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2012—2013年秋冬時裝會于2012年3月在巴黎舉辦。籌備期間，每天工作一結(jié)束，我都會感到后背到肩頸部的僵硬與不適。這種狀態(tài)持續(xù)了大概一個月，直到會結(jié)束。其間幾次按摩或者熱敷治療，卻絲毫不見好轉(zhuǎn)。 可是會一結(jié)束，馬上病痛全消，而且開始犯困。幾乎吃完早飯之后就要睡覺。大概是緊繃的神經(jīng)放松了下來，整個身體開始感到疲乏。每次會結(jié)束，大概要睡上兩天，都已經(jīng)成了慣例。 這次參展，預(yù)縫比以往提前了一周，整個籌備比以往多花了十天左右的時間。感覺像是跟這次會談了場戀愛。做到一半的時候，我突然感到厭倦，頭腦昏沉，自己到底要做個什么樣的展示，突然之間沒了概念。 因?yàn)樵还谝?剪裁"之類的稱號，所以這次一開始，我就決定干脆不要剪裁，只用一塊布包裹做此次會的主題。也就是說，脫掉衣服扔到地板上，仍然是一塊完整的布。我給自己出了個難題。 而且，針織服裝就用圓筒編織機(jī)，不縫邊，也不能掛在衣架上。 一直以來，我所做的嘗試和挑戰(zhàn)，大家都已經(jīng)了解。如果每次重復(fù)老東西，我會厭倦，觀者也會看膩。所以我想，那就做一些沒有做過的嘗試，比如把性感款式、貼身設(shè)計(jì)以我的風(fēng)格來展現(xiàn)。在時裝秀的后，模特甚至擺出鋼管舞女郎一樣的性感撩人的姿勢。我還做了自己一直討厭的高跟鞋。如果說我是一個，那只做該做出的服裝是多么無趣。所以我故意要打破這個格局給大家看，否則做衣服就不會快樂。 "如果沒有我，巴黎時裝會將不成其為會。我山本耀司本人就要做`反耀司`風(fēng)格。"我就這樣一直給自己施壓。 在時裝秀的伸展臺，我非常看重模特們走臺時會場上的反應(yīng)。 在伸展臺的兩側(cè)，一邊是買家，一邊是記者。僅從哪一邊的反響比較熱烈來判斷，就可以知道輿論對這場秀的評價。 但是我沒有時間盯著看。從開場時四五個模特走上臺開始，我便忙于后臺工作。到后拿出終場的服裝，幾乎像是一眨眼的工夫。后當(dāng)我走上伸展臺亮相，謝幕時迎接我的掌聲也不盡相同，有時深沉厚重，有時熱烈如雷鳴，當(dāng)然也有禮貌性的拍手。這在我都很容易分辨。 從模特身上，也能看出我的設(shè)計(jì)有沒有被接受。模特從前臺回來后場，有時候很亢奮，一看到這情景，我就馬上明白："成了！" 心情隨著觀眾的反應(yīng)時而跌入谷底時而快樂洋溢，這大概也是我放不下這個事業(yè)的原因之一吧。 其實(shí)糟糕的是，當(dāng)你覺得自己通過設(shè)計(jì)想要表達(dá)的東西，都已經(jīng)地被大家接受，正在為成功而喜悅的時候，一時之間你會突然不知道該怎么拿出下一季的作品。如此說來，挫敗感反而能讓你才思泉涌。 如果時常抱著些許遺憾，想著"這個欠缺一些""那種感覺還是沒有傳達(dá)出去"，才會使你有不斷做下去的動力。 何為美裳 從某個時期起，我就停止了畫設(shè)計(jì)圖。有時在構(gòu)思下一季服裝時，那種想法實(shí)在匪夷所思，簡直不能用筆畫出來，不用說用語言或者其他的工具。當(dāng)我想向助手們表達(dá)我的意思時，就先將布料直接搭垂在人體模型上。那是我跟布料之間的對話。 天然的質(zhì)材是有生命的。夸張地說，就是你要清楚那塊布料自己想成為什么樣的衣服。當(dāng)我手觸布料，就會通過去感受它的輕重度、懸垂感或是飄逸感來思考。"touch(觸摸)"就是一切。它們自己會告訴你它們的愿望。你只消再將輪廓、變化﹑布局和具體的印象與之結(jié)合。 只是這樣的工作一直反復(fù)做，總有想象力會因此枯竭。創(chuàng)作是一種發(fā)現(xiàn)，沒有一顆發(fā)現(xiàn)之心，美麗的東西終將會遁逃。從這個意義上說，真正的行家是能抓住美的。 還有一點(diǎn)，我非常重視背面的設(shè)計(jì)，絲毫不會敷衍。走出去就認(rèn)得出來是我的東西。我常對制版師們說，服裝要從背面做起，背面的姿態(tài)定下來以后再做前面。當(dāng)然，我也知道這其實(shí)很難。 還有用語言難以形容的是，輪廓和面料的動態(tài)非常重要。當(dāng)身體向前移動的時候，背部恰巧留下了輪廓剪影。只是零點(diǎn)幾秒的遲緩，服裝的生命留在背面，那個瞬間美得無以言表。 余韻，也許是現(xiàn)今很少使用的詞語了。或者用加文學(xué)的表達(dá)，便是擦肩而過的、稍縱即逝的美。 我的母親含辛茹苦養(yǎng)大了我，在我看來，只有工作著的女性才有魅力。還有為什么我那么癡迷背影，因?yàn)樵谖倚睦锓路鹩幸坏离y以愈合的創(chuàng)傷，像在呼喊："啊！別走！" 即將離去的女子的背影，既讓我傷感卻又讓我感到無與倫比的美麗。對于遙不可及﹑追無可追的女性的美，也許讓我有一種背影情結(jié)。 西方的服裝強(qiáng)調(diào)貼身合體。他們的著裝理念認(rèn)為，只有體現(xiàn)人體曲線的合體剪裁才是的設(shè)計(jì)。而我與此一直背道而馳。服裝制作工藝另當(dāng)別論，只就設(shè)計(jì)來講，我的設(shè)計(jì)一定會讓空氣在身體和衣服之間微妙地流動。也就是說，在我設(shè)計(jì)的服裝中，有"間"。 就像"字里行間"的"間"字。"間"這種美，遺憾的是，大概也只有日本才有。這是一種可以引以為傲的美學(xué)。從音樂的角度來說，藍(lán)調(diào)是黑人音樂的代表，但是他們重視的是"Groove"，用日語來說大概是"恰到好處"，那是在樂譜上無法體現(xiàn)的東西，也很難語言來表達(dá)。 大抵上，的音樂作品，都在節(jié)奏上時而有零點(diǎn)幾秒的延遲，時而又快出那么一點(diǎn)點(diǎn)，聽起來似乎不合規(guī)矩，但這個大概就類似于我非常看重的"間"。P101-107