本書從文字的起源與功能變化、書體的演變發展與興衰更替、書寫主體的變化及書家的風格特點與文脈傳承、帝王的喜好風尚及其影響等方面出發，清晰呈現了書法之發展脈絡及其實用與藝術并重的雙重特點，展現出了承載千年中國文化藝術精神的書法藝術的獨特魅力。
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極簡 中國工藝美術史
劉濤 1953年生于武漢。1982年畢業于武漢大學歷史系，留校任教。現任教于中央美術學院中國畫學院。長期從事中國書法史、書法技法的教學和研究。主要研究領域為漢魏兩晉南北朝書法史、敦煌寫經書法、王羲之書法。發表研究論文四十余篇。著有《中國書法史魏晉南北朝卷》(獲第六屆國家圖書獎)、《書法叢談》、《書法欣賞》、《中國書法》等六種。編著《中國書法全集王羲之王獻之卷》、《四山摩崖刻經》等。
及時章 書法這門藝術 一、書法的基本特點 二、書法的藝術性與書法的觀念 三、書作與印章第二章 漢字起源與字體演變 一、漢字起源與倉頡造字 二、字體的演變 三、書體的種種名稱 四、書體的“立”與“破”第三章 先秦時期的文字書法 一、殷商甲骨文書法與墨跡 二、殷商、西周的金文書法 三、春秋戰國時期書法第四章 篆書 一、篆書的書法特征 二、秦朝小篆 三、漢朝篆書 四、三國兩晉南北朝篆書 五、唐朝篆書 六、宋元明時期篆書 七、清朝：篆書書法的復興第五章 隸書 一、隸書的書法特征 二、古隸 三、漢隸：漢簡與漢刻石 四、東晉的“變態”隸書 五、唐隸 六、清朝：隸書書法的復興第六章 草書 一、草書的書法特征 二、漢朝草書 三、天下及時帖：陸機《平復帖》 四、王羲之的“今草” 五、“顛張狂素” 六、黃庭堅的草書 七、余緒回聲第七章 行書 一、行書的書法特征 二、行書法典：王羲之《蘭亭序》 三、王獻之的行草書 四、顏真卿《祭侄稿》 五、蘇軾《黃州寒食詩帖》 六、擒縱有致：黃庭堅的行書 七、沉著痛快：米芾的行書 八、歷代行書述略第八章 楷書 一、楷書的書法特征 二、鐘繇：正書之祖 三、王羲之的“今體”楷書 四、北魏后期的楷書 五、唐楷五家 六、流美穩便的“趙字”第九章 書法家 一、最初的書法家 二、“能書”與“書圣” 三、書法與仕途 四、書法家與抄書寫碑第十章 書畫同源 一、“書畫同源”說前傳 二、張彥遠與“書畫同源”說 三、“書畫同源”說后傳圖目
六、宋元明時期篆書
宋朝士人喜好收藏古代金石拓本，摹勒古文字，為后人留下許多金石學、文字學的著作。研究金石文字的學者如徐鉉、徐鍇兄弟，以及郭忠恕、黃伯思、薛尚功，他們懂得古文字，熟悉篆書，也是擅長篆書的書家。一些文人書家也能作篆書：黃庭堅曾經用篆書為人題字；崇古的米芾自稱“篆便愛《咀楚》、《石鼓文》”。宋朝書家只是偶爾作篆書，大多限于門榜題額之類，存世的篆跡較少。
宋朝國子學設有書科，要求書學生“習篆、隸、草三體”，“篆以古文、大小二篆為法”，畫科學生也要“書篆字”。而且，書畫兩科學生都以《說文》為課本， 學習古文字(《宋史選舉三》)。南宋初年，高宗趙構曾經說：“紹興以來，雜書、游絲書唯錢塘吳說，篆法唯信州徐兢”，這位擅長篆書的徐兢，就是從書學生培養出來的書家。
元明兩朝，篆書依舊用于碑額、墓志蓋，以顯示莊重古雅。趙孟頫所題《三門記》、《仇鍔碑》[圖416]碑額篆書，有墨跡底本保留下來，結字穩重雅致， 筆畫勻凈，可謂“婉而通”，但少古樸之氣。書畫家題寫卷冊引首，也用篆書。趙孟頫、文徵明都寫過《篆書千字文》(文徵明所寫一卷現藏臺北故宮博物院)， 用筆露鋒，結字不能整飭。
宋朝以來，書家往往長于楷行草三體，疏于篆書。即使一些書家留意篆書，卻以失真走樣的字書、傳刻的帖本習篆，故不明作篆的古法，用筆往往挑踢頓挫， 所以筆畫不能沉實，結構不能彌滿，徒具篆形體而已。
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漢字是中華文明的重要組成部分，是世界上最美的文字，書法也是中國傳統藝術的最好境界。本書言簡意賅的為我們介紹了漢字的起源和書法發展演變的歷史，各個時期書法的特點及代表性書法家。
