的危害 。 經濟遭受危害的同時，文藝政治思想也出現了偏差，“ 在對待知識分子問題 、 教育科學文化問題上發生了愈來愈嚴重的偏差，并且在后來發展成為‘ ’的導火線 ”。因此，在 這種背景下，文學期刊受到了一定程度的影響，直到1966年無產階級爆發，所有的文 學期刊被迫停刊 。 我國的藝術創作在面臨著左傾思想的錯誤影響下，雖然仍有像劉白羽的《 長江三日 》 和賀敬之的《 桂林山水歌 》 這樣杰出的作品發表，但數量不多，因為沒有文學期刊支持的文學創作無 疑是無源之水 。
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