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讀者視線的腳本組織法

起承轉(zhuǎn)折??這些都是關(guān)于腳本寫作自古以來最基本的方法。

這當(dāng)然是沒有錯(cuò)。但是，很難說這就是專業(yè)人士向讀者或看客提供服務(wù)的方法。

問題就在于，這個(gè)公式里有沒有包含讀者是怎么想的。

這可是個(gè)大問題。這里自始至終只有一個(gè)樣本般的劇情組織。但腳本完成之后需要作者經(jīng)常要再用讀者的眼光去重新閱讀、重新思考、甚至重新創(chuàng)作。

讀者是花了錢買來漫畫書閱讀的，在這一點(diǎn)上專業(yè)的漫畫家必須給予讀者以閱讀的滿足感。所以說，不要違反讀者的期待才對！

如果做不到這一點(diǎn)呢？漫畫家很可能就沒有下一次的工作了。處女作可能就直接成了封筆作。

那么所謂“有趣、有意思”指的究竟是什么呢？自己寫的故事為什么會(huì)讓人覺得“有意思”？專業(yè)漫畫家必須時(shí)時(shí)有意識地注意到這一點(diǎn)。

比如，你要向從未見過面的陌生人進(jìn)行上門推銷的，即便你的商品很棒，但僅僅依靠這一點(diǎn)就讓對方買下來還是極其困難的。

不過，也有人在炎熱的沙漠里成功推銷出去了暖氣。就僅僅憑借其富有魅力的游說：這暖氣是多么有魅力啊，多么具有價(jià)值啊。

所謂腳本也是一樣的。無論有多么出色的思想，如果不能令讀者感受到同等的魅力，那就不過是作者自己的自慰行為罷了。

那么，要怎么做才好呢？

不需要考慮得太過復(fù)雜。只要從一開始就從讀者視角出發(fā)創(chuàng)作就好。如此一來，相較“起承轉(zhuǎn)折”來描寫的方法，更能集中思維重點(diǎn)范圍。

富有魅力的腳本結(jié)構(gòu)

首先，在基本結(jié)構(gòu)中，甚至不需要“起承轉(zhuǎn)折”這四幕。只要考慮到以下3幕就好。

誘惑

吊胃口

滿足

“哎喲，這不是和吸引男生一樣的道理嗎？”肯定有女生這么想吧。

的確如此！就是一樣的。

如果能自然而然做到這些的女性，肯定會(huì)被認(rèn)為是充滿魅力的。

男人被女性優(yōu)美的腳部、豐滿的胸部、溫暖的笑顏、和可愛的聲音所吸引，立刻就會(huì)對她上心。若是對方?jīng)]有反應(yīng)不為所動(dòng)，男人反而會(huì)越加興致高昂起來。在他情緒高漲就快無法自控時(shí)，女子只要讓他稍微嘗點(diǎn)甜頭，讓他感覺女方的自己身心都有了接受的態(tài)度，那男人便會(huì)馬上臣服在她的腳下。

從這一點(diǎn)來說，女性讓男上自己的方法，和創(chuàng)作充滿魅力的故事，基本是一樣的。

接下來就按順序來一一說明吧。

誘惑

這表示了從現(xiàn)在開始故事會(huì)向什么方向發(fā)展，誘惑就是及時(shí)幕。

什么樣的主人公遇到了什么樣的困難呢？這個(gè)故事又將帶來什么有趣的內(nèi)容，可以說它是全篇的預(yù)告部分。

好的預(yù)告篇，會(huì)讓人忍不住想要馬上進(jìn)入去看全篇故事。所以它必須具有沖擊力。

比如說，“如果無法決定及時(shí)幕的內(nèi)容，那就索性用奔跑來呈現(xiàn)吧”，這一腳本技巧中的古典理論，從拼命奔跑的姿態(tài)開始故事的方法，那即便是以日常生活作為背景舞臺，也能馬上吸引到讀者。

相反，從具有說明性的對話開始故事則會(huì)讓人受不了！漫畫因?yàn)樽屓四茌p松閱讀所以具有其特別的價(jià)值，需要讀者有閱讀難懂的論文的覺悟，哪還會(huì)有人來讀啊。

以正篇想要展示的故事相反的角度來開始，也具有意外性，甚至可以稱之為的“誘惑”。

想象一下，或是回憶一下女子為男子所傾倒的那一刻。比如說原本毫無長處的男子展現(xiàn)出了溫柔的一面，談不上是美女的女子笑起來卻格外好看，又或是不靠譜的家伙突然拿出了讓人意外的勇氣。

吸引人的正是這些意外性。現(xiàn)代人已經(jīng)沒有辦法接受理所當(dāng)然的故事展開了，所以就需要添加一些曲折。如果是以感動(dòng)為主旨的漫畫，那也可以導(dǎo)入一些恐怖驚悚元素，深刻的戀愛主題也可以從搞笑開始。只要能讓讀者感到大吃一驚，我們就贏啦。

而且最重要的是，這里要展示出主人公抱著什么樣的問題，必須解決什么樣的情況。

而在劇情中最重要的是，顯示出其內(nèi)心的變化。做到了以往所做不到的事情，那一瞬間的心理變化需要特寫捕捉。

所以，必須做好讓讀者期待這一瞬間的情節(jié)設(shè)定。

吊胃口

能簡單釣起來的魚沒什么價(jià)值。好像能釣起來卻又釣不到的巨大的魚影才具有巨大的價(jià)值哦！

第二幕中就讓我們釣出劇情的價(jià)值吧。要讓讀者的期待逐步提升。為了這樣的描寫，就要同時(shí)描寫主人公直接面對的“外部問題”，和內(nèi)心的不安與期待等“內(nèi)部問題”兩個(gè)方面。

“她是一個(gè)百里挑一的好女人”，和“要說服她在一起也決不容易”，要同時(shí)展示出這兩件事。

灰姑娘在舞會(huì)上和王子陷入愛河，但十二點(diǎn)的鐘聲一響魔法就會(huì)消失，巨大的幸福仿佛觸手可及卻又瞬間消失。這種不可能性成為了“吊胃口”的誘餌，從而引發(fā)出故事的高潮。

滿足

在故事的結(jié)尾，要給予主人公以期待以上的結(jié)果！

歸根結(jié)底來說就是要沿著誘惑讀者的有趣的方向進(jìn)行，但又要超越讀者的預(yù)期！

因此必須要畫的是，所發(fā)生的事情引起了主人公怎樣的心境變化，到達(dá)了怎樣的巨大成果。重要的是，故事要在其內(nèi)心的幸福度在故事中達(dá)到較高峰值時(shí)完結(jié)(內(nèi)心的震動(dòng)幅度也要達(dá)到較大極限！恐怖漫畫的話就要達(dá)到恐怖的頂峰！)。

否則的話，讀者可不會(huì)想再去讀這個(gè)作者的漫畫呢。

那么，所謂幸福到底是什么呢？

我想，大概應(yīng)該是讓主人公獲得了周遭的認(rèn)同與肯定吧。被父母、被朋友、被老師、被觀眾、被世界上的人們、被所愛的人所認(rèn)同與肯定。

一幕，一定要讓他一直想要獲得認(rèn)同的人，去肯定他、認(rèn)同他。鼓掌、擁抱、笑臉、眼淚、吻??必須要喜不自禁。

當(dāng)閱讀本書的你也夢想成真，終于成為了漫畫家的時(shí)候，如果誰都不為你高興的話，你肯定也會(huì)大失所望吧。

相反，較大的恐怖則是主人公陷入了誰都無法拯救的困境之中難以擺脫吧。(電影《七宗罪》的一幕就真的很可怕啊。)

用三幕形式來制作故事的典型。

“漫畫是由角色來決定的！”幾乎所有的編輯、漫畫家都會(huì)異口同聲地這么說，漫畫中的主人公具有魅力的話，肯定是最有趣的。因?yàn)楣适碌闹魅斯墒亲髡邔⒆约旱幕昶浅尸F(xiàn)紙上所完成的。之后，我會(huì)將這三幕形式用角色主導(dǎo)的理論來試著說明下，即使是其他的理論，也可以用三幕形式來表現(xiàn)故事的趣味性。

以電影來舉例吧。(以下有劇透哦)

首先，說說希區(qū)科克的《驚魂記(又名：《精神病患者》)》。這是一部大逆轉(zhuǎn)的名作，也是恐怖驚悚片的元祖。這部電影從描寫主人公麻煩纏身拼命想要從中脫身的場景出發(fā)，但就在讓人舒出一口氣的瞬間，主人公卻被殺害了。這一段也是電影史上最有名的殺人場景。到此為止的故事和正篇沒有關(guān)系。而從那一刻開始觀眾卻開始了期待。“這部電影里會(huì)發(fā)生什么讓人預(yù)想不到！讓人大吃一驚的正是這部電影的魅力所在！”他們說。

到此為止也就是所謂的“誘惑”了。提示出故事的方向性，也就是及時(shí)幕。一邊讓觀眾心跳不止，一邊又吊足了胃口，至此一直延續(xù)到驚愕的一幕。滿足觀眾的期待，又超出觀眾期待的劇情展開，才能讓他們大呼過癮。

回應(yīng)期待的懸念

作為懸疑片的話，斯皮爾伯格的《大白鯊》可以說是教科書般的存在。開場時(shí)，在海邊游泳的年輕人就遭到了大海中某種生物的襲擊而死亡。不僅如此，觀眾們也已經(jīng)理解了這是一部以鯊魚為恐怖元素的電影。作為故事舞臺的海濱因?yàn)楹Ｋ《睒s興旺，所以處于經(jīng)濟(jì)考慮也無法關(guān)閉海灘，也因此無法斬?cái)嗫植赖睦^續(xù)。

第二幕中，通過想要做些彌補(bǔ)的主人公的眼睛，電影徹底地吊起了觀眾的胃口。從鯊魚的咬痕就能說明這是一條巨大無比的鯊魚，當(dāng)觀眾正在思考它到底什么時(shí)候出現(xiàn)時(shí)，它卻咬穿肩膀把人給吃掉了。而在大家剛把懸起來的心放下時(shí)，鯊魚又襲來了！

而作為動(dòng)物恐怖電影史上最有名的主題曲，也展現(xiàn)出了這部電影的本質(zhì)。

這就是的“吊胃口”的電影。僅僅一條鯊魚就讓觀眾陷入了恐怖，關(guān)于如何被滿足，這就是斯皮爾伯格教給我們的事。

而且，在一幕中斯皮爾伯格再度襲來！“到底是條多厲害的鯊魚啊？！”導(dǎo)演較大限度地回應(yīng)了觀眾們的期待，在狂暴的最終點(diǎn)，他刻意讓鯊魚躍上了船只，以人類的視線讓觀眾看到了其巨大的身體。把觀眾吊足了胃口之后，再把他們拼命想看的內(nèi)容充分展示出來，觀眾由此得到巨大的滿足。

并非皆大歡喜結(jié)尾的題材

作為現(xiàn)代娛樂來說，悲劇的確很難。如果事先不知道悲劇去看，在這個(gè)信息與娛樂泛濫的世界里，是很難感到趣味的。只要看了部分的預(yù)告和花絮，主人公是如何化解危機(jī)并最終皆大歡喜，觀眾們也會(huì)對此充滿期待。

如果故事朝著與讀者期待相背的方向發(fā)展并終結(jié)的話，無論結(jié)局如何出乎意料，都只會(huì)讓人感到無趣(當(dāng)然也有讓人留下深刻印象的時(shí)候，有人只要是意料之外都喜歡的，問卷調(diào)查中清晰地顯示出這種傾向)以實(shí)際發(fā)生過的戰(zhàn)爭為題材，主人公又是戰(zhàn)敗國一方的，就會(huì)讓人聯(lián)想到悲劇故事(《凡爾賽玫瑰》、《池田理代子》之類)

悲劇的場合，可以說在選擇題材的節(jié)點(diǎn)時(shí)就開始了“誘惑”。如果繼續(xù)畫的話，故事到了中途，就會(huì)有悲劇暗示(死亡暗示、失戀暗示、敗北暗示)，讓讀者有了悲劇的心理準(zhǔn)備，有必要將隱藏在內(nèi)的主題坦白出來。(雖然失戀了但內(nèi)心得到了成長、雖然戰(zhàn)死了但所愛的人們得到了拯救、雖然失去了什么但也獲得了重要的東西) (就像《棒球英豪》作者：安達(dá)充)