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譯者序

詹姆斯 N 弗雷先生的《弗雷的小說寫作坊：懸疑小說創(chuàng)作指導(dǎo)》是其“Howto”系列——也可以稱為“小說寫作坊”系列——中的新篇，延續(xù)了作者幽默風(fēng)趣、輕松靈動的語言風(fēng)格，繼承了前幾本書中的一些基礎(chǔ)觀念和創(chuàng)作理念，還選擇性地借用了瑪麗 勒德爾等懸疑小說大師的創(chuàng)作理論，前征后引，左右逢源，頗有集大成之意味，而別致的洞見又層出不窮，足成一家之言。

在進(jìn)入正式的懸疑小說寫作前，有必要對懸疑小說這一文類進(jìn)行認(rèn)識和了解，這也是弗雷在書中提供給讀者的信息。以其擅長的修辭力和豐富的寫作與教學(xué)經(jīng)驗，弗雷用最簡明生動的方式定義了懸疑小說的本質(zhì)：它是現(xiàn)代的英雄神話。偵探扮演了懸疑小說故事里的英雄角色，而罪犯則是邪惡的化身。正如英雄屠龍是為了給世間帶來正義，偵探破案緝兇也是正義使然。于是，在本書中，英雄/偵探總是作為一個詞組同時出現(xiàn)，這是在提醒那些想創(chuàng)造出下一個福爾摩斯的年輕作家們，永遠(yuǎn)別低估一顆英雄的心。

弗雷在一章中提出，懸疑小說作家在推介自己的作品時，定要有一種“殺手的態(tài)度”，而他自己正是以此態(tài)度展開全書的寫作的。在前言中(及時行)，他便以問代答地說：“為什么世界上每一位懸疑小說作家都應(yīng)該讀這本書？”

那么，為什么呢？

因為這本書可以一步一步地真正教會你如何寫成一本比“不錯”更好的懸疑小說。

創(chuàng)作懸疑小說的全過程，從把握讀者心理并做好知識儲備到實現(xiàn)最初的想法；從情節(jié)、人物的設(shè)置到全篇的布局、發(fā)展；從敘事視角、聲音的選擇和散文的寫法，到重寫、潤飾和加工……弗雷在此書中，將這些一環(huán)不落、細(xì)致入微地展示出來。他總是以問題領(lǐng)起討論，然后深入到細(xì)節(jié)處，結(jié)合具體的例子加以辨析，給出一個明確的答案和指示。

比如，他在“英雄/偵探”一章里，首先拋出問題：怎么創(chuàng)造出一個好偵探呢？隨即給出好偵探的七種必備特質(zhì)，包括要有勇氣、要擅長自己的本職等等。對于每一種特質(zhì)，他都結(jié)合實例進(jìn)行了詳細(xì)的解釋。如舉表面懦弱的“鷹眼”皮爾斯的例子，來說明偵探即使性格懦弱，在關(guān)鍵時刻也必須表現(xiàn)出勇敢的一面。這些原則在他為本書特意編寫的創(chuàng)作示例《蒙大拿謀殺案》中，會被反復(fù)實踐和強(qiáng)調(diào)。比如英雄/偵探沙克蒂在面對“無地之北”鎮(zhèn)上人們的惡意時，毫無畏懼，就是偵探勇氣的示范。

經(jīng)過提問、解釋、舉例、示范這些步驟，弗雷對讀者(未來作家)的每一條忠告，都令人印象深刻，而且能發(fā)揮充分的功效，讓懸疑小說作者找到章法可依。

正如弗雷自己在序言中所說，他的這本書有別于市面上常見的那種寫作指導(dǎo)，不會頤指氣使地告訴人們：這樣做是對的，那么做是不對的；這本是好書，那本寫得不好。相反，他對懸疑小說寫作中的每一個環(huán)節(jié)，都會給出具體而有效的建議，著實有種“手把手”指導(dǎo)的感覺。

本書具開拓意義的部分，或許是弗雷有關(guān)“臺前”和“幕后”情節(jié)的劃分。一個懸疑小說的故事，有千絲萬縷，不同面向，如何安排好情節(jié)的呈現(xiàn)方式，或許是寫作中最難的技巧。按照弗雷的辦法，把臺前讀者可見的情節(jié)和幕后作者備忘的信息分別陳列在“步驟清單”中，這樣既能夠保障故事的懸念和有序發(fā)展，又不致失去對信息的把握而顧此失彼，實為懸疑小說寫作技巧上的創(chuàng)見。

為了演示這種“臺前/幕后法”，弗雷舉了偵探山姆 史培德的一個案例，列出了足夠詳盡的步驟清單，以便讓讀者對情節(jié)準(zhǔn)備的方法形成直觀的認(rèn)識，然后再應(yīng)用于《蒙大拿謀殺案》中，成為情節(jié)設(shè)計的基本技術(shù)之一。

根據(jù)懸疑小說的神話本性，弗雷在書中奉獻(xiàn)出情節(jié)的“五幕設(shè)計法”，作為通用的情節(jié)設(shè)計攻略。他以英雄/偵探為行動的主體，把整個故事分為英雄/偵探接受使命、死后重生、破解謎題、捕獲真兇和后續(xù)影響這五幕。按此五幕步步為營，你的懸疑小說將會擁有必要的推進(jìn)、轉(zhuǎn)折、驚喜和完整的結(jié)構(gòu)。作為示范的《蒙大拿謀殺案》，就是這樣一步一步組織起來的。讀者可以親眼見證，弗雷如何從一個最原始的想法，按照有跡可尋的步驟和技巧，把粗糙的線索轉(zhuǎn)化成一部精彩的小說。

及至文筆的鍛煉、對話的組織和描寫的詳略選擇，弗雷也通過反復(fù)的具體示例，為讀者“現(xiàn)場”演練了切實可行的技巧。對初入門的懸疑小說作家而言，本書可視作一本難得的“傻瓜指南”。

而弗雷可是個相當(dāng)聰明的人。他能將小說寫作這樣一項天馬行空、奇幻莫測的工程，分解出可視的層次，使其有法可依，卻又絲毫沒有扼殺作家的創(chuàng)造力和個性。仔細(xì)閱讀這本“創(chuàng)作指導(dǎo)”可以發(fā)現(xiàn)，弗雷的每一項法則，都是針對懸疑小說這一文類而言，交到讀者手里的是最基本的建筑工具和說明書，甚至連材料都沒有提供一點。他教給讀者如何通過模仿掌握不同作家的筆法，融會為己所用；但你選擇哪個作家去模仿，他沒給出一點建議。就像木工師傅把鋸子、釘子和錘子的用法教給學(xué)徒，用什么木頭、做什么家具，便一概不問了。因此，如果你擔(dān)心按照弗雷的方法寫懸疑小說會千篇一律，那大可不必。

作為一本懸疑小說的寫作指南，弗雷此書也頗像一本精彩的懸疑小說。書中充滿了懸疑、懸念、沖突和驚奇——懸疑小說的四大要素。

懸念和沖突在書中是無處不在的，弗雷常常在指出更好的創(chuàng)作方法和態(tài)度前，舉出大量反面的例子，乃至引入他人對自己創(chuàng)作論的攻擊。他常年主持創(chuàng)意寫作課，所謂的理論，都是在實踐中反復(fù)敲打琢磨而來。他把這其中的碰撞、迂回，也毫不掩飾地展現(xiàn)在書中。在否定某種方法的有效性前，他一定會親身嘗試才敢下定論。比如在第18章中，他在講解使用現(xiàn)在時寫作的困難時，就舉出了自己嘗試失敗的案例。

然而，沖突、懸念和失敗所通向的出口，往往是柯南被雷電擊中一般的頓悟式驚喜。當(dāng)弗雷通過一系列看似簡單的操作把一個精彩的故事呈現(xiàn)在你面前時，你會發(fā)現(xiàn)：原來寫成一本好的懸疑小說并沒有那么難。創(chuàng)作懸疑小說的技巧，也遠(yuǎn)沒有那么深奧難測。

作為懸疑小說，弗雷的這本書尚沒有結(jié)局。因為書中的主人公——你——讀書后，也不過剛剛完成一次重生，而找到解謎的線索，“真兇”能否“歸案”，還掌握在你自己的手中。就像弗雷自己所說：“讀了這本書，能保障你一定寫出一本好的懸疑小說嗎？不能。”而這也正是弗雷此書的懸疑之所在。

弗雷行文輕快、詼諧灑脫，邏輯和舉證卻極為嚴(yán)謹(jǐn)。這是讀者的福音，卻是譯者的頭痛。書中正文不拘語法，滿篇日常語言，幾乎總以一句簡單的“OK”作為過渡或總結(jié)，而引文中卻根據(jù)不同人物的設(shè)定，模擬著不同人物的聲音，讀來酣暢親切，譯起來卻讓譯者撓破了頭。書中有些句子似信手拈來，卻不知絞盡弗雷多少腦汁，如模仿海明威一段，與原作相似程度，令人震驚。譯者自知難以匹配，不免貽笑大方，可也只能勉力而為。

至于此書讀法，再簡單不過：好嚴(yán)格按照從前往后的順序閱讀——就像讀懸疑小說一樣。作者把不少心血放在安排此書的構(gòu)架和順序上，并在文中對自己如此安排的深意進(jìn)行解釋。章節(jié)安排本身也成為書中的關(guān)鍵一面，還望讀者按捺住好奇心，順序閱讀，不要辜負(fù)弗雷的苦心。

本書得譯，首先有賴于中國人民大學(xué)出版社陳曦女士的促成，我要感謝她在譯書期間對我的信任和寬容。北京大學(xué)中文系的周旻博士對中國最早的懸疑小說譯著頗有研究，在翻譯前后給予我莫大的幫助和支持，也是譯本的及時位讀者。在翻譯此書期間，我的朋友楊帆、劉岳和楊維宇對我的幫助和鼓勵，讓我在生活和思想上不再有后顧之憂，在此向他們致謝。

自愛倫坡始，懸疑小說就是披著現(xiàn)實外衣的神話；殺人手法無論多么復(fù)雜恐怖，偵探永遠(yuǎn)是最單純可愛的工作。我希望能有更多人寫出更多好看的懸疑小說。

修佳明

2015年5月17日于北京