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焚舟紀(jì) 選讀

之

紫女士之愛(ài)

在「亞洲教授」那粉紅條紋的帳亭里，只存在神奇詭妙之事，沒(méi)有天光。

這傀儡戲班主所到之處總是灑下些許黑暗，渾身充滿與其技藝直接相關(guān)、令人迷惑的謎團(tuán)，因?yàn)榭苡氰蜩蛉缟捅硎舅牟倏赜浅錾袢牖┯材九寂c靈活手指之間的共生共棲關(guān)系也愈是對(duì)比強(qiáng)烈。操縱傀儡的人在真實(shí)與看似真實(shí)(盡管我們知道那并非真實(shí))之間一處三不管地帶投機(jī)取巧，穿針引線于我們──活生生的觀眾，與他們──不死的木偶之間；那些木偶根本沒(méi)有生命，卻將活者模仿得維妙維肖，因?yàn)楸M管他們不會(huì)說(shuō)話或哭泣，但仍能做出表意的信號(hào)，讓我們立刻將之辨識(shí)為語(yǔ)言。

傀儡戲班主用自身的動(dòng)能使不會(huì)動(dòng)的東西活過(guò)來(lái)。那些木頭跳舞，做愛(ài)，假裝說(shuō)話，模仿死亡；然而這些拉撒路總是死而復(fù)活，及時(shí)現(xiàn)身于下一場(chǎng)表演，不會(huì)有蛆蟲(chóng)掉出鼻孔，也沒(méi)被塵土封住眼睛。他們完好無(wú)缺，再度短暫而無(wú)比地模仿男人女人，但正是那份格外令人不安，因?yàn)槲覀冎滥鞘羌俚模灰虼耍粢陨駥W(xué)角度視之，這門藝術(shù)或許是瀆神的。

盡管「亞洲教授」只是四處賣藝的窮漢，但他的傀儡戲技藝已然登峰造極爐火純青。他趕著一輛馬車，車上裝載可重復(fù)折迭搭展的戲臺(tái)、一出戲碼的各個(gè)角色以及其它種種道具，在許多已不復(fù)存在的美麗城市如上海、君士坦丁堡、圣彼得堡演出過(guò)之后，一行數(shù)人終于來(lái)到了中歐某國(guó)，那里的山脈險(xiǎn)峻陡峭，突兀得一如小孩用蠟筆畫出的線條。在這黑暗充滿迷信的川藪斐尼亞，自殺的死者會(huì)給戴上串串大蒜，心臟用木樁釘穿，埋在十字路口，森林里則有巫師施行遠(yuǎn)古的獸性邪亂儀式。

他只有兩名助手，十幾歲的耳聾男孩是侄子也是學(xué)徒，七八歲的啞女則是在路上撿到的棄嬰。教授說(shuō)話沒(méi)人聽(tīng)得懂，因?yàn)樗粫?huì)講自己的母語(yǔ)，聽(tīng)起來(lái)全是一串無(wú)法理解、充滿斷音的ㄎ和ㄊ，因此他平常根本不開(kāi)口；于是，盡管三個(gè)人走向沉默的路徑不同，到頭來(lái)全都與沉默簽署了的契約。但在演出之前的早上，教授和侄子會(huì)坐在帳亭外，用手語(yǔ)加上輕柔低哼與吹哨進(jìn)行沒(méi)完沒(méi)了的對(duì)話，那經(jīng)過(guò)編舞的沈靜就像熱帶鳥(niǎo)類的求偶舞蹈。而這種與人類保有巧妙距離的溝通方式格外適合教授，因?yàn)樗蟹N另一個(gè)世界來(lái)客的味道，那世界中的存在是以微妙細(xì)節(jié)而非肯定句加以界定。他會(huì)給人這種感覺(jué)部分是因?yàn)樗昙o(jì)非常非常大，而盡管已經(jīng)很老卻又顯不太出來(lái)，雖說(shuō)這段日子待在這一帶，天氣總讓他覺(jué)得有點(diǎn)陰寒，總用羊毛披肩將自己團(tuán)團(tuán)裹住；但更主要的原因在于，除了自己創(chuàng)造出來(lái)的活靈活現(xiàn)假象之外，他對(duì)一切都抱持著毫無(wú)興趣的和藹態(tài)度。

此外，無(wú)論戲班子已走遍多少地方，成員全都對(duì)外國(guó)事物毫無(wú)任何理解。他們都是游樂(lè)場(chǎng)的原生子民，而畢竟游樂(lè)場(chǎng)到哪里都是一樣的。也許每一處游樂(lè)場(chǎng)都只是某個(gè)單一、龐大、最初的游樂(lè)場(chǎng)的零星碎片，在很久以前驚異世界一場(chǎng)不明的顛沛流離中散落各地。不管在哪里，游樂(lè)場(chǎng)都保有它那不變、一致的氛圍。旋轉(zhuǎn)木馬像西洋棋的國(guó)王那樣象形，繞著如星球軌跡般不變的圓圈，也如星球般與此時(shí)此刻的寒酸世界毫無(wú)關(guān)連，任這世界的囚徒來(lái)目瞪口呆看著如此免于現(xiàn)實(shí)的特殊自由。商販叫賣招徠用的是語(yǔ)言外的語(yǔ)言，或者說(shuō)，那是藏在所有語(yǔ)言之下的悶哼低吠所組成的原型語(yǔ)言。無(wú)論在哪里，游樂(lè)場(chǎng)上都是同樣的老婦兜售黏答答的糖果，盡管這類甜膩糖果的外型或許會(huì)隨地而異，但本質(zhì)永遠(yuǎn)相同，彷佛專門做來(lái)讓蒼蠅吃到醉。無(wú)論在哪里，游樂(lè)場(chǎng)必然有雙頭狗、侏儒、鱷魚(yú)男、胡子女士以及腰系一塊豹皮的巨人，在奇人怪物秀里展示他們的特異，并且不管他們來(lái)自何方，都帶有畸形人事物那種共通的陰郁光彩，那種不受任何疆界所限的跨國(guó)特性。在這里，丑怪才是正常。

游樂(lè)場(chǎng)是張堆積如山的餐桌，亞洲博士撿食餐桌掉下的面包屑為生，但永遠(yuǎn)顯得格格不入，因?yàn)樗奶刭|(zhì)跟這里的刺耳聲響及鮮艷原色不合，盡管這是他的家。他帶著一股飄渺悵然的魅力，就像某種落入水中才綻放的日本花朵，因?yàn)樗彩峭高^(guò)自身之外的另一種媒介來(lái)展現(xiàn)激情，那就是他的女主角，傀儡「紫女士」。

她是夜之后，眼睛是鑲嵌的玻璃紅寶石，臉上帶著恒久不變的微笑，永遠(yuǎn)露出珠母貝刻成的尖牙利齒，一層再柔軟不過(guò)的白皮革包覆她白如白堊的臉，以及整個(gè)軀干、四肢關(guān)節(jié)、所有部位。她美麗的雙手看來(lái)更像武器，因?yàn)橹讣子珠L(zhǎng)又尖，是五吋錫片涂上鮮紅琺瑯，頭上的黑假發(fā)梳成髻，其繁復(fù)沉重遠(yuǎn)超過(guò)任何真人頸項(xiàng)所能承受。這頭濃密云鬢插滿綴有碎鏡片的鮮亮發(fā)簪，只要她一動(dòng)，就會(huì)灑下整片粼粼閃動(dòng)的映影，像小小的光鼠在戲棚中跳舞。她的衣著全是深沈如睡的色彩──濃暗的粉紅，猩紅，還有如其名的紫，那鮮活振動(dòng)的紫是殉情之血的顏色。

她一定是某個(gè)早已辭世的無(wú)名工匠的嘔心瀝血之作，然而若沒(méi)有教授拉動(dòng)她的線，她只不過(guò)是一具奇特的構(gòu)造。是他，如死靈法師一般，為她注入活力。他自身的生命力似乎薄弱，卻能傳送給她豐沛的生命力，她的動(dòng)作模樣與其說(shuō)是維妙維肖的女人，不如說(shuō)是可怖怪異的女神，荒唐卻也堂皇，彷佛不需依賴他的雙手，既真實(shí)卻又不真實(shí)。她的舉止與其說(shuō)模仿真人女性，不如說(shuō)將真人女性的動(dòng)作加以過(guò)濾、濃縮，化身為情欲精髓。沒(méi)有哪個(gè)真人女性敢像她那樣明目張膽充滿誘惑。

教授絕不讓別人碰她，親自為她打理服裝首飾。戲演完了，他把這具木偶放進(jìn)一口特制的箱子，背回他和兩個(gè)孩子在客棧同住的房間，因?yàn)樗滟F了，不能隨便放在草草搭就的戲棚里，何況沒(méi)有她躺在身邊教授是睡不著的。

讓這位絕代女伶大展身手的戲碼有個(gè)聳動(dòng)名稱：「恬不知恥的東方維納斯紫女士之聲名狼籍風(fēng)流韻事」，整出戲從頭到尾充滿異國(guó)情調(diào)。咒語(yǔ)般念念有詞的戲劇儀式立刻殲滅了理性世界，讓觀眾置身于魔幻異地，一切都毫不熟悉。一連串描述她故事的靜止畫面本身就充滿意義，當(dāng)教授用他那無(wú)人能解的母語(yǔ)吟誦起旁白，場(chǎng)景的奇異氛圍不但沒(méi)有稍減，反而更形強(qiáng)烈。他在戲臺(tái)上方俯著身，指導(dǎo)女主角的動(dòng)作，口中誦讀著某段念詞，聲音時(shí)而鏗鏘、時(shí)而沙啞，抑揚(yáng)頓挫起伏不定，與啞女不時(shí)撥動(dòng)的弦樂(lè)器組成怪異的二重奏。但教授講紫女士的臺(tái)詞時(shí)你絕不會(huì)聽(tīng)不出來(lái)，因?yàn)檫@時(shí)他的聲音變成低沈淫蕩、彷佛毛皮浸蜜的呢喃，讓觀眾不禁打起一陣陣舒爽的寒噤。在通俗劇的象征世界里，紫女士代表激情，她所有的動(dòng)作都經(jīng)過(guò)計(jì)算，是性欲的三角幾何。

不知怎么，教授總是弄得出一些用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言印制的傳單，傳單上一律寫著劇名，然后底下是：

東方奇女子，名妓紫女士，快來(lái)看她如今淪落成何等模樣！

的奇觀。請(qǐng)看貪求無(wú)饜的紫女士如何終于變成各位眼前這具傀儡，任憑色欲之線操控。快來(lái)看放蕩不知羞的東方維納斯如今僅存的遺跡，一具木偶。

這令人迷惑的演出具有近乎宗教的力道，因?yàn)榭軕蚶餂](méi)有所謂自然自發(fā)，所以永遠(yuǎn)傾向儀式般的忘我強(qiáng)烈；劇終，觀眾跌跌撞撞走出幽暗棚亭時(shí)，不相信的想法也幾乎被拋開(kāi)，在教授的流暢表達(dá)下快要確信那君臨戲臺(tái)的古怪人形真的是某座放諸四海皆準(zhǔn)的娼妓化石，曾經(jīng)是一個(gè)真的女人，身上豐沛的生命力多到適得其反，她的吻像酸液萎蝕，她的擁抱像閃電雷霆。但教授和助手隨即拆卸場(chǎng)景，收好木偶，畢竟那些都只是普通的木頭，明天戲又會(huì)再度上演。

以下就是教授的傀儡演出的紫女士的故事，配上啞女那癲狂的三味線 伴奏，以及演員們肢體擦碰清晰可聞的喀噠聲。

恬不知恥的東方維納斯紫女士之

聲名狼籍風(fēng)流韻事

她才出生幾天，就被母親用破毯子包著丟在一對(duì)無(wú)法生育的富商夫婦家門口，這兩個(gè)資產(chǎn)階級(jí)規(guī)矩人便將成為這惑人女妖的及時(shí)批冤大頭。他們用錢用心對(duì)她寵愛(ài)備至，然而養(yǎng)大的這朵花雖然芬芳，卻是吃肉的。十二歲那年，她引誘養(yǎng)父上床，養(yǎng)父被迷得暈頭轉(zhuǎn)向，將存放所有財(cái)產(chǎn)的保險(xiǎn)箱鑰匙交給她保管，她隨即把錢席卷一空。

她將錢財(cái)跟養(yǎng)父本已送給她的衣物首飾裝進(jìn)一只洗衣籃，拿廚房里片魚(yú)的刀捅進(jìn)這首任情人及他妻子，也就是她養(yǎng)母，的肚子。然后她放火燒屋，湮滅自己犯罪的痕跡。她將童年消滅在這場(chǎng)燒毀她及時(shí)個(gè)家的大火里，像只墮落鳳凰自罪行的火葬堆中重生，現(xiàn)身在紅燈區(qū)，立刻將自己賣給具規(guī)模那家妓院的鴇母。

紅燈區(qū)的生活在人造日子中度過(guò)，因?yàn)橥饨缁杌栌奈缫箷r(shí)分正是那些擁擠小巷的繁忙正午，而這個(gè)晨昏顛倒、邪惡丑陋世界的功能便是滿足感官欲望。人心的變態(tài)天才所能設(shè)想出的任何欲望、任何繁復(fù)花樣，這里都能充分滿足，在鏡室，在鞭笞屋，在違反自然的交媾秀，在「既男又女」和「女性男子」的曖昧夜場(chǎng)表演中。肉體是每一家的招牌菜，熱騰騰端上來(lái)，配上你想象得到的任何佐料。教授的傀儡木然而敷衍地演出這些戰(zhàn)術(shù)，就像玩具士兵假裝進(jìn)行一場(chǎng)肉欲之戰(zhàn)。

沿著街道兩旁，待價(jià)而沽的女人，欲望的人偶，關(guān)在藤籠里展示，讓可能的客戶可以慢慢逛、細(xì)細(xì)看。這些崇高的妓女坐著動(dòng)也不動(dòng)如同偶像，臉上畫著抽象圖形代表各式魅力，華麗繁復(fù)的衣裝暗示底下是一層不同的皮膚。軟木鞋跟高得令她們無(wú)法步行，只能蹣跚搖晃；織錦腰帶之僵硬，使手臂難以動(dòng)作伸展：她們肢體不適的模樣盡管十足令人心動(dòng)，但至少也有部分原因是耳聾助手的動(dòng)作不夠熟練，因?yàn)樗麑W(xué)藝的成績(jī)連一般程度都還沒(méi)達(dá)到。所以這些姬妾的姿態(tài)形式化得一如發(fā)條控制，然而不管是否歪打正著，這整體配合的效果極佳，每一具木偶都像修辭文句里的用字恰到好處，被這份行當(dāng)?shù)膰?yán)厲規(guī)范化減成女人此一概念的無(wú)名本質(zhì)，是「女性」的形而上抽象化約，只要付一筆費(fèi)用，就能立刻轉(zhuǎn)譯為甜美或可怕的忘我沈醉，視她擅長(zhǎng)的項(xiàng)目而定。

紫女士擅長(zhǎng)的項(xiàng)目不堪到幾乎無(wú)法言傳。十五歲不到，她就足登長(zhǎng)靴，身穿皮衣，成為鞭子女王。爾后她習(xí)得酷刑折磨的神秘技藝，徹底研究各式各樣巧妙裝置，動(dòng)用一系列繁復(fù)華麗的程序，包括法蘭絨、羞辱、針筒、拶指夾、鄙視及精神痛苦；對(duì)她的情人們而言，如此無(wú)情的操演是生命所系的食糧，而她那殘酷雙唇的一吻是受苦的圣餐。

不久，她便成功自立門戶。在聲名最盛的顛峰歲月，她心血來(lái)潮一個(gè)念頭就足以讓年輕男子蕩盡家產(chǎn)，而沒(méi)血沒(méi)淚的她一旦榨干了對(duì)方的財(cái)富、希望和夢(mèng)想，便將他拋棄，或者也可能把他鎖在衣櫥里，逼他眼睜睜看她隨便從街頭找來(lái)一個(gè)乞丐，免費(fèi)帶上她那張平常昂貴得難以置信的床。她冷硬，不是供欲望恣意擺布的可塑材料；她不真的算是妓女，因?yàn)樗悄腥藢⒆约鹤兂涉郊硕I(xiàn)身的對(duì)象。她是的欲望行使者，周身繁衍惡性幻想，將情人們當(dāng)作畫布，創(chuàng)作閨房杰作，涂繪毀滅。她散發(fā)的電力足以使皮膚為之融化。

不久后，為了擺脫情人或者只為了好玩，她開(kāi)始?xì)⑷恕Ｋ舅酪幻停〕龃笸裙牵唤o工匠打造成一支長(zhǎng)笛。她說(shuō)服后來(lái)的歷任情人吹這笛給她聽(tīng)，并以最柔軟如蛇的優(yōu)雅姿態(tài)隨著妖異樂(lè)聲起舞。這時(shí)啞女放下三味線，拿起竹笛吹出怪異旋律，盡管此處并不是劇情較高潮，但這支舞確實(shí)是教授演出的高潮，因?yàn)樵谶@不懷好意的室內(nèi)樂(lè)中頓足、旋轉(zhuǎn)、扭身的紫女士，變成了令人無(wú)法抗拒的邪惡化身。

她像瘟疫般降臨，對(duì)男人而言既是惡疾也是可怕的啟蒙，而她也如瘟疫般具有傳染性。她所有情人的下場(chǎng)都是這樣：身上的襤褸破布被傷口流出的膿黏住，眼神空洞得可怕，彷佛心智已如燭火被吹滅。他們像游行的幽魂走過(guò)戲臺(tái)，還加上中古世紀(jì)式的恐怖場(chǎng)景，一會(huì)兒這人的手脫離肩膀，忽地飛進(jìn)側(cè)幕消失不見(jiàn)，一會(huì)兒那人的鼻子停留在空中，盡管骨瘦如柴的身形猶然蹣跚前進(jìn)。

紫女士煙火般燦爛輝煌的生涯也如同煙火結(jié)束在灰燼、寂寥與沉默中，她變得比那些受她感染的人還要不堪入目。瑟爾西自己終于也變成了豬，被自己的火焰燒灼入骨，成為形鎖骨立的影子在人行道上徘徊。災(zāi)難毀了她。她被以往爭(zhēng)相奉承她的人用石塊和毒誓趕走，淪落在海灘拾荒，拔下溺死尸體的頭發(fā)賣給做假發(fā)的人，假發(fā)再賣給其它沒(méi)那么魔鬼心腸、因此比較幸運(yùn)的妓女。

此時(shí)她的華服、假寶石和龐大發(fā)髻都掛在后臺(tái)，在這悲慘絕望的一幕她穿的是一件粗麻布破衫，在極度色情狂的驅(qū)使下，她對(duì)大海不屑地拋在她腳邊的浮腫尸體做出駭人聽(tīng)聞的奸尸行為，因?yàn)樗歉煽莸姆趴v欲望已經(jīng)變得機(jī)械化，于是她重復(fù)自己以前做過(guò)的動(dòng)作，盡管她已徹底成為他者。她廢除了自己的人性，變成一堆木頭加頭發(fā)，變成了木偶，自己就是自己的復(fù)制品，是雖死猶動(dòng)的、恬不知恥的東方維納斯。

教授終于感到上了年紀(jì)，四處奔波逐漸吃不消了。有時(shí)他在喧鬧的沉默中向侄子抱怨這里疼、那里痛，肌肉僵硬，肌腱不靈活，氣也喘不過(guò)來(lái)。他走路開(kāi)始有一點(diǎn)點(diǎn)跛，把裝卸戲臺(tái)的粗活全交給男孩。然而經(jīng)年累月，紫女士那芭蕾舞般的啞劇變得更加精妙，彷佛長(zhǎng)久以來(lái)從他身上流向單一目標(biāo)的那些能量逐步自我提煉，終于變成單一、純凈、濃縮的精華，傳送到木偶身上。教授的心智變得頗似習(xí)禪劍客，劍與魂合而為一，因此劍離了人、人離了劍都沒(méi)有意義。這樣的人持劍欺向?qū)Ψ綍r(shí)一如自動(dòng)機(jī)械裝置，心中空無(wú)雜念，再分不出何者為己、何者為劍。傀儡戲班主和木偶也已到達(dá)了這個(gè)境界。

年齡影響不了紫女士，她從未渴求長(zhǎng)生不死，因此不費(fèi)吹灰之力便超脫此一局限。有些人不明白光是讓她舉起左手的如此小動(dòng)作都需要何等技巧，看到她不肯老去或許會(huì)覺(jué)得受不了，但教授沒(méi)有這種胡思亂想。她奇跡般的非人存在使他們的友情不受擬人聯(lián)想的限制，即使萬(wàn)靈節(jié)也一樣──這里的山區(qū)居民說(shuō)，那天夜里死者會(huì)在墳場(chǎng)舉行面具舞會(huì)，由惡魔拉小提琴親自伴奏。

粗樸無(wú)文的觀眾付了小錢，得到一點(diǎn)值回票價(jià)的刺激，魚(yú)貫走出戲棚，游樂(lè)場(chǎng)仍像頭活蹦亂跳的老虎精力充沛。路邊撿來(lái)的女孩收起三味線，在棚亭里掃地，侄子重新搭好戲臺(tái)，為明天的午場(chǎng)演出做準(zhǔn)備。教授注意到紫女士一幕穿的破麻衫綻了線，老大不高興地嘟噥?zhàn)哉Z(yǔ)，替她脫下衣服；她掛在那里左右輕輕擺晃，他則坐在戲臺(tái)一把道具木凳上動(dòng)起針線，像個(gè)勤奮的家庭主婦。縫補(bǔ)工作比乍看之下麻煩，因?yàn)槁椴家渤镀屏耍枰苊苎a(bǔ)綴，于是他叫兩個(gè)助手先回客棧，自己留在那里完工。

戲臺(tái)一側(cè)的釘子上掛了盞小油燈，光線微弱但安寧。夜色中，陣陣霧氣穿透防水帆布的處處縫隙飄進(jìn)戲棚，白色傀儡忽隱忽現(xiàn)、忽亮忽暗，然后縐綢般的蒙蒙簾幕逐漸掩住她，彷佛為她妝點(diǎn)打扮，或者要讓她更具朦朧的誘惑力。她的頭微微偏向一側(cè)，霧氣讓畫在臉上的微笑變得柔和了些。一幕她戴的是披散的黑假發(fā)，直垂到她包覆著柔軟皮革的身側(cè)，發(fā)梢隨她的零星動(dòng)作飄動(dòng)，在她如同白板的背上制造出波動(dòng)的視覺(jué)效果，讓看的人懷疑自己是否眼花。教授與她獨(dú)處時(shí)常用自己母語(yǔ)跟她聊天，此刻也不例外，念念叨叨隨口說(shuō)著家常小事，說(shuō)天氣，說(shuō)他的風(fēng)濕，說(shuō)這地方的粗黑面包又貴又難吃。微風(fēng)吹動(dòng)她，做為這支細(xì)微得幾乎無(wú)法察覺(jué)的悲傷華爾茲舞伴；霧氣一分濃于一分，愈來(lái)愈蒼白，愈來(lái)愈黏稠。

老人縫補(bǔ)完畢，在老骨頭一兩聲喀響中站起身，把可憐兮兮的戲服整整齊齊掛在后臺(tái)衣架上，旁邊是那件發(fā)著微光的酒紫色晚禮服，上面綴滿粉紅芙蓉，配上洋紅腰帶，是她跳那支駭人之舞時(shí)穿的。他正準(zhǔn)備把赤裸的她放進(jìn)棺材形木箱背回冷颼颼的房間，卻停了下來(lái)，突然有股孩子氣的念頭，這一夜想再看一次她全副盛裝的模樣。他取下衣架上的禮服走向她，她在那里搖曳款擺，只受風(fēng)的意志控制。他一邊為她穿衣，一邊喃喃輕哄彷佛她是小女孩，因?yàn)樗p臂雙腿都無(wú)力軟垂，像個(gè)六呎高的嬰孩。

這里，這里，我的美人兒，這只手伸這里，對(duì)啦！哎呀當(dāng)心點(diǎn)，慢慢來(lái)……」

他溫柔取下那頂悔罪的假發(fā)，看見(jiàn)沒(méi)了頭發(fā)的她禿得多么無(wú)助，不禁嘖嘖出聲。那巨大發(fā)髻幾乎要墜斷他的手，他得踮起腳尖才能把發(fā)髻安在她頭上，因?yàn)樗钦嫒舜笮。人叱霾簧佟２贿^(guò)發(fā)髻戴好后，著裝便于焉完成，她再度變得完整。

現(xiàn)在她打扮妥當(dāng)，看來(lái)彷佛那一身枯木同時(shí)綻放一整個(gè)春季的花朵，供老人獨(dú)自享受。她足以扮演最美的女人的范本，一個(gè)只有男人的記憶加想象能塑造出的女人，因?yàn)橛蜔舻墓饩€太微弱，模糊了她平常傲慢的神態(tài)，又太柔和，使她長(zhǎng)長(zhǎng)的指甲看來(lái)有如飄落的花瓣般無(wú)傷。教授有個(gè)怪習(xí)慣，總要親吻這木偶道晚安。

小女孩會(huì)親吻玩具，假裝玩具也會(huì)睡覺(jué)，但盡管年紀(jì)小，她也知道玩具的眼睛無(wú)法閉上，因此永遠(yuǎn)是再怎么親吻也喚不醒的睡美人。極度孤單難熬的人可能會(huì)親吻鏡中自己的影像，因?yàn)闆](méi)有別的臉可以親吻。這些親吻都是同一類，是最痛楚的愛(ài)撫，因?yàn)樘t卑、太絕望，不敢奢求任何回應(yīng)。

然而，盡管教授悲哀又謙卑，他干裂枯萎的嘴吻上的卻是溫?zé)帷⒊睗瘛㈩潉?dòng)的唇。

木頭睡美人醒來(lái)了。她一口貝齒碰撞到他的牙齒，發(fā)出鐃鈸般聲響，她溫暖芬芳的氣息吹在他身邊，像一陣意大利狂風(fēng)。那張突然動(dòng)起來(lái)的臉上閃現(xiàn)萬(wàn)花筒般各式表情，彷佛她瞬間試過(guò)庫(kù)存的所有人類情緒，在永無(wú)止盡的那一刻練習(xí)所有情緒的音階，一如演奏音樂(lè)。她雙臂像勒人的藤蔓，纏繞住教授孱弱的骨皮結(jié)構(gòu)，愈纏愈緊，她的真實(shí)比他年老體衰的身體更真實(shí)、更有生命。她的吻來(lái)自黑暗國(guó)度，在那里欲望變成客體，自有其生命。穿過(guò)某個(gè)形上學(xué)的漏洞她進(jìn)入了這個(gè)世界，隨著那一吻吸盡他肺中的氣息，自己的胸口開(kāi)始起伏。

于是，不需旁人的操縱，她開(kāi)始了接下來(lái)的表演，看似臨場(chǎng)發(fā)揮，實(shí)則只是同一主題的變奏。她一口咬進(jìn)他喉嚨，將他吸干，他連叫喊一聲都來(lái)不及。被吸空的他隨之滑出她的懷抱，窸窣落在她腳邊，像滿滿一抱的枯葉被扔下，就這么萎頓在地板上，跟他落在地上堆成一團(tuán)的羊毛圍巾一樣空洞、無(wú)用、沒(méi)有意義。

她不耐地拉扯固定住她的線，線斷了，整把落在她頭上、臂上、腿上。她將線從指尖撕下，伸出又白又長(zhǎng)的雙手，一再伸縮。多年來(lái)及時(shí)次，或者說(shuō)永恒以來(lái)及時(shí)次，她終于求之不得地閉上那口沾血的牙，臉頰仍因工匠當(dāng)初刻在她原先那張臉的材料上的微笑而酸痛。她跺了跺那雙優(yōu)雅的腳，好讓新獲得的血液流得更暢通。

她的發(fā)髻自動(dòng)松散披落，擺脫發(fā)梳、頭繩和發(fā)膠的限制，重新在她的頭皮上生根，像割下來(lái)的草跳出草堆回到地上。一開(kāi)始，她愉快地打著哆嗦感受寒冷，因?yàn)橹雷约赫隗w驗(yàn)一種生理感覺(jué)；然后她記起，或者說(shuō)她相信自己記起，寒冷不是一種愉快的感覺(jué)，于是跪下?lián)炱鹄先说呐纾屑?xì)圍在自己身上。她的每一個(gè)動(dòng)作都是本能，帶有爬蟲(chóng)般的美妙流暢。此時(shí)棚外的霧氣已像潮水般涌入，白色浪頭撲在她身上，使她看來(lái)像一尊巴洛克式船艏破浪雕像，是船難的幸存者，被潮水沖上岸來(lái)。

但無(wú)論她是重生或新生，復(fù)活或變活，是從夢(mèng)中醒來(lái)、還是實(shí)現(xiàn)只因相同動(dòng)作重復(fù)太多遍而在木雕頭殼中產(chǎn)生的幻想，總之，那活過(guò)來(lái)的頭發(fā)下的大腦，對(duì)如今眼前的無(wú)數(shù)可能性只有最微薄一點(diǎn)概念。滲透進(jìn)木偶的念頭是，她或許可以不必受別人技巧的操控，而是出于自己的欲望自行演出生活的種種形式，但她沒(méi)有能力理解啟發(fā)了她的那套復(fù)雜邏輯，因?yàn)樗恢币詠?lái)只是個(gè)傀儡。然而，盡管她無(wú)法認(rèn)知困住自己的矛盾，卻依然逃不過(guò)這套循環(huán)吊詭：是傀儡可以盡情模仿活人，還是如今活過(guò)來(lái)的她要模仿自己身為傀儡時(shí)的表演？盡管她很明顯是個(gè)女人，年輕又美麗，但那張痲瘋般慘白的臉卻讓她看來(lái)像受惡魔意志操縱的尸體。

她刻意打翻掛在墻上的油燈，戲臺(tái)上隨即積起一攤油，一抹火星躍過(guò)燃油，火舌立刻開(kāi)始吞噬簾幕。不一會(huì)兒戲臺(tái)便化為地獄火海，教授尸體在不安的火床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)。但她已悄悄溜到戲棚外的游樂(lè)場(chǎng)，沒(méi)有回頭看戲臺(tái)燒得像被自身燭火燃著的紙燈籠。

此刻時(shí)間已經(jīng)很晚，奇人怪物秀、姜餅攤和賣酒的亭子都拉下門上了鎖，只有浮云半掩的月亮發(fā)出微弱臟污的光芒，讓這些薄弱的木板門面顯得扭曲變形，使這整個(gè)空無(wú)一人、滿地飲酒作樂(lè)后的嘔吐物的地方看來(lái)無(wú)比寂寥。

她迅速走過(guò)寂靜的圓環(huán)朝城鎮(zhèn)走去，只有陣陣霧氣陪伴，像只歸巢的鴿子，出于必須的邏輯，投向城里的妓院。

……