石濤，清代畫家。本姓朱，名若極，廣西全州人。法名原濟(jì)，字石濤，別號苦瓜和尚、大滌子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。石濤山水畫名極盛，自成一家，既善借鑒古人之長，又力主"搜盡奇峰打草稿"，注重外師造化。其山水構(gòu)圖新穎奇異，筆墨雄健縱恣，極富變幻。皴法主要源于董源、巨然、黃公望、王蒙一路，根據(jù)山石自然結(jié)構(gòu)，使用披麻皴、解索皴、云頭皴、荷葉皴、折帶皴，或密或疏，或干或濕，而化。尤喜用濕筆，運墨清健灑脫，以筆墨之相互滲化融和，表現(xiàn)山川蒼茫、朦朧、渾厚之態(tài)。其章法一變古人定格，破空而來，出奇制勝。石濤作畫講究氣勢，于豪放郁勃、宏博奇異的境界之中寓有靜穆的氣氛。山水畫作品傳世很多，代表作有《山水清音圖》、《搜盡奇峰打草稿》、《潑墨山水》、《云山圖》、《海晏河清圖》等。
一代大師，光輝不褪，《中國藝術(shù)大師圖文館》系列之一，向您介紹清代畫家石濤先生，石濤山水畫名極盛，自成一家，既善借鑒古人之長，又力主"搜盡奇峰打草稿"，注重外師造化。其山水構(gòu)圖新穎奇異，筆墨雄健縱恣，極富變幻。皴法主要源于董源、巨然、黃公望、王蒙一路，根據(jù)山石自然結(jié)構(gòu)，使用披麻皴、解索皴、云頭皴、荷葉皴、折帶皴，或密或疏，或干或濕，而化。尤喜用濕筆，運墨清健灑脫，以筆墨之相互滲化融和，表現(xiàn)山川蒼茫、朦朧、渾厚之態(tài)。其章法一變古人定格，破空而來，出奇制勝。石濤作畫講究氣勢，于豪放郁勃、宏博奇異的境界之中寓有靜穆的氣氛。
卷首語
及時章 亂世皇族
第二章 出家為僧
第三章 宣城習(xí)藝
第四章 寓居南京
第五章 游于京師
第六章 大滌草堂
附錄一 石濤年譜
附錄二 主要參考書目
及時章亂世皇族
1644年暮春的北京城，已經(jīng)沒有了往日"天子腳下，繁華之都"的氣派，城內(nèi)人心惶惶，城外喊殺聲陣陣，李自成的大隊人馬已經(jīng)隨時準(zhǔn)備攻破北京城的南大門——永定門。此時永定門的箭樓已經(jīng)被攻破，守城的明軍只好和起義軍在甕城里廝殺。
崇禎帝剛剛和太監(jiān)王承恩回到宮內(nèi)。這位末世天子喝了很多酒，斜倚著乾清宮的大門，眼里滾出渾濁的淚："天意絕我！天意絕我！"是啊，崇禎皇帝接手的是一個爛攤子，閹黨橫行，國庫空虛，饑荒連年，滿洲人興兵關(guān) 外，國內(nèi)義軍遍起，內(nèi)憂外患交織在一起。崇禎也想扭轉(zhuǎn)這種局面，可是他本人剛愎自用，生性多疑，聽信讒言。大將袁崇煥就是他聽信讒言后下令凌遲處死的，致使關(guān)外的局面異常緊張。連年用兵，連年增加賦稅，百姓苦不堪言。陜西、河南等地由于災(zāi)荒，更是餓殍遍野，有的地方甚至還出現(xiàn)人吃人的慘劇。李自成起義軍揭竿而起，勢如破竹，終于在1644年暮春兵臨北京城下。崇禎帝想逃出北京，但城門的守兵根本就不聽他的命令，無奈中他又返回紫禁城。在乾清宮中，崇禎喝了很多酒，他絕望了，感到已經(jīng)沒有退路了。他讓太監(jiān)把兩個皇子送到宮外，自己提起寶劍，醉醺醺，眼睛血紅，猶如一頭困獸一樣直奔坤寧宮。坤寧宮的宮門洞開著，周皇后已經(jīng)用白綾懸梁自盡，只有瑟瑟發(fā)抖的貴妃和兩個公主。
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大師的畫如大師人一樣，靜謐、悠遠(yuǎn)！
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中國藝術(shù)大師圖文館：石濤或干或濕，隨機(jī)而化。尤喜用濕筆，運墨清健灑脫，以G筆墨之相互滲化融和，10
感覺這本不是正版。圖一點都不清楚，并且有爛頁
該套系列里面文筆算是上等的了，印刷較次！文字尚可！
這套書方便大眾閱讀，簡潔明了，基本上是人物小傳
與八大山人不一樣的風(fēng)流，更婉轉(zhuǎn)，更雅致，更具賞析性。
高居翰曾把王原祁跟石濤做了一份詳細(xì)的研究與比較。寫的頗為生動。張大千也偽造過大量的石濤畫作并以假亂真。賣了很多錢。
