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“在我死后，請(qǐng)你自由” 在《幻城》的世界里，沒有英雄救世的橋段，也沒有皆大歡喜的結(jié)局。它就是一種命運(yùn)，一種愛，而這兩者卻又互相左右著，掙扎著。

小說中，幻雪王子卡索，在命運(yùn)的驅(qū)使下，踏上了愛與仇恨的征程。他帶著弟弟櫻空釋，在凡世共同患難。當(dāng)他們終于可以回到久違的家園時(shí)，卡索遇到了他一生的至愛梨落。但這段感情并未被命運(yùn)所庇護(hù)，因?yàn)樵诳ㄋ鞲赣H的眼中，只有血統(tǒng)純正的人魚公主才是卡索王妃的人選。

刃雪城中的卡索被皇位禁錮在城中，失去了往日的自由，他渴望外面的世界。櫻空釋不愿看到哥哥的痛苦，千方百計(jì)地替哥哥繼承皇位。他玷污了人魚公主，希望就此可以還給卡索自由，即使當(dāng)卡索的劍刺進(jìn)他的胸膛，他依然對(duì)哥哥說：“在我死后，請(qǐng)你自由。”

為了找到能讓櫻空釋復(fù)活的隱蓮，卡索王踏上了挑戰(zhàn)淵祭的征程。最終卡索如愿得到隱蓮，卻迎來了更加悲慘的命運(yùn)。櫻空釋重生后成了卡索較大的敵人，轉(zhuǎn)世的梨落和人魚公主因各自的執(zhí)念互換了身體，一起默默地愛著不明真相的卡索，卡索卻最終在刃雪城中倒在了最愛的弟弟的劍下。

卡索死后，留下了一座空城，帶走了一世孤寂。

這就是我心中的《幻城》。那時(shí)的感觸比起現(xiàn)在來說不夠完整，因?yàn)槿缃竦奈曳路鹨部吹搅艘蛔牵揖驮诔侵校峭獾氖澜缥疫€記得，我無疑比卡索自由，但我也依然覺得被禁錮，這應(yīng)該不只是我的感受，也許很多人都會(huì)有。你可以把這座城叫作夢(mèng)想，叫作責(zé)任，隨你怎么叫它。無論它帶給你多少快樂與光環(huán)，你都會(huì)在某一個(gè)時(shí)刻懷念起曾經(jīng)在城外的自由的日子，不是嗎？

《幻城》，還了我一個(gè)夢(mèng)

這回拍攝《幻城》，我扛起了監(jiān)制的重?fù)?dān)。第二次出任監(jiān)制，雖是輕車熟路，但卻一點(diǎn)不得放松。從劇組籌備到布景特效，無數(shù)次的劇組會(huì)議，即使觀眾不易察覺的細(xì)節(jié)也要用心去做。這一次，我要把自己學(xué)生時(shí)代對(duì)于《幻城》的設(shè)想全部實(shí)現(xiàn)在鏡頭中，我一遍遍地找尋劇本與小說之間的差異，拉著制片人和編劇，跟他們討論每一個(gè)細(xì)節(jié)。大到各族之間的場(chǎng)景，小到每一個(gè)人物的造型、武器，我都會(huì)提出自己的意見。欣慰的是，大家都很尊重我，在日后的工作中我的每一個(gè)想法都變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。

有一次，我和制片人一起查看服裝，有一件衣服我就是覺得他不是我腦海中《幻城》里描寫的樣子，我把想法告訴了制片，沒想到，當(dāng)時(shí)他就找來了設(shè)計(jì)老師溝通重做，之后我才得知，那件被我否定的衣服造價(jià)將近兩萬(wàn)元。在這部劇中，卡索的發(fā)型、服裝都是改了又改，一次次地推倒重來，直到最終呈現(xiàn)在觀眾眼中的樣子。還有一次在逐鹿拍攝凡界戲份，小櫻空釋的服裝出了問題，要是在之前，我不會(huì)過于在意別的演員造型上的毛病，可這次不一樣，我找來組里的服裝老師，商量如何解決，最終新的服裝被趕制出來，拍攝得以順利進(jìn)行。

一部影視作品，看似很小的一點(diǎn)問題，可能在銀幕上不過是幾秒鐘，觀眾也許注意不到，但那依然是問題。問題多了就成了觀眾眼中的爛片。只有每一個(gè)細(xì)節(jié)都去注意，才能一點(diǎn)點(diǎn)地為作品加分，最終得到大家的認(rèn)可。我很感謝這次耀客對(duì)我的信任，我知道他們也被我這個(gè)監(jiān)制折騰得夠嗆，我相信這所有的努力，都會(huì)展現(xiàn)出《幻城》好的樣子。

2016年的初冬很冷，像真正的刃雪城，為了造型上的美觀，所有演員都沒辦法穿得厚實(shí)，尤其是女孩，一陣風(fēng)刮過就會(huì)瑟瑟發(fā)抖。這樣的天氣拍攝外景，無法發(fā)揮出演員好的狀態(tài)。記得我和人魚公主的一場(chǎng)戲，在刃雪城廣場(chǎng)，那天風(fēng)很大，飾演人魚公主的女孩一身輕紗，冷得連臺(tái)詞都說不清楚。我立即打電話給制片人，要求停止拍攝，劇組很快采納了我的意見。在之后的日子里，凡是特別寒冷的天氣，劇組就拍內(nèi)景，天氣好轉(zhuǎn)再拍外景，這樣，工作效率也提高了很多。

拍攝《幻城》較大的挑戰(zhàn)，無疑是大量的無實(shí)物表演，演員面對(duì)著綠幕要充分調(diào)動(dòng)想象力，讓自己身臨其境地去感受劇中角色所處的環(huán)境。這一次，我遇到了老朋友Jack，他有多年的好萊塢特效經(jīng)驗(yàn)，在《西游記之三打白骨精》中就是他負(fù)責(zé)制作特效，能在《幻城》的劇組看到他，就像吃了一個(gè)定心丸。在拍攝的過程中，他會(huì)用簡(jiǎn)單的英語(yǔ)跟我們解釋，每個(gè)標(biāo)記點(diǎn)是什么，每個(gè)標(biāo)記桿都有哪些景別，再通過電腦的特效制作，還原出場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)的各種細(xì)節(jié)。作為監(jiān)制，我也把整個(gè)特效制作的流程徹底蹚了一遍，看到做出的特效場(chǎng)景，恢宏磅礴，讓我對(duì)《幻城》也更有了信心。

從2015年8月開機(jī)，一直到2016年4月，《幻城》的正劇和番外全部殺青，拍攝用時(shí)8個(gè)月。從開機(jī)會(huì)上慷慨激昂的自己，到略顯疲憊的卡索，我很幸運(yùn)，經(jīng)歷了許多讀者都沒辦法經(jīng)歷的《幻城》拍攝的每一個(gè)環(huán)節(jié)。我在這部作品中所付出的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以往我出演的任何一部電視劇。感謝《幻城》，它還了我一個(gè)夢(mèng)，那個(gè)從學(xué)生時(shí)代就懷揣在心中，在刃雪城中的愛恨糾纏交織的，一個(gè)永遠(yuǎn)都不會(huì)滅的夢(mèng)。

只為內(nèi)心的感動(dòng)去演戲

《黃金時(shí)代》，這部集聚了王志文、郝蕾、張嘉譯、朱亞文、王千源、沙溢等實(shí)力派演員的作品中，大家都像約好了似的，心甘情愿地把自己放到這部影片里，心無旁騖地用自己的能量來“供養(yǎng)”角色，有一種心照不宣的滿足感。王志文、張嘉譯等老師都是大腕兒，身為行內(nèi)人，他們深知文藝片的不容易，每個(gè)人都主動(dòng)要求降低片酬。我也和許導(dǎo)提出零片酬出演，不為別的，只為許導(dǎo)的接納，只為作品帶給我們內(nèi)心深處的共鳴和感動(dòng)。這場(chǎng)20世紀(jì)30年代的民國(guó)文人浮世繪，就像一個(gè)巨大的磁場(chǎng)，吸引著我們投身其中，共同做一個(gè)不愿醒來的美夢(mèng)。

較真的湯唯 湯唯和我只相差一歲，同月同日生，在拍攝的幾個(gè)月里，我們?cè)趹蚶锸悄醯拇顧n，在戲外是無話不談的好朋友，雖然這之前我們不認(rèn)識(shí)。

湯唯是一個(gè)特別“較真”的人，她為了進(jìn)入角色可以不顧自己，她一再跟我們說：“冷和饑餓感是演不出來的。”在哈爾濱零下幾十度的天氣里，為了塑造出蕭紅因?yàn)轭嵟媪麟x而面黃肌瘦的神態(tài)，她就真的穿著薄棉衣和單鞋出去，一連好幾天，獨(dú)自在冰天雪地里受凍挨餓。這真是她的“獨(dú)門自虐表演法”，我曾經(jīng)跟她學(xué)習(xí)挨餓，結(jié)果餓暈過去，實(shí)在無法像她一樣。湯唯的這種精神是我特別佩服和欣賞的地方。

湯唯為了跟她的“民國(guó)朋友們”打成一片，也想了一些招兒。王千源愛喝酒，湯唯就拿自己的好酒量跟他對(duì)飲；要跟朱亞文飾演夫妻，湯唯首先主動(dòng)找他聊了三個(gè)小時(shí)；她還邀請(qǐng)張譯、沙溢、朱亞文去住所做客……

受湯唯感染，我也開始對(duì)自己狠起來：為了“接近”蕭軍，我開始增肥，把自己打扮得很邋遢，并喝酒，讓自己在面色上接近歷史上那位一喝酒就臉紅的“酡顏三郎”。

作為默契的搭檔，我們都習(xí)慣按戲里的情緒來處理戲外的關(guān)系。有一場(chǎng)戲是拍攝兩人決裂、蕭軍爆發(fā)，劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)到了呂梁的黃河邊上。那時(shí)正值冬天，大塊的浮冰在河上碰撞著順流而下，特別壯觀。作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的上海人，當(dāng)親眼看到從小熟知的母親河波瀾壯闊的風(fēng)光時(shí)，我興奮地和湯唯吼：

“看，黃河！”

湯唯當(dāng)時(shí)愣了一下：“你的狀態(tài)不對(duì)呀……”

我那“不合時(shí)宜”的興奮勁兒馬上消失了，接下來是自責(zé)——這確實(shí)不應(yīng)該是拍這場(chǎng)戲的狀態(tài)！

當(dāng)晚我就決定在開拍前不見湯唯了。我又開始翻開我們拍戲的“圣經(jīng)”——《從異鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)》，通宵看了一遍，開始積攢憤怒，這場(chǎng)戲需要保持憤怒。第二天、第三天我還是不理湯唯，她倒是很淡定。

“砰”的一聲，蕭軍推開了蕭紅的房門。賭氣、爭(zhēng)執(zhí)、決裂、分手。直到拍完了那場(chǎng)戲，把積累的情緒用光了，我才緩過勁來，我們的“邦交”又恢復(fù)了。

而這些都是不需要事先溝通的。很幸運(yùn)，我在這部作品里遇到了另一個(gè)“自己”。

一見王老師我就變成蕭軍 在戲里，王志文老師扮演的是魯迅先生。他在我們這部戲里，從外形到神態(tài)都是最接近人物原型的。

那天，當(dāng)他上裝完畢，拉開門簾的一剎那，我們所有人都驚呆了：“魯迅穿越了！”

王老師是我一直以來的偶像，我非常喜歡他的氣質(zhì)和表演，從小就特別喜歡看他的戲。

所以，在《黃金時(shí)代》里，我根本不用演，一看到他，就是滿滿的崇敬的眼神。記得我們演蕭軍和蕭紅及時(shí)次在一個(gè)咖啡廳里見到魯迅先生時(shí)，劇本里寫“見到那張臉，瞬間傻了”，我不用做功課，見到王老師的剎那，我頓時(shí)“蕭軍附體”了。在他面前我就是個(gè)小學(xué)生，正好，蕭軍也是這樣的。

在戲外，我特別喜歡和王老師聊天。

“您還記得我們及時(shí)次見面是在哪里嗎？”

“不記得了……”

“是六年前在橫店，我從小就特別崇拜您……”

“那是，因?yàn)槲沂囚斞秆健?rdquo;

王老師是特別可愛的一個(gè)人，并不像外界傳言的那么嚴(yán)肅，反而人很隨和，對(duì)表演有著近乎偏執(zhí)的追求和堅(jiān)持。

雖然《黃金時(shí)代》整部戲很凄苦，但是許導(dǎo)擅長(zhǎng)溫暖的文藝拍法，二蕭和魯迅在上海的那段，少有的明媚和溫暖。拍那段戲的時(shí)候，我特別輕松，和角色融為一體，因?yàn)槲艺娴暮芫粗赝趵蠋煛．?dāng)時(shí)，我們仨的情緒在戲里戲外是一樣的，王老師、湯唯和我，總在一起聊天，還偶爾會(huì)相約一起吃頓便飯，聊得興起時(shí)還會(huì)小酌幾杯。現(xiàn)在想起來，我還很懷念那段時(shí)光。

苦逼和牛逼是并存的 為了逼真地再現(xiàn)蕭紅顛沛流離的人生，我們劇組也跟著蕭紅“從異鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)”，先是12月去零下30度的哈爾濱，接著輾轉(zhuǎn)到北京、武漢、太原、上海。劇組里全是大腕兒，都是奔著許導(dǎo)來的。為著內(nèi)心的感動(dòng)去演戲，所以一切困難都不會(huì)讓我們動(dòng)搖，當(dāng)時(shí)劇組里流傳著這個(gè)“約定俗成”：“發(fā)火罵人是不允許的，飆戲是可恥的，苦逼和牛逼是并存的。”

劇組里面很多都是南方人，12月的哈爾濱正值嚴(yán)冬，寒冷讓我們的狀態(tài)都有些僵硬。劇照師木星的眼鏡都被凍裂了，郝蕾凍得說話不利索，湯唯和我凍到流鼻涕，導(dǎo)演則冷得在現(xiàn)場(chǎng)來回踱步，沒有辦法安靜地看監(jiān)視器。

有時(shí)候大冬天的還要拍夏天的戲，衣服穿少點(diǎn)那都不算事兒，最難的是從演員口中呼出的氣，在空氣里會(huì)瞬間變作明顯的冬日的白霧哈氣，立刻就露出馬腳了。沙溢主要演這些戲，他總說：“導(dǎo)演，我吐氣了，再來一條吧。”為了不讓白霧出現(xiàn)在鏡頭里，反反復(fù)復(fù)，誰(shuí)也不知道沙溢是如何忍住了呼吸，說出了對(duì)白，完成這段夏天戲的。

冰天雪地，寒冷至極，露在外面的手一旦超過幾分鐘就會(huì)特別疼，必須馬上伸進(jìn)兜里取暖。在這樣的條件下，所有的工作人員都拼命工作，演員每一條都用自己好的狀態(tài)去演，不想因?yàn)樽约旱氖д`而讓整個(gè)劇組在這寒冷中多待一分鐘。我們的進(jìn)度很快，順利地在冰城哈爾濱的各種老街道中還原了當(dāng)時(shí)文人的清貧生活。