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手藝人語錄(選摘)：

“我們并不和最終使用這些制品的顧客直接接觸。所以，能從經銷商那里聽到‘客戶非常滿意’，便會特別高興。若是經過使用我們印染的暖簾的店，也會進去看看。”

川本和代京鹿子絞扎

扎壞了還可以拆掉重做，但若是灑上了水，或者被剪刀剪過，就無法挽回了。因此，工作時若需要暫時離席，川本會將正在扎結的布料藏進自己的坐墊，并連同整個坐墊一起放到房屋角落。她也一直是被這樣教導的，要把商品當作自己的一部分，認真謹慎地對待。

對于母親“要一粒一粒規矩地捆扎”的教導，川本始終銘記于心。因此，作業中稍微有些瑕疵，她便立刻返工。對待商品也是如此。甚至可說，過分費心才是恰到好處。

小泉景京印章

“忽視學習，只想著做生意可不行。我這里雖然創業百年，但也無力建起大廈。因為畢竟是手工，無法量產。可正因如此，學習如何下工夫，學習文字的知識，才顯得尤為重要。如果有顧客問起文字的事情，我很希望自己能完整解答。”

小系敏夫型友禪

“圖案是最重要的財產。將商品作為成果交至顧客手中是理所當然的，但若不保留圖案與紋樣，就無法記錄我們的工作。最頭疼的是將來沒有能繪制這些圖案的人了。我們需要能顧及材質、圖案，并將歷史與文化背景融入其中的設計師。除此之外，和服也逐漸需要綜合考慮腰帶以及小配飾了。”

定永光夫花簪

“完成的瞬間，與其說是高興，更多的是終于松一口氣。那一刻的安心感，才是較大的滿足。”

柴田勘十郎京弓箭 手藝人語錄(選摘)：

淺田晶久 京瓦

“那么多顧客中，了解屋瓦優劣的可謂少數，可這僅有的數人就已經很可怕了”，那是因為，制作上稍有懈怠，哪怕騙過了大部分人，只要有一人沒有被蒙騙，也漸漸不會再有生意找上門來。

綾部之京都木工藝

用轆轤車木材的時候，固定的木材一旦松動便會旋轉著飛出來。對手藝人而言，打到臉、砸到牙齒都是平常事，因為這是需要將臉貼近木材、聚精會神觀察的工作。

有一次綾部與父親一起工作的時候，木頭飛了，沒想到父親卻說：“沒傷著木頭吧？”

“不過，某種角度來說，也是理所當然。因為是自己工藝不精才會導致木頭飛出去的。要更加珍視手藝人的造物，現在我能理解了。”

石田正一 竹工藝

“能從原材料開始自己動手的，估計也就只有竹工藝了。從零開始制作，是非常有意思的。不自己做就感覺不暢快。自己編制的東西讓別人代勞，也會不舒服。破竹是一錘子買賣，工具也很簡單。能制成那樣的形狀，不是因為竹的特性，而是由手藝決定，全都依靠自己。”

磯田達也 蒔繪

“蒔繪作品上不留手藝人的名字，自己經手的蒔繪工藝品也都作為商品被出售，因此不管是出自父親之手，還是我的作品，手邊都沒有存貨。所以，哪怕留一件也好，我想為自己、為家人做一件留作紀念的作品。死之前，至少在世上留下一件毫無悔恨的作品。”

金井義延 京刃具

“即便沒有錢拿，也要試做一遍。是意氣用事，也是樂趣所在。手藝人要是連這個也沒了那就到頭了。我一直在挑戰，毫不厭倦。哪怕開年也接不到活，也要帶著半玩的心態動動手。辛苦了一周，周日本可以多休息，但我也會默不作聲地做點兒，要不就渾身不自在。我常被老婆念叨‘你也稍微發發呆呀’。可這就是手藝人啊。”

巖井彩 能面

“能面師并不僅是單純地復制古型，細節處理中也凝聚著自己的功夫，在遵循古老制作傳統的同時，也創造新的傳統。但即使為了忠實再現古面而窮盡各種技法，最終呈現出的樣子還是會帶有制作之人的風格。手藝人要盡力去打磨自己的品性。”

植田勝也 京足袋

“交貨時，有客人特意發來感謝狀‘長年穿著足袋腳很容易疼痛，但穿植田做的足袋一整天也不會疼’，還有特意打來電話的。聽到這樣的心聲還是非常高興的。無論對方穿著怎樣精致的和服，相貌多漂亮，我還是會先留意到足下，那就是我的工作，也頗有些職業病了。”

大林芳雄 京編繩

“一生中必有三次機會，哪怕跌跌撞撞，只要能把握好其中一次便可。但不能總寄希望于下一次。京編繩終究只是編繩，不可能變成主角。我的人生就是‘編繩人生’。”

岡崎昭 裱裝

“我對自己的裱裝有著的自信，但也不能不作任何解釋。雖然常被人說‘你可不擅長做生意’，但不能妥協的東西就是無法妥協。也有過因為得不到顧客的理解而拒方的時候，不過正因為現在接受的委托都是取得充分信任的，訂單會跟著來。因此，自然而然地都變成了氣味相投的客人。”

片岡喜三郎 傳統樂器弦

“業余時間，動手抹水泥、搓繩子這類事，自己是絕不會碰的。手若是失去了潤滑，長出倒刺，掛碰到絲線的話，工作就沒法做了。我的手經常被調侃‘像女人的手’，這是職業所致。”

金谷雅明 京扇子

“扇子工藝并非是靠手藝人完成的。即便是有機器協助，與手工所花工夫也相差無幾。這是一個人手不足、行業環境并不樂觀的時代。作為傳承技藝的手段，機械化或許不失為一項選擇。”

川橋吉春 旗印染

“我們并不和最終使用這些制品的顧客直接接觸。所以，能從經銷商那里聽到‘客戶非常滿意’，便會特別高興。若是經過使用我們印染的暖簾的店，也會進去看看。”

川本和代京鹿子絞扎

扎壞了還可以拆掉重做，但若是灑上了水，或者被剪刀剪過，就無法挽回了。因此，工作時若需要暫時離席，川本會將正在扎結的布料藏進自己的坐墊，并連同整個坐墊一起放到房屋角落。她也一直是被這樣教導的，要把商品當作自己的一部分，認真謹慎地對待。

對于母親“要一粒一粒規矩地捆扎”的教導，川本始終銘記于心。因此，作業中稍微有些瑕疵，她便立刻返工。對待商品也是如此。甚至可說，過分費心才是恰到好處。

小泉景京印章

“忽視學習，只想著做生意可不行。我這里雖然創業百年，但也無力建起大廈。因為畢竟是手工，無法量產。可正因如此，學習如何下工夫，學習文字的知識，才顯得尤為重要。如果有顧客問起文字的事情，我很希望自己能完整解答。”

小系敏夫型友禪

“圖案是最重要的財產。將商品作為成果交至顧客手中是理所當然的，但若不保留圖案與紋樣，就無法記錄我們的工作。最頭疼的是將來沒有能繪制這些圖案的人了。我們需要能顧及材質、圖案，并將歷史與文化背景融入其中的設計師。除此之外，和服也逐漸需要綜合考慮腰帶以及小配飾了。”

定永光夫花簪

“完成的瞬間，與其說是高興，更多的是終于松一口氣。那一刻的安心感，才是較大的滿足。”

柴田勘十郎京弓箭

“不是有手藝人這么說過嗎？邊看著材料，邊與之對話。雖然確實應當如此，但老實說，面對天然之材，我不知道該怎么做。竹材有時候上部堅固，下部卻異常柔軟；有時候以為它很硬，削下去卻發現很軟；有時候則是竹節隱藏在里面。各種情況都有。沒有比認為大自然讀得透更天真的想法了。它不以人的意志而動，所以才能一直與它打交道。我是我，竹是竹，一切順其自然。制品上有著道不盡的話。”

辻賢一金網細工

“金網制品僅是一個生活用具，但是，我想還是多少帶點存在感比較好。不過分苛求，自然存在就好。我，就在那微小的存在感中游戲。不怕難不怕麻煩，相比機械手工編制的更加牢固，喜好的網紋也規整，非常有魅力。”

西村金造 西村大造京石工藝品

“好東西被制作出來并留于世上。隨后，每個時代都存在有眼光的人，好東西會通過他們留存下去。所以，你只需要專注于怎么做好。”曾經有人對西村說過這樣一段話，讓他終生難忘。

長谷川淳一機杼

“從紅橡木入庫到制成機杼需要二十年以上，它們就如同親手養大的女兒一樣。將那樣的機杼送至客戶手中，滿滿都是女兒出嫁的心情。當婆家的織造者說‘很順手’時，當想到‘女兒們’在加油工作著時，對自己也是一種激勵。”

林利孝京黑紋染

“不是敷衍偷懶，而是嚴謹美觀地繪制，并且更快。就此研究了很久。手藝人也不能人云亦云。最重要是干凈利落地完成眾多的工作。就連拉面店不是也經常說‘美味、快速、便宜’嗎？我們也應盡力而為。”

前澤里枝 京念珠

“工作時間久了，偶爾會在修繕時遇到自己曾經制作的佛珠，讓我覺得十分親切。我會帶著讓它再次被珍視的心愿用心修繕。”

“佛珠是永遠留存的東西，是千萬人心存虔誠祈禱時的珍物，與人的幸福息息相關。沒有人會丟棄佛珠，它是心的居所。能夠制作這樣的東西，我此生無憾。”

八木圣二茶筒

“茶筒的制作，只要努力就行。但想要賣出去，光靠努力可不夠，何況還有倍加努力卻毫無收獲的可能。再加上還需指揮其他手藝人，并不輕松。當然，用過的客人再來買，也會很開心。于我而言，我們不是制作工藝品，而是制作生活用品的手藝人。為傳授技藝也好，為生活也罷，為讓人購買，還需持續下去。”

安井文彥和裝書

“我覺得自己還差得遠，也不知道什么時候敢說已經很了。紙也好，布料也好，線也罷，和裝書使用的材料，被天氣、溫度、濕度所左右。特別是洋紙，在不同季節，在雨天、多云天、晴天，不同尺寸都會變化。涂上漿糊水分也會改變。紙張這東西會意想不到地伸縮。只能通過經年累月地觀察來精進技藝。做到這一步，仍然還有很多自己不知道的事呢。”

山崎貞一京佛具

“對于僅有一點瑕疵或是‘巢’的成品，也會有顧客希望不要毀掉，而是便宜銷售。但是，有必要銷毀的，我不會猶豫。這有些無情，畢竟是耗費幾十個小時，好不容易做出來的。但若不銷毀，就對不起花大價錢購買的顧客。而拿出殘次品，就如同給自己的名字抹黑，更是難以想象。仍有顧客喜歡手工制作的佛具，所以手藝才能持續。我希望為這樣的顧客盡力，也希望為京都留下好的手工制品。”

山本八郎 山本晃久神鏡

“如果沒有訂單就無法制作。可是，靠手工制作神鏡的，現在也只剩下我們一家了。盡管維持很艱難，但讓人欣慰的是，仍然還有顧客希望無論如何都要保留這門技藝，哪怕預算有限，還要來找我們制作鏡子。為了這樣的顧客，我仍需要繼續努力。”

和田伊三男 京真田帶

“編織的時候什么都不想，才能很好地把握節奏感。如果編帶上呈現出節奏混亂的情況，就能知道編織者一定是發生了什么事。常被人說，看我編織出來的東西就知道早上有沒有跟太太吵過架.工作時可以停手的時候，就是當緯線用完，重新接線的時候。”

葉松谷 京燒

“我在創作作品時有個習慣，就是去寫生。夏天的時候，早晨三四點就出門了。這樣可以看到別人看不到的風景，可以收獲與他人不同的感動。這樣一來，當需要創作時，會呈現出與他人不同的東西來。”

“對于身邊那些好東西，因為那是飽含創作時心意的精彩之物，我特別想好好重視它們。”